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Title: Historia de la lengua y literatura castellana, Vol. 2 : Período de Carlos V
Author: Fraucas, Julio Cejador y
Language: Spanish
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NOTAS DEL TRANSCRIPTOR
En la versión de texto sin formatear las palabras en itálicas están
indicadas con _guiones bajos_; las palabras en Versalitas se han
escrito en MAYÚSCULAS y las palabras en negrita se indican =así=.
Además, una letra precedida por el signo “^” indica que esa letra es
un superíndice. Por ejemplo ^e representa la letra “e” en tamaño más
pequeño que la escritura del resto del texto, y se encuentra ligeramente
por encima de la línea de escritura.
En algunas partes del texto original se emplea el signo del antiguo et
latino. Para esta transcripción se ha utilizado el 2 invertido (ᘔ) para
su representación.
Para el texto escrito por Cejador y Frauca, el criterio utilizado para
llevar a cabo esta transcripción ha sido el de respetar las reglas de
la Real Academia Española, vigentes cuando la presente edición de la
obra fue publicada. El lector interesado puede consultar el Mapa de
Diccionarios Académicos de la Real Academia Española.
Para el texto citado de otros autores, el criterio fue privilegiar
que coincidiese con el texto que figura en la imagen utilizada para
llevar a cabo la transcripción. No se han modificado evidentes
errores tipográficos ni de ortografía en esos textos, estimando que
la intención de Cejador y Frauca fue de preservar la grafía original.
Se ha respetado la ortografía usada en los epígrafes de las láminas
incluidas en la obra, a pesar de que la misma no refleja las normas
actuales de la RAE. Es por todo esto que se encontrarán inconsistencias
en la forma que están escritos varios vocablos.
El transcriptor ha incluido al principio un Índice y ha mudado la Lista
de láminas presentadas en la edición impresa al principio de la obra.
El transcriptor ha modificado la imagen de la cubierta original y la
ha puesto en el dominio público.
* * * * *
HISTORIA DE LA LENGUA
Y
LITERATURA CASTELLANA
(ÉPOCA DE CARLOS V)
POR
D. JULIO CEJADOR Y FRAUCA
CATEDRÁTICO DE LENGUA Y LITERATURA LATINAS
DE LA UNIVERSIDAD CENTRAL
[Ilustración]
MADRID
TIP. DE LA "REV. DE ARCH., BIBL. Y MUSEOS"
_Olózaga, 1.--Teléfono 3.185._
1915
ES PROPIEDAD DEL AUTOR Y QUEDA HECHO EL DEPÓSITO
QUE MARCA LA LEY
_AL INSIGNE HISPANÓFILO_
_MR. ARCHER MILTON HUNTINGTON_
_Señor_:
_Los escritores y eruditos españoles todos se honran con vuestra
cariñosa amistad, la literatura española os adeuda beneficios sin
cuento, el nombre español brilla cada día con nuevas luces en vuestra
nación merced á las empresas que habéis acabado para enaltecerlo, la
España culta os cuenta entre sus hijos predilectos, el Rey os tiene
por amigo y familiar, vos mismo sois tan apasionadamente aficionado y
devoto, no sólo de las letras, antigüedades é historia de España, sino
de cuanto á España atañe, que sólo sentís no haber nacido español,
teniendo tan española el alma y en esta nuestra tierra todos vuestros
amores._
_Permitid, pues, que el último de los eruditos de España, aunque no
lo es de los que os admiran y quieren, os dirija este liviano trabajo
sobre la "Historia de la lengua y literatura castellana durante la
época de Carlos V", que tan hondamente conocéis y cuyos mejores
monumentos escritos guardáis como el más preciado de vuestros tesoros._
_Llamaros Mecenas de las letras españolas sería llamaros bien poca
cosa, para lo que de hecho habéis sido, sois y habéis de ser respecto
de ellas. Harto lo tenemos sabido cuantos en ellas entendemos; pero
justo es no guardárnoslo agradecidos, sin que lo pregonemos á cada paso
por todas partes para que el mundo entero lo sepa y os lo reconozca
debidamente. Interesamos en ello los españoles, porque ensalzar
vuestras obras es ensalzar á nuestra misma patria._
_Como disfrutaseis en vuestra tierra de la magnífica biblioteca de
libros españoles allegada por el benemérito hispanista Ticknor, á
quien debe la literatura española la primera y mejor historia que
tenemos, os tomó tan desapoderada afición por nuestras letras, que no
descansasteis hasta venir á España, y, enamorado de la vieja epopeya de
Castilla, os entregasteis de lleno al estudio del añejo pergamino que
del "Cantar de Mio Cid" guardaba en cofrecito de hierro, como oro en
paño, don Alejandro Pidal. Planeasteis los tres magníficos tomos de la
obra, con la edición crítica, la versión inglesa, variantes del texto
y comentarios; recorristeis paso á paso los que el héroe castellano
hubo de dar con sus mesnadas; paseasteis la tierra, le bebisteis el
espíritu, sacasteis costosas fotografías y disteis al cabo á la estampa
el maravilloso monumento de vuestra obra, digna de parearse con la que
Alejandro ordenó sobre la epopeya homérica._
_Erais además arqueólogo, porque no hay campo de la cultura que á
vuestra alteza de pensamientos esté vedado, y os fuisteis á Itálica,
arrendasteis los terrenos particulares arrendables de Santiponce,
pagando más que si los hubieseis comprado, y ordenasteis las
excavaciones á todo coste. Desenterrados magníficos tesoros, las piezas
mayores regalásteislas al Museo Arqueológico de Sevilla; con lo demás
enriquecisteis el Museo que á las antigüedades españolas levantabais
en Nueva York, así como en la Biblioteca hispánica, que juntamente
fundabais, habíais recogido ya hasta 18.000 volúmenes, comprados parte
de la biblioteca de Ticknor en Boston, parte en España, pagando aquí
y allá á peso de oro, libro por libro, cuanto de más raro y precioso
sabía rebuscar el ansia que os aquejaba de allegar cosas españolas._
_Dos años mortales luchasteis con el Marqués de Jerez de los Caballeros
por que os vendiese su inestimable biblioteca de 22.000 volúmenes, la
flor y nata de los más exquisitos y rebuscados libros de la antigua
España. Cuando al cabo vencisteis, y, pagados un millón de francos,
sacasteis de España tamaño tesoro literario, con lágrimas del corazón
lloraron los eruditos españoles aquel, al parecer, triste y fatal
acontecimiento. Los pergaminos de nuestra antigua hidalguía salían de
la casa solariega, dejábannos sin los últimos testigos que acreditasen
nuestras glorias pasadas. Pero bien pronto enjugaron los eruditos sus
lágrimas, y no sólo se consolaron, sino que se congratularon y á buena
estrella para la cultura española atribuyeron el que hubieran pasado
á tales manos, que sabrían guardarlos mejor que no los hubiéramos
nosotros sabido guardar._
_Habíais comprado en el Andubon Park de Nueva York, donde cada día se
extiende lo más granado de aquella gran ciudad, terrenos bastantes
para labrar, como labrasteis en ellos, el magnífico palacio del "Museo
y Biblioteca hispana", verdadero templo del arte y del saber español,
obra única en el mundo, como no la hay consagrada al arte y saber de
ningún otro pueblo._
_No contento con esto, comenzasteis á devolvernos los mejores libros,
rica y fielmente reproducidos, regalando ejemplares á los centros de
cultura y á cuantos particulares eruditos pudieran aprovecharlos, como
la reproducción de las dos primeras ediciones de la primera parte del
"Quijote", hechas por Cuesta en 1605, y la de la segunda de 1615: la
reproducción del famoso manuscrito del "Abecedarium", de Hernando
Colón, índice de la antigua biblioteca colombina, y tantas y tantas
otras reproducciones que allanan las antes insuperables dificultades
que ofrecía el estudio de nuestra literatura._
_¿Qué más? No hay libro, no hay obra de arte, no hay papel, pergamino,
lienzo, tabla ó cascote que atestigüe el menor pedazo de nuestra
antigua cintura, que no lo apreciéis como un inapreciable pedazo
del alma española, que tan al alma propia os llega, y no derrochéis
vuestros bien empleados caudales para haceros con ello, depositándolo
en aquel templo de las glorias españolas que habéis levantado en el
corazón de la capital de la más rica y poderosa de las naciones.
Exposiciones de pinturas españolas, compra de cuadros, todo lo hacéis y
no os cansáis de glorificar con ello á España._
_Y para que la obra fuese duradera, fundasteis allí en 1914 "The
Hispanic Society of America", la Sociedad hispana de América, que os
nombró su Presidente, la cual lleva y llevará adelante lo emprendido,
será perpetua vocera del nombre español, guardará los tesoros de la
española cultura y facilitará todo linaje de estudios y trabajos sobre
cosas españolas._
_Sólo sentís no haber nacido en España; pero sois tan español de alma,
de sentimientos, de cariños, como el mejor de los españoles. Pasa tan
de la raya este vuestro encariñamiento por España y por todos sus
hijos, que con el fin de regalarles y hacerles á todos gustosa la
estancia en aquel Palacio que les habéis aparejado, siendo protestante
os ocurrió la peregrina idea de levantar un templo católico, y lo
habéis levantado, luciendo en él una hermosa lámpara de bronce, regalo
de S. M. Alfonso XIII._
_Justamente nuestro augusto Monarca os trata de amigo y os asienta á su
mesa particular con su esposa la Majestad de nuestra augusta Reina, así
como á vuestra propia esposa, cuando á Madrid os acompaña._
_Éstas son, señor, sin ponderaciones y llanamente recordadas, las cosas
que habéis emprendido y acabado para honra de España. Éste el amor
entrañable, el cariño de hijo, que á España tenéis._
_Permitid que vuestro claro nombre venga á honrar este mi trabajo,
dirigiéndooslo como escasa muestra de la admiración y amistad que os
tiene_
JULIO CEJADOR.
ÍNDICE
PÁG.
DEDICATORIA Á ARCHER MILTON HUNTINGTON v
BIBLIOGRAFÍA DE LA HISTORIA DEL TEATRO 1
ÉPOCA DE CARLOS V. EL RENACIMIENTO CLÁSICO Y EL ERAMISMO
LA LÍRICA Y LA PROSA 5
ÍNDICE POR AÑO DE AUTORES Y OBRAS ANÓNIMAS 273
COLOCACIÓN DE LAS LÁMINAS
PÁG.
Gonzalo Hernández de Oviedo 44
Dr. Andrés Laguna 118
El M. Fray Luis de Granada 122
El magnífico cavallero Pero Mexía 154
Martín de Azpilcueta 164
Gutierre de Cetina 168
Don Antonio Agustín 174
Ambrosio de Morales 180
El Maestro Juan de Mal-Lara 196
Carlos V 208
Don Fray Bartolomé de las Casas 220
Parte Primera de la crónica del Perú 227
(de Pedro de Cieza de León)
Lope de Rueda 256
BIBLIOGRAFÍA DE LA HISTORIA DEL TEATRO
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"No hay, no ha habido, ni habrá
en la tierra pueblo que en una
misma época presente en igual grado
de desarrollo todas las ramas del
árbol de la cultura...".
(MEN. PELAYO).
ÉPOCA DE CARLOS V
EL RENACIMIENTO CLÁSICO Y EL ERASMISMO.
LA LÍRICA Y LA PROSA
(PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVI, 1517-1554)
_Literatura italiana._--_Poetas_: Ariosto (1474-1533). _Orlando
Furioso_ (1516-1532). Rucellai (1475-1525). Michelangelo
(1475-1564). Trissino (1478-1550). Molza (1489-1544). Vittoria
Colonna (1492-1547). Berni (1498-1535). Bernardo Tasso (1493-1569).
Aretino (1492-1557). Alamanni (1495-1556). Anníbal Caro
(1507-1566). Tansillo (1510-1568).--_Historiadores_: Paolo Giovio
(1483-1552). Guicciardini (1483-1540). Machiavelli (1469-1527),
el _Príncipe_ (1514-1518), _Décadas_ (1515-1520), _Historia de
Florencia_ (hacia 1525). Vettori, _Histor. de Italia_ (hacia
1527). Benedetto Varchi (1503-65). Benvenuto Cellini (1500-1571).
Vasari (1511-1574).--_Novelistas, moralistas_, etc.: Bembo
(1470-1547). Baldassare Castiglione (1478-1529), _Cortigiano_
(1528). Bandello (1485-1561). Firenzuola (1493-1545). Giraldi
Cinzio (1504-1573).--_Dramáticos_: Bernardo Dovizi (1470-1520),
_La Calandria_ (1513). Alamanni, Rucellai, Aretino, Machiavelli,
Giraldi. _Los Ingannati_ (1531). Cecchi (1518-1587).
_Literatura francesa._--_Poetas_: Clément Marot, _Adolescence
Clémentine_ (1532), _Psaumes_ (1541-1543). Marguerite de Navarre,
_Poésies_ (1531-1547). Du Bellay, _Défense et illustration de la
langue française_ (1549). Ronsard, _Odes_ (1550), _Hymnes_ (1555),
_Mystères et Farces. La Pléyade._--_Prosistas_: Calvin (1509-1564),
_Institutio_ (1536-1541), _Sermones_. La Boétie, _Contr' un_ (hacia
1548-1550). Despériers, _Cymbalum mundi_ (1538), _Joyeux Devis_.
Rabelais, _Pantagruel_ (1533), _Gargantua_ (1535), 3.^e livre
(1546), 4.^e livre (1552).--_Humanistas_: Budé (1468-1540). Turnèbe
(† 1565). Robert y Charles Estienne. Henri Estienne (1528-1598).
Amyot (1513-1593). Erasmo (1467-1536).
=1.= En la época de Carlos V sazonan los frutos de las humanidades
en los grandes maestros que comenzaron á florecer en la época anterior
y en los que de nuevo en ésta florecen. Pero una no esperada empresa,
á más de las ya emprendidas en Italia y América, se ofrece á los ojos
de los españoles, que no les deja vagar para entregarse de lleno á
los sosegados ocios de las letras, teniendo que empuñar la espada
á la vez que la pluma. El Emperador desea emular el carácter de
protector de la Iglesia católica, que le imprimió la corona de hierro
de Carlomagno, y España, ganosa de aventuras, no olvidando su recién
acabada cruzada contra el Islam en la misma patria, emprende otras
dos de no menor empeño: la una contra los moros africanos, que habrá
de extenderse después contra el poderío de los turcos, el único que
en Europa puede hacer frente al español: la otra contra la naciente
reforma luterana. Este grito de guerra contra todos los enemigos de
la Fe católica, en que se aúnan las gloriosas ambiciones de Carlos V
con las tradicionales costumbres de los españoles, ponen nuevo y más
fuerte valladar al paganismo que consigo trae el renacimiento clásico,
y al rechazar sus ideas anticristianas hace nacer en el pecho del
Emperador y de España entera la contrarreforma, esto es, la reforma
interna de la Iglesia, de las costumbres, mayormente de religiosos
y eclesiásticos, ya comenzada en parte por Cisneros. El Emperador
batalla sin tregua ni descanso con la corrompida y paganizada Corte
romana, hasta lograr se convoque el Concilio de Trento (1545), en el
que nuestros grandes teólogos, tan sobresalientes en aquel palenque del
dogma y de la moral como nuestros capitanes en los campos de batalla,
echaron los cimientos de la renovación de las costumbres harto mejor
que no pretendía hacerlo el despicado é interesado Lutero con la befa y
el escarnio, encenagándose más y más él mismo en lo propio que en los
otros condenaba. Erasmo, el renacentista del Norte, que sentía como
los protestantes la necesidad de la reforma eclesiástica, aunque sin
abandonar, por verla relajada, la propia Fe, hubo de ser el dechado
al cual miraron desde el Emperador hasta el último de los españoles
en este nuevo renacimiento del Cristianismo, como le miraban cual á
dechado del renacimiento clásico. Comúnmente hablando, los humanistas
italianos, entrando en esta cuenta hasta los Cardenales y el mismo Sumo
Pontífice, hallábanse tan desmoralizados y mancillados del paganismo
anticristiano que abría nuevas brechas á la rotura de costumbres, que
los nuestros no podían poner en ellos los ojos sin apartarlos al punto
de asco. Erasmo, en cambio, se presentaba á la vez como humanista
insigne y como verdadero reformador dentro de los linderos del dogma,
sin la parte pagana ni el consiguiente enmollecimiento afeminado, antes
alzando bandera por la renovación de las austeras costumbres de los
viejos cristianos de otras edades. El humanismo erasmiano señoreó en
España, por ser tan español, como española era la empresa que había
tomado sobre sus hombros de defender á la Iglesia. Sólo así se explica
el que toda persona culta, arzobispos, obispos, clérigos, religiosos y
seglares, se hallasen de la noche á la mañana ser en España verdaderos
erasmistas. Y como para que campee lo blanco necesario es que se dé
lo negro, y para que resplandezca la luz menester es que haya sombra,
tampoco ha de extrañar que hubiera en España no pocos antierasmistas,
aunque fuesen los menos. Erasmo (1467-1536) es una representación
histórica: representa y personifica el Renacimiento, no italiano, sino
español; no pagano, sino cristiano. Fuera ó no más allá de donde la
cristiana caridad aconseja que se llegue en las diatribas contra la
parte gangrenada de la Iglesia, fuera ó no demasiado cruel cirujano
al cortarla á cercén y sin piedad, gangrena había, y espantosamente
hedionda, en el cuerpo de la Iglesia, y la literatura castellana de
aquella época solfea sin duelo y satiriza con no menor saña que Erasmo
los abusos de la gente eclesiástica. Que alzasen el grito los miembros
gangrenados al sentir del cirujano feroz la legra desgarradora y la
mano forzosamente pesada, nada tiene que asombrar. Erasmo, fuérase lo
que se fuera, fué para los erasmistas españoles símbolo de sana y noble
renovación, cifra de toda empresa grande y cristiana, por más que en
su persona hubiese de los desfallecimientos y flaquezas, del sarcasmo
cruel, de la mengua de tino y mesura que cual fruta del tiempo, recia
y nada blandengue, como acaso sea la de hoy, igualmente se daba entre
católicos y protestantes, italianos, alemanes y españoles. Fué Erasmo
cabeza de un nuevo Renacimiento, más grandioso que el clásico, del cual
no menos era para los nuestros adalid: del renacimiento eclesiástico.
"Erudito insuperable--dice Bonilla en su excelente estudio _Erasmo
en España_ (New-York, París, 1907)--, comentarista sagaz, teólogo
insigne, humanista consumado, literato de amenísimo estilo, de fina
sátira, de profunda observación y delicado análisis. Sin reducir el
humanismo á la forma, como la mayor parte de los renacientes italianos,
y sin hacerlo consistir tampoco en frío dogmatismo, supo dar el justo
matiz á su producción literaria, con tan buena elección y tan atinado
criterio, que se acreditó de _árbitro_ del buen gusto". Nadie le
igualó en su tiempo como teólogo; pero fuélo cual lo hubieran sido en
tiempo de Pericles ó en los jardines de Academo. "¿Qué representa,
pues, Erasmo en la historia literaria del Renacimiento? El elemento de
armonía y de concordia entre las tendencias extremas: la tolerancia
y la paz, mezcladas con un sano escepticismo, no exento de cierta
interior ironía. Erasmo es un creyente y al mismo tiempo censor severo
del fariseísmo; su empeño constante es: _cum elegantia litterarum
pietatis christianae sinceritatem copulare_". Pero, además, para
los españoles y para Carlos V representaba Erasmo el renacimiento
cristiano, bien hermanado con el renacimiento clásico. Como Ulrico de
Hutten decía, Erasmo fué "el comentador más laborioso y sagaz de la
Biblia, el restaurador de la verdadera religiosidad, el exterminador
de la superstición, el descubridor de las supercherías de los papas,
el restaurador de las buenas costumbres antiguas, desfiguradas por
innovaciones inspiradas por la ambición y la codicia, el apóstol é
introductor de la libertad y el adversario de los opresores tiránicos
de la cristiandad". Por eso no pudo excusar la enemiga de los Bedas,
Lees, Zúñigas y Escalígeros y de no pocos eclesiásticos italianos
y algunos españoles, que se sentían heridos donde les escocía y no
tenían suficiente grandeza de alma para comenzar por sí mismos y en
sus propias casas la reforma, como la tuvieron la mayor parte de los
eclesiásticos españoles. Por eso su eficacia en España fué mayor que
no la de los renacentistas italianos; fué más íntima, más profunda,
tocó más al fondo de la evolución que la influencia italiana. Halló,
por lo mismo, mayor oposición que esta última y aparentemente fué menos
duradera: pero el impulso estaba dado y no sólo señoreó el erasmismo
en la época de Carlos V, sino que sus efectos dieron color á la, al
parecer, contraria época de Felipe II.
=2.= Con lo dicho queda suficientemente declarado por qué en la
época de Carlos V tampoco pudo penetrar en España el paganismo
del renacimiento clásico, como había penetrado en Italia. El
erasmismo ó el españolismo defensor de la Iglesia y reformador
de las costumbres, que es todo uno, peleaba cabalmente contra la
descreencia y desenfreno de costumbres que el paganismo traía
consigo. Si por eso quieren decir algunos que no hubo en España
renacimiento clásico, porque no lo hubo á la italiana, juntamente
con renacimiento del paganismo, concedémoslo, y no fuera bueno lo
hubiera habido. Primero, porque no era tan para apetecer tan dañina
ponzoña. Segundo, porque sólo en pueblos entecos y amortecidos
prende el virus y ponzoña traída de fuera, y España estaba en
disposición de reaccionar contra ella, como reaccionó, robusta,
cual se veía de vida nacional y enarbolando la bandera contraria
á la del paganismo, entronizado en el mismo Vaticano. Tercero,
porque imitar enteramente, copiar, tomar á zurrumburrun lo extraño,
quédase para pueblos de menos valer. Bueno fuera que España no
supiera más que copiar á Italia y tomar el renacimiento como ella
se lo ofrecía. Los organismos sanos y recios aprópianse lo extraño,
asimilándoselo, mudándolo en su propio ser, no tragándoselo como
enfermo que ni sabe escoger ni mascar. España tomó del Renacimiento
lo que debía tomar, dejando lo malo y apropiándose lo bueno conforme
á su natural, bien así como no copió la pintura italiana ni la
arquitectura italiana, sino que, empapados en estas artes italianas
nuestros artistas, supieron crear la arquitectura plateresca y
la pintura española. Así la literatura española inspiróse en la
clásica é italiana, sin ser italiana ni clásica, sino genuinamente
española. El Renacimiento fué, pues, en España español, como fué
italiano en Italia, sin dejar de ser renacimiento clásico aquí y
allá. Pero ¡qué diferencia, santos cielos! Italia, desgarrada ya
de antiguo en jirones por sus propios hijos y los jirones en manos
de gentes extrañas, se consolaba con sus artes, que la entretenían
para no apesadumbrarse mirando á los que la tenían domeñada. Y esas
artes, pintura y literatura sobre todo, eran propias de cortesanos
que sirven á señores ajenos; eran de imitación, de hermosísima y á
veces mejorada imitación, pero de imitación al cabo, de griegos y
romanos. España, en cambio, de esclava ó medio esclava de los moros,
había venido á ser señora de moros y cristianos: ¿cómo había de
contentarse con serviles imitaciones? Los aceros de su celo contra
la morisma hallaban nuevos campos donde emplearse: un nuevo mundo
que evangelizar, un septentrión donde combatir las nuevas herejías,
que por momentos brotaban como de inmunda gusanera; costumbres
podridas que renovar en la misma cristiandad, hasta en Roma, su
propia cabeza. La fe cristiana, arraigada y enardecida en los
españoles por una cruzada de ocho siglos, robustecíase más y más
en el fragor de tantos combates contra todos los enemigos de ella
en el viejo y nuevo mundo. Este celo cristiano, verdadero ideal y
verdadero título de la epopeya que emprendió la España del siglo
XVI, la engrandeció tanto en sí y para cuantos la contemplaban,
que los mismos resplandores paganos que el Renacimiento traía no
la pudieron deslumbrar ni cegar, desapareciendo ensombrecida su
personalidad artística entre ellos, como sucedió á Italia, sino
que sobrepujándolos con los de sus propias hazañas y altísimos
intentos, recogiólos en sí y apropióselos, para abrillantar más
el arte y la literatura, que tamaña preñez de grandezas no podía
menos de producir. Ni la más mínima de las ideas paganas que fuese
contraria á nuestra religión hizo asiento en la cabeza de nuestros
escritores; empapados, en cambio, todos ellos en la armonía
elegante y ondulosa de la belleza clásica, fueron desesquinando y
suavizando aquella ruda manera de pensar y decir de nuestros viejos
guerreros medioevales, hiciéronse más sensibles á las delicadezas
del trato social, afinaron sus sentimientos, ablandaron sus
ásperas costumbres, hiciéronse, en una palabra, más humanos en la
vida, en el pensar, en el sentir, en el expresarse, que son los
verdaderos frutos del humanismo. La literatura y el arte en general
tenía que ser tan pujante, tan propio y nacional como las demás
manifestaciones del alma española en el momento de su entera madurez
y el ideal cristiano de su política, en Europa y América, tenía que
serlo no menos de su arte y de su literatura.
=3.= J. Gómez Ocaña, _El Autor del Quijote_: "Entonces, y desde
mucho tiempo antes, España, los españoles, mejor dicho, tenían
un ideal: la religión, y un carácter: el individualismo. El
individualismo pulverizó á España en multitud de Estados pequeños,
rivales entre sí, que vivieron muchas veces en guerra; la religión
los unió para los efectos de la Reconquista y fué la base de la
unidad española. El fervor religioso de los españoles se exaltó
en la guerra de Granada, y parece que debió aquietarse después de
vencidos los moros y expulsados los judíos; mas inmediatamente
surgieron dos motivos para mantener excitado el celo religioso:
la conquista de América y la Reforma. Merced á ella encontraron
los sacerdotes y caballeros cristianos muchedumbres de indios que
evangelizar ó de luteranos á quienes combatir".
Erasmo á F. Vergara (1527): "Hispania vestra quum semper et
regionis amoenitate fertilitateque semper ingeniorum eminentium
ubere proventu, semper bellica laude floruerit, quid desiderari
poterat ad summam felicitatem ut nisi studiorum et eruditionis
adiungeret ornamenta, quibus aspirante Deo paucis annis sic
effloruit, ut caeteris regionibus quamlibet hoc decorum genere,
praecellentibus vel invidiae queat esse vel exemplo".
M. Pelayo, _Heterod._, t. II, pág. 679: "Hubiéramos visto, en
primer lugar, un pueblo de teólogos y de soldados que echó sobre
sus hombros la titánica empresa de salvar con el razonamiento y
con la espada la Europa latina de la nueva invasión de bárbaros
septentrionales; y en nueva y portentosa cruzada, no por seguir á
ciegas las insaciadas ambiciones de un conquistador, como las hordas
de Ciro, de Alejandro y de Napoleón; no por inicua razón de Estado
ni por el tanto más cuanto de pimienta, canela ó jengibre, como los
héroes de nuestros días, sino por todo eso que llaman idealismos
y visiones los positivistas, por el dogma de la libertad humana
y de la responsabilidad moral, por su Dios y por su tradición,
fué á sembrar huesos de caballeros y de mártires en las orillas
del Albis, en las dunas de Flandes y en los escollos del mar de
Inglaterra. ¡Sacrificio inútil, se dirá; empresa vana! Y no lo fué,
con todo eso; porque si los cincuenta primeros años del siglo XVI
son de conquistas para la Reforma, los otros cincuenta, gracias á
España, lo son de retroceso; y ello es que el Mediodía se salvó de
la inundación, y que el protestantismo no ha ganado desde entonces
una pulgada de tierra, y hoy, en los mismos países donde nació,
languidece y muere. Que nunca fué estéril el sacrificio por una
causa santa, y bien sabían los antiguos Decios, al ofrecer su cabeza
á los dioses infernales antes de entrar en batalla, que su sangre
iba á ser semilla de victoria para su pueblo. Yo bien entiendo que
estas cosas harán sonreir de lástima á los políticos y hacendistas,
que, viéndonos pobres, abatidos y humillados á fines del siglo XVII,
no encuentran palabras de bastante menosprecio para una nación que
batalla contra media Europa conjurada, y esto, no por redondear su
territorio ni por obtener una indemnización de guerra, sino por
ideas de Teología..., la cosa más inútil del mundo. ¡Cuánto mejor
nos hubiera estado tejer lienzo y dejar que Lutero entrara ó saliera
donde bien le pareciese! Pero nuestros abuelos lo entendían de
otro modo, y nunca se les ocurrió juzgar de las grandes empresas
históricas por el éxito inmediato. Nunca, desde el tiempo de Judas
Macabeo, hubo un pueblo que con tanta razón pudiera creerse el
pueblo escogido para ser la espada y el brazo de Dios; y todo, hasta
sus sueños de engrandecimiento y de monarquía universal, lo referían
y subordinaban á este objeto supremo: _Fiet unum ovile, et unus
pastor_. Lo cual hermosamente parafraseó Hernando de Acuña, el poeta
favorito de Carlos V: "Ya se acerca, señor, ó ya es llegada | La
edad dichosa en que promete el cielo | Una grey y un pastor sólo en
el suelo, | Por suerte á nuestros tiempos reservada. | Ya tan alto
principio en tal jornada | Nos muestra el fin de vuestro santo celo,
| Y anuncia al mundo para más consuelo | Un monarca, un imperio y
una espada". En aquel duelo terrible entre Cristo y Belial, España
bajó sola á la arena; y si al fin cayó desangrada y vencida por
el número, no por el valor de sus émulos, menester fué que éstos
vinieran en tropel y en cuadrilla á repartirse los despojos de la
amazona del Mediodía, que así y todo quedó rendida y extenuada,
pero no muerta, para levantarse más heroica que nunca cuando la
revolución atea llamó á sus puertas y ardieron las benditas llamas
de Zaragoza".
M. Pelayo, _Heterod._, t. II, pág. 685: "España, que tales varones
daba, fecundo plantel de santos y de sabios, de teólogos y de
fundadores, figuró al frente de todas las naciones católicas en
otro de los grandes esfuerzos contra la Reforma, en el Concilio de
Trento, que fué tan español como ecuménico, si vale la frase. No
hay ignorancia ni olvido que baste á oscurecer la gloria que en las
tres épocas de aquella memorable Asamblea consiguieron los nuestros.
Ellos instaron más que nadie por la primera convocatoria (1542), y
trabajaron por allanar los obstáculos y las resistencias de Roma.
Ellos, y principalmente el Cardenal de Jaén, se opusieron en las
sesiones sexta y octava á toda idea de traslación ó suspensión.
Tan fieles y adictos á la Santa Sede como independientes y
austeros, sobre todo en las cuestiones de residencia y autoridad
de los obispos, ni uno solo de nuestros prelados mostró tendencias
cismáticas, ni siquiera el audaz y fogoso arzobispo de Granada, don
Pedro Guerrero, atacado tan vivamente por algunos italianos. Ninguno
confundió el verdadero espíritu de reforma con el falso y mentido de
disidencia y revuelta. Inflexibles en cuestiones de disciplina y en
clamar contra los abusos de la curia romana, jamás pusieron lengua
en la autoridad del Pontífice ni trataron de renovar los funestos
casos de Constanza y Basilea. Pedro de Soto opinaba á la vez que la
autoridad de los obispos es inmediatamente de derecho divino; pero
que el Papa es superior al Concilio, y en una misma carta defiende
ambas proposiciones. Cuando la historia del Concilio de Trento se
escriba por españoles, y no por extranjeros, aunque sean tan veraces
y concienzudos como el cardenal Pallavicini, ¡cuán hermoso papel
harán en ella los Guerreros, Cuestas, Blancos y Gorrioneros; el
maravilloso teólogo don Martín Pérez de Ayala, obispo de Segorbe,
que defendió invenciblemente contra los protestantes el valor de
las tradiciones eclesiásticas; el rey de los canonistas españoles,
Antonio Agustín, enmendador del Decreto de Graciano, corrector del
texto de las _Pandectas_, filólogo clarísimo, editor de _Festo y
Varron_, numismático, arqueólogo y hombre de amenísimo ingenio
en todo; el obispo de Salamanca, don Pedro González de Mendoza,
autor de unas curiosas memorias del Concilio; los tres egregios
jesuítas Diego Láinez, Alfonso Salmerón y Francisco de Torres;
Melchor Cano, el más culto y elegante de los escritores dominicos,
autor de un nuevo método de enseñanza teológica, basado en el
estudio de las fuentes de conocimiento; Cosme Hortolá, comentador
perspicuo del _Cantar de los Cantares_; el profesor complutense
Cardillo de Villalpando, filósofo y helenista, comentador y
defensor de Aristóteles y hombre de viva y elocuente palabra; Pedro
Fontidueñas, que casi le arrebató la palma de la oratoria, y tantos
y tantos otros teólogos, consultores, obispos y abades como allí
concurrieron, entre los cuales, para gloria nuestra, apenas había
uno que no se alzase de la raya de la medianía, ya por su sabiduría
teológica ó canónica, ya por la pureza y elegancia de su dicción
latina, confesada, bien á despecho suyo, por los mismos italianos!
Bien puede decirse que todo español era teólogo entonces. Y á
tanto brillo de ciencia, y á tan noble austeridad de costumbres,
juntábase una entereza de carácter, que resplandece hasta en
nuestros embajadores Vargas y don Diego de Mendoza. ¿Cuándo ha
sido España tan española y tan grande como entonces? Una serie de
Concilios provinciales puso vigorosamente en práctica los Cánones
del Tridentino, á pesar de la resistencia de los malavenidos con la
Reforma. ¿Qué había de lograr el Protestantismo, cuando honraban
nuestras mitras obispos al modo de fray Bartolomé de los Mártires,
don Alonso Velázquez, don fray Lorenzo Suárez de Figueroa, fray
Andrés Capilla, don Pedro Cerbuna, don Diego de Covarrubias, fray
Guillermo Boil y el venerable Lanuza?"
M. Pelayo, _Heterod._, t. II, pág. 687: "Una sólida y severa
instrucción dogmática nos preservaba del contagio del espíritu
aventurero, y España podía llamarse con todo rigor un pueblo de
teólogos. ¿Cuándo los hubo en tan gran número y tan ilustres?
Desde el franciscano Luis de Carvajal y el dominico Francisco de
Vitoria, que fueron los primeros en renovar el método y la forma, y
exornar á las ciencias eclesiásticas con los despojos de las letras
humanas, empresa que llevó á feliz término Melchor Cano, apenas
hay memoria de hombre que baste á recordar otros, ni siquiera á
los más preclaros, de aquella invicta legión. Pero por el enlace
que con nuestro asunto tiene, no hemos de olvidar que fray Alonso
de Castro recopiló en su grande obra _De haeresibus_ cuantos
argumentos se habían formulado hasta entonces contra todo linaje de
errores, y disputó, con tanta sabiduría jurídica como teológica,
_de justa haereticorum punitione_; que Domingo de Soto, cuyo nombre
(gracias á Dios) suena todavía con elogio, gracias á su tratado de
filosofía del derecho (_De justitia et jure_), trituró las doctrinas
protestantes de la justificación en su obra _De natura et gratia_;
que el cardenal Toledo impugnó más profundamente que ningún otro
teólogo la interpretación que los luteranos dan á la _Epístola á los
romanos_; que fray Pedro de Soto, autor de un excelente Catecismo,
hizo increíbles esfuerzos con la pluma y con la enseñanza para
volver al gremio de la Iglesia á los súbditos de la reina María;
que el eximio Suárez redujo á polvo las doctrinas cesaristas del
rey Jacobo y el torpe fundamento de la Iglesia anglicana, y que
el obispo Caramuel, océano de erudición y de doctrina y verdadero
milagro de la naturaleza, convirtió en Bohemia y Hungría tal número
de herejes, que, á no verlo confirmado en documentos irrecusables,
parecería increíble y fabuloso. Pero bien puede decirse que entre
todos los libros compuestos aquí contra la Reforma no hay uno que,
por la claridad del método y de la exposición, ni por la abrumadora
copia de ciencia teológica y filosófica, ni por la argumentación
sobria y potente, iguale á la del jesuíta Gregorio de Valencia, _De
rebus fidei hoc tempore controversis_. ¿Quién lee hoy este libro,
uno de los más extraordinarios que ha producido la ciencia española?
¿Quién el elegante y doctísimo tratado de don Martín Pérez de Ayala,
_De divinis traditionibus_? ¿Quién las obras del padre Diego Ruiz
de Montoya, fundador de la Teología positiva, y á quien siguieron
y copiaron muchas veces Petavio y Tomasino? Pero digo mal: es en
España donde no se leen, que fuera de aquí no hay teólogo que no se
descubra con amor y veneración al oir los nombres de Molina y Bañez,
de Medina, de Suárez y de Gabriel Vázquez. La sola historia de las
controversias _De auxiliis_ bastaría para mostrar la grandeza de
la especulación teológica entre nosotros. No sólo nació en España
la _ciencia media y el congruísmo_, sino también el sistema de la
_gracia eficaz_, que llaman tomista por haberle defendido siempre
los dominicos, pero que fué creación de Bañez en oposición á Molina".
=4.= Cuanto á la ciencia, el descubrimiento del Nuevo Mundo trajo
á España mejoras que luego pasaron á Europa. Los físicos de hoy
eran médicos entonces. ¿Qué hicieron los físicos españoles por la
ciencia? Los dos textos de la historia de la ciencia que se han
estudiado en Europa son los de Montucla y Saverien: el primero
desconoce enteramente nuestra historia; el segundo no nombra á
ninguno de nuestra patria en la historia de la navegación. Fuimos
molestos á los europeos y creyeron científico correspondernos de
esta manera. En ciencia de la navegación y astronomía, España hizo
más que todo el resto de Europa; verdad es que aquí no hubo la
astrología, brujería y hechicería que hubo en Tréveris, donde, en
tres años, fueron procesadas 6.500 personas; en Flandes, donde, en
un año, 800; en Ginebra, en tres meses, 500; en Francia, donde,
según informe del Parlamento en tiempo de Francisco I, había 100.000
brujos, y el Inquisidor general se lamentaba de no tener tiempo ni
bastar el Santo Oficio para quemarlos. Nicolás Remy se jactaba de
haber hecho morir á 900. Los médicos creían en las enfermedades
astrológicas é infernales, y escribían libros que jamás fueron
imitados en España; y los Tribunales se negaban á juzgar á los
astrólogos y brujos por no arriesgarse á su mal influjo, y les
hacían entrar de espalda en la sala para evitar su mirada. De 1513
á 1819 hubo en las Inquisiciones de Toledo solamente 287 causas de
hechicería, mientras que hubo 891 de judaizantes, 738 de blasfemia y
547 de palabras escandalosas.
Morejón, en el prólogo de la _Historia Bibliográfica de la Medicina
en España_, dice que "somos más ricos que ninguna nación de Europa
en ilustradores de Hipócrates, en monografías de pestes y tifus
ptiquiales: que un español fué el primero que describió el _croup_;
que otros fijaron el verdadero método de curar la lue sifilítica,
introduciendo las preparaciones del oro y el método de prescribir
el mercurio, el guayaco y otros remedios; que á los españoles se
debe la introducción de la quina, de ese árbol de la vida, como le
llama Torti; la del chocolate, el pensamiento de las cuarentenas,
el establecimiento de los hospitales militares, el origen de la
Medicina legal, las figuras anatómicas de seda del aragonés Tabar,
la circulación de la sangre, la descomposición del agua, el uso
de los eméticos y purgantes en las frenitis y hemotisis biliosas,
muchos años antes que los aconsejara Stoll; las hospitalidades
domiciliarias á mediados del siglo XVI, dos antes que en Francia é
Inglaterra; la institución de la Medicina patológica en Zaragoza por
los Reyes Católicos en el siglo XV, y en Valladolid y en Salamanca
poco tiempo después; el sistema de la curación de los locos en
Valencia y Zaragoza; la introducción en la Terapéutica de las aguas
minerales artificiales por Gutiérrez de Toledo en el siglo XV,
etcétera, etc. Pero cuanto á lo que la ciencia debe á España en el
siglo XVI, ha tratado Felipe Picatoste, _Apuntes para una Biblioteca
científica española del siglo XVI_. Madrid, 1891.
_Resumen de algunos hechos notables de la ciencia española en
el siglo XVI_[1]: Acosta (José) y Fernández de Oviedo (Gonzalo),
crean la Física moderna del globo sin tener imitadores, hasta que
más de medio siglo después escribe Vanerio. Acosta descubrió mucho
antes que Gasendo y Gilbert las líneas sin declinación. (1526-1589).
Alava y Viamont (Diego de), aplica las Matemáticas á la Artillería
y demuestra, por medio de la experiencia, los errores de Tartaglia
respecto de los alcances de las piezas. (1590). Arfe y Villafañe
(Juan), fija en la Junta de ensayadores (1585) los procedimientos
científicos para el ensayo de los metales y de la moneda. Arias
Montano, estudia detenidamente algunas plantas y se anticipa en
sentar los principios y efectos de la presión atmosférica. (1594).
Barba (Álvaro Alonso), sentó los principios de la Metalurgia y del
beneficio de los metales con tal exactitud, que fueron adoptados en
toda Europa. (1580). Barroso (Vicente), modifica las antiguas bombas
de madera para la extracción del agua en los buques. (1545). Cano
(Juan Sebastián del), primer navegante que dió la vuelta al mundo.
Fué premiado con la cesión de la veintena real, con una pensión de
500 ducados de oro y uso de escudo con un emblema alegórico. (1522).
Cedillo Díaz (Juan), corrigió los mapas y cartas de marear; inventó
varios instrumentos matemáticos, entre ellos un nivel y el trinormo,
y dió nuevas reglas para calcular la posición de los astros. (1590).
Ciruelo (Pedro), escribió el primer curso completo de Matemáticas,
dando la norma á sus sucesores, y reformó la teoría de la refracción
astronómica. Refutó los errores supersticiosos de la Astrología.
(1508). Collado (Luis), fué uno de los primeros escritores de
Artillería, é impuso su obra y sus principios en Italia. (1586).
Colón (don Fernando), fundó su magnífica Biblioteca en Sevilla.
(1524). Corcuera (fray Rodrigo), inventa una brújula de variación.
(1548). Córdoba (Alonso de), corrige las tablas astronómicas con
tal acierto, que las usan los astrónomos italianos. (1508). Córdoba
(don Fernando de), causó con su saber la admiración de Francia é
Italia, hasta el punto de que la Universidad de París dudó si era el
Antecristo ó si tenía parte con el demonio. (1480). Cortés (Martín),
estudia el decrecimiento de los intervalos entre los paralelos
mucho antes que Eduardo Wright y Gerardo Mercator. Presenta la
teoría de la diversidad del polo magnético y el polo terrestre
cuarenta años antes que Livio Sanuto. Escribe uno de los primeros
tratados de Navegación, que se impuso en Inglaterra durante un
siglo. (1551). Cosa (Juan de la), suscita, por sus conocimientos en
Geografía y Marina, los celos de Colón, y traza su magnífico mapa,
reproducido en Francia en nuestros días. (1500). Chacón (Pedro),
informa y toma la parte principal y más activa en la corrección
del Calendario, mandada por Gregorio XIII. (1570). Díaz (Manuel),
escribió un tratado de Astronomía en chino, que ha sido el texto
en este Imperio por espacio de dos siglos. (1596). Escrivá (Pedro
Luis), fué el primer escritor de Fortificación moderna en Europa.
(1540). Escrivano (Juan), fué el primero que trató de apreciar la
fuerza elástica del vapor en relación con el volumen de agua, y
anunció las grandes aplicaciones de este flúido. (1600). Esquivel
(Pedro), aplicó la triangulación á la Geodesia, emprendiendo el
trabajo geográfico más grande de todo el siglo xvi. (1566). Esteve
(Pedro Jaime), determinó la clasificación y nomenclatura de más
de 50 plantas del reino de Valencia. (1552). Falero (Francisco),
escribió la segunda obra sobre el arte de navegar. (1535).
Fernández de Enciso (Martín), fué el primero que redujo á reglas y
preceptos el arte de la navegación y presentó un cuadro geográfico
de América. (1519). Fernández Raxo (Francisco), crea en Zaragoza
un Colegio para el estudio de las ciencias. (1578). Firrufino
(Julio César), escribe el tratado más completo de Artillería de
su siglo y hace observaciones nuevas é inventa procedimientos é
instrumentos que perfeccionan esta ciencia. (1620). Fragoso (Juan),
exploró botánicamente el reino de Sevilla, y clasificó y dió á
conocer varias plantas. (1572). Francés (Miguel), después de ser un
distinguido catedrático de la Universidad de París, fué consultado
por la de Bolonia sobre ciertas dudas en la medida del tiempo, y las
resolvió tan acertadamente, que esta Universidad le dió el nombre
de Aristóteles español. (1558). Garay (Blasco de), hace varios
inventos mecánicos, entre ellos el de las paletas para el movimiento
de los buques y de las ruedas de los molinos. (1540). García de
Céspedes (Andrés), inventa y construye gran número de instrumentos
de Matemáticas y Astronomía, corrige las tablas de don Alfonso y
de Copérnico, y reforma las cartas de marear y el mapa de América.
Además hizo el _Islario_ ó _Atlas_ de las islas más completo en
aquel siglo, y propuso á Felipe II la creación de un Observatorio
astronómico en El Escorial. (1596). Guillén (Felipe), inventó en
1525 la brújula de variación y fué premiado con una pensión por
el Rey de Portugal. Hernández (Francisco), exploró botánicamente
el reino de Sevilla y estudió las producciones de Nueva España.
(1570). Herrera (Juan de), inventó un nivel, un aparato de longitud
y otro de latitud. Propuso al Rey la creación de la Academia de
Matemáticas, institución nueva en Europa. (1530-1597). Isla (Lázaro
de la), propuso al Rey la creación de una Escuela de Artillería,
de que fué director; inventó los cartuchos de pergamino en vez
de los de cotonía y un procedimiento para incendiar los buques.
(1590). Labaña (Juan Bautista), trazó el magnífico mapa de Aragón,
reproducido en las mejores colecciones de Europa. (1590). Laguna
(Andrés), propone y consigue la creación del Jardín Botánico de
Aranjuez, anterior á los de París y Montpeller; expone el modo de
propagación de los helechos, y explica los sexos y la fecundación
de las plantas fanerógamas. Además perfeccionó la Botánica,
estudiando y describiendo gran número de plantas, y combatió muchas
supersticiones. (1499-1560). López (Eduardo), escribe su viaje á
África hasta las fuentes del Nilo. Los viajeros de nuestros días
confirman todas sus observaciones. (1578). López de Velasco (Juan),
redacta las instrucciones para la observación de los eclipses de
sol y de luna de 1577, 1578 y 1584, dando á estas observaciones una
importancia y una extensión que no volvieron á tener hasta últimos
del siglo XVIII. Martín Población (Juan), escribió su obra sobre
el astrolabio, que se adoptó como única en Francia. (1547). Medina
(Pedro), escribió su tratado de Navegación, que se impuso durante
todo el siglo en Francia é Inglaterra. (1545). Micó (Francisco),
exploró botánicamente Cataluña, Castilla y Extremadura, y descubrió
más de 30 plantas, mereciendo los elogios de Dalechamp y que Linneo
dedicara á su memoria un género de plantas. (1560). Molina Cano
(Juan Alfonso de), presentó nuevas relaciones geométricas para la
resolución de los problemas. (1598). Monardes (Nicolás), crea un
Museo de ciencias naturales de los más antiguos de Europa; estudia
y da á conocer las producciones botánicas de América, y combate
muchas preocupaciones de Medicina. Sus obras fueron traducidas
en todas las naciones. (1493-1578). Muñoz (Jerónimo), hace la
nivelación de los ríos Castril y Guadahardal con gran exactitud;
observa la nueva estrella Casiopea, deduciendo la imposibilidad
del sistema aristotélico; sus observaciones son admitidas por los
astrónomos franceses y por Tico-Brahe. Inventa el planisferio
paralelográmico, y demuestra los errores de Tartaglia en el
cálculo de las trayectorias. (1566). Nebrija (Antonio), rectifica
las medidas longitudinales romanas y mide un grado de meridiano.
Indica la conveniencia de un sistema de pesas y medidas en que se
relacione el volumen y el peso, reforma introducida por el sistema
métrico. (1500). Núñez (Pedro), inventó el instrumento llamado
_nonius_, que usan todos los aparatos de precisión de nuestro siglo;
corrigió á Oroncio Fineo en muchos teoremas geométricos y en la
demostración de las retrogradaciones; descubrió nuevas propiedades
de las loxodromías, y resolvió el problema del menor crepúsculo,
que se ocultó al gran Bernouilli, casi dos siglos después. (1537).
Osorio (Antonio), inventa unas armaduras magnéticas para acrecentar
el poder del imán. Oviedo (Juan de), hizo la nivelación de los
ríos Guadalquivir y Guadalete y los planos para su comunicación.
(1595). Pereira (Benito), rechazó toda imposición que no fuera de
la observación y el propio juicio en materia de ciencias. Trató de
unir la Física y las Matemáticas, y refutó los errores astrológicos.
Sus obras fueron reproducidas en toda Europa. (1576). Pérez de Oliva
(Fernando), idea por primera vez la aplicación del magnetismo á la
comunicación de personas ausentes. (1497-1533). Piña (Vasco de),
corrigió las tablas de Copérnico, aplicándolas al cálculo de las
declinaciones del sol, referidas al meridiano de la isla Dominicana,
y construyó las tablas desde 1583 á 1880. Poza (Andrés de), propuso
varios medios para calcular la longitud, principalmente por medio
de las distancias de la luna á las estrellas zodiacales. Río Riaño
(Andrés de), inventó un instrumento para conocer la variación de la
aguja y determinar la longitud. Conoció los errores de refracción
y otras causas en el orto y ocaso de los astros. Rivero (Diego),
inventa la bomba de metal para extraer el agua de los buques. Fué
premiado con 60.000 maravedís y una pensión vitalicia. Rogete,
construye los primeros y mejores telescopios de que hay noticia
en la historia de la ciencia. Rojas Sarmiento (Juan), inventó un
astrolabio fundado en una nueva proyección de la esfera; astrolabio
que sustituyó al de Tolomeo en Francia é Italia. San Martín (Andrés
de), demostró los errores de las tablas astronómicas, fundado en
que no se correspondían con los movimientos celestes. Santa Cruz
(Alonso de), construye las cartas esféricas; inventa los primeros
instrumentos para determinar la longitud geográfica, y traza la
carta de las variaciones magnéticas, precediendo á Halley en
siglo y medio. Sarmiento de Gamboa (Pedro), inventó y construyó
un instrumento para hallar la longitud por medio del plenilunio y
del orto del sol. Sarzosa (Francisco), corrigió las tablas de los
movimientos celestes. Su obra fué aceptada en Francia é Italia
y usada por Tico-Brahe. Sepúlveda (Juan Ginés de), propuso, con
Pedro Chacón, la reforma del Calendario. Tobar (Simón), redactó
anualmente los catálogos de plantas como se hace hoy en los más
célebres jardines botánicos; descubrió varias plantas, y corrigió
la construcción de instrumentos matemáticos. Urdaneta (Andrés
de), fué el primero que estudió los ciclones. Zamorano (Rodrigo),
introdujo en las tablas astronómicas las correcciones que exigía la
reforma del Calendario; creó un Museo de ciencias naturales y un
Jardín Botánico. Zúñiga (Diego de), explicó y defendió el sistema de
Copérnico treinta y un años antes que el padre Foscarini, á quien se
atribuye esta gloria.
_Celebración de las Juntas de Yelves y Badajoz_ para determinar los
límites astronómicos de las conquistas y descubrimientos españoles
y portugueses. Estas Juntas tuvieron, según demuestra Humboldt, una
gran influencia en los progresos de la Astronomía. _Creación de las
cátedras_ libres en la Universidad de Salamanca, disponiéndose que
no se exigiesen títulos para explicar las de Matemáticas, y que su
número pudiese ser ilimitado mientras hubiese personas notables
para ello. Creación en la misma Universidad de la cátedra de Luz
y Magnetismo, primera de este género. _Elección de la Cruz del
Sur_ para sustituir á la estrella polar en el hemisferio austral,
hecha por los marinos españoles y confirmada por el progreso de la
Astronomía. _Los Reyes Católicos_ crean la Casa de Contratación
de Sevilla, verdadera Universidad científica y Cuerpo consultivo,
único en Europa. (V. Chaves, Alonso). _Proposición del gran premio_
para el cálculo de la longitud, que consistía en 6.000 ducados de
renta perpetua y 2.000 de renta vitalicia. Hicieron oposición á
este premio astrónomos de toda Europa. Fué el primero de su género.
Holanda, Francia é Inglaterra le imitaron uno y dos siglos después.
=5.= Recordemos con Bonilla los más insignes erasmistas españoles.
"El famoso secretario del Emperador, Alonso Valdés (¿1490-1532), á
quien el humanista valentino Pedro Juan Oliver llamaba _erasmicior
Erasmo_; su hermano el reformista Juan de Valdés (¿1501-1541), autor
probable del _Diálogo de la lengua_ y del _Diálogo de Mercurio
y Carón_; Juan Francisco de Vergara (1492-1557) y sus hermanos
Bernardino Tovar y Francisco de Vergara; Luis Núñez Coronel,
secretario del arzobispo de Sevilla don Alonso Manrique de Lara; el
benedictino fray Alonso de Virués y su hermano Jerónimo; el insigne
arzobispo de Toledo, don Juan Alonso de Fonseca; el de Sevilla,
don Alonso Manrique de Lara; los Arzobispos de Santiago y de Bari;
el obispo Cabrero; el valenciano Pedro Juan Oliver, comentarista
de Pomponio Mela; el catalán Vicente Navarra; Sancho Carranza de
Miranda, adversario primero, ferviente admirador después, de Erasmo;
su hermano Bartolomé Carranza de Miranda, arzobispo de Toledo; Juan
Maldonado, vicario general que fué del Arzobispado de Burgos y
elegantísimo latino; Juan Luis Vives (1492-1540); Alonso Fernández
de Madrid, arcediano de Alcor (1474-1559); los hermanos Pedro y
Cristóbal Mejía; el abad Pedro de Lerma y su sobrino el cancelario
de la Complutense Luis de la Cadena; Francisco de Vitoria; Diego
Gracián de Alderete; Fernando Alonso de Herrera, el autor del
raro libro _Breve disputa de ocho levadas contra Aristótil y sus
secuaces_ (1517); Cristóbal de Villalón; el secretario Juan Pérez;
el maestro Álvar Gómez de Castro (1515-1580), á quien no debe
confundirse con el caballero Álvar Gómez de Ciudad Real (1488-1538);
el humanista y pedagogo sevillano Alonso García Matamoros; Lope
Alonso de Herrera, hijo del mencionado Fernando; los reformistas
Juan Ponce de León, Julián Hernández, el maestro Blanco (García
Arias), el doctor Juan Egidio y Francisco de Encinas; Luis Mejía,
Bernardo Pérez, Juan Justiniano, Juan Martín Cordero, Juan de
Jarava, Francisco Thamara, Fernando Ruiz de Villegas, Lorenzo
Palmireno, Francisco Sánchez de las Brozas y otros de menos
renombre, como Bartolomé Ferrer, Santiago de Cadenas, Alfonso
Henríquez, Morillón, etc., etc., así eclesiásticos como seglares.
Influyó el erasmismo hasta en la esfera literaria, porque se
transparenta en los escritos de Gil Vicente, de Bartolomé de Torres
Naharro y de Cristóbal de Castillejo. Puede decirse que, en la
primera mitad del siglo XVI, no había en España una persona culta,
desde el Emperador hasta el último vasallo; que apenas existía un
humanista de gusto, desde el Primado hasta el último y más oscuro
teólogo, que no participase, en grado más ó menos perceptible, del
fervor erasmista".
=6.= Todas las grandezas españolas del siglo XVI debiéronse á la
raza, por aquel entonces sana, entera y como llegada á su cabal
madurez y bien encauzada en la reventazón juvenil de sus ardimientos
y bríos por reyes tan notables como Fernando, Isabel y Carlos V. La
raza aquélla daba de sí capitanes y maestros de capitanes, teólogos
y maestros de teólogos, conquistadores y estadistas, prosistas y
poetas, santos y fundadores religiosos. Lo que de sí no dió la raza,
sino que le vino de fuera, es la dinastía que subió al trono de la
recién unida España, y la política que los reyes de esa dinastía
abrazaron, lo cual es mucho de considerar, si queremos entender las
raíces que desde los mismos Reyes Católicos echó en la nación el
mal, que, creciendo poco á poco, la fué carcomiendo y socavando,
haciéndola ya amenazar ruinas y estragos á la muerte de Felipe II,
y derrumbándola del todo con fragoroso estruendo á la muerte de
Carlos II. Dos causas principales en el orden político hallo yo
de la decadencia de España. La sustitución del absolutismo real á
la monarquía templada por verdaderas Cortes, cual hasta los Reyes
Católicos rigió en Castilla y Aragón, y el desplazamiento, que por
la unión de estos dos reinos, y no con el de Portugal, y mucho más
después, por la ambición de Carlos V por triunfar en Europa, llevó
al destino político español, inclinándole hacia Italia y Europa, en
lugar de hacerle caer hacia el Atlántico y América.
Los Reyes Católicos aprovecharon el soplo imperialista de
absolutismo que el Renacimiento traía consigo como venido de la Roma
imperial y de la imperial Bizancio, no de la democrática Grecia,
para aplastar á los nobles, que andaban divididos. El absolutismo
arranca, pues, de los Reyes Católicos; pero sin Renacimiento, sin
aquel soplo histórico que en cada era trae sus ideas y las siembra
en todas partes, aquel absolutismo, por ser español de raza, se
hubiera mitigado, no se hubiera hecho agudo, según es de democrática
é independiente la raza hispana. Vino, sin embargo, la casa de
Borgoña, francesa por naturaleza y origen, y el absolutismo francés
señoreó hasta hoy la política española. Los vocablos palaciegos
que trajeron lo dicen bien claro: son vocablos absolutistas,
centralistas. Con Felipe I _el Hermoso_, sólo de la casa de Austria
por su padre el archiduque de Austria y emperador de Alemania,
Maximiliano I, á quien casi no conoció, y de hecho de la casa
francesa de Borgoña, nacido en los Estados de su madre, heredero de
ellos siendo niño y que hablaba francés y franceses eran los oficios
de su casa, vino su Guardia de _Corps_, ó Guardia borgoñona, sus
_gentileshombres_ ó camareros, vino la Orden suprema del _Toisón_,
que los nuestros dijeron después Tusón; vinieron el _bureo_, el
_chapeo_ y el _manteo_; vinieron el _meson_, el _acroy_, el _cadete_
y el _contralor_; vinieron el _grefier_, el _fruitier_, el _busier_,
el _potagier_, el _furrier_, el _guarda-mangier_, el _costiller_, el
_sumiller de Corps_. Para ser de la Guardia borgoñona era menester
hablar walón y ser borgoñón; en francés se escribían, y aún se
escriben, los nombramientos oficiales de Caballeros del Toisón,
que sustituyen á los de Santiago del Espada. La cruz de Borgoña ó
aspas de San Andrés irán en lugar de los castillos y barras en las
banderas españolas por mar y tierra. Su hijo Carlos sólo querrá
llamarse Carlos V, no Carlos I; ambicionará el Imperio de Alemania,
y aunque las Comunidades le pidan no se ausente de Castilla, él
se irá adonde le llama su ambición, y ahogará en un cadalso la
independencia española. Todo el imperialismo romano se le mete en el
cuerpo al _Rey de Romanos_, que no conoce otra ley que su capricho,
conforme al _Derecho romano_ ó _imperial_. Las Cortes tienen que
callarse y someterse por primera vez á la servidumbre, siendo
expulsados de ellas, contra la antigua constitución nacional, los
grandes y prelados que griten contra los saqueos de Chievres y los
demás llamados flamencos, cuando, al salirle á saludar Cisneros,
no sólo no le recibe, sino que por toda muestra de agradecimiento
le envía por otro la desvergonzada palabra de que se retire á su
diócesis: con él se va la España independiente. Cisneros muere
al oir tamaña palabra, y con él muere la España que fué. Si el
rey don Fernando el Católico hubiera seguido siendo único rey de
España, en vez de suceder á sus padres doña Juana, según la infausta
voluntad de la Reina Católica, expresada en su célebre testamento,
la historia moderna hubiera sido otra de lo que ha sido. "No
faltaron personas señaladas, dice Mariana, que, no embargante esta
disposición de la Reina, aconsejaban al Rey se tuviese por legítimo
sucesor de aquellos reinos, pues descendía por línea de varones de
la Casa Real de Castilla; que éste era el camino más derecho y más
firme, que la vía de la administración; que los pueblos le amaban
mucho... El Rey, sin embargo, en este punto estuvo tan sobre sí,
con estar ofendido de su yerno en muchas maneras y la Princesa tan
impedida y tener el camino muy llano para apoderarse de todo, el
mismo día que falleció la Reina salió á la tarde, y en un cadahalso
que se armó en la plaza de aquella villa, mandó alzar los pendones
reales por doña Juana, su hija, como Reina propietaria de Castilla,
y por el rey don Felipe como su marido". Esta condescendencia de la
reina Isabel con el amor filial y esta magnanimidad de Fernando,
trajeron al trono de España á la casa de Austria, con todas sus
consecuencias de guerras y política en Europa, que si pusieron
en manos de España la hegemonía del continente y del mundo, le
acarrearon á la postre la más espantosa ruina y el descrédito y
leyenda negra por la que todavía sigue menospreciada y acoceada de
las demás naciones, á causa de haber seguido al emperador Carlos
V en su política de reducir á sus rebeldes súbditos alemanes y
levantar bandera en pro del Catolicismo y contra la Reforma. Á ser
Fernando sucesor de Isabel en Castilla, los reyes españoles, en
vez de gastar las fuerzas nacionales baldía y desdichadamente en
Europa, hubiéranlas dirigido hacia África y América, robusteciéndose
el solar español, en vez de desangrarse la nación por ajenos
intereses. Sacrificio de la raza hispana en el altar de la
cristiana civilización fué éste al que la llevaron los Austrias,
jamás reconocido por la Europa, que deseaba romper con la Iglesia.
Alemania, los Países Bajos, Inglaterra, Francia, todas las naciones
tocadas del Protestantismo, juraron acabar con ella. La destrucción
de la _armada invencible_ por las borrascas del mar del Norte zanjó
el poderío de Inglaterra y apresuró la independencia de Flandes.
La política anticatólica de Richelieu y Mazarino, las alianzas
de Francia con el turco y protestantes acabaron con el poderío
militar de la casa de Austria. El maquiavelismo ó política pagana,
que revivió en Italia con el Renacimiento, puesto en práctica por
las naciones enemigas de España, triunfó al cabo en Westfalia,
hundiendo para siempre, juntamente con la hegemonía española, la
política cristiana tradicional. Vencida así la nación que defendía
el Catolicismo y la política cristiana, Europa volvió de lleno al
paganismo; la política pagana, de la fuerza bruta, del imperialismo,
del interés material, gobernó la historia moderna y sigue gobernando
la historia contemporánea, dando como naturales frutos el imperio
napoleónico y el imperio germánico, con su desapoderado militarismo,
que se extiende á las demás naciones y revienta al cabo en la
horrible guerra europea de nuestros días. Caída nuestra nación,
pudo ya preguntar con desprecio M. Masson lo que suelen repetir
nuestros famosos europeizantes: "¿Qué se debe á España? Y en diez,
en veinte siglos, ¿qué ha hecho por la civilización europea?" La
supina ignorancia que supone en el autor francés semejante pregunta
sube de punto cuando la oímos de labios de españoles, no de varones
maduros, que tienen bien tanteado el valer real de nuestra raza, que
conocen lo que España fué, que tienen bien asentado juicio sobre la
vida, la religión, la política, sino de ciertos mozos que con el
tiempo acaso ganen á dichos varones, pero que todavía no han tenido
espacio bastante sino para pasear de sobrepeine ojos y pensamiento
sobre las cosas y hojear algunas revistas y libros de los que
hoy andan de moda, que son los extranjeros, pues para apechugar
con viejos librotes españoles forrados de pergamino habrían de
descalzarse los guantes, retraídos á la soledad, y son todavía de
los que no saben vivir á solas y no salen de los salones, tertulias
y Ateneos. Son los mismos mozos que repiten no hubo Renacimiento en
España, y á poco que les apuréis, os lo dirán más claro: porque en
España no entró la Reforma. Como si hubiera entrado la Reforma en
la Italia del Renacimiento y como si, fuera de Melanchton, se diera
entre los reformadores algún verdadero discípulo del Renacimiento.
Son los mismos que pretenden dar vida á España con lo que llaman
europeización, esto es, desespañolizándola, porque, para ellos,
todo lo español es y ha sido siempre pésimo, y hay que hacer una
España que no sea española. El que serenamente lea la historia y
desapasionadamente dé su fallo, hallará, por el contrario, que
las causas de nuestra decadencia son precisamente europeas y nada
españolas, y que españolas y nada europeas fueron las causas que á
nuestra nación le dieron el poderío y valer, que Masson y dichos
mozos desconocen tuviera jamás, pero que eternamente reconocerá la
civilización y la historia. El absolutismo y el haber terciado en
la lucha de la Reforma cosas son que vinieron de fuera. España se
había sabido gobernar de otra manera harto más democrática, conforme
á su temperamento independiente. El absolutismo romano cuajó en la
raza germánica, desde los francos de Carlomagno hasta los franceses
de Luis XIV, desde el germánico feudalismo hasta el germánico
militarismo de hoy. No hubo jamás pueblo más enemigo de lo feudal
que el español, ni pueblo más rebañiego que el germánico, alma de la
moderna Europa; advirtiendo que Francia, cuna de todo absolutismo,
es un pueblo germano y nada mediterráneo. España, con todos los
aceros de su madura virilidad, sacrificó en el siglo XVI su
espíritu independiente á la noble idea, á la que el europeo Carlos
V la arrastró, de defender en Europa la justicia y salir por los
fueros del derecho, sofocar las rebeldías germánicas y restaurar la
pureza de costumbres, manchadas por el paganismo italiano. Aplastó
además el poder de moros y turcos, que, cual nuevos bárbaros,
amagaban arrasar la civilización europea, y llevó la civilización
á inmensas comarcas, levantando ciudades, abriendo Universidades y
no haciendo desaparecer á los indígenas, como después lo hicieron
los ingleses dondequiera que llevaron sus almacenes de comercio y
Compañías explotadoras á título de colonizar y civilizar pueblos
salvajes. Agotada España en tan gloriosas empresas, vencida por
la Europa rebelde y pagana, hablará ésta en son de befa, por boca
de M. Masson y de los europeizantes españoles, preguntando qué
debe la civilización á España y echándonos en cara la leyenda que
ellos forjaron como adversarios y de cuyos feos hechos fueron ellos
cabalmente los que en América y Europa fueron actores.
=7.= La lírica y la prosa llegan á su perfección en la época de
Carlos V merced á la maravillosa fusión de lo popular y nacional
con lo erudito y humanístico greco-romano. Verdad es que luchan y
andan separadas las dos escuelas líricas, la nacional y la italiana;
pero en entrambas el lirismo llega á colmo y á menudo sin querer se
compenetran. Sobresalen en la italiana Boscán, Garcilaso, Hurtado de
Mendoza, Cetina y Francisco de Figueroa, que no han de ser sobrepujados
en adelante. En la escuela nacional brillan, armonizado lo popular
con lo clásico, Castillejo, Gregorio Silvestre, Sebastián Horozco.
Más tarde llegarán fray Luis de León y Herrera, con la más perfecta
armonía de entrambas escuelas. La dramática perfecciónase en sus
tres direcciones de la época anterior, la de la _Celestina_, la de
Juan del Enzina ó autos religiosos y la de Torres Naharro ó farsas
profanas, sobresaliendo Carvajal, Lope de Rueda, Juan de Timoneda y
Villegas Selvago. Los prosistas son legión, brillando entre otros
Oviedo, los dos Valdés, Guevara, Delicado, el B. Ávila, el B. Orozco,
Laguna, Villalón, Venegas, Granada, Mejía, Montemayor, Azpilcueta,
Enzinas, Ocampo, Morales, A. Torquemada, Seb. Horozco, A. Villegas,
Las Casas, Gómara, Estella y el autor del _Lazarillo_, si no lo es
Horozco. La mayor parte escribieron en son de reforma y mejora de las
costumbres, fueron espíritus críticos y varios de ellos satíricos. El
fruto principal del erasmismo en los autores de la época del Emperador
fué, efectivamente, aquel espíritu crítico y satírico que la lectura
de Erasmo infundió en ellos. ¿De dónde lo sacó Erasmo? Sin duda de
Luciano de Samosata. Aquellas galerías satíricas en las que van pasando
todo linaje de personas vivas y difuntas y hasta los dioses, con todas
sus necedades, verdadera comedia humana y divina de los tiempos del
paganismo, vuelven á reproducirse en el _Diálogo de Mercurio y Carón_,
de Juan de Valdés; en el _Crotalón_, de Cristóbal de Villalón, y en el
_Lazarillo de Tormes_, desenvolviéndose dramáticamente la comedia de
la sociedad del siglo XVI, con la misma variedad, ingenio y gracia,
con la misma fuerza dramática que en los diálogos y tratados del gran
satírico griego. Fué ésta la corriente más puramente helénica que
llegó á España, y debióse, sin género de duda, á Erasmo, de quien la
tomaron nuestros erasmistas. No había de agotarse su vena, y en ella
bebió después Cervantes, cuyo _Coloquio de los perros_ es enteramente
lucianesco y tiene claros recuerdos del _Mercurio y Carón_ y del
_Crotalón_; no menos se la apropió Quevedo, cuyos _Sueños_ son un
Luciano revivido, y cuyo espíritu es el de un español Luciano. Los
que niegan el Renacimiento en España podrán decir si sin ese espíritu
lucianesco y erasmiano hubieran podido escribirse tales obras, de las
mejores de nuestro siglo de oro.
=8.= M. Pelayo, idólatra del clasicismo, da á entender que la lírica
italiana triunfó fácilmente en España de la lírica nacional. Cierto
que sepultó los metros antiguos de origen extraño; pero de los
castizos, ni fácil ni difícilmente llegó á triunfar. Lomas Cantoral,
Figueroa y Espinel siguieron los pasos de Boscán y Garcilaso; pero
sin abandonar los metros castellanos, los verdaderamente castizos,
que los autores de la época de los Reyes Católicos sacaron del
pueblo en villancicos, cantares y coplas. Y lo que más es: estos
tres autores son mejores líricos sin comparación, cuando versifican
en metros castellanos que cuando siguen la moda italiana. Que,
fuera de esto, fuesen autores que casi caminaban solos por el
nuevo sendero, pruébase, no sólo por los que conocemos que seguían
el camino trillado, sino por el hecho notable de que, á pesar de
declararse Montemayor, en su _Diana_, imitador de Sannazaro, "tanto
entre las poesías que intercaló en aquella pastoral, en prosa,
como en un tomo de rimas que más tarde dió á luz, se encuentran á
menudo, como observa Ticknor, composiciones castellanas, y de lo
mejor que salió de la pluma, pertenecientes á la escuela nacional.
Las mismas observaciones pueden hacerse respecto á los otros autores
de aquella época. Luis Barahona de Soto tampoco era partidario
exclusivo de la escuela italiana, aunque en su obra principal de
_Las lágrimas de Angélica_ imitó decididamente al Ariosto. Y Rufo,
que procuró seguir las huellas del Petrarca, tenía, sin embargo, un
ingenio eminentemente castellano, que lo arrastró, á pesar suyo,
por el camino de los antiguos escritores de su patria. Mayor es aún
el número de poetas líricos contemporáneos, como Damián de Vegas
y Pedro de Padilla, que son enteramente nacionales en su estilo
y entonación; pero lo mejor de esta clase es _El Cancionero_,
de López Maldonado, poeta que, unas veces con gracia y donaire,
y otras con ternura y melancolía, fué siempre intérprete fiel
de los sentimientos é instintos populares". Llega el teatro con
Lope, ingenio castizamente español, y la lírica nacional toma
mayores vuelos en las tablas que la italiana. El gusto por los
romances entre los mayores ingenios llega á colmo. Y Góngora, en su
primera época; Lope, después Quevedo, hacen letrillas, romances,
quintillas, villancicos, etc., que vencen, no ya en valor estético,
á las composiciones italianas, que esto es más claro que la luz,
sino hasta por su muchedumbre. Olvídanse Boscán y Garcilaso;
tiénense como cosa vieja, y señorea de nuevo la moda de los versos
castellanos y más allegados á los populares que nunca. ¿Dónde está
el triunfo de la lírica italiana? Los metros italianos entraron á
enriquecer el caudal nacional; pero éste, con su tonalidad propia,
quedó dueño del campo. Siempre se harán sonetos y tercetos; pero
las coplas castellanas, las quintillas y el romance flotarán para
siempre en la lírica castellana.
La verdadera épica castellana está en los romances, que comenzaron
á publicarse en pliegos sueltos á principios del siglo XVI, y
después en colecciones ó Romanceros. Así pudieron salvarse por la
imprenta algunos pocos de los más antiguos, llamados _romances
viejos_, aunque no lo sean más que el siglo XV. La verdadera lírica
castellana está igualmente en las coplas y cantares, que también
comenzaron á imprimirse en el siglo XVI, aunque no se hayan hecho
sobre ellos los estudios que se han hecho sobre el Romancero.
Esta poesía lírica popular hállase desparramada por los libros
de aquel siglo, esperando que algún crítico la junte en libro
aparte. Dos colecciones principales se conocen: el _Cancionero de
Upsala_, Venecia, 1556, y el _Cancionero musical de los siglos XV
y XVI_, hallado en la Biblioteca Real y publicado por Francisco
Asenjo Barbieri, Madrid, 1890, llamado por lo mismo _Cancionero
de Barbieri_. Añádase la _Colección de poesías de un Cancionero
inédito del siglo XV, existente en la Biblioteca de S. M. el
Rey_, Madrid, 1881, por Alfonso Pérez Nieva. Pero, fuera de estas
colecciones, hállanse los cantares populares desparramados en los
demás _Cancioneros_ conocidos, á veces como tema de inspiración
entre los versos de nuestros poetas de los siglos XV, XVI y XVII, á
menudo glosados por ellos, alguna veces recordados en las comedias y
aun en los romances de aquel tiempo, otras apuntados tan solamente,
como en el tratado de música de Salinas, donde hay bastantes coplas
sueltas para confirmar la doctrina que expone y en otros libros de
música y canto. Había que juntar todas estas riquísimas perlas en
un solo libro, anotando la procedencia. Cuando esto se haga se verá
cuánta razón tenían los poetas de la escuela poética nacional para
preferirla á la recientemente venida de Italia. El valor estético
de esta lírica popular es tan grande como el de la épica popular
del Romancero. Basta abrir por cualquier parte los _Cancioneros_ de
Barbieri y de Upsala. Los mayores esfuerzos de los poetas eruditos,
aunque se llamen Góngora y Lope, no alcanzan á la naturalidad
virginal, á la sinceridad de sentimiento, al candor de expresión
de estas coplas populares. En el mismo _Cancionero d'Herberay,
sieur des Essarts_, de mediado el siglo XVI (Gallardo, I, 451),
hállanse trozos populares como éstos: "Soy garridilla é pierdo
sazón | por malmaridada, | tengo marido en mi coraçón, | que á mí
agrada". "Si desta scapo, sabré contar, | non partiré dell aldea |
mientras viere nevar. | Una moçuela de vil semeiar | fizome adaman
de comigo folgar, | non partiré dellaldea | mientras viere nevar".
"Que non es valedero | el falso del amor, | que non es valedero,
non". "La ninya gritillos dar, | no es de maravillar". De la misma
manera hállanse á manta por doquier coplas populares. "En el campo
la galana, | ¡juri á mí! | en el campo la vi". Conocidas son las
_Coplas de Antón Vaquerizo de Morana_, las de _Tan buen ganadico |
y más en tal valle | placer es guardalle_. Villancicos los hay á
porrillo, como "No te tardes, que me muero, | carcelero, | no te
tardes, que me muero". "Si no te dueles, señora, de mí, que muero
por ti, | ¿quién se dolerá de mí?" "Pásesme, por Dios, barquero, |
de aquesa parte del río, | duélete del dolor mío". "Romerico, tú
que vienes | donde mi señora está, | las nuevas della me da". Y
un sinfín de letrillas glosadas ó por glosar, como: "Taño en vos,
pandero mío, | taño en vos y pienso en al". "Tus cabellos, niña, |
mi cadena son, | cárcel son tus ojos | y el alcaide amor". "Aunque
más os quiera | mis males contar, | no me dan lugar". "Duélenme los
ojos | de mirar bajo; | si los alzo y miro, | dicen que mato". "Para
mí son las penas, madre; | para mí, que no para nadie". "La que me
robó mi fe, | sin tocarme en el vestido, | la morena morenica ha
sido, | la morena morenica fué". "Los ojos por quien suspiro, | que
han de remediarme espero; | aunque si los miro muero | y muero si
no los miro". "Venturas y dichas son, | que los unos las saben y
los otros no". "En el monte la pastora | me dejó: | ¿dónde iré sin
ella yo?" "Arrojóme las naranjicas | con las ramas de blanco azahar;
| arrojómelas y arrojéselas, | y volviómelas á arrojar". "Aquel
caballero, madre, | tres besicos le mandé, | cresceré y dárselos
he". "Yo me levantara, madre, | mañanica de San Juan". "Miraba la
malcasada | que miraba la mar cómo es ancha y larga". "Guárdame las
vacas, | Carillo, y besarte he; | si no, bésame tú á mí, | que yo
te las guardaré". "Son tan lindos mis cabellos, | que á cien mil
mato con ellos". "Libres alcé yo mis ojos, | señora, cuando os miré;
| libres alcé yo mis ojos | y captivos los bajé". "Donde sobra el
merecer, | aunque se pierda la vida, | bien perdida, no es perdida".
"Besábale y enamorábale | la donzella al villanchón, | besábale y
enamorábale, | y él metido en un rincón". "Pídeme, Carillo, | que á
ti darte me han, | que en casa del mi padre | malaborrecido me han".
"¡Ah!, galana del rebozo, | ¿no diréis | á cómo vendéis la onza |
del chispirrichape | que tenéis?" "Criéme en aldea, | híceme morena,
| si en villa me criara, | más bonica fuera". "No puedo apartarme
| de los amores, madre, | no puedo apartarme". "Esta cinta es de
amor toda, | quien me la dió | ¿para qué me la toma?" "En aquella
peña, en aquélla, | que no caben en ella". "Abúrrete, zagal, | pues
la zagaleja es tal". "Si queréis comprar romero, | de lo granado y
polido, | qu' aun agora lo he cogido". "Madrugáballo el aldeana,
| ¡cómo lo madrugaba!" "Lo que demanda | el romero, madre, | lo
que demanda | no se lo dan". "Di, pastor, ¿quiéreste casar? | Más
querría pan, más querría pan". "Ve do vas, mi pensamiento, | invidia
tengo de ti, | pues verás el bien que vi, | sin sentir el mal que
siento". "De piedra podrán decir | que son nuestros corazones: | el
mío en sufrir pasiones | y el vuestro en no las sentir". "Vencedores
son tus ojos, | mis amores, | tus ojos son vencedores". "Madre,
lo que no queréis | vos á mí no me lo deis". "Ninguno cierre las
puertas, | si amor viniere á llamar, | que no le ha de aprovechar".
"Dime, Juan, por tu salud, | pues te picas de amorío, | si es mal
de amor el mío". Basten estas muestras, dejando al lector saboree
las dos colecciones dichas, que no he abierto para recordar estos
ejemplos. Por ellas echará de ver cómo la huera bambolla, la fría
sequedad, el postín declamatorio, que algunos creen ser cualidades
de la lírica castellana, no lo son de la verdadera, que es la
popular, sino de la imitada y extraña de los poetas renacentistas.
El que no sienta en lo hondo de sus entrañas esta lírica popular,
que no suelen mencionar los literatos, no sabe realmente lo que es
lírica, no sabe más que pedantear con fríos sonetos.
Respecto de la lírica popular española ha escrito Ticknor (t. III,
pág. 233): "Tal vez la dificultad misma de satisfacer el gusto
popular en aquello que se miraba con tanto respeto y veneración
fué causa de que la poesía llamada "á lo divino", sin adherirse
estrictamente á las formas antiguas, se apegase más á ellas y
ofreciese cierta semejanza con las más naturales y primitivas
inspiraciones del antiguo ingenio nacional. Generalmente es
pintoresca, como en las canciones ya citadas de Ocaña á la llegada
de la Virgen á Belén y huída á Egipto; á veces hasta ruda y grosera,
recordando los villancicos que los pastores cantaban en los antiguos
autos de Navidad; pero siempre, hasta cuando pasa á ser mística y
se contamina con el mal gusto, respira el verdadero espíritu de
la fe católica, impreso en este ramo de la lírica española con
más fuerza que en ningún otro de los cultivados posteriormente.
Ni está marcada con menos vigor la parte profana, si bien con
atributos del todo diferentes; en los géneros populares, sobre
todo, tiene frescura, sencillez y aun á veces cierta rusticidad.
Algunas de las "canciones" cortas, que tanto abundan en ella,
y no pocas "chanzonetas", al paso que comienzan de una manera
tierna y sentida, acaban con una chanza ó rasgo epigramático. Los
"villancicos", "letras" y "letrillas" conservan con toda fidelidad
el sello del carácter nacional y retratan con escrupulosa exactitud
los sentimientos é ideas populares. Comúnmente tratan un suceso
común y vulgar, ó bien ponen en escena un pensamiento trivial;
ya es una muchacha inocente y candorosa, revelando á su madre la
pasión que siente en su pecho, y que el pudor, por otra parte, la
obliga á ocultar; ya una mujer de más años y experiencia pidiendo
el remedio de un amor que no puede dominar; ya una doncella feliz y
afortunada, que se goza en su cariño, mirándole como la luz y gloria
de su existencia. Muchos de estos juguetes líricos son anónimos,
y pintan las pasiones y sentimientos de las clases más humildes
de la sociedad, de cuyos corazones brotaban tan espontáneamente
como los antiguos romances, con los que generalmente van mezclados
y á los que se parecen mucho. Sus formas son, por lo común,
antiguas y muy pronunciadas; á veces se advierte en ellos cierta
intención picaresca y maliciosa, aunque no reñida con la pasión y
la ternura, que explica su origen y constituye una poesía singular
y desconocida en todos los demás pueblos del mundo. Por otro lado,
en la parte profana de la poesía lírica, menos popular y más infiel
á las tradiciones patrias, se nota más variedad de intención, y
el pensamiento está casi siempre formulado en metros italianos.
Los sonetos, sobre todo, fueron mirados durante este período con
extravagante idolatría, y su número llegó á ser inmenso y superior
al de todas las demás composiciones de la lengua; pero desde el
soneto hasta la oda grave y formal en estancias regulares de diez
y nueve ó veinte versos cada una, todos los géneros posibles se
encuentran: el solemne y majestuoso, el imponente y serio, el
festivo, agradable y risueño".
M. Pelayo, _Estud. Propaladia_, CXLV: "Durante la primera mitad
del siglo XVI coexistieron dos escuelas dramáticas: una, la más
comúnmente seguida, la más fecunda, aunque no ciertamente la más
original, se deriva de Juan del Enzina, considerado, no solamente
como dramaturgo religioso, sino también como dramaturgo profano,
y está representada por innumerables autores de églogas, farsas,
representaciones y autos. Todas las piezas anónimas del códice
grande de la Biblioteca Nacional, pertenecen á esta escuela, y
pertenecen también las del _Cancionero de Horozco_, las de la
_Recopilación en metro_, de Diego Sánchez de Badajoz, y, en general,
todas las que tratan asuntos del Antiguo y Nuevo Testamento,
misterios y moralidades y también las que describen sencillas
escenas pastoriles, como la _Comedia de Pretea y Tibaldo_, del
comendador Perálvarez de Ayllón, ó la _Égloga Silvana_, de Luis
Hurtado de Toledo. La otra dirección dramática, que produjo menor
número de obras, pero todas muy dignas de consideración, porque se
aproximan más á la forma definitiva que entre nosotros logró el
drama profano, nace del estudio combinado de la _Celestina_ y de las
comedias de Torres Naharro, sin que por eso se niegue el influjo
secundario del teatro latino... y el de las comedias italianas.
Suelen reconocerse, aun á simple vista, por su mayor extensión, por
la división en cinco jornadas, por la versificación en coplas de
pie quebrado, por el uso del _introito_ y del _argumento_ puestos
en boca de un zafio y deslenguado pastor. Y penetrando más en su
contenido, se ve que son, ó quieren ser, pinturas más ó menos toscas
de la sociedad de su tiempo, y que con más ó menos fortuna aspiran
sus autores á presentar caracteres ó caricaturas, á tramar una
acción interesante, avivada con episodios jocosos y á sacar partido
de las intrigas de amor y celos, fondo común del teatro secular
en todos tiempos". El primero de estos precursores de la comedia
de enredo y de la de costumbres es Cristóbal de Castillejo, en su
único drama medio conocido _Constanza_, de desenfrenado cinismo
é inmoralísimo. Menor lo ofrecen y menos sal que Castillejo, las
dos groseras comedias de Jaime de Huete, _Tesorina_ y _Vidriana_:
"Quamvis non Torris digna Naharro venit", que se lee al final, y
se ve claramente que le imita. Igualmente la _Comedia Radiana_, de
Agustín Ortiz (hacia 1525); la _Comedia Tidea_, del beneficiado
de Covarrubias, Francisco de las Natas (1550), pieza celestinesca
por el asunto, pero escrita á la manera de Naharro; la _Comedia
Clariana_ (1522); el _Auto de don Clarindo_, por Antonio Díez
(1535); la _Farsa Salmantina_, del bachiller Bartolomé Palau, de
costumbres escolares (1552) y otras. Pero son mucho más aventajados
observadores del natural y menos directos discípulos de Naharro,
Luis de Miranda, en su _Comedia Pródiga_ (1554), aunque deba mucho á
la _Comedia d'il figliuol prodigo_, de Cecchi; y Miguel de Carvajal,
en su _Josefina_ (1540?), ambos de Plasencia.
=9.= Del trato de los españoles en Italia vinieron desde fines del
siglo XV y durante el XVI la mayor parte de los vocablos italianos
que tiene el castellano, sobre todo los de milicia y artes, que son
los más; los náuticos llegaron probablemente antes, de Génova á las
costas de Levante; algunos, pocos, son más modernos. Cuanto al lenguaje
literario de esta época, los estudios clásicos, las traducciones y
el estar de moda el latín hacen que se prefieran los vocablos más
claramente latinos y que se introduzcan otros nuevos del latín, del
griego y del italiano. Pero, por otra parte, los mismos estudios que
despertaron la atención hacia el arte popular en la época anterior
despiértanla en ésta hacia el habla del pueblo, apreciándola más y
más y aun teniéndola por dechado del puro castellano. Hay, por tanto,
lucha entre el habla vulgar y el latinismo; pero, así como en la época
anterior vencía el latín, tiende ahora á vencer el vulgar. Clarifícase
el lenguaje, asentándose como posos lo que antes lo enturbiaba. Los
groseros latinismos de Lucena, de Mena, Santillana, y de casi todos los
pasados escritores, del mismo Rojas, ya no se hallan en este período;
el hipérbaton exagerado ha desaparecido; el período se ha contorneado
y recibido del influjo clásico toda la libertad que sufre nuestro
romance. En una palabra, el habla literaria toma del clasicismo,
que antes la enturbiaba, lo que más le cuadra y tiene por norma el
vulgar del pueblo, aunque dando todavía preferencia en este vulgar al
elemento latino y aun tomando bastantes voces eruditas de prestado, y
menospreciando como plebeyas y groseras las hasta entonces no llevadas
á los escritos. El estilo alcanza en prosa y verso la serenidad y
naturalidad del helenismo y la dulzura del habla toscana, siendo cuan
clásico lo lleva el ingenio español; no es, sin embargo, todavía tan
nacional y recio como lo será en tiempo de Felipe II. La norma del
lenguaje literario en el siglo XVI fué el habla de Toledo, según los
escritores de aquel siglo, como lo había sido desde los tiempos de
Alfonso X. De hecho los más famosos escritores son de aquella región:
Rojas, Horozco, Cervantes, y antes los Arciprestes de Talavera y de
Hita.
=10.= Lo del lenguaje literario en la época de Carlos V tratólo
ya por entonces Juan de Valdés en el _Diálogo de la lengua_.
Pregúntanle sobre la ortografía, vocablos y estilo que guarda en
sus cartas, y respóndeles que su dechado es _el habla vulgar_: "He
aprendido la lengua latina por arte y libros, y la castellana, por
uso: de manera que de la latina podría dar cuenta por el arte y por
los libros en que la aprendí, y de la castellana no, sino _por el
uso común de hablar_; por donde tengo razón de juzgar por cosa fuera
de propósito que me queráis demandar cuenta de lo que está fuera de
toda cuenta". Tacha á Lebrija de no haberse aprovechado de todo el
léxico vulgar castellano: "parece que no tuvo intento á poner todos
los vocablos españoles, como fuera razón que hiciera, sino solamente
aquéllos para los cuales hallaba vocablos latinos ó griegos que los
declarasen". Insiste en lo vulgar: "para considerar la propiedad
de la lengua castellana, lo mejor que los refranes tienen es ser
nacidos en el vulgo". Esto de apreciar el habla vulgar y tenerla
por dechado de la literaria es la primera novedad de esta época.
Así como en el reinado de los Reyes Católicos comenzóse á apreciar
la literatura vulgar, así ahora hácese otro tanto con el habla. Sin
embargo, no se saca de este sano principio cuanto se sacará después,
porque el renacentismo lo refrena, y así dice: "es mi opinión que
la ignorancia de la lengua latina que en los tiempos pasados ha
habido en España ha sido muy principal causa para la negligencia
que habemos tenido en escribir la lengua castellana". Dice bien,
pues los estudios latinos del Renacimiento despertaron la atención
sobre el estudio del habla vulgar, que nadie había antes hecho. Así
Nebrija y Hernán Núñez, que aprenden y enseñan griego y latín, luego
caen en la cuenta de que también el castellano puede aprenderse y
enseñarse, y escribe el uno Diccionario y Gramática y recoge el
otro refranes. Con todo, seguía creyéndose que el latín había de
ser la norma á la cual el castellano se ajustase: "No apruebo lo
que hacen los que, _queriendo conformar la lengua castellana con la
latina_..., porque tengo por mejor, para _conservar la gentileza_
(el casticismo) _de mi lengua_, hacer desta manera, que si...".
"Porque os apedrearían aquellos notarios y los escribanos (de
Valladolid), que piensan levantarse diez varas de medir sobre el
vulgo, porque, con saber tres maravedís de latín, hacen lo que vos
reprehendéis". Y el mismo Valdés cae en lo de apreciar más, cuanto
al habla, la opinión de los doctos y renacentistas: "Huélgome que
os satisfaga; pero más quisiera satisfacer á Garcilaso de la Vega
con otros dos caballeros de la Corte del Emperador". Y menosprecia
al vulgo, único maestro del habla: "Es la más recia cosa del mundo
dar reglas en cosa donde cada plebeyo y vulgar piensa que puede ser
maestro". Véase cómo luchan las dos tendencias: "Bien sé que el
latín quiere _m_, y que, á la verdad, parece que está bien; pero
como no pronuncio sino _n_, huelgo ser descuidado en esto: y así,
por cumplir con la una parte y con la otra, unas veces escribo
_n_ (antes de _p_ y _b_) y otras _m_". Vuelve al sano principio:
"Esto hago, con perdón de la lengua latina, porque, cuando me
pongo á escribir en castellano, no es mi intención conformarme
con el latín, sino explicar el concepto de mi ánimo de tal
manera, que, si fuera posible, cualquier persona que entienda el
castellano, alcance bien lo que quiere decir". Cuanto á vocablos,
solían los escritores todavía menospreciar muchos por vulgares:
"Y esos vocablos que vos _no queréis usar_, ¿úsanlos otros?--Sí
usan; pero no personas cortesanas ni hombres bienhablados". En
cambio, en habiendo sinónimos, prefieren los claramente latinos:
"Yo uso siempre del latino, que ya _casi_ los más lo entienden";
con lo que da á entender no ser de pura cepa vulgar. Los eruditos
introducían voces nuevas greco-latinas: "De la lengua griega deseo
introducir éstos, que están medio usados: _paradoja, iranizar_,
_idiota_, _ortografía_.--Larga nos la levantaríades á los que no
sabemos griego ni latín, si, por introducirnos nuevos vocablos,
nos pusiésedes necesidad de aprenderlos.--Por vuestra vida, que
me consintáis usar destos vocablos; pues si bien miráis en ello,
fácilmente los entenderéis". Bien se ve aquí la comezón erudita por
la lengua que está de moda: entonces, el griego y el latín; hoy,
además, el francés y el inglés. "De la lengua latina querría tomar
estos vocablos: _ambicion_, _excepcion_, _docil_, _supersticion_,
_obyeccion_". De este jaez se introdujeron muchos que hoy corren ya
por castizos, pero que poquísimo se usan en el vulgo. Todos estos
principios del criterio lingüístico y las cualidades consiguientes
del habla literaria vense claramente en Granada, los Valdés,
Guevara, Ávila y Villalón, los mejores prosistas de la época, en
quienes domina el gusto renacentista. En todos ellos el castellano
tiene toda la amplitud del período clásico, que encaja en el genio
del romance; el vocabulario es castizo, pero castizo-latino, podemos
decir. Con dificultad se hallará la riqueza de voces de origen no
latino que después se emplearon en el reinado de Felipe II. Y es
que todavía señorea el patrón clásico, y, al escribir, se están
acordando los escritores del latín. Por eso, comparado Granada
con León, es más aguado, menos colorista ni brioso, más pobre su
vocabulario; puede verterse casi literalmente al latín, ya cuanto
á las voces, ya cuanto á la construcción. Todavía es Villalón más
turbio y parecido á los de la pasada época en muchos trozos, aunque
en otros se allegue más al vulgo, cuando dialoga llanamente. La
lucha de las dos tendencias es en este autor más turbulenta por ser
más helenista. Los Valdés han suavizado su decir con el roce del
melodioso toscano, y aun por ablandarlo como nadie, empobrecen el
vocabulario: son los Moratines de la época, el colmo del refinado
gusto; han pulimentado toda esquina; dejan correr el habla como
sesga fuente que mana; no detienen al lector con voces que brillen
por el color ó la fuerza; todo es igual y parejo. Montemayor y
Boscán en la prosa, Boscán y Garcilaso en el verso, han adelgazado
el habla con la misma finura toscana, la han convertido en música.
Pero hay algo de frío en esta blanda y suave frescura, falta fuerza
de la tonalidad castellana, pujante y colorista, que vemos en la
prosa del _Lazarillo_ y en el verso de Sebastián de Horozco y de
Castillejo, los cuales anuncian ya el castellano más castizo y
nacional de los escritores del reinado de Felipe II. El estilo llega
á la perfección _clásica_, aunque no á la perfección propia del
realismo español. Véase en el más acabado estilista de la época, en
Juan de Valdés: "Para deciros la verdad, muy pocas cosas observo,
porque el estilo que tengo es natural y sin afectación ninguna.
Escribo como hablo; solamente tengo cuidado de usar de vocablos que
signifiquen bien lo que quiero decir, y dígolo cuanto más llanamente
me es posible, porque, á mi parecer, en ninguna lengua está bien la
afectación". Es el canon helénico, y lo pone realmente, como nadie,
en práctica al escribir. Pero nótese bien, con naturalidad y sin
afectación caben variedad de estilos. Valdés, y generalmente los
escritores de esta época, tanto prosistas como poetas, prefieren la
llaneza ésta cuasi olímpica y sosegada; los de la época siguiente,
con la misma naturalidad y carencia de afectación, tienen más
del vigor y del color propios del realismo castellano, son más
nacionales en estilo y lenguaje, más recios, de pincel más valiente;
difieren de los de la época de Carlos V, como el Greco difiere de
Pacheco, como la escuela española, que arranca del _Entierro del
Conde de Orgaz_, difiere de la escuela italiana, aunque sea del
mismo Tiziano, con ser el que más se nos allega en vigor y colorido.
Véase el canon de mesura helénica en Valdés: "Todo el bien hablar
castellano consiste en que digáis lo que queréis con las menos
palabras que pudiéredes, de tal manera, que, explicando bien el
conceto de vuestro ánimo y dando á entender lo que queréis decir,
de las palabras que pusiéredes en una cláusula ó razón no se pueda
quitar ninguna sin ofender á la sentencia ó al encarecimiento ó á la
elegancia". Cierto, y el mismo canon repite y practica Cervantes;
pero ¿quién duda de que la valentía del pincel de Cervantes y la
riqueza de su vocabulario popular realza, rebulla y nacionaliza más
sus escritos que no el encogido y puramente clásico é italiano de
Valdés con los suyos? Y otro tanto se diga de los contemporáneos del
uno comparados con los del otro. "En todas las lenguas del mundo
hay unos que escriben mejor, más propia y galanamente que otros, y
por esto, los que quieren aprender una lengua de nuevo, deberían
mucho mirar en qué libros leen, porque siempre acontece que, así
como naturalmente tales son nuestras costumbres cuales son las de
aquéllos con quien conversamos y platicamos, de la mesma manera es
tal nuestro estilo cuales son los libros en que leemos". He aquí
el porqué de la diferencia del estilo y del lenguaje entre las
dos dichas épocas. Los escritores del tiempo de Carlos V tenían
puestos los ojos más en el latín y en el italiano, y en esos libros
leían; los del tiempo de Felipe II, más nacionales, pasado ya
algún tanto el hervor renacentista, los tenían puestos en el habla
vulgar, buscaban la propiedad para decir en vulgar lo que hallaban
en los clásicos, y más en la Biblia, ya que, como veremos, á los
escriturarios romancistas se debe la nacionalización mayor del habla
y estilo, y sacaron de las entrañas del habla popular la fuerza y
el color en los vocablos, la soltura y concisión en el estilo, que
sus antecesores no habían visto, por no leer este libro nacional
del decir plebeyo y aquellos otros tan recios y realistas de la
Biblia. Valdés tacha á Juan de Mena de latinizante desaforado en
vocablos y estilo: "Dan todos comúnmente la palma á Juan de Mena,
y á mi parecer... yo no se la daría, cuanto al decir propiamente,
ni cuanto al usar propios y naturales vocablos, porque, si no me
engaño, se descuidó en esta parte mucho, á lo menos en aquellas
sus _Trecientas_, donde, queriendo _mostrarse_ doto, escribió tan
escuro, que no es entendido, y puso ciertos vocablos... que por muy
latinos no se dejan entender á todos, como son: _Rostro yocundo,
fondon del polo segundo_ y _ciñe toda la esfera_, que todo esto
pone en una copla, que todo, á mi ver, es más escribir mal latín
que buen castellano". Otro tanto dice de _La Celestina_. La demasía
en la afición al clasicismo puede verse en _El Escolástico_, de
Villalón. Lo que maravilla es que la lengua castellana, llevada
y traída por cien naciones de Europa y América, mezclándose en
los tinelos de Italia como en los albergues de Flandes, en las
mazmorras de Argel como en los bodegones tudescos, con todo linaje
de hablas, chapurreada en Roma y Amberes, en París y Nápoles,
destrozada por americanos cobrizos y negros africanos, campease
tan limpia y castiza entre nuestros escritores y entre nuestros
soldados, en labios de galeotes y trajineros, sin enturbiarse con
tanto aluvión de lenguas como pasaban sobre ella por todos los
rincones del mundo. Débese, sin duda, á la pujanza señoreadora del
espíritu español en aquel siglo, á la robustez de la raza, que así
como no se deja inficionar del descreimiento pagano de Italia, de
la herejía de Alemania ni del mahometismo africano, así tampoco
permite que su habla se mancille ni empañe: antes sacando del fondo
popular nuevos aceros, se acrisola y nacionaliza, se enriquece y se
arrea, se ennoblece y doblega, lo mismo para expresar las más altas
elucubraciones platónicas de Grecia y místicas del Cristianismo,
como las más rastreras y rufianescas de pícaros, jaques y hembras
del partido. Tan verdad es que el idioma en cada siglo y nación
pone de manifiesto la entereza ó decaimiento del pueblo que lo
habla, espejándose en él su espíritu y cualidades más clara y
transparentemente que en los libros de historia y aun en las obras
de arte y de literatura. La misma pujanza de la raza se echa de ver
en la fonética del castellano, que durante aquel siglo se mudó,
abandonando algunos sonidos muelles y delicados y tomando otros tan
recios y briosos, que frisan en broncos y desapacibles. Pero esta
mudanza no acabó de hacerse hasta fines de siglo.
Pisa, _Descripc. de Toledo_, 1605, lib. I, cap. XXXVI: "Asimismo
ordenó en las mismas Cortes el mismo rey don Alonso décimo (de
Toledo, 1253) que si de allí adelante, en alguna parte de su reyno
huviesse diferencia en el entendimiento de algún vocablo castellano
antiguo, que recurriessen con él á esta ciudad, como á metro de
la lengua castellana: y que passassen por el entendimiento y
declaración que al tal vocablo aquí se le diesse, por tener en ella
nuestra lengua más perfección que en otra parte". Cervantes dice
esto mismo (_Quij._, 2, 9), y Mariana (_Hist. Esp._, 16, 15).
=11.= Radicales italianos (véase t. I, 69): _acuarela_ neol.
(dimin. de _aqua_), _achicoria_ y _chicoria_ (de _*cichŏrĭa,
cichōrēum_, ϰιχόριον, interviniendo el it. _cicorea, cicoria_ ó el
fr. _chicorée_, rumano _cicoare_), _adagio_ neol., _aduana_ (del
fr. _douane_, que, como el prov. _doana_, viene del it. _doana,
dogana_, del árab. _dīuān, ad dīuān_), agio (de _aggio_; _agiotaje_
del fr. _agiotage_, del mismo ital.), _alabarda_ (de _alabarda,
labarda_; del fr. _hallebarde_, helmbarte, hellebarte; del germ.
_helm_ == fût, _harte_ == hacha, alem. _Hellebarde_), alerta (de
_all erta esser_; de _ērctum, erigere_), _alojar_ (de _alloggiare,
loggia_, fr. loge; del ant. al _louba_), _almidon_ (de _amido_;
de _amylum_, ἄμυλον), _amalgamar_ (de _amalgamare_, de _malagma_,
μἀλαγμα), _amartelar_ y _martelo_ (de _martellare_), _arcabuz_ (de
_archibuso, arcobugio_, ó del fr. _arquebuse_; del hol. _haakbus_,
al. _Hakenbüchse_; de _Haken, haeck, haak_ == _arco_, y _Büchse,
buyse, bus_ == cañón de arma de fuego; modificado por analogía
con _arcus_), _aria_ neol. (de _aria_ == aire), _arlequín_ (de
_arlecchino_, del guerrero maldito _Hennequin_ ó _Hellequin_ de
cara negra, que guía á la noche por el cielo, _Mesnie Hallequin_
de los bajo-normandos), _arsenal_ (de _arsenale, arzana_; del
árab. _dārçana_), _artesano_ (de _artigiano_; de ars), _avanzar_
(de _avanzare_; ab + ante), _bagatela_ (it. _bagatella_, fr.
_bagatele_), _balandra_ (de _balandra_ ó _palandra_; del hol.
_biennenlaender_, barco que lleva á tierra; _balandrán_ del
fr. _balandran_, aludiendo á la vela de la _balandra_, it.
_palandra(na)_), _balaustro_ y _balaustre_ (de _balaustro_ y
_balaustre_; de βαλαύστιον, _flor del granado_), _balcón_ (de
_balco, palco_; del ant. al. _balcho_, al. _Balken_), _baluarte_
(de _baluardo_; del fr. _boulevard_, que lo tomó del al. _Bollwerk_
y _-ard_), _baqueta_ (de _bacchetta_, dim. de _bac_; de _*bacus,
baculus_), _banca, banco_ (de _banca, banco_; del germ. _bank_),
_batel_ (de _battello_, dim. de _batto_; del germ., ant. norso
_batr_, al. _Boot_, bote), _batuta_ (de _battuta, battere_), _baul_
(de _baule_; baj. lat. _bahudum_; del germ. _bahuten_ conservare,
servare, medio al. _behut, behuot_), _bayeta_ (de _baietta_ paño
negro, de _bayo, badius_), _beca_ (de _becca, beccare_, picotear,
despedazar; del celt.-ibero _beccus_, pico), _bedel_ (de _bedello_,
baj. lat. _bidellum_; del germ. _bidal_, ant. al. _bital, pital_,
med. al. _bitel_; de _bitten_, tomada la terminación germánica como
sufijo diminutivo y por etimología popular reducido á _pedellus_,
cual si viniera de _pes_, pie, corredor, como quien dice), _bellaco_
(de _vigliacco_, de _vilis_), _belladona_ (de _bella-donna_, por
el cosmético purpúreo que de ella se hacía y usaban las damas
romanas), _bemol_ (de _b mole_ ó suave, _b_ es el signo del bemol),
_bergamota_ (de _bergamotta_; del turco _bergamōdi_ == reina de las
peras), _berza_ (de _verza, verzo, vers_; de _viridiata, viridis_),
_bicoca_ (_bicocca_, peña en la cumbre, de pico y coca), _birreta,
birrete_ (de _birretta_; de _birrus_, πυρρός; de aquí _birro_ ==
_sbirro_ == cast. _esbirro_, por el manto encarnado ó _birro_ ==
_birrum_), _bisel_ (de _bisegolo_: _bis + acutus_), _bisoño_ (mejor
del fr. _bejaune_ ó _becjaune_, pajarillo, pipiolo, luego soldado
bisoño), _boceto_ neol. (de _bozzetto_), _bodrio_ y _brodio_ (de
_brodo, broda_; del ant. al. _brōt_, guisar), _borda_ y _bordo_
(de _bordo_ ó del fr. _bord_, del germ.), _brida_ (de _brida_),
_brindis_ (de _brindisi_; del al. _bring dir's_, expresión para
brindar), _broculi_ (de _broccolo_; de _brassicae-caulis_),
_brújula_ (de _bússola_; de _buxus_), _bruno_ (de _bruno_, del ant.
al. _brūn_), _buco_ y _buque_ (de _buco, buca_, ahujero; del germ.
_būk_, al. _Bauch_, vientre), _busto_ (de _busto_; de _bustum_,
por el que se ponía sobre la tumba ó urna de cenizas quemadas),
_cabalgata_ (de _cavalcata, cavallo_), _cadencia_ (por analogía con
_cadenza_, _cadere_), _calafatear, calafate_ (de _calafatare_; del
árab. _qalafa_), _caminata_ (de _camminata, cammino_), _canalla_
(de _canaglia_, _canis_), _canciller_ (de _cancelliere_), _canela_
(de _cannella_, _canna_), _canje_, _canjear_ (de _cangio_,
_cangiare_), _capelo_ (de _capello_), _capitán_ (de _capitano_),
_capitel_ (de _capitello_), _capricho_ (de _capriccio_, _capra_),
_caporal_ (de _caporale_), _carabela_ (de _caravella_; _carabus_,
κάραβος), _carabina_ (de _carabina_, dim. de _calabre_), _carcaj_
(de _carcasso_; de _carchesium_, καρχήσιον), _carena_ (de _carena_),
_carnaval_ (de _carnevale_), _carroza_ (de _carrozza_), _cartel_ (de
_cartello_), _cartucho_ (de _cartoccio_), _casaca_ (de _cassaca_;
del eslavo _cosaco_, por su traje), _casamata_ (de _casamatta_),
_casulla_ (de _casúpola_), _cédula_ (de _cedola_; _schedula_,
σχἠδη), _centinela_ (de _sentinella_; _sente_: senda), _cimborrio_
(de _ciborio_, _ciborium_, κιβώριον), _cofa_ (de _coffa_; ϰόφινος),
_cofrade_ (de _co + frate_), _comparsa_ (de _comparsa_; de _compar_,
compañero), _cornisa_ (de _cornice_, _coronis_, ϰορωνίς), _coronel_
(de _colonello_; de _colona_, columna), _credencia_ (de _credenza_),
_crédito_ (de _credito_; _credere_); _crujía_, _curuxia_ (Baena,
447) (de _corsía_, si no derechamente de _cruz_), _crujir_ (de
_crosciare_; del ant. bajo alem. _*kraustyan, *krōstyan_, gótico
_kriustan_), _cuartet-o_, _-a_ (de _quartetto_, _quartetta_),
_cúpula_ (de _cupola_; lat. _cupa_), _chichisbeo_ (de _cicisbeo_),
_chusma_ (de _ciurma; celeusma_, κέλευσμα), _dársena_ (de _darsena_;
del árab. _dār aç-çanāgha_ == casa de construcción; del arábigo
derechamente vino _atarazana_, y arsenal del francés), _dátil_ (de
_dattilo_, δάϰτυλος), _desmantelar_ (de _smantellare_), _diseño_
(de _disegno_), _dogal_ (de _doga_. δοχή); _duela_ (_dovela_ es su
diminutivo), _droga_ (de _droga_; del hol. _droog_, al. trocken),
_dúo_ (de _duo_, dos), _embajada_ (de _ambasciata_) y _embajador_
(de _ambasciatore_; de _ambactus_, que dió _ambactia_, _ambasia_,
_ambascia_; de _ambi-_ y _ag-_ en forma participial en celta),
_esbelto_ (de _svelto_; _ex + vellere_), _esbirro_ (vide _birreta_),
_esbozo_ (de _sbozzo_), _escaramuza_ (de _scaramuccia_; del germ.
_skërman_, ant. al. _skirm, skerm_, escudo, al. _schirmen_,
proteger), _escarpa_ (de _scarpa_, del germ. _skarp_), _escayola_
(de _scagliuola_, _scaglia_; del germ. _skalya_, al. _Schale_),
_esclavo_ (de _schiavo_, del med. al. _sklave_, prisionero de guerra
de los eslavos), _escolta_ (de _scorta_; de _cohors_), _escollo_
(de _scoglio_; de _scoculus_ por _scopulus_), _escopeta_ (de
_schioppetto_, dimin. de _schioppo_, de _*scloppus_, golpe, tiro,
por _stloppus_), _escorzo_ (de _scorcio_; de _curtus_), _escuadra_
(de _squadra_; de _ex-quadrare_), _esdrújulo_ (de _sdrucciolo_,
de _sdrucciolare_, tropezar), _esfumar_ (de _sfumare_, _fumus_),
_esmaltar_ (de _smalto_; del germ. _smalt_, al. _Schmelz_),
_esmeril_ (de _smeriglio_, de σμερί por σμύρις), _espingarda_ (de
_spingarda_, del ant. al. _springan_), _espoleta_ (de _spoletta_),
_esquife_ (de _schifo_; del ant. al. _skif_), _estafermo_ (de
_sta fermo_), _estafeta_ (de _staffetta_, del ant. al. _stapho_,
paso), _estoque_ (de _stocco_; del ant. al. _stoc_), _estofado_,
_estofa_ (de _stoffa_, pedazo), _estrambote_ (de _strambotto_,
especie de estrofa); _estropear_ (de _stroppiare_; de _torpidare_),
_estuco_ (de _stucco_, yeso; del ant. al. _stucchi_, costra),
_estufa_ (de _stufa_; de _stuffa_), _extranjero_ (de _straniero_),
_facha_ (de _faccia_), _fango_ (de _fango_, got. _fani_), _faraute_
(de _farabutto_), _fellón_, _felón_ (de _fellone_), _feudo_ (de
_feudo_, del germ. _fehu_, gót. _faīhu_), _fiasco_ (de _fiasco_, por
frasco), _fieltro_ (de _feltro_; del germ. _filt_), _filigrana_,
_flauta_ (de _flauto_; del ant. franc. _flaüte_; de _flatus_),
_flecha_ (de _freccia_; del hol. _flits_, arco), _floresta_ (de
_foresta_; de _foras_), _florete_ (de _fioretto_, de la flor de
la punta), _folleto_ (de _foglietto_; de _folium_), _fracaso_
(de _fracasso_; _frag + quassare_), _fragata_ (de _fregata_;
_navis fabricata_), _francolin_ (de _francolino_), _fresco_ (de
_fresco_; del ant. al. _frisc_), _gaceta_ (de _gazzeta_, monedilla
de cobre), _góndola_ (de _gondola_, _condy_ == κόνδυ vaso),
_grotesco_ (de _grottesco_, de _crupta_ == κρύπτα), _gualdrapa_ (de
_gualdrappa_), _guante_ (de _guanto_; del germ. _want_), _intrigar_
(de _intrigare_, de _intricare_), _joya_ (de _gioja_), _lava_ (de
_lava_), _libreto_ (de _libretto_), _lontananza_ (de _lontano_),
_macarrones_ (de _macherone_), _malandrín_ (de _malandrino_),
_mariscal_ (de _mariscalco_; del germ. _marah-skalk_, criado
de caballos), _marrasquino_ (de _marraschino_), _mastín_ (de
_mastino_, _mansuetinus_), _mazapán_ (de _mazapane_), _menestra_
(de _minestra_, _ministrare_), _mesana_ (de _mezzana_, _mezzo_,
medio), _millón_ (de _milione_), _miniatura_ (de _miniatura_,
_minium_), _modelo_ (de _modello_, dim. de _modo_), _mosaico_
(de _musaico_, μουσεῖον), _mosquete_ (de _moschetto, musca_),
_mostachos_ (de _mostacchio_, μυστάκιον), _muceta_ (de _mozzetta_,
del al. _mütze_), _nácar_ (de _naccaro_; del curdo _nakera_; árab.
_nakara_ grabar), _nicho_ (de _nicchio_), _norte_ (de _norte_,
del gót. _naurthr_), _novel_ y _novela_ (de _novello, novella_),
_orzuelo_ (de _orzöl_; de _hordeolus_), _palafrén_ (de _palafreno_;
del bajo lat. _paraveredus_, celt., contaminado con _freno_),
_palanca_ (de _palanca_, φαλάγγη), _palco_ (véase _balcón_),
_paquete_ (de _pacchetto_, _pacco_), _parapeto_ (de _parapetto_),
_pastorela_, _pedal_ (de _pedale_), _pedante_ (de _pedante_),
_pedestal_ (de _piede-stallo_), _perfil_ (de _profilo_ y _per_),
_peto_ (de _petto_), _piano_, _piloto_ (de _piloto_), _polea_ (de
_puleggia_; de πολίδιον), _póliza_, _popa_ (de _poppa_), _porcelana_
(de _porcellana_, _porcella_, _porcus_), _preboste_ (de _prevosto_,
_praepositus_), _proa_ (de _proa_), _quilla_ (de _chiglia_; del
germ. _kiel_), _rada_ (de _rada_, med. ingl. _rade_), _rancho_ (de
rancio?), _revellín_ (de _revellino_), _rifa_ (de _riffa_; del
germ. _riffen_), _rimbombo_ (de _ronda_), _saltimbanqui_, _sémola_,
_sofión_ (de _soffione_), _solfa_, _sonata_, _soprano_, _sotana_,
_sotavento_, _superchería_, _tarantela_, _tarántula_, _tenor_,
_terceto_, _tertulia_ (de _trastullo_, pasatiempo), _tinelo_,
_tómbola_, _tonel_; (del ant. al. y galo _tunna_); _tráfico_,
_trinca_, _trinchar_, _trinchera_, _trinquete_, _tromba_, _trompa_,
_ultraje_ (de _oltraggiare_), _viola_, _violín_ y _violón_,
_vitualla_ (de _vettovaglia_).
=12.= _Año 1517._ Pocos meses antes de morir el cardenal Francisco
Ximénez de Cisneros (1436-1517), estaba acabada, en 1517, la
_Políglota Complutense_, cuyo texto griego del _Nuevo Testamento_
había sido impreso en 1514; salió á luz la _Políglota_ el año
1522, y la fecha del _Breve_ apostólico de León X autorizándola
es de 1520. Lleva el texto hebreo, el griego de los _Setenta_, el
_Targum_, de Onkelos (Pentateuco), ambos con traducciones latinas
interlineales, y la _Vulgata latina_. El Antiguo Testamento está
en los cuatro primeros tomos; el Nuevo, en el quinto, con el texto
griego y la _Vulgata_; el sexto es de gramáticas y vocabularios
(hebreo, caldeo, griego). Diez años duraron los trabajos
preparatorios. El hebreo y el caldeo corrió á cargo de los tres
judíos conversos Alfonso de Alcalá, Alfonso de Zamora y Pablo
Coronel; del griego cuidaron Lebrija, Demetrio Ducas, Hernán Núñez
de Toledo (1475?-1553), Juan de Vergara (1491-1557), y en parte
Nebrija, que tuvo mucha mano en la corrección de la _Vulgata_. Véase
M. Pelayo, _Heterod._, II, pág. 46.--MARTÍN DE ARLÉS Y ANDOSILLA,
canónigo de Aivar, en Navarra, publicó _De Superstitionibus contra
maleficia et sortilegia_, París, 1517; Venecia, 1584.--_Historia
del Cavallero Arderique_, 1517.--_Compendio de la salud humana_,
Sevilla, 1517: reimpresión de la de Burgos, 1495: _Espejo de
cirugía y medicina_.--JAIME CONILL, valenciano, publicó _Speculum
conscientiae_, Valencia, 1517.--ALONSO DE CÓRDOBA, sevillano,
publicó _Tabulae Astronomicae_, Venecia, 1517. _Almanach perpetuum
Abrahami Zacuthi._--FRAY PEDRO DE COVARRUBIAS († 1530), dominico
burgalés, publicó _Memorial de pecados y avisos de la vida_,
Burgos, 1517; Sevilla, 1521; Medina, 1545. _Remedio de jugadores_,
Burgos, 1519; Venecia, 1526 (en lat.); Salamanca, 1543. _Sermones_,
2 vols., en latín, París, 1520. _Aparejo de bien morir_, Toledo,
1526.--LORENZO GALÍNDEZ DE CARVAJAL, de Plasencia, consejero de los
Reyes Católicos, catedrático de Salamanca, publicó _Addiciones á
los Varones Ilustres de Fernán Pérez de Guzmán_, con la _Historia
de Juan II_, que revisó y publicó, Logroño, 1517. Los Ms., en Nic.
Antonio. Consúltese Floranes, _Vida y obras de don Lorenzo Gal.
de Carvajal_, en _Doc. inéd. para la Hist. de España_.--HERNANDO
ALFONSO DE HERRERA, talaverano y primer catedrático de Retórica
en Alcalá, nombrado por Cisneros, publicó la _Disputación de
ocho levadas contra Aristótil y sus secuaces_, Salamanca, 1517
(en castellano y latín). Fué el primer antiaristotélico español,
escribió un comentario á las _Elegancias_, de Lorenzo Valla, y dejó
discípulos: _Expositio Laurentii vallensis de Elegantia linguae
latinae_, Alcalá, 1527.--SILVESTRE VELASCO publicó _Libro de
Fisiognomia_, 1517.
=13.= _Año 1518._ CRISTÓBAL DE CASTILLEJO (1490?-1550) nació en
Ciudad Rodrigo, entró de paje al servicio del infante don Fernando,
hermano de Carlos V, acompañando á entrambos en sus viajes á Córdoba
(1508) y á Extremadura (1516). Recibió órdenes sagradas y viajó como
secretario con don Fernando (1525), cuando fué nombrado Rey de Bohemia
(1526), Rey de romanos (1531) y Rey de Hungría (1540). Asistió con él
á la dieta de Augsburgo y después anduvo en otras partes por Austria y
Bohemia. En 1532 fué declarada noble su familia, y en 1536, nombrado él
mismo para un beneficio en Ardegge, diócesis de Passau, que renunció
en 1539, acaso por tener que pasar aquel mismo año á Venecia con el
embajador Mendoza. Fué siempre delicado de complexión y pobre los
últimos años de su vida, que acabó en Viena el 12 de junio de 1550,
según reza la inscripción de su sepulcro en aquella ciudad. Como da á
entender él mismo, recorrió la Francia y la Esclavonia, la Polonia y
los Países Bajos, la Hungría y la Italia, la Alemania y la Inglaterra.
Y no en vano, pues nunca se aprecian mejor las cosas de la patria como
cuando se halla uno ausente de ella, y mientras Boscán y Garcilaso,
Mendoza y Luis de Haro andaban hechos unos italianizantes enteros y
verdaderos, como leemos en un su soneto, burlándose de novedades,
se afianzaba él cada día más en los metros y maneras castizas, que
tan al justo le venían á su ingenio regocijado y festivo, chistoso y
socarrón de viejo castellano. Su musa fué la popular, lozana y fácil,
levantada por las delicadas maneras de fino cortesano, sazonada con
picante agudeza y hasta con licenciosa mordacidad. Los historiadores
literarios, demasiadamente pagados de lo clásico, hanle tachado hasta
de grosero y no han sabido apreciar su rica y pizmienta vena castiza.
Canciones aldeaniegas de bodas y jolgorios, refranes populares y
sabrosos decires, zumbas y risadas de sano humor, todo sacado del
pueblo castellano, como del pueblo griego sacaba sus loquescas alegrías
Anacreonte. Son las verdaderas anacreónticas españolas, tan sinceras
y vivaces como muertas y mentirosas fueron las de los imitadores de
aquel poeta. Por eso nadie le gana al cantar sus amores con Anna von
Schaumburg, entre veras y burlas, con alegría mezclada de gravedad.
Glosó á Jorge Manrique y el romance de _La bella malmaridada_;
remedó otros como _Tiempo es ya, Castillejo_, con el mismo triste y
melancólico plañido que lamentó _Por la dolencia va el viejo_. El
_Diálogo que habla de las condiciones de las mujeres_, donde describe
con satírico fuego el que oculto ardía en los pechos de algunas monjas
enclaustradas, no podía salir con su nombre, así como ni el _Sermón de
Amores_. Ambos fueron perseguidos y condenados al fuego. En sencillez,
gracejo y hermosura puede parearse el _Diálogo_ con los más elegantes
de la antigüedad y del Renacimiento. Era más de alabar su afición
á lo castizo y rancio, cuanto no puede desconocerse su erudición y
conocimiento del latín. Tres traducciones hizo de Ovidio; en la poesía
_Vuestros lindos ojos, Ana_, hay algunas estrofas remedadas de Catulo
(carm. 51), y no menos en _Dame, amor, besos sin cuento_ (carm. 5);
imitó el epigrama de Navagero _De cupidine et Hylla_ en las coplas _Al
amor preso_, y se acuerda del Petrarca en la _Torre del viento_. Desde
el año 1518, por lo menos, que compuso _En una partida de la corte para
Madrid_ en metro castellano, hasta los cuarenta de su edad, cuando
Boscán y Garcilaso trajeron los nuevos metros de Italia, se había
ejercitado siempre en la vieja poesía nacional; tenía cincuenta y más
de edad al imprimirse las obras de aquellos ingenios italianizantes:
nada tiene de extraño siguiese aferrado á lo castizo. Sobre todo, que
su estro poético le llamaba á lo verdaderamente sincero y nacional,
y le despegaba de cuanto fuese imitación y cosa extraña: fué el
Anacreonte y el Catulo español. Aun bien que Castillejo, hallándose
lejos de España, no pudo ser adalid formidable de los muchos que
acaso hubieran acudido á su bandera contra la innovación; además que
más que polémica dogmática, la que entabló contra ella fué polémica
festiva, conforme á su genio y humor, siguiéndola en el mismo tono
Gregorio Silvestre, el otro campeón de lo castizo. "Aquel verdadero
poeta--dice Fitzmaurice-Kelly--impenitente conservador, representa con
brillo una escuela poética que posee el sabor del terruño hispano,
escuela que tres siglos de modas predominantes no han podido destruir".
No hay confesión más clara del sólido valor que encierra lo castizo
y nacional. Sobre ello pueden pasar modas que lo oscurezcan algún
tiempo; pero siempre vuelve á lucir y su vivir es eterno. Sus obras se
coleccionaron en 1573, aunque fueron saliendo antes sueltas.
En 1542 se publicó _Sermón de amores, del maestro Buentalante, llamado
Fray Nidel, de la Orden del Cristel_, obra procaz, de la cual se cita
otra edición, sin año ni lugar, con título de _Sermón de amores,
nuevamente trovado, por el menor de Aunes, á los galanes y damas de la
corte_: está en coplas de pie quebrado y versos pareados.
=14.= _Diálogo que habla de las condiciones de las mugeres_...,
Venecia, 1544; Toledo, 1546. Otra edición, _Va nuevamente corregida
de algunas cosas mal sonantes, que en otras impressiones solían
andar_, con prólogo de Blasco de Garay, su corrector, 1546; Medina,
1548; Alcalá, 1615. _Diálogo entre la verdad y la lisonja... Con
otro tratado de la vida de la Corte. Por Cristóbal Castillejo_,
Alcalá, 1614. _Historia de los dos leales amadores Píramo y
Tisbe_..., Alcalá, 1615. _Las obras de Christóbal de Castillejo,
corregidas y emendadas, por mandado del Consejo de la Santa y
General Inquisición_, Madrid, 1573. "Sumario ó división desta obra:
En el primer libro las obras amatorias, cartas, villancicos, motes
y letras; y al fin el capítulo al Amor, de sus defectos y pasiones.
En el segundo libro las obras de conversación y pasatiempo, y al
fin el _Diálogo de Aletio y Fileno y el de la Pluma_" (es el de las
condiciones de las mujeres). En el tercer libro las obras morales,
en que están el _Diálogo de la vida de corte_ y el de la _Adulación
y Verdad_; y al fin, las obras de devoción". Ediciones de _Las
obras_..., Madrid, 1573, 1577; Amberes, 1598; Madrid, 1600. _Libro
de diversas trovas_ (Ms. de mediados del siglo XVI, Gallardo).
Compuso en su mocedad varias comedias que han desaparecido, hasta
la _Farsa de la Costanza_, ms. de El Escorial, que se le perdió á
Gallardo, y los literatos han siempre deplorado. "Docto y sabio" le
llamó Cervantes (_Galatea_, l. VI).
Cristóbal de Castillejo, _Obras_, Madrid, 1792, 2 vols.; Bibl.
de Aut. Esp., t. XXXII. Consúltense: F. Wolf, _Cristóbal de
Castillejo's Lobspruch der Stadt Wien_, en _Sitzungsberichte
der K. Academie der Wissenschaften_, Wien, 1849, t. II, págs.
292-310; _Ueber C. de C.'s Todesjahr_, en _Sitzungsberichte der K.
Academie Wissenschaften_, Wien, 1861, t. XXXVII, págs. 100-102; B.
Sanviseuti, _Un giudizio nuovo su C. de C. ne' soci rapporti coll'
italianismo spagnuolo_, en _Atti della Reale Academie delle Scienzie
di Torino_ (1905), t. XI, págs. 94-101; C. L. Nicolay, _The Life and
Works of Cristóbal de Castillejo_, Philadelphia, 1910; Juan Menéndez
Pidal, _Datos para la biografía de Cristóbal de Castillejo_ (en el
_Boletín de la Real Academia Española_, año II, t. II).
=15.= _Año 1518._ El M. HERNÁN PÉREZ DE OLIVA (1494?-1533), hijo de
Hernán Pérez de Oliva, autor de _La Imagen del Mundo_, libro inédito,
nació en Córdoba, estudió Artes en Salamanca y Alcalá, y desde 1512 con
Juan Martín Silíceo dos años en París, á quien alabó en un diálogo,
impreso con la _Arithmetica_ de su maestro, en 1518: _Dialogus in
laudem Arithmeticae Hispana seu Castellana lingua, quae parum aut
nihil a sermone Latino dissentit_, París (véase año 1514). Siguió
estudiando tres años Filosofía y Letras humanas en Roma, y otra vez
en París, donde enseñó tres años _Las Éticas_ de Aristóteles. León
X le había dado los beneficios de su difunto tío, y Adriano IV le
señaló una pensión de cien ducados; pero fallecido este Pontífice y
vuelto á España (1524), obtuvo por oposición la cátedra de Teología
moral en la Universidad de Salamanca, de la cual después fué Rector
(1529). Nombróle Carlos V maestro del príncipe don Felipe, pero murió
á poco, de edad de treinta y nueve años. Escribió además en elegante
prosa _La Venganza de Agamenon, tragedia... cuyo argumento es de
Sófocles_, Burgos, 1528, 1531; Sevilla, 1541; Madrid, 1914, por Ochoa.
El _Diálogo de la Dignidad del hombre_, compuesto para probar cómo el
castellano puede expresar tan elegantemente como el latín los conceptos
más graves, publicólo, con una continuación, Cervantes de Salazar en
1546; tradújolo al italiano Alonso de Ulloa y lo publicó en Venecia,
1563. Compuso además: _De las Potencias del alma y buen uso de ellas_.
_Muestra de la Lengua Castellana en el nacimiento de Hércules ó Comedia
de Amphitryon, tomado el argumento de la Latina de Plauto._ _Hécuba
triste_, de Eurípides. _Razonamiento que hizo en el ayuntamiento
de la Ciudad de Córdova sobre la navegación del Río Guadalquivir._
_Razonamiento que hizo en Salamanca el día de la lición de oposición
de la cátedra de Philosophía moral._ _Títulos ó inscripciones en latín
para las aulas de la Universidad Salmanticense._ _Enigmas en verso de
arte mayor_ (octavas). _Lamentación al saqueo de Roma, año 1527, en
coplas de pie quebrado._ Todas estas obras fueron juntamente publicadas
por Ambrosio de Morales, su sobrino, en Córdoba, 1586: _Las obras con
otras cosas_, Córdoba (comenzóse á escribir en Salamanca). Dejó sin
acabar un _Discurso en latín sobre la piedra imán_, donde trató de
"cómo se pudiesen hablar dos absentes", que no es más que el telégrafo
moderno.
=16.= Hernán Pérez de Oliva, _Obras_, Madrid, 1787, 2 vols. _Diálogo
de la dignidad del hombre_, Bibl. de Aut. Esp., t. LXV. Consúltese:
M. Menéndez y Pelayo, _Páginas de un libro inédito_, en _La
Ilustración Española y Americana_ (1875), t. XIX, págs. 154-155 y
174-175; sobre todo en el _Razonamiento que hizo_ (Pérez de Oliva)
_en Salamanca el día de la lición de oposición de la cátedra de
Philosophía moral_, donde nos da noticias de su vida.
=17.= _Año 1518._ MATEO ADRIANO publicó _Introductiones in
linguam Hebraicam_, 1518.--FRAY ALBERTO DE AGUAYO, de la Orden de
Predicadores, publicó el _Libro de Boecio Severino, intitulado De
la Consolación de la Filosofía, agora nuevamente traducido de latín
en castellano por estilo nunca visto en España_, Sevilla, 1518;
ibid., 1521.--GONZALO ARREDONDO Y ALVARADO († 1518), benedictino
en Arlanza y su abad, burgalés, de cerca de Belorado, escribió
la _Crónica Arlantina de los famosos y grandes hechos de los
bienaventurados cavalleros sanctos conde Fernán Gonçález y Cid Ruy
Díez_... (Ms. Escorial, con permiso para la impresión de 1522).
_El Castillo inexpugnable y defensorio de la fe_, Burgos, 1528,
póstumo. _Historia del Monasterio de Arlanza_ (ms.). _Arlantina_,
poema en redondillas (ms. Acad. Historia).--_Ordenanzas reales de
Castilla_. Burgos, 1518; Toledo, 1549; Salamanca, 1560; Alcalá,
1565.--DON FRANCISCO DE CASTILLA, palentino, gobernador en 1518 de
Baza, Guadix, Almería, etc., publicó, en natural y elegante estilo,
la _Teórica de virtudes en coplas de arte humilde con comento...
Práctica de las virtudes de los buenos reyes de España en coplas
de arte mayor_. Murcia, 1518; Zaragoza, 1552; Alcalá, 1554, 1564.
_De los tratados de filosofía moral en coplas, de don Francisco de
Castilla, los siguientes: El Proemio de su Teórica de virtudes. Los
Proverbios. Inquisición de la felicidad en metáfora. La satírica
lamentación de humanidad. Otras cosas de devoción trovadas y algunas
en latín_, Sevilla, 1546: es la misma obra anterior, Zaragoza,
1552; Alcalá, 1554, 1564; Zaragoza, 1570.--JUAN DOLZ, de Castellar
(Teruel), catedrático en París, publicó _Cunabula omnium fere
scientiarum et precipue physicalium difficultatum in proportionibus
proportionalibus_, Montalbán de Francia, 1518.--PEDRO CÁNDIDO
DEZIMBRE publicó, traducido, _Quinto Curcio. Historia de Alexandro
magno_, Sevilla, 1518.--El licenciado ALONSO ESPINA publicó
_Tratado contra toda pestilencia y ayre corrupto_, Valladolid,
1518.--JERÓNIMO LÓPEZ publicó _Libro primero del esforçado Cavallero
don Clarián de Landanis_, Toledo, 1518; Sevilla, 1527; Medina, 1542.
_Libro II de la Historia de don Clarián de Landanis, traducido en
castellano por Albaro físico_, Sevilla, 1550; Toledo, 1522. _Libro
III de la Historia de..._, Toledo, 1524. _La quarta parte de don
clarián, en la qual se trata de... Lidaman de Ganayl_, Toledo, 1528.
=18.= _Año 1519._ El capitán GONZALO HERNÁNDEZ DE OVIEDO Y VALDÉS
(1478-1557) nació en Madrid, entró desde su niñez al servicio de don
Alfonso de Aragón, segundo Duque de Villahermosa, á los trece de su
edad, como mozo de Cámara del príncipe don Juan, que tenía los mismos
años que él, y á su muerte (1497) partióse á Italia de soldado, siendo
luego familiar del rey don Fadrique, secretario en España del Gran
Capitán. Fué á América como veedor de las fundiciones del oro (1514),
luego regidor y teniente del Darien en Tierra Firme y gobernador electo
de la provincia de Cartagena. Nombróle Carlos V cronista de Indias,
alcaide de la fortaleza y regidor de Santo Domingo, y vuelto á España,
falleció en Valladolid, cumplidos los setenta y nueve años. Ni la
confianza de los españoles en el Nuevo Mundo ni la predilección de la
Corte fueron bastantes á engendrar en su pecho bastardas ambiciones,
contento siempre con la medianía que le había tocado en suerte,
trabajando sin cesar por la justicia en aquellas partes. Doce veces
cruzó el Océano, yendo á América los años 1514, 1520, 1526, 1532, 1536
y 1549. Las ciudades del Darien, Panamá y Santo Domingo, mirándole
como su libertador, acudieron constantemente á su lealtad para que
les sacase de los mayores apuros. La Real Chancillería de la Isla
Española no se desdeñó de investirle con su representación y poderes,
sucediéndole siempre bien y en provecho de sus representados. Y entre
tantos y tan espinosos negocios y correrías tantas, tuvo tiempo para
escribir todos los acontecimientos de su tiempo, á los cuales había
asistido ó conocido á los principales personajes y aun tratádoles con
familiaridad y amistad, á Colón, al rey don Fernando, al Gran Capitán,
á Las Casas, á los Conquistadores, á Carlos V. Pero su obra de mayor
momento fué la que enseñó á España y á Europa entera las maravillas de
la naturaleza de América, la historia de la Conquista, los intentos
é intereses de los que la llevaron al cabo. No tienen precio sus
infinitas noticias sobre las hazañas y sobre las torpezas mismas
cometidas por los españoles en América, sobre las costumbres de los
indios, naturaleza de plantas, animales y muchedumbre de cosas, que
describe como quien las ha visto, en estilo llano y sin pretensiones,
con aquella fresca naturalidad del historiador imparcial y grande
observador de las cosas, de los hombres y de sus acciones. Es el Plinio
americano y el más transparente historiador de aquella época, la más
importante de la vida de la nación española, de los Reyes Católicos
y del emperador Carlos V, mayormente en lo tocante á las primeras
conquistas del Nuevo Mundo. No abarca como filósofo en conjunto los
grandes acontecimientos; pero en cambio se detiene en pormenores, que
otros menospreciarían, pintándonos con mayor viveza los hechos, los
hombres y los objetos, sin faltarle de vez en cuando el calor que
le comunica la visión de cosas tan maravillosas, de tan grandiosos
acaecimientos y de tan pasmosas empresas.
[Ilustración: (Toledo, 1526).]
=19.= _Batall._: "Yo nací año de 1478". Era oriundo del valle de
Valdés, en las Asturias de Oviedo. _Bat._: "Porque la villa de
Cortes en Navarra era en essa saçón de doña Leonor de Soto, duquesa
de Villahermosa, mi señora, madre de don Alonso de Aragón, duque
de Villahermosa, mi señor, que me crió, al qual yo serví antes que
sirviesse al príncipe don Juan". Á la muerte de éste es cuando
se partió á Italia: "Mi descontento me llevó fuera de España á
peregrinar por el mundo, habiendo passado por mí muchos trabaxos
y nescessidades, en diversas partes discurriendo, como mancebo,
á veçes al sueldo de la guerra y otras vagando de unas partes y
reynos en otras regiones". "Discurrí por toda Italia, donde me di
todo lo que yo pude saber é leer y entender la lengua toscana y
buscando libros en ella de los quales tengo algunos que ha más de
cincuenta y cinco años (escribía en 1555) que están en mi compañía,
deseando por su medio no perder de todo punto mi tiempo". "En el
mes de mayo de 1502, en otra armada, tornó á navegar la Reina, mi
señora y dentro de ocho días fuymos á España, en Valencia del Cid,
donde estaba su madre, y pocos meses después que ove dado cuenta
de la cámara, con licencia de la reina, mi señora, fuy á Madrid,
mi patria". Casó con Margarita de Vergara, "más mancebo y con
menos hacienda que fuera menester", á los veinticuatro de su edad;
murió ella á los pocos meses, de sobreparto. Estuvo en la guerra y
victoria del Rosellón (1503). Volvió á casarse, y en 1509 tuvo un
hijo. "Para volver á Italia el Gran Capitán, el qual quiso servirse
de mí de secretario..., me volví á la Corte". Partióse á América
con Pedrarias Dávila, con el oficio de Veedor de las fundiciones
del oro y de Secretario general, en 1514, á los treinta y seis de
su edad; pero volvióse á dar cuenta de la tiranía del Gobernador
al Rey, el cual falleció entonces; Carlos V le despachó bien, fué
nombrado teniente del Gobernador de Darien; perdió á su mujer;
trataron de asesinarle, y embarcóse secretamente para España, donde
acusó á Pedrarias, y obtuvo la gobernación de Cartagena, de donde
pasó á Nicaragua. Nombrado procurador por las ciudades de Panamá y
Santo Domingo, vino de nuevo á España, nombróle Carlos V cronista
de Indias, adonde volvió, siendo elegido alcaide de la fortaleza de
Santo Domingo. Tornó, con nueva procuración, á España en 1534, y el
año siguiente publicó la primera parte de la _Historia general y
natural de las Indias_, en que había trabajado cuarenta y tres años,
siendo recibida con tan general aceptación, que "estaba ya en lengua
toscana y francesa é alemana é latina é griega é turca é arábiga".
Por quinta vez volvió á América en 1536, y por última vez, en 1549,
y en 1556 estaba en España, donde, á poco, murió, impidiéndose
así la impresión del resto de su obra principal. Obras de Oviedo.
_El libro del muy esforçado et invencible caballero de la Fortuna
propiamente llamado don Claribalte_, Valencia, 1519: obra que hizo
después de la primera vuelta de América, cuando todavía los hechos
militares y su primera visión americana le llenaban el alma de las
ficciones caballerescas tan en boga á la sazón. _La Respuesta á la
Epístola moral del Almirante_, 1524 (Ms. Bibl. Nac), del almirante
don Fadrique Enríquez. _Relacion de lo subçedido en la prision del
Rey Francisco de Francia desde que fué traydo á España..._, 1525,
pinta la Corte de la época. _Sumario de la natural y general istoria
de las Indias ó Historia de Indias_, Toledo, 1526; Sevilla, 1535;
traducida al latín y reimpresa por Andrés González Barcia en el
t. I de los _Historiadores primitivos de las Indias occidentales.
Cathalogo Real de Castilla y de todos los Reyes de las Españas é
de Nápoles y Secilia, é de los Reyes y señores de las casas de
Francia, Austria, Holanda y Borgoña_..., 1535 ó _Historia general
de Emperadores, Pontífices, Reyes_, etc. (Ms., Bibl. Escor.), 450
folios, con las fábulas consabidas en los orígenes; pero de valor
desde la Edad Media, por haber depurado los hechos y cotejado muchas
crónicas. _Libro de la Cámara Real del Príncipe don Juan y offiçios
de su casa é serviçio ordinario_, 1546 y 1548 (Ms. Bibl. Esc. y
Real), publicado en Madrid, 1870 (Bibl. Españ.), precioso arsenal de
noticias sobre este asunto. _Reglas de la vida espiritual y secreta
theologia_, Sevilla, 1548, traducción del italiano. _Batallas y
Quinquagenas_, escritas en 1550, obra de genealogista, con muchas
noticias del tiempo de los Reyes Católicos y anécdotas (Ms. Bibl.
Nac., Real y de la Acad.). _Tractado general de todas las armas
é diferencias dellas é de los escudos_..., 1550 ó 1551, obra de
blasón, curiosa (Acad. Hist.). _Libro de linages y armas_, 1551 ó
1552 (Acad. Hist.). _Las Quinquagenas de los generosos é illustres
é no menos famosos reyes, prínçipes, duques, marqueses y condes é
caballeros é personas notables de España_, escritas en Santo Domingo
de 1555 á 1556 y publicadas en Madrid, 1880; en 7.500 versos de
arte menor, en tres Quinquagenas de á 50 estanzas, y cada estanza
de 50 versos; tienen muchas noticias, además de las sentencias ó
proverbios morales. _Historia General y Natural de las Indias, Islas
y Tierra Firme del mar Océano_, los primeros 20 libros impresos
en Sevilla-Salamanca, 1535-1537; con los restantes hasta 50, en
Madrid, 1851-1855, 4 vols., por la Academia de la Historia. Es la
principal obra de Oviedo, monumento imperecedero. Véase Prescott,
_Historia de los Reyes Católicos_, t. I, pág. 112. La Vida y Obras
de Oviedo, por José Amador de los Ríos, en la edición de la Academia
de la _Historia general y natural de las Indias_, Madrid, 1851-1855,
4 vols.; _Las Quinquagenas_, ed. V. de la Fuente (Academia de
la Historia), Madrid, 1880 (ed. sin acabar). Consúltese: A.
Morel-Fatio, en _Revue Historique_ (1883), t. XXI, págs. 179-190.
_La Historia del Estrecho de Magallanes_, 1557, se extractó de la
obra grande.
=20.= _Año 1519._ CRISTÓBAL DE ARCOS, sevillano, capellán del
arzobispo Deza, publicó _Itinerario de... micer Luis Patricio
Romano: en el qual cuenta mucha parte de la ethiopía Egypto y
entrambas Arabias: Siria y la Yndia. Buelto de latín_ (de Luis
Varthema Bolognese), Sevilla, 1519; ibid., 1523, 1570. _La cruenta
conquista y lamentable batalla de Rodas_, del latín, de Jacome
Fontano, Sevilla, 1526; Valladolid, 1549, 1564; Medina, 1571.
_Reprobación... contra la falsa pronosticación del diluvio...
Compuesta por el excellente filósofo Augustino Nifa, saesano.
Vuelta de latín en vulgar castellano_, Sevilla.--_Cancionero de
obras de burlas provocantes á risa_, Valencia, 1519, del cual
sólo se conoce el ejemplar del Museo Británico. Editólo Luis Usoz
y Río en Londres, 1841 (con falsa portada de Madrid). Es uno de
los libros más deshonestos españoles, y en Valencia se había de
publicar, donde la licencia y el escándalo llegaban al colmo
(véase M. Pelayo, _Oríg. novela_, t. III, CLXXIII).--FRAY ALONSO
DE CÓRDOBA († 1542), agustino, publicó _Principia Dialectices_,
Salamanca, 1519. _In Libros Aristotelis Ethicorum, Oeconomicorum et
Politicorum._--DON GONZALO DE CÓRDOBA publicó _Historia de Ávila_,
Salamanca, 1519.--MARTÍN FERNÁNDEZ DE ENCISO, sevillano, alguacil
mayor de Castillo del Oro, hoy istmo de Darien, publicó el primer
libro que trató de cosas de América: _Suma de geographia que trata
de todas las partidas & provincias del mundo: en especial de las
indias_..., Sevilla, 1519; ibid., 1530, 1546.--ENRIQUE DE HAMUSCO
publicó _Compendium totius scripturae divinum Apiarium nuncupatum_,
Toledo, 1519.--_Hexamerón theologal sobre el regimiento Medicinal
contra la pestilencia_, Alcalá, 1519.--DON DIEGO LÓPEZ DE STÚÑIGA
(† 1530), gran humanista, escribió _Annotationes contra Jacobum
Fabrum Stapulem_, Alcalá, 1519; París, 1522. _Annotationes contra
Des. Erasmum in defensionem translationis Novi Testamenti_, Alcalá,
1520. _Itinerarium ab Hispania usque ad urbem Romam_, Roma, 1521.
_Erasmi Roter. Blasphemiae et impietates_, Roma, 1522. _Libellus
trium illorum voluminum praecursor quibus Erasmicas impietates ac
blasphemias redarguit_, Roma, 1522. Sobre esta controversia, M.
Pelayo, _Heterod._, II, pág. 48.--_Historia de la linda Magalona_,
Burgos, 1519; Sevilla, 1519; Burgos, 1521; Toledo, 1526; Sevilla,
1533, 1542, 1689; Barcelona, 1600 (en lemosín); Zaragoza, 1602;
Baeza, 1628; Barcelona, 1650; Sevilla, 1689. Tradújose del francés
de Bernardo Treviez, canónigo de Maguelonne, antigua ciudad junto
á Montpellier.--_Libro de medicina llamado macer que trata de
los mantenimientos, Assi mesmo todas las virtudes del Romero.
Fechas por Arnaldo de villanova. Segunda vez Imprimido: é puesto
en buen romance_, Granada, 1519.--El bachiller JUAN DE MOLINA, de
Ciudad Real, publicó _Confesionario de Juan Gerson_, Alcalá, 1519.
_Epístolas de San Gerónimo_, con una narración de la guerra de las
Germanías, Valencia, 1520, 1522, 1526; Sevilla, 1532, 1541, 1548.
_Gamaliel traducido in lingua castellana; cum septem tractatibus_,
atribuido á San Pedro Pascual, Valencia, 1522, 1525; Toledo, 1525,
1527; Sevilla, 1534. _Chronica de los Reyes de Aragón_, de Marineo
Sículo, Valencia, 1523. _Vita b. marie en español_ (de la publicada
en valenciano por Miguel Pérez en Barcelona, 1494); Toledo, 1525;
ó _De la Vida y excelencias de Nuestra Señora_, Sevilla, 1531;
Toledo, 1537; Sevilla, 1542; Toledo, 1549. _Antonio Panormita_ (Ant.
Beccatelli) _de los dichos y hechos del Rey don Alonso de Nápoles,
el V de Aragón_, Valencia, 1527; Burgos, 1530; Zaragoza, 1552, 1554;
Amberes, 1554. _Lucio Marineo Sículo, de las cosas memorables de
España_, Alcalá, 1539. _Homiliario de Alcuino_, Valencia, 1552.
Gayangos le atribuye las _Guerras civiles_, de Apiano, Valencia,
1522.--DON JERÓNIMO DE VILLEGAS, prior de Covarrubias y canónigo de
Burgos (1504?), publicó la _Sexta Sátira de Juvenal_, Valladolid,
1519. _Sátira dezena de juvenal_..., Valladolid, 1519; del ital.,
de FR.^{CO} PATRICIO publicó _De Reyno y de la institución del
que ha de Reynar_, París, 1519; Madrid, 1591.--NICOLAO DE PAX,
mallorquín introductor del lulismo, publicó _Vita Raimundi Lulli_,
Alcalá, 1519. _Commentaria super artem divi R. Lulli._ Traducción
del _Desconort_, 1540. Publicó el _Ars inventiva Veritatis_ y otras
obras lulianas.
=21.= _Año 1520._ MICAEL DE CARVAJAL, clérigo, natural de Plasencia,
teniendo de treinta y cinco á cuarenta años, publicó hacia 1520
la _Tragedia llamada Josephina_, obra eclesiástico-simbólica, tan
acabada como un auto del siglo XVII; aunque mucho más natural en
la expresión de los sentimientos, en los caracteres bien dibujados
y en el dialogado. Es pieza del teatro religioso, de las que se
representaban en las festividades; además con el elemento humano que
siempre tuvieron, aunque sin las chocarrerías y los bajos personajes
de otras. Sobre lo humano, cristiano y popular ha soplado el aire del
Renacimiento tan sólo para prestarle delicadeza y elegancia. Compuso
también el _Auto de las Cortes de la Muerte_; pero sin acabarlo, lo
cual hizo Luiz Hurtado (véase año 1547).
El bachiller HERNÁN LÓPEZ DE YANGUAS publicó la _Farsa sacramental
en coplas_; otra edición _Farsa del mundo y moral... La qual declara
como el mundo con sus cautelas engaña á cada uno de nosotros. Y en fin
relata la Assumpcion de nuestra señora_, 1520, 1528, 1551; Madrid,
1555, 1913 (Biblióf. Madril.). _Triunfos de la locura_, 1542. _Los
dichos ó sentencias de los siete sabios de Grecia: hechos en metros_...
"Estos bocadillos de oro | me plugo screvir en ternos | porque
los niños más tiernos | los puedan saber de coro", Zaragoza, 1549
(Biblioteca Nacional); Salamanca, 1587; Madrid, Sevilla. _Cincuenta
preguntas con otras tantas respuestas_, Valencia, 1550; en otra
edición: _Aqui, lector, veras juntas | por Hernán López compuestas
| cincuenta vivas preguntas | con otras tantas respuestas. Y otra
obra al mismo Yanguas. Obra nuevamente compuesta por el B. Hernán
López de Yanguas, llamada Problemas que quiere decir Preguntas con
sus respuestas: la cual, por no estar ocioso, compuso á imitación de
Aristotiles e de Plutarco y de Alexandro Afrodiseo. Farsa nuevamente
compuesta sobre la felice nueva de la concordia y paz y concierto de
nuestro felicisimo emperador semper augusto y del cristianisimo rey
de Francia_, Madrid, 1913 (Biblióf. Madril.): el ms. en la Biblioteca
Nacional. En el _Registro_ de Colón, hay: _Farsa de genealogía. Farsa
de Natividad. Drama. Farsa turquesca. Jornada de tres peregrinos_, en
coplas, 1500.
=22.= Carvajal: "Después de otros filosóficos estudios, me pasé
á la Sagrada Escritura"; parece, pues, que fué clérigo. En el
Registro de Colón hay ejemplar de la _Josephina_, Salamanca, 1535;
en la Bibl. Imper. de Viena otro de Toledo, 1546, estudiado por
Wolf y reeditado en Madrid, 1870 (Biblióf. Españ.). Pero debió
de haber otra edición anterior á la de 1315, pues está dirigida
la obra á don Álvar Pérez de Osorio, el cual heredó en 1505 á su
padre Pedro Álvarez Osorio, que murió hacia el 1523. De modo que
debió de escribirse y publicarse hacia 1520. Hízose para la fiesta
del Corpus, y se representó en la plaza. "Es materia que en figura
contiene la causa que hoy causa esta sancta fiesta". Cañete, en su
edic, XLIII: "No hay comedia (de aquel tiempo) profana en que se
pinten pasiones y caracteres con mayor elevación y verdad, ni en que
esté mejor expresada la poesía del sentimiento y de la naturaleza...
¿Hay en el famoso y popularísimo teatro español del siglo XVII una
sola comedia profana donde las pasiones que aquí agitan el corazón
del hombre estén puestas en relieve con más verdad y naturalidad
que en la tragedia _Josefina_, escrita expresamente para una fiesta
religiosa?" Id.: "Carvajal es elocuente prosador, discreto filósofo,
sano moralista, conocedor del mundo y de los hombres y muy versado
en letras divinas y humanas". _Tragedia llamada "Josefina"_, ed. M.
Cañete (Soc. de biblióf. españoles), Madrid, 1870; _Las Cortes de
la Muerte_, Bibl. de Aut. Esp., t. XXXV. Consúltese: W. E. Purser,
_Palmerin of England_, Dublin-London, 1904.
Hern. López de Yanguas, _Égloga nuevamente trovada... en loor de la
Natividad de N. S._, en _Sieben spanische dramatische Eklogen_, ed.
E. Köhler, Dresden, 1911, págs. 192-209. Consúltense: Fernando Wolf,
_Ein spanisches Frohnleichnamspiel von Todtentanz_, Viena, 1852; E.
Cotarelo y Mori, _El primer auto sacramental y noticia de su autor
el Bach. H. L. de Y._, en _Revista de Archivos_ (1902), t. VII,
págs. 251-272.
=23.= _Año 1520._ ALFONSO ÁLVAREZ GUERRERO († 1577) publicó _Las
docientas del Castillo de la Fama_, Valencia, 1520. _Palacio de
la Fama y Historia de las Guerras de Italia con la Coronación
de su Magestad_ (Carlos V), Bolonia, 1530. _De Bello iusto et
iniusto_, Nápoles, 1543. _De modo et ordine Generalis Concilii_,
ibid., 1545. _De administratione Justitiae. Thesaurus Christianae
Religionis et Speadum Sacr. Sum. Pontificum, Imperatorum ac Regum
et S. Episcoporum_, Venecia, 1559.--FERNÁN DÍAZ PATERNIANO, de
Toledo, publicó _Grammatica Caldea_, 1520.--HERNANDO DÍAZ publicó
la _Vida y excelentes dichos de los más sabios philosophos que
hubo en este mundo_, Sevilla, 1520; Toledo, 1527; Sevilla, 1535,
1538, 1541. Parece extracto de la compilación mucho más vasta de
Gualtero Burley, _Liber de vita et moribus philosophorum poetarumque
veterum_, traducida y muy leída en el siglo XV con el título de _La
vida y las costumbres de los viejos filósofos_ ("Crónica de las
fazañas de los filósofos" la llamó Amador de los Ríos). Hermann
Knust publicó juntos el texto latino y la traducción castellana en
el tomo CLXXVII de la _Bibliotek des litterarischen vereins_, de
Stuttgart (Tübingen, 1886). _Historia de los honestos amores de
Peregrino y Ginebra_ (Fern. Colón, sin lugar ni fecha), Sevilla,
1520?, 1527, 1548; Salamanca, 1548, dos sin lugar ni año: es
traducción de _Il Peregrino_, de Jacopo Caviceo (1508). Véase su
estudio en Adolfo Albertazzi, _Romanzieri é Romanzi del Cinquecento
é del Seicento_, Bolonia, 1891, pág. 7.--JUAN DE ESPINOSA, racionero
de la sancta yglesia de Toledo, publicó el _Tractado de principios
de música práctica é theórica_, Toledo, 1520.--ANTÓN FRANCÉS,
vecino de Borja, publicó _El Doctrinal de Motazafes ó fieles_,
Zaragoza, 1520.--_La institución de la muy estrecha y no menos
observante orden de la cartuxa y de la vida del excelente doctor
San Bruno, primero cartuxano, buelta de latín en romance según el
verdadero original d' la ystoria cartuxana_, Sevilla, 1520.--_La
Historia de Leoneo de Ungría y de Vitoriano de Pannonia, su hijo_,
Toledo, 1520.--_La fundación y destruyción de la cibdad de Monvedro
antiguamente llamada Sagunto_, Valencia, 1520.--DIEGO DE SEGURA,
jurisconsulto sevillano, publicó _Repetitiones_, Salamanca, 1520.
_Tratatus de bonis per maritum haereticum constante matrimonio
quaesitis_, Colonia, 1580.--JUAN VIÑAO publicó su _Cancionero_,
Valencia, 1520. Son notables las obras burlescas, provocantes á
risa y hasta "nefandas y bestiales" (M. Pelayo).--_Vocabulario para
aprender francés, español y flamenco_, 1520, anónimo.
=24.= _Año 1521._ Publicóse en 1521: _Síguese la comedia llamada
Thebayda nuevamente compuesta, dirigida al muy illustre señor Duque de
Candia_.--_Síguese la comedia llamada: Ipólita, nuevamente compuesta
en metro._ (Portada aparte).--_Comedia nuevamente compuesta llamada:
Seraphina, en que se introducen nueve personas, las quales en estilo
cómico y á vezes en metro, van razonando..._, Valencia, ibid., 1524;
sin la _Hipólita_, Sevilla, 1546 (Bibl. Imper. de Viena). La _Thebayda_
y la _Serafina_ parecen más ser de un mismo autor que no la _Hipólita_,
la cual es una pieza dramática en verso, calcada sobre _La Celestina_,
aunque difiere en el personaje principal y en el desenlace. La
_Serafina_ es más obscena, pero más ingeniosa que la _Hipólita_ y la
_Thebayda_, de excelente prosa, aunque deslustrada por la afectación
y la pedantería de citas clásicas, á imitación de _La Celestina_. Su
argumento son las aventuras amorosas de un hombre disfrazado de mujer.
Encierra muchos proverbios é idiotismos familiares; tiene dicción pura,
natural gracejo y, sobre todo, observación realista en la pintura de
costumbres. Como en _La Celestina_, hay lenguaje renacentista y culto
muy afectado, junto con el popular, entrambos más extremados que en su
modelo. No es menos extremada la obscenidad. El autor subióla de punto,
creyendo en ello imitar á _La Celestina_, sin tomar de ella el intento
moral, bien patente en el desastrado desenlace de los amantes y de la
misma tercerona. Inferior, aunque bastante parecida á la _Serafina_, es
la _Comedia_ llamada _Thebayda_, de prolija y fastidiosa lectura, en 15
escenas, con largos razonamientos y episodios, mezcla de retórica y de
escolástica, y no pocos latinismos y citas mitológicas é históricas á
granel. En suma: la _Serafina_ y la _Tebaida_ no desdirían de Proaza,
pues tienen los mismos defectos que lo que éste añadió á la primitiva
_Celestina_, no habiendo tenido talento más que para exagerar las
faltas que en ella apuntaban y convertir en defectos sus virtudes. Son
más útiles al filólogo por la riqueza de refranes y frases castizas
populares. Algunas voces y alusiones muestran haberse compuesto en
Valencia; pero no había por aquel tiempo autor valenciano que así
conociese nuestro romance. Todo lo cual induce á sospechar si sería
Proaza su autor, como lo fué de los actos que añadió en sus ediciones
de _La Celestina_.
=25.= Alonso de Proaza, que escribió una _Farsa_, que editó _La
Celestina_, añadiéndole nuevos actos, y probablemente hizo la
edición de 1514 en Valencia, hombre trabajador, que andaba metido en
cien cosas á la vez, no debió ser ajeno á la composición de estas
tres comedias valencianas, remedadoras de _La Celestina_, y más
de los defectos, esto es, remedadoras de lo añadido por el mismo
Proaza. No carece de misterio el que estas primeras imitaciones
de _La Celestina_, mejor dicho, de lo á _La Celestina_ añadido
por Proaza, se hiciesen en Valencia, donde él vivía. Ejemplar de
la primera edición sólo se conoce el del Museo Británico; de la
segunda los hay en las Bibliotecas Nacionales de Madrid, París
y Viena. Reimprimióse la _Serafina_ con la _Selvagia_ en la
_Colecc. de libros españ. raros y curiosos_, t. V, Madrid, 1873,
y la _Tebaida_ en la misma, Madrid, 1894.--La _Hipólita_ está en
verso y "plagia servilmente la fábula de _La Celestina_, salvo el
personaje principal y el desenlace, que no es trágico, sino festivo
y placentero, y, por consiguiente, inmoralísimo; su corta extensión,
que no es mayor que la de las farsas de Jaime Huete y Agustín Ortiz,
su versificación en coplas de pie quebrado á estilo de Torres
Naharro y todas las condiciones externas, en suma, hacen de ella
una pieza dramática y de ningún modo novelesca". (M. Pelayo, _Oríg.
novel._, t. III, CLXXVIII). Timoneda (prólogo) dice de la _Thebayda_
que es de "muy apacible estilo cómico, propio para pintar los vicios
y las virtudes". No la prohibió la Inquisición, á pesar del parecer
contrario de Zurita.
Los mejores escritores valencianos del tiempo de Carlos V
escribieron en latín y algunos en catalán; hasta fines del siglo
XVI no hubo en Valencia prosistas castellanos que pudiesen escribir
estas comedias, propias de quien ha mamado el castellano con la
leche. Además, el autor parece andaluz, como dice M. Pelayo. En la
_Seraphina_ (pág. 379) se menciona "el lienzo sevillano y el lino de
Guadalcanal, que cuesta á moneda de oro la vara"; Galterio, en la
_Thebayda_, dice: "Yo he sido prioste de juego de esgrima, y en San
Lucar de Barrameda serví un hostal por el mismo señor de la casa, y
en Carmona tuve casa de trato, y en algunas partes, como ya te es
notorio, he sido _padre_" (pág. 64); una de estas partes era Lucena
(pág. 48). "Seyendo mancebo y hijo de Ecija, me afrentó la justicia"
(pág. 81). "Estábamos en Cabra, en la posada de Pedro Agujetero"
(pág. 92). "De treinta años á esta parte no se ha hecho desafío en
toda Andalucía donde ella (la espada) no se haya hallado, porque de
Córdoba, de Cádiz, de Jerez, de Málaga y de otras muchas y diversas
partes, donde suceden desafíos entre los amigos, luego me envían
por ella, y con ésta fué con la que mataron al tablajero de San
Lucar...". (págs. 132-133). "Estando en el Potro" (de Córdoba) (pág.
176). El vino que beben no es el de Murviedro, tan del gusto de
Celestina, y que debía de ser el que más se bebía en Valencia, sino
de la vega de Martos, de Luque ó de Lucena (págs. 326-27). Hay otros
lugares más sobre Andalucía. Todo lleva á sospechar si el autor fué
el sevillano Alonso de Proaza.
=26.= _Año 1521._ JUAN GINÉS DE SEPÚLVEDA (1490-1572), cordobés,
nacido en Pozoblanco: estudió en Alcalá, y desde 1515, en Bolonia.
Trató en Roma con los más eminentes autores; se carteó con Erasmo, el
cual, en su _Ciceronianus_, apenas reconoció otro verdadero imitador
de Cicerón que nuestro Ginés de Sepúlveda. Á los veintidós años de
estancia en Italia, donde tuvo parte en la corrección del Calendario,
volvió á España el 1536, aprovechando la llegada á Roma del Emperador,
que le nombró su Cronista. Vivió hasta el 1557, ya en Valladolid, ya
en Córdoba, ora en Madrid, ora en Pozoblanco. Disputó en Valladolid
con fray Bartolomé de las Casas, contra los dominicos y contra la
Universidad de Alcalá, probando ser lícito á los Reyes de España
someter á los indios, no como á esclavos, sino como á sujetos civiles
de la Monarquía. En 1557 fué á visitar á Carlos V, ya retirado en
Yuste, y apartado desde entonces de la Corte, pasó el resto de sus días
en Córdoba ó Pozoblanco. Alderete dice que fué prebendado de Córdoba
(_Antig. de Esp. y África_, t. I, c. IV). Gran humanista, henchido de
erudición, perito en latín y griego, elocuentísimo como ningún otro
español en el estilo ciceroniano y como pocos de los extraños, fué
Ginés de Sepúlveda una de las mayores glorias del Renacimiento en
nuestra Patria y de los más celebrados por todos los escritores, como
puede verse en Nicolás Antonio. Por afición fué peripatético, bebiendo
la doctrina en sus mismas fuentes griegas.
=27.= Obras de Sepúlveda: _De Vita et rebus Aegidii Cardenalis
Albornotii_, Roma, 1521. _Dialogus de appetenda gloria, qui dicitur
Gonzalus_, Roma, 1523. _De Fato et libero arbitrio_, Roma, 1526.
_Alexandri Aphrodisiae Commentaria_, ibid., 1527. _Oratio ad Carolum
V ut bellum susciperet in Turcas_, Bolonia, 1529. _De Ritu nuptiarum
et dispensatione_, Roma, 1531. _Aristotelis Meteororum, Eiusdem de
Ortu et Interitu_ y _Parvorum Naturalium_ y _De Mundo_, París, 1531
y 1532. _Antopologia pro Alberto Pio Comite Carpensi in Erasmum_,
París, 1532; Roma, 1532; París, 1541; Colonia, 1602. _De Honestate
rei militaris, qui inscribitur Democrates_, Roma, 1535, traducido
por Antonio Barba con el título _De cómo el estado de la milicia
no es ageno de la religión Cristiana_, Sevilla, 1541. _Dialogus
de ratione dicendi testimonium in causis occultorum, Theophylus_,
París, 1541. _De Correctione Anni et Mensium Romanorum_, Venecia,
1546; París, 1547. _Apologia pro libro de Iustis belli causis_,
Roma, 1550. _Aristotelis Politicorum libri VIII_, París; Colonia,
1601. _Epistolarum libri VII_, Colonia, 1602; en ellas se tratan
puntos importantes. _Opera cum edita tum inedita, accurante Regia
Historiae Academia_, Matriti, 1780, 4 vols. Véase M. Pelayo,
_Heterod._, t. II, pág. 86. Cartas publicadas por la Acad. Historia
en 1780.
=28.= _Año 1521._ FRAY ALONSO DE CASTRILLO, trinitario, publicó
_Tratado de República con otras historias y antigüedades_, Burgos,
1621; analizado por Ed. de Hinojosa en su discurso de ingreso en la
R. Acad. de Cienc. Mor. y Polít., y por J. Costa en su _Colectivismo
agrario_, Madrid, 1898, y hay ejemplar en la Bibl. Nac. _Égloga
de la fundación de la Orden de la Trinidad_ (_Reg. Colón_).--_La
Hystoria del muy valiente y esforçado cauallero Clamades_,
Burgos, 1521, 1562; Alcalá, 1603; Lérida.--FERNANDO DE ENZINAS,
aragonés, nominalista y profesor en París, publicó _De Compositione
propositionis mentalis_, París, 1521. _Tractatus Summularum et
syllogismorum_, ibid., 1526. _Oppositiones_, ibid., 1527. _De verbo
mentis et Syncategorematicis_, ibid., 1528. _Termini perutiles et
principia Dialectica_, Toledo, 1534.--FRAY BERNARDINO DE LAREDO (†
1545), lego franciscano de Sevilla, publicó _Modus faciendi cum
ordine medicandi_, Sevilla, 1521, 1522, 1527; Madrid, 1527; Sevilla,
1534, 1542; Alcalá, 1627. _Metaphora medicinae, en castellano, con
600 autoridades de latín, fechas por un fraile menor de la provincia
de los Ángeles_, Sevilla, 1522. _Subida del Monte Sión_, Sevilla,
1535, 1538; Medina, 1542; Sevilla, 1553; Valencia, 1590; Alcalá,
1617. Véase en 1509 la obra con el mismo título atribuída á fray
Jerónimo de Alcozer, dominico.--FRAY ALONSO DE MADRID, franciscano,
publicó _Arte para servir á Dios_, Sevilla, 1521; Alcalá, 1525,
1526; Burgos, 1530; Sevilla, 1539; Alcalá, 1555; Zaragoza, 1567;
Tarragona, 1591; Lyon, 1593; Madrid, 1603, 1610, 1621, 1785 (Nueva
Bibl. Aut. Esp., t. XVI). _Espejo de ilustres personas_, Burgos,
1524; Alcalá, 1525; Sevilla, 1539. _Arte para servir á Dios... Con
el espejo de illustres personas y una Epístola de San Bernardo de la
perfección de la vida espiritual_, Salamanca, 1545; Madrid, 1598.
_Siete Meditaciones de la Semana Santa_, París, 1587.--_Historia
de la bendita Magdalena_, Toledo, 1521; Medina, 1534.--JACOBO
MARTINO, médico judío, publicó _Paraphrasis Averrois de Partibus
et Generatione Animalium_, del hebreo, Roma, 1521. _Paraphrasis
Averrois super libros Platonis de Republica_, ibid., 1539. _In
Organum Aristotelis_, Venecia. _In Posteriora Aristotelis_, ibid.,
1562. _Interpretatio Averrois ad Introductionem Porphyrii_, ibid.,
1552.--ENRIQUE DE OLLOA publicó _Memorial de la vida en coplas_,
Alcalá, 1521.--ALONSO DE SALAZAR publicó _Crónica de Lepolemo,
llamado el Cavallero de la Cruz_, Valencia, 1521; ibid., 1525;
Sevilla, 1534; Toledo, 1543; Valladolid, 1545; Sevilla, 1548;
Toledo, 1562, 1563. _Libro segundo_, Toledo, 1563.--_Historia de la
reina Sevilla_, Toledo, 1521; Sevilla, 1532; Burgos, 1551.--MIGUEL
DE ULZURRUN, pamplonés, publicó _De Damno infecto_, Burgos, 1521.
_De Regimine Mundi_, 1525.--DIEGO VELÁZQUEZ, castellano, poeta
laureado, publicó la _Vida de San Orencio_, en coplas de arte mayor,
Zaragoza, 1521; ibid., 1529.
=29.= _Año 1522._ El magnífico Caballero ÁLVAR GÓMEZ DE CIUDAD REAL
(1488-1538), natural de Guadalajara, señor de los pueblos de Pioz,
Atanzón, etc., en el partido de Madrid; teólogo y poeta castellano, y
no segundo á ninguno en el metro latino; erasmista decidido; sirvió al
emperador Carlos V como soldado y como letrado en su Casa en España y
Flandes; escribió muchas obras latinas y algunas castellanas; Nebrija
le llamó "Virgilio cristiano".
Obras: _Thalichristia_, poema latino en 25 cantos de versos
heroicos, Alcalá, 1522, 1525. _Musa Paulina_, en elegíacos,
paráfrasis de las cartas á San Pablo, ibid., 1529. _Proverbia
Salomonis_, en hexámetros y pentámetros, ibid., 1536; Basilea,
1538. _Septem elegiae in septem Poenitentiae Psalmos_, Toledo,
1538, con prólogo de Alejo Banegas. _De Militia Principis Burgundi,
quam Velleris Aurei vocant: ad Carolum Caesarem, eiusdem Militiae
Principem, libri quinque. Ad Magnum item Philippum, iuventutis
Principem, in eiusdem Velleris locos obscuriores Alexii Banegas
brevis Enucleatio_, Toledo, 1540 (de la Caballería y orden del
Tusón). _Teológica descripción de los Misterios Sagrados en doce
cantos_, glosa y prólogo de A. Vanegas, con coplas de arte mayor,
Toledo, 1541. _La Translación de los Triunfos del Petrarcha_, en
verso (en las ediciones de Montemayor, Madrid, 1595, 1602 y 1622).
_De la Concepción de Ntra. Sra. De las Tres Marías. Satyras morales
contra los siete Vicios_, en el _Tesoro de Sacra Poesía_, de Juan
Esteban de Villalobos, Madrid, 1587, 1604. _De profligatione
bestiarum_, en prosa latina, confundiendo los dogmas de los
heresiarcas.
=30.= _Año 1522._ En 1522 llegó JUAN SEBASTIÁN DEL CANO, con su
nave _Victoria_ á Sanlúcar, habiendo salido con Magallanes en 1519
de aquel puerto y rodeado el mundo por vez primera (Ladislao de
Velasco y Fernández Cuesta, _Biografía de J. S. del Cano_, Bilbao,
1860).--El doctor DIEGO CASTILLO DE VILLASANTE, natural de Molina,
publicó _Tratado de cuentas_, Burgos, 1522; Salamanca, 1542, 1551,
1555. _De Duello_, con el _Remedio de desafíos_, anónimo, Turín,
1525. _Las leyes de Toro glosadas_, Burgos, 1527; Medina, 1553.
_Reprobación de los juegos_, Valladolid, 1528; Sevilla, 1557. Á
nombre de su hijo el bachiller Juan Arias del Castillo, salió su
obra _Doctrinal de confesores en casos de restitución_, Alcalá,
1552.--_Comedia llamada Clariana_, por "un vecino de Toledo",
Valencia, 1522. Los traductores de Ticknor, que la mencionan,
nada dicen acerca de su paradero ni dan más noticias de ella
sino que está escrita en prosa, mezclada de versos. Juan Pastor,
natural de la villa de Morata, declara al fin de su _Farsa_ ó
_Tragedia de la castidad de Lucrecia_, haber compuesto otras dos,
llamadas _Grimaltina_ y _Clariana_, pero no sabemos si esta misma
_Clariana_. La de 1522, por el título, parece ser la más antigua
imitación dramática de _La Celestina_, aunque ya tomaron algo de
ella Juan del Enzina, por ejemplo, en _Plácida y Vitoriano_, y no
menos Gil Vicente y Torres Naharro en la _Himenea_.--HERNÁN CORTÉS
(1485-1547), el famoso conquistador de Méjico, escribió en cartas
al Emperador la relación de sus descubrimientos y hazañas con
naturalidad y brío. Imprimiéronse: de la primera, no se sabe; la
segunda, en Sevilla, 1522; Zaragoza, 1523; la tercera, en Sevilla,
1523; la cuarta, en Toledo, 1525; Valencia, 1526 (Gallardo). Véase
_Cartas y relaciones_, ed. P. de Gayangos, París, 1866. Tuvo en
su casa, en Madrid, la primera _Academia literaria_, á la que
concurrían insignes varones españoles y extranjeros. Después de la
Academia literaria que juntó en su casa Hernán Cortés, la primera
que se conoce en Madrid es la _Academia Imitatoria_, hacia 1586,
que no llegó á cumplir un año, presidida por un caballero joven,
rico y poeta, y á la que asistieron Lupercio Argensola y Cervantes,
que la cita en sus novelas. En 1602 publicó Lope su _Arte nuevo de
hacer comedias_, dirigido á la _Academia de Madrid_. En 1612 se
abrió la _Academia Selvaje_, por estar en casa de su presidente, don
Francisco de Silva, á la que perteneció Lope y los mejores ingenios.
Lope cita posteriormente otra _Academia Madridense_, presidida por
un gran señor, á la que concurrían Lope, Mendoza, Barrionuevo,
Luis Vélez, Elisio, Bosque y otros (_Filom._, ep. 9). Siguióse la
protegida por don Félix Arias Girón, en la que fué laureado Espinel
(Lope, _Laurel_, dedic.). Otra _de Madrid_, de 1623 á 1626, en la
que Pantaleón de Ribera dió su segundo _Vejamen_. Después la de
1649, en que dió Cáncer el suyo. Bernal Díaz: "Era latino y oy dezir
que era bachiller en Leyes, y quando hablaua con letrados y hombres
latinos respondía alo que dezian en latín. Era algo poeta, hazia
coplas en metros y en prosa". Sobre sus _Relaciones_, véase Barcia,
_Historiadores primitivos de las Indias Occidentales_, Madrid,
1749.--JUAN DE ROBLES publicó _Vida y excelencias de Santa Ana_,
Salamanca, 1522; Sevilla, 1604. _Diálogos entre dos sacerdotes en
razón del uso de la barba_, ibid., 1642.--JUAN DE VEDOYA publicó
_Comedia llamada Flerida_, en coplas, Sevilla, 1522 (_Reg. Colón_).
=31.= _Año 1523._ PEDRO DE ALTAMIRA, de Hontiveros, publicó _Auto
de la aparición que N. S. Jesucristo hizo á los discípulos que iban
á Emaus_, Burgos, 1523, en metro de arte mayor.--_Arte de confesión
breve_, Burgos, 1523, 1535. Hay un _Arte de bien confesar_, Toledo,
1524, 1525, 1536, refundición probablemente del libro así intitulado
del maestro Pedro Ciruelo, y con no menor probabilidad lo es el
libro burgalés.--SANCHO CARRANZA DE MIRANDA publicó _Libellus, in
quo refellit Errorem quemdam adversus virginei portus veritatem_,
Alcalá, 1523.--LUIS DOMÍNGUEZ tradujo el _Innamoramento di Carlo
Magno_ (Venecia, 1481), con el título de _Libro del noble y
esforçado cavallero Renaldos de Montalbán_, Toledo, 1523; Sevilla,
1525; con variantes en el título se reimprimió en Salamanca, 1526;
Sevilla, 1535; Alcalá, 1563, 1564; Burgos, 1564; Perpiñán, 1585,
1589. _La Trapesonda que es tercero libro de don Renaldos_, Sevilla,
1533, 1543; Toledo, 1538, 1558; Alcalá, 1563; Perpiñán, 1585. Debía
de estar ya impresa en Salamanca en 1526 (_Registro de Colón_) y
es traducción de la _Trabisonda historiata_, de Francesco Tromba,
Venecia, 1518. _El quarto libro del esforçado cavallero reynaldos
de montalván, que trata de los grandes hechos del invencible
cavallero Baldo y las graciosas burlas de Cingar. Sacado de las
obras del Mano Palagrio en nuestro común castellano_, Sevilla, 1542.
_Tercera parte de Reynaldos de Montalbán, en la qual se cuentan los
famosos hechos del infante don Roserin..._, Sevilla, 1550; Toledo
y Medina, 1586.--_Erudita in daviticos psalmos Expositio incerto
autore_, Alcalá. 1523.--LUIS GÓMEZ, de Orihuela, publicó _Ad Titul.
Institutionum de Actionibus_, Padua, 1523. _In Regulas Cancellariae
Apostolicae_, París, 1545. _Decissionum Rotae_, París, 1546. _De
Litteris Gratiae_, Lyon, 1573; Roma, 1587. Y otras obras.--LUIS DE
LUCENA, (1490-1552), médico de Guadalajara, publicó _De tuenda,
praesertim a peste, integra valetudine, deque huius morbi remediis_,
Tolosa, 1523. Colección de inscripciones de España, Ms. en la
Vaticana. _Inscripciones aliquot Hispaniae collectae ex ipsis
saxis._--JUAN MONTES DE OCA, ó JUAN HISPANO, averroísta sevillano,
enseñaba en Padua y compuso bastantes obras inéditas y comentarios
sobre obras ajenas que publicó (Nic. Ant.). _Aristotelis Parva
naturalia_, Venecia, 1523; París, 1530. _In librum IX Phisicorum..._
Padua, 1523. _In VIII libros Physicorum_, Padua, 1523.--RODRIGO
SINETO, cordobés, publicó _Dialectica Introductio_, Toledo,
1523.--FRAY PEDRO TIERRA publicó _Supplementi Privilegiorum_,
Barcelona, 1523.--El maestro GABRIEL publicó _Utilissima et
compendiosa expositio sacri canonis missae_, Toledo, 1523.
=32.= _Año 1524._ MOSÉN JUAN ÁNGEL, valenciano, publicó
_Tragitriunfo de don Rodrigo López de Mendoza..._, Valencia, 1524,
en verso.--LORENZO BALBO DE LILLO, gran humanista toledano, publicó
_Quintus Curtius_, Alcalá, 1524. _In Valerii Flacci Argonautica_,
ibid., 1524.--El presbítero valenciano M. BARTOLOMÉ CUCALA publicó
la _Obra muy provechosa no sólo para los Reverendos Sacerdotes,
Rectores, Curas y Vicarios; mas también para los mismos penitentes:
y en fin para todo fiel Christiano. Llamada Baculus Clericalis_,
Valencia, 1524, 1529 y 1539; Zaragoza, 1548, 1551 y 1552; Barcelona,
1553; Alcalá, 1554; Zaragoza, 1562, 1577.--_Doctrina xriana en
español_, de San Agustín, Sevilla, 1524; Toledo, 1526.--ÁLVAR
GUTIÉRREZ DE TORRES, de Toledo, publicó _Breve Compendio de las
Alabanzas de la Astrología, con el Sumario de las maravillosas y
espantables cosas que en el mundo an acontecido_, Toledo, 1524.--_La
Istoria d'l noble cauallero Paris é d' la hermosa doncella Viana_,
Burgos, 1524; tradújose del francés; su origen es provenzal; el
traductor fué morisco. Ed. E. Saavedra, en _Rev. Histórica_,
Barcelona, 1876, t. III, págs. 33-41. Véase I, 131 de esta nuestra
obra.--_Historia del esforçado y muy vitorioso cavallero Reymundo
de Grecia_, Salamanca, 1524.--FRAY CRISTÓBAL DE SAN ANTONIO,
franciscano, publicó _Triumphus Christi Jesu contra Infideles_,
Salamanca, 1524.--En 1524 se publicaron las obras de GABRIEL DE
TÁRRAGA, médico catalán.
=33.= _Año 1525._ JUAN BOSCÁN, ó MOSÉN JUAN BOSCÁ ALMUGAVER (†
1542), de familia honrada, nació á fines del siglo XV en Barcelona; su
padre, probablemente, fué Francisco Boscá, á quien nombró caballero
don Fernando _el Católico_ en 1510. Fué nuestro poeta, de _mancebo_
(Garcilaso), ayo del gran duque de Alba, don Fernando Álvarez de
Toledo (1507-1583), y discípulo de Lucio Marineo Sículo, como se ve
en cartas que se cruzaron, siendo criado de la Real Casa desde el
tiempo de los Reyes Católicos, y seguía siéndolo en 1533, al imprimir
_El Cortesano_, y así se educó y vivió casi siempre en Castilla, y
bien se ve por la pureza de su lenguaje. Asistió con Garcilaso á la
frustrada empresa de Rodas (1522), y ya estaba entonces al servicio
de la Casa de Alba. Había hecho amistad con Garcilaso (1503-1536) en
la Corte, donde estuvo desde los diez y siete años, y guardáronla
entrambos hasta la muerte. Entre 1525 y 1528, que Navagero (1483-1529)
estuvo de embajador veneciano en España, hablando con él en Granada,
se animó á escribir sonetos y versos al modo italiano, y comunicando
á Garcilaso las dificultades que encontraba, alentóle no menos con su
buen juicio primero y luego con su mismo ejemplo. Así llegó á España
el endecasílabo toscano que tanto había de realzar la poesía erudita
de nuestra nación, como llegó hasta Inglaterra más tarde y á Francia,
por lo menos el soneto, ya que el endecasílabo no lo sufrían aquellos
idiomas como el nuestro, en el cual asentaba como de molde. Tradujo
_El Cortesano_ del italiano, y se publicó en Barcelona, 1539, obra
"muy bien romanzada". (J. Valdés, _Diál. lengua_). "_El Cortesano_ no
habla mejor en Italia, donde nació, que en España, donde le mostró
Boscán, por extremo bien el castellano". (Ambrosio de Morales, en el
_Disc. sobre la lengua castellana_, delante de las _Obras de Francisco
Cervantes de Salazar_, 1546). Aunque el fondo de la obra no sea de
Boscán, por el estilo y lenguaje es, sin duda, el mejor libro en prosa
escrito en España en la época de Carlos V y el mejor intérprete que
hasta ahora ha tenido la prosa italiana. Al publicar _El Cortesano_
vivía ya Boscán en Barcelona, donde se casó con doña Ana Girón,
valenciana, de origen aragonés, y de ella tuvo una hija, doña Mariana,
que casó con don Martín de Bardaxí. Á su mujer alude en muchos de sus
versos, por haberla querido entrañablemente y ser "sabia, gentil y
cortés", como la llama don Diego de Mendoza en su carta á Boscán, de
quien fué amigo, y cuya escuela italiana siguió. Seis años después de
caer Garcilaso descalabrado por una piedra en la campaña de Provenza
(1536). murió su amigo Boscán el 1542. (_Documentos inéditos_, tomo
XVI, pág. 161, por Eustaquio Fernández de Navarrete, en su _Vida de
Garcilaso_). Había preparado sus obras en verso para imprimirlas
juntamente con las de Garcilaso, que le habían sido confiadas, ó por
su mujer doña Elena de Zúñiga ó por alguno de sus compañeros de armas.
Apareció la colección en Barcelona al año siguiente de morir Boscán, en
1543, por diligencia de su viuda.
=34.= En 1525, ANDRÉS NAVAGERO, llegó á la Corte de Toledo como
embajador de Venecia, historiógrafo de ella y bibliotecario de San
Marcos, filólogo de nota y refinado renacentista, y de los más
famosos, con Bembo, Sadoleto, Frascator y Jerónimo Vida, ciceroniano
tan intransigente como el mismo Longolio. Famoso es _Il Viaggio
fatto in Spagna_ (Venecia, 1563), y tan importantes sus cinco cartas
á Ramusio, para conocer lo que sintió de España, viajando por ella
tres años, hasta volverse en 1528; murió en Francia en 1529. El
fué el que un día en Granada, en 1526, animó á Boscán á "probar
en lengua castellana sonetos y otras artes de trovas usadas por
los buenos autores de Italia", y le "rogó que lo hiciese" (Bosc.,
prólogo al l. II de sus poesías). "Tratando con él en cosas de
ingenio y de letras, y especialmente en las variedades de muchas
lenguas, me dixo por qué no probaba en lengua castellana sonetos y
otras artes de trovas usadas por los buenos autores de Italia; y
no solamente me lo dixo así livianamente, mas aun me rogó que lo
hiciese. Partíme, pocos días después para mi casa, y con la largueza
y soledad del camino, discurriendo por diversas cosas, fuí á dar
muchas veces en lo que el Navegero me había dicho, y así comencé á
tentar este género de verso. En el qual al principio hallé alguna
dificultad, por ser muy artificioso y tener muchas particularidades
diferentes del nuestro. Pero después, pareciéndome, quizá con el
amor de las cosas propias, que esto comenzaba á sucederme bien,
fuí paso á paso metiéndome con calor en ello. Mas esto no bastara
á hacerme pasar muy adelante, si Garcilaso con su juicio, el qual
no solamente en mi opinión, mas en la de todo el mundo, ha sido
tenido por regla cierta, no me confirmara en esta mi demanda. Y
así alabándome muchas veces este mi propósito y acabándomele de
aprobar con su ejemplo, al cabo me hizo ocupar mis ratos ociosos
en esto más particularmente". Sá de Miranda volvía por entonces
de Italia y por poco no se adelanta á Boscán en la introducción
del metro toscano. Dos meses antes que Navagero vino también su
amigo el conde Baltasar Castiglione (1478-1529), perito en las dos
lenguas clásicas, hombre de armas y de Corte, profesor de cortesanía
galante no menos que de filosofía platónica, amigo y consejero de
Rafael, poeta lírico y dramático, dechado de florentinos y autor de
_El Cortesano_, trasunto de las discretas pláticas que se tuvieron
en las fiestas y saraos en la elegante Corte del duque Guidobaldo
de Urbino, á cuyo servicio entró en 1504, después de pelear con
su señor natural el marqués de Mantua, Francisco Gonzaga, de la
parte de los franceses, en la para ellos desgraciada batalla del
Garellano (1503). En aquella Corte aprendió de la gentil duquesa
Isabel Gonzaga y de su cuñada la ingeniosa Emilia Pía; del magnífico
Julián de Médicis, hermano de León X; del futuro duque de Génova,
Octaviano Fregoso; de su hermano Federico, arzobispo que fué de
Salerno; del conde Luis de Canossa, y de los futuros cardenales
Bembo y Bibbiena, interlocutores de los diálogos de su libro;
pero, sobre todo, de su primo César Gonzaga, con quien compuso y
representó en 1506 la égloga dramática _Tirsi_. Para otra fiesta
del año siguiente compuso Bembo las estancias que Boscán imitó en
su _Octava Rima_, su mejor ensayo en metro italiano. Clemente VII
nombró á Castiglione protonotario apostólico y su Nuncio en España,
llegando á Madrid el 1525 y murió en Toledo el 1529, cuando el
Emperador trataba de hacerle Obispo de Ávila. _Il Cortegiano_, de
Castiglione, se publicó en Venecia, 1528, anotado por Vittorio Cian
en su edición de Florencia, 1894. Leyólo Boscán en el ejemplar que
desde Italia le envió Garcilaso (carta dedicatoria del _Cortesano_).
Con razón dice M. Pelayo que el que quiera apreciar el valor de la
traducción de Boscán la coteje con la que Juan Nicasio Gallego ha
hecho en el siglo XIX de la novela de Manzoni "y comprenderá lo que
va del uno al otro y lo mucho que hemos retrocedido en materia de
estilo y lengua". Edic. _Los cuatro libros del Cortesano, compuestos
en italiano por el Conde Baltasar Castellón y agora nuevamente
traducidos en lengua castellana por Boscán_, Barcelona, 1534:
Toledo, 1539; Salamanca, 1540; otra acaso del 1541; Toledo, 1542;
Amberes, 1544; otra de 1549; Zaragoza, 1553; Toledo, 1559: Amberes,
1561; Valladolid, 1569; Amberes, 1573, 1574; Salamanca, 1581;
Amberes, 1588; Salamanca, 1591; Madrid, 1873 (_Libros de Antaño_).
Entre las copias de las poesías de Boscán hay que citar el códice
17.969 de la Nacional y número 693 del catálogo de Gayangos, donde
además están la mayor parte de las de Garcilaso, algunas de Diego de
Mendoza y de Juan de Mendoza y el _Triunfo de Amor_, del Petrarca,
traducido por Álvar Gómez. Hay 26 poesías suyas (12 que no se hallan
en ninguna de sus ediciones) en el _Cancionero General de obras
nuevas nunca hasta aora impressas_, Zaragoza, 1554, ejemplar de la
Biblioteca de Wolfembüttel, que reimprimió Morel-Fatio en _L'Espagne
au xvi^e et au xvii^e siècle_, Hellbronn, 1878. Edic: _Las obras de
Boscán y algunas de Garcilaso_, Barcelona, 1543; otra del mismo,
1543; Lisboa, 1543; Medina, 1544; Amberes, 1544; Lyon, 1547 (dos
edic.); Roma, 1547; París, 1548; Toledo, 1548; Lyon, 1549; Amberes,
dos ediciones sin año; Valladolid, 1553; Venecia, 1553; Barcelona,
1554; Amberes, 1554; Stella, 1555; Amberes, 1556; Toledo, 1558;
Amberes, 1569; Alcalá, 1575; Granada, 1575; Amberes, 1576; Zaragoza,
1577; Londres, 1578 (ingl.); Amberes, 1597; Madrid, 1875, que editó
Knapp críticamente, añadiendo la bibliografía.
=35.= Boscán trajo por primera vez á España el endecasílabo del
Petrarca, aunque tiene mucho verso escabroso, sobre todo por las
sílabas átonas que se hallan donde debería haber acento, como:
"Dando nuevas de _mi_ desasosiego,--El alto Cielo _que_ _en_ sus
_mo_vimientos". También peca en las cesuras: "Siguiendo vuestro |
natural camino". Menudea los versos agudos, que nos disuenan, habiendo
vencido el endecasílabo llano con Garcilaso, al cual estamos hechos.
Introdujo Boscán ó generalizó el soneto, la canción, el terceto,
la octava rima y el verso suelto, aunque ya Santillana había hecho
sonetos, pero casi nadie le había imitado. "Boscán--dice Menéndez
y Pelayo (_Antol._, tomo XIII, pág. 379)--fué un ingenio mediano,
prosista excelente cuando traduce, poeta de vuelo desigual y corto, de
duro estilo y versificación ingrata, con raras, aunque muy señaladas
excepciones. Reconozco que no tiene ni el mérito de la invención ni el
de la forma perfecta".
=36.= La _Historia de Leandro y Hero_ consta de unos 3.000
endecasílabos y está tomada del poeta griego Museo, que la despacha
en tres ó cuatro centenares de hexámetros; lo mejor en esta taracea,
bastante pesada, es lo que toma de la paráfrasis que de Museo hizo
Bernardo Tasso (1493-1569) en la _Favola di Leandro ed Ero_ (1537).
Vale más la _Octava Rima_, alegoría de la _Corte de Amor_ y de la
_Corte de Celos_, con la historia de una embajada de la Corte de
Amor á dos rebeldes barcelonesas, aunque en gran parte no sea más
que traducción de las _Stanze_, de Bembo.
Herrera, _Anotaciones á Garcilaso_: "Boscan, aunque imitó la llaneza
de estilo i las mesmas sentencias de Ausias, i se atrevió traer las
joyas de Petrarca en su no bien compuesto vestido, merece mucha más
onra que la de la censura i el rigor de juezes severos, porque si
puede tener desculpa ser estrangero de la lengua, en que publicó sus
intentos; i no exercitado en aquellas disciplinas, que le podían
abrir el camino para la dificultad i aspereza, en que se metía; i
que en aquella sazón no avía en la habla común de España á quien
escoger por guía segura; no será tan grande la indinación, con que
lo vituperan queriendo ajustar sus versos i pensamientos; i no
reprehenderán tan gravemente la falta suya en la economía i decoro i
en las mesmas vozes; que no perdonen aquellos descuidos i vicios al
tiempo, en que él se crió; i á la poca noticia, que entonces parecía
de todas estas cosas, de que está rica i abundante la edad presente".
Boscán, en la introducción al lib. II de sus poesías: "La cosa era
nueva en nuestra España y los nombres también nuevos, á lo menos
muchos dellos... estas trovas, las quales hasta agora no las hemos
visto usar en España... he querido ser el primero que he juntado
la lengua Castellana con el modo de escribir Italiano... Petrarca
fué el primero que en aquella provincia le acabó de poner en su
punto: y en éste se ha quedado y quedará, creo yo, para siempre.
Dante fué más atrás: el qual usó muy bien dél, pero diferentemente
de Petrarca. En tiempo de Dante y un poco antes, florecieron los
Proenzales, cuyas obras... Destos Proenzales salieron muchos
autores ecelentes Catalanes. De los quales el más ecelente es
Osías March...". Cristóbal de Castillejo argumentó que Mena tenía
algunos endecasílabos, y Argote de Molina, en el _Discurso de la
Poesía castellana_, añadido á la edición de _El Conde Lucanor_
(1575), reconoció endecasílabos en don Juan Manuel, y añade: "No
fueron los primeros que los restituyeron á España el Boscán y
Garcilaso (como algunos creen), porque ya en tiempo del rey don
Juan el segundo era usado, como vemos en el libro de los sonetos y
canciones del Marqués de Santillana, que yo tengo, aunque fueron
los primeros que mejor lo tractaron, particularmente Garcilaso, que
en la dulçura y lindeza de concetos y en el arte y elegancia no
debe nada al Petrarca ni á los demás excelentes poetas de Italia".
Repitió Herrera la especie, añadiendo un soneto del Marqués, en sus
_Anotaciones á Garcilaso_, Sevilla, 1580, pág. 75, y Juan de la
Cueva, en su _Exemplar Poético_, 1904, pág. 60. Sánchez, en el siglo
XVIII, halló endecasílabos en el Arcipreste de Hita. Hoy se sabe que
el endecasílabo pasó de los provenzales á los galaico-portugueses.
Su origen es latino, mudada la cantidad en la acentuación silábica,
como aconteció con los demás versos. Los clásicos latinos procuraban
que coincidiese el golpe fuerte ó _thesis_ (el _arsis_, según
el sistema de otros) con la sílaba larga de fin de verso y de
hemistiquio y dondequiera deseaban sobresaliese el ritmo, y esto por
el genio de la lengua latina, que daba más importancia que la griega
al acento intensivo, como que en él se fundó la verdadera métrica
latina del _Carmen Saturnium_, antes de llevarse á Roma la métrica
griega, la cual jamás penetró entre el pueblo, que siguió con la
suya y salió vencedora al decaer la literatura clásica, pasando
á los nuevos idiomas neolatinos. Por esta razón nos suenan mejor
los versos latinos que no los griegos. Nada tienen que ver con el
endecasílabo el endecasílabo latino ni los demás metros clásicos
dactílicos ni el endecasílabo arcaico, que no pasaron á la liturgia
ni al pueblo cristiano. Litúrgico y medioeval fué, en cambio, el
verso sáfico, más latinizado por Horacio al emplear el espondeo en
el segundo pie y ponerle cesura || en el dáctilo:
Iam satis terris || nivis atque dirae
-- u|-- --| -- || u u |-- u |-- u
Igualmente Prudencio:
"Bis novem noster || populus sub uno
Martyrum servat || cineres sepulchro".
Este verso fué muy usado en la liturgia. Conocido es el himno
de Guido de Arezzo, del que se tomaron los nombres de las notas
musicales:
"Ut queant laxis || resonare fibris".
Y el que rezan los eclesiásticos á cada paso:
"Iste confessor || Domini colentes".
Lo usaron mucho fuera de la liturgia, como Teodulfo, obispo de
Orleáns, en el recibimiento de Ludovico Pío, y el del Cid (Du Méril,
_Poésies popul. Lat. du Moyen-Age_, 1847, págs. 248-314):
"Eia! laetando, populi catervae
Campidoctoris hoc carmen audite:
Magis qui eius freti estis ope,
Cuncti venite".
Así el verso sáfico, de once sílabas, de pies cuantitativos, se mudó
en endecasílabo de puro acento silábico. La composición del Cid y
otras latinas fueron obra de clérigos españoles, en la época en que,
introducido el rito romano en España por los Cluniacenses franceses,
"allá van leyes do quieren reyes", aficionados á ellos, ó reinas
y obispos afrancesados, si se quiere. Por el rito romano, pues,
se hizo común este verso entre los clérigos, esto es, por influjo
francés. Y efectivamente, de este verso había salido en Francia el
verso épico francés y el endecasílabo lírico de Provenza é Italia.
No menos hay que tener en cuenta el _trímetro yámbico acataléctico_
ó _senario_:
"Phaselus ille, quem videtis, hospites".
Siendo de seis yambos ó doce sílabas, perdida la cantidad,
pronuncióse como un sáfico esdrújulo, y así formó estrofas sáficas,
usándose en la liturgia y fuera de ella, como en la destrucción de
Aquileya, atribuida á San Paulino:
"Ad flendos tuos, Aquileia, cineres
Non mihi ullae sufficiunt lacrymae,
Desunt sermones, dolor sensum abstulit
Cordis amari".
Como todo ritmo yámbico, fué muy aceptado por los franceses, en cuya
lengua cuadra al justo por tener agudas las voces; mientras que al
castellano, que las tiene graves, conviene el ritmo trocaico. Así el
canto sobre la muerte de Carlomagno (Du Méril). Y en la canción de
Modena (929), de 36 trímetros asonantados (_e-a_), que ya citamos:
"O tu qui servas armis ista mOENIA
Non eam cepit fraudulenta GrAECIA...".
Tenemos así la forma llana del endecasílabo, sacada del sáfico, y
la esdrújula del trímetro yámbico, éste ya en el mismo latín con
asonantes, como en los antiguos versos franceses. Muchos sostienen
que el endecasílabo italiano les llegó de Provenza y que á Provenza
les llegó de la Francia del Norte. De todos modos á España vino de
fuera y siempre fué propio de la poesía erudita. Oigamos ahora á M.
Pelayo (_Antol. lír. cast._, t. XIII, pág. 183): "En los orígenes
de las lenguas romances aparecen tres versos análogos, cuyas
particularidades conviene deslindar. Y son por este orden:
"_a_) El decasílabo épico francés.
"_b_) El endecasílabo lírico provenzal.
"_c_) El endecasílabo italiano.
"Conservamos al verso épico el nombre que los franceses le dan,
según su sistema de no contar la última sílaba átona, pues aunque
este verso tenga generalmente once sílabas, según el cómputo español
ó italiano, puede en algunos casos llegar hasta doce, por virtud
de su estructura interna. En efecto, todo decasílabo consta de dos
miembros desiguales é independientes, separados por una pausa: puede
ser átona la última sílaba del primer miembro, ó la del segundo, ó
ambas á la vez. En este metro están compuestas las mejores y más
antiguas gestas francesas, entre ellas la _Chanson de Rollans_. De
los poemas conocidos hoy, unos 47, la mitad, próximamente, según
el cálculo de León Gautier, pertenecen al tipo decasílabo, que fué
sustituído luego, sin ventaja alguna de la epopeya, por el pesado y
monótono alejandrino. El verso épico tiene dos tipos, que Rajna ha
distinguido con los nombres de decasílabo _a minori_ y decasílabo
a maiori. Estos dos tipos jamás se mezclan ni se presentan juntos
en una misma composición. El decasílabo _a minori_, que es con gran
exceso el que más abunda, consta de dos miembros: el primero de
cuatro, el segundo de seis sílabas, ó, hablando con más propiedad,
el primero tiene por sílaba tónica la cuarta; el segundo, la sexta.
Así en la _Chanson de Rollans_:
"Rollans s'en turnet, | le camp vait recercer
Desoz un pin | e foluf e ramer...".
En el otro decasílabo, que es más raro, pero se encuentra en un
poema importante de que hay dos redacciones, francesa y provenzal,
el _Girart de Rosilhó_, la fórmula aparece invertida, resultando el
primer hemistiquio de seis y el segundo de cuatro sílabas:
"Esteirent tote noit | hauberc vestiz;
E quant li jors paraist, | bien fu joïz...".
"Este metro... es el primogénito de las lenguas romances y de
él procede, según toda apariencia, el endecasílabo provenzal...
Pero... los provenzales... le consideraban como un metro épico...
en algunos trovadores del último tiempo, como Aimerico de Pegulhan,
llega á ser forma casi única... El endecasílabo provenzal, todavía
en algún verso de Marcabrú, conserva la antigua pausa épica, que
parece indicio claro de su origen. Pero desde Ventadorn se convierte
en ley general la acentuación de la cuarta sílaba... Y ésta es la
forma definitiva del verso provenzal y catalán, que Ausias March y
los poetas de su escuela regularizaron, empleando sistemáticamente
finales agudos en los primeros hemistiquios. Pero en los trovadores
provenzales, como Ventadorn, hay ejemplos de sílabas átonas
que para el verso se cuentan, y entonces resultan verdaderos
endecasílabos á la italiana, acentuados en 3.ª, 6.ª y 10.ª... De
este modo la pausa fuerte del decasílabo épico se va debilitando
y convirtiéndose en mera cesura, con lo cual pierde el verso en
rigidez y gana en libertad métrica... La mezcla de los dos tipos del
endecasílabo _a minori_ y _a maiori_ está severamente proscripta
en las _Leys d'amor_... Pero este rigorismo no siempre se observó
en la práctica, abriéndose camino con ello á la absoluta libertad
del verso italiano, que es propiamente el endecasílabo emancipado,
con cesura debilísima, con ritmo libre y variado". Entre el
endecasílabo de Dante y Petrarca y el sáfico latino ha intervenido
la métrica francesa y provenzal, y esto mismo nos dice la historia:
que la lírica provenzal comunicó su técnica y tecnicismo á Italia
hasta fines del siglo XIII. De los tres metros antes vistos, "el
decasílabo francés, que en la primera de sus formas, dice M. Pelayo,
corresponde las más veces á un endecasílabo castellano con acento
en la 4.ª, y en la segunda á un endecasílabo con acento en la 6.ª,
no tuvo derivación inmediata en la literatura española de la Edad
Media". Con todo, comenzando por el primer verso de _Mio Cid_,
"De los sos ojos | tan fuertemientre llorando",
hay bastantes versos en el poema, que M. Pelayo se calla, pero que
puede verlos el que quiera. Ellos vienen de Francia, sin duda,
así como los alejandrinos (7 + 7), que forman la mayor parte del
poema; los octonarios ó de pie de romance (8 + 8), se le escapan al
autor, que, queriendo como erudito usar metros franceses, le retiñen
en los oídos los romances populares españoles. El endecasílabo
lírico provenzal entró en España por dos caminos, engendrando
casi simultáneamente el endecasílabo catalán y el endecasílabo
galaico-portugués. "Coplas de diez sillabas á la manera de los
lemosis", llamaba Santillana al verso en su tiempo, usado por
catalanes y valencianos, y es el endecasílabo de Aquitania, que á
Levante trajeron los trovadores provenzales y sobrevivió en Cataluña
á la poesía provenzal, sobre todo con mosén Jordi y Ausias March,
que en la métrica no imitaron nunca á Petrarca. El endecasílabo
gallego aparece ya en las _Cantigas_ del Rey Sabio, ya con finales
llanos, ya agudos:
"Sancta Maria os enfermos sana
E os sanos tira de la via vana...
Porque trobar e cousa en que ias
Entendimiento, poren quen os fas...".
Abunda este metro en los _Cancioneros de Ajuda, del Vaticano y
Colocci Brancuti_, y es el mismo provenzal, con cesura monótona
después de la sílaba 4.ª ó 5.ª, y con acentos principales en la
3.ª ó 4.ª y en la 10.ª No pocos castellanos hicieron tales versos
gallegos: ¿qué mucho se hiciesen algunos endecasílabos parecidos en
castellano? Tal don Juan Manuel, en las moralidades ó sentencias del
_Libro de Patronio_:
"Ganará de tal salto un ome el cielo
Si á Dios obedeciere acá en el suelo.
En el comienço deve ome mostrar
Á su mujer cómo deve passar".
Cuanto al endecasílabo del Marqués de Santillana, ya dijo M.
Pelayo (_Antol. poet. lír. cast._, t. XIII, pág. 212) que es "un
endecasílabo incipiente, un aprendiz de endecasílabo", respecto
del endecasílabo italiano. Falta muchas veces el acento en la 6.ª,
aunque nunca en la 4.ª y en la 10.ª; y en vez de la 8.ª, suele
acentuarse la 7.ª, como en el verso gallego:
"Las géntes délla con tóda fervéncia...
Viéron mis ójos en fórma divína...
Fáce por cúrso de tiémpo sennal...".
Otras veces el movimiento anapéstico no se hace sentir más que desde
la 4.ª, como en los siguientes, parecidos á los que Juan de Mena,
por influjo galaico-portugués, emplea en sus versos de arte mayor:
"Por bien quel sexo contraste é desdiga...
Enxemplo sean á tantos sennores...".
"En un poeta como el Marqués de Santillana, que tanto admiraba á
Ausias March y á mosén Jordi, dice M. Pelayo, es muy probable la
influencia del endecasílabo catalán, no sólo en la acentuación de la
cuarta sílaba, sino en la grande abundancia de versos agudos".
Boscán, que conocía bien el endecasílabo catalán, huyó de él
siempre, y no tiene ni un verso acentuado como los de Ausias,
aunque le tome más pensamientos é imágenes que al mismo Petrarca.
Por conocer el verso de arte mayor, huye del acento en la 5.ª Su
endecasílabo es el italiano, que además del acento obligatorio
de la penúltima, le lleva en la 2.ª y 6.ª, ó en la 2.ª, 4.ª y
8.ª Pegáronsele á veces del arte mayor y aun de algunos versos
italianos, los versos acentuados en 4.ª y 7.ª, al modo gallego.
La oposición á las novedades de Boscán hecha por Castillejo
y Gregorio Silvestre, dice M. Pelayo que más fué festiva que
doctrinal, y diez años después de publicarse sus versos, esto es, en
1554, Hernando de Hozes, traductor de Petrarca, pudo decir: "Después
que Garcilaso de la Vega y Juan Boscán traxeron á nuestra lengua la
medida del verso toscano, han perdido con muchos tanto crédito todas
las cosas hechas ó traducidas en cualquier género de verso de los
que antes en España se usaban, que ya casi ninguno las quiere ver,
siendo algunas, como es notorio, de mucho precio". Aunque es cierto
que los antiguos metros no fueron del todo desechados, ya que los
siguió empleando hasta don Diego de Mendoza, tan amigo de Boscán,
por no decir nada de Jorge de Montemayor, Gálvez de Montalvo y
otros, que seguían prefiriéndolos y que Castillejo murió impenitente
en sus trece. Gregorio Silvestre, su discípulo, se dió á partido
(véase Pedro de Cáceres y Espinosa, en el prólogo á las _Obras_,
de Silvestre, Granada, 1599). Los portugueses Sá de Miranda,
Antonio Ferreira y Camoens siguieron la innovación. Sebastián de
Córdoba, vecino de Úbeda, viendo cuán común y manual andaba en el
mundo el libro de las obras de Boscán y Garcilaso, malgastó doce
años en parodiarlas á lo divino: _Las obras de Boscan y Garcilaso
trasladadas en materias christianas y religiosas_, Granada, 1575;
Zaragoza, 1577. Lo mismo hicieron fray Bartolomé Ponce en la _Clara
Diana_ y Juan de Andosilla Larramendi en _Cristo N. S. en la Cruz
hallado en los versos de Garcilaso_. Esto da bien á entender la boga
que tuvieron las poesías de los dos amigos, hasta que en el siglo
XVII le llama ya Cervantes "el antiguo Boscan"; quiere decir que
había pasado de moda.
M. Pelayo, _Id. estét._, t. II, vol. II, pág. 385: "La introducción
de los metros italianos se verificó sin resistencia alguna que
tuviera verdadero carácter crítico: las trovas de Castillejo y de
Gregorio Silvestre contra los petrarquistas son una humorada sin
alcance, que de ningún modo puede tenerse por guerra literaria.
Oposición formal no la hubo, ni podía haberla, puesto que no se
trataba de un conflicto entre la poesía nacional y la trasplantada
de Italia, sino de un conflicto entre dos escuelas líricas
igualmente artificiosas, derivación lejana la una del arte provenzal
y galaico-portugués (no estoy conforme de todo punto con esto); pero
modificada ya desde fines del siglo xiv por elementos italianos; y
nacida la otra de la inteligente comprensión de los primores de la
forma en las obras del Renacimiento toscano, y á través de él en
las del arte latino, y más remotamente en las del arte helénico.
Y de hecho, como nada de la poesía indígena se perdía, como sólo
se trataba de sustituir una imitación á otra, y como aquella
imitación era más discreta (y en el fondo más _original_), y de
obras, sin duda, más perfectas y armoniosas, y traía además la
poderosa palanca de un nuevo metro, "capaz (como escribió Boscán)
para recibir cualquier materia, ó grave ó sotil, ó dificultosa ó
fácil, y assimismo para ayuntarse con cualquier estilo de los que
hallemos entre los autores antiguos aprobados", y, finalmente,
como el espíritu de aquel siglo y la tendencia de los sucesos y
la disposición de los espíritus se encaminaban fatalmente hacia
_il bel paese_, la batalla estaba ganada antes de darse, y bien se
les conoce á los innovadores en la arrogancia é imperio con que
se asientan sobre la tierra de su conquista". En estas palabras
muestra M. Pelayo su predilección por todo lo que el Renacimiento
trajo consigo; pero el hecho es que la copla castellana es española
de origen, antiquísima, que es la única popular hasta hoy y la que
más se acomoda á nuestro idioma. Somos los españoles demasiado
vivos para soportar la pachorra de tan largos versos y no nos gusta
desleir en ellos el pensamiento, que, cuajado en versos cortos y
trocaicos de ritmo, brinca y corre con la galanura propia de nuestra
lengua. De mí sé decir que pierdo el hilo, ó me cuesta trabajo
seguirlo, en los endecasílabos; mientras que en las coplas no
necesito hacer el menor esfuerzo para seguir el pensamiento.
=37.= Ahora digamos claramente el juicio que formamos de la
introducción de este metro en castellano, así como del soneto, tercetos
y octavas. El castellano es tan flexible y musical, que se acomoda
hasta al ritmo yámbico, que es el más opuesto á su naturaleza: así
se acomodó á los metros medioevales franceses y á los italianos del
siglo XVI, todos ellos de ritmo yámbico. Fué provechosa, pues, su
introducción, porque añadió nueva cuerda á la lira castellana; pero
entiéndase: á la lira erudita. Tardó mucho tiempo el castellano en
acomodarse á él, y apenas se hicieron nunca en la época clásica
endecasílabos italianos perfectos en castellano.
Fué, sin embargo, dañosa la introducción, porque todos los poetas
que con él se entretuvieron hubieran podido hacer obras mucho mejores
si se atuvieran á los metros castizos. Otro tanto se diga de sonetos,
tercetos y octavas, estrofas artificiales todas, que plagaron nuestro
parnaso y le llenaron de afectación y de obras de pura técnica. No
hay cosa más artificial, fría y hasta aovillada que un soneto. El
sentimiento se sacrifica en él á la pura técnica. Y con ese metro
y esas estrofas, vinieron los fríos y eruditos asuntos y géneros
clásicos, como la égloga y bucólica mentirosa y sosísima, que puso
en olvido la verdadera y viva égloga castellana de Juan del Enzina,
por ejemplo, y de Gil Vicente. Todo fué Arcadias embusteras, escenas
campestres de un campo fantástico que no era el que gozamos en España;
pastores que no son los de por acá, hasta ideas paganas en religión,
que sonaban en labios de pastores españoles á pura quimera, como
puede verse hasta en la misma _Galatea_, donde se pinta una sociedad
enteramente falsa. Las necedades, las sosainas que nuestros líricos
escribieron no tienen fin ni cabo. Desde Boscán, de toda aquella
hojarasca lírica huera, apenas nos gustan más que las contadas piezas
compuestas en los metros y manera antigua; todo lo italiano nos suena
á lo que era de hecho: á puro ejercicio de escuela, á fría imitación,
á afectación y amaneramiento. El espíritu castizo hizo que los poetas
verdaderos posteriores volviesen á los metros castellanos, á los
versos cortos y al romance, esto es, á los siempre usados por el
pueblo. La innovación italiana mató la verdadera lírica de la época
clásica, desnacionalizándola en la mayor parte de los autores. Éste es
el juicio, severo acaso, para los pagados de la pura erudición; pero
que brota de los hechos mismos y de lo que el común de los lectores
siente al leer hasta las más delicadas composiciones de Garcilaso, que
no podemos menos de exclamar: "¡Lástima de poeta, que se entretuvo y
malgastó tan lindo ingenio en fríos lirismos y en lirismos afectados!"
Y no hay mayor enemigo del lirismo, que consiste en la sincera
expresión de los sentimientos, que la frialdad y la afectación. Con
razón, pues, le achacaba Castillejo á Boscán el haber errado el camino:
"El mismo confesará | que no sabe dónde va".
=38.= Alfonso García Matamoros, en el mismo panegírico del
Renacimiento español, en su _De adserenda Hispanorum eruditione_
(1553), da bastante á entender que "los versos á la italiana son
más artificiosos que suaves y canoros". No se atreve á condenar á
los nuevos poetas; pero dice que "en los oídos de algunos suenan
mejor los versos de los antiguos y también aquellos romances viejos
que, con cierto horror de antigüedad, celebran tan sabrosamente los
amores, hazañas y victorias de nuestros antepasados", y compara
los nuevos poetas, que, no contentos con los ritmos tradicionales,
han traído los nuevos, á las hierbas, dañosas á los frutos, que
produce el ingenio feraz de los españoles, el cual no sólo da frutos
exquisitos, sino hasta esas hierbas. "Si yo fuera poeta, preferiría
cantar, añade, á la manera antigua, que á todo el pueblo gustase
y me aplaudiese". Lope admira igualmente á estos nuevos poetas;
"pero en el fondo de su alma, dice M. Pelayo, era poeta popular,
amigo de los metros cortos, que son el nervio de su teatro, y si
hubiese vivido en los tiempos de Castillejo, probablemente se
hubiese alistado en su cruzada contra los petrarquistas". Véase
_Obras sueltas_, edic. Sancha, t. I, pág. 83, _Laurel de Apolo_:
"Las coplas castellanas, | si bien después de ser puras y llanas,
| son de naturaleza tan suave, | que exceden en dulzura al verso
grave (al endecasílabo); | en quien con descansado entendimiento |
se goza el pensamiento | y llegan al oído | juntos los consonantes
y el sentido, | haciendo en su lección claros efetos, | sin que
se dificulten los concetos. | Así Montemayor las escribía, | así
Gálvez Montalvo dulcemente, | así Liñán y ahora los modernos: |
que como ésta _nos es propia Poesía_... | ingenios españoles hace
eternos". En este sentido estoy con Gracián, cuando dice en el
_Criticón_ (2.ª pte., cr. 1): "No hay hartazgo de zanahorias como
unos cuantos sonetos del Petrarca y otros tantos de Boscán". Y en
la crisis cuarta: "Descolgó (la diosa de la Poesía) una vihuela,
tan de marfil, que afrentaba la misma nieve; pero tan fría, que al
punto se le helaron los dedos y hubo de dejarla, diciendo: "En estas
rimas del Petrarca se ven unidos dos extremos, que son: su mucha
frialdad con el amoroso fuego. Colgóla junto á otras dos muy sus
semejantes, de quienes dijo: "Éstas más se suspenden que suspenden,
y en secreto confesóles eran del Dante Aligero y de el español
Boscan". J. Castellanos, _Elegías_, 4.ª pte., cap. XIII: "Jiménez de
Quesada, licenciado, | que es el Adelantado deste Reino, | de quien
puedo decir no ser ayuno | del poético gusto y ejercicio; | y él
porfió conmigo muchas veces | ser los metros antiguos castellanos
| los propios y adaptados á su lengua, | por ser hijos nacidos de
su vientre, | y éstos (los italianos) advenedizos adoptivos, | de
diferente madre y extranjera". Notable testimonio filológico en el
primer conquistador del _Nuevo Reino de Granada_.
Juan Boscán Almogaver, _Obras_, ed. W. I. Knapp, Madrid, 1875. _El
Cortesano_, ed. A. M. Fabié, en _Libros de antaño_, Madrid, 1873, t.
III. _Poesías_, ed. A. de Castro, Bibl. de Aut. Esp., ts. XXXII y
XLII. _Las Treinta_, ed. H. Keniston, Hispanic Society of America,
New-York, 1911. Consúltense: M. Menéndez y Pelayo, _Antología
de poetas líricos_, etc., t. XIII. F. Flamini, _La "Historia de
Leandro y Hero" e l' "Octava Rima" di Giovanni Boscan_, en _Studi
di storia letteraria italiana e straniera_, Livorno, 1895, págs.
383-417. F. Pércopo, _Giovanni Boscan e Luigi Tansillo_, Arpino,
1913. P. Verrua, _Precettori italiani in Ispagna durante il regno di
Ferdinando il Cattolico_, Adria, 1906.
=39.= _Año 1525._ GARCILASO DE LA VEGA (1503-1536) nació en Toledo,
fué hijo segundo de don García, político en tiempo de los Reyes
Católicos, y de doña Sancha de Guzmán, señora de Batres. Huérfano de
padre siendo de pocos años, pasó su mocedad en Toledo, y á los diez y
siete le admitió el Emperador entre los mancebos nobles de su guardia,
entre los cuales sobresalió en gallardía de cuerpo y en las partes de
un cumplido cortesano, pues sabía griego, latín, toscano y francés,
jugaba las armas con tanta gentileza como tañía una arpa ó una vihuela,
que se llevaba de calle á las damas, entre las cuales, la que en la
égloga I llama _Galatea_ ó _Elisa_, tempranamente fallecida, y otra
napolitana (soneto XXVI, etc.), á quien conoció allí sirviendo al
virrey clon Pedro de Toledo. También fué á Francia con la embajada de
la Emperatriz. Desposóse (1526) con doña Elena de Zúñiga, hija de don
Íñigo, maestresala de la reina doña Isabel.
Mostróse valiente soldado contra los Comuneros en Olías, donde fué
herido, con los sanjuanistas en la defensa de Rodas (1522), contra los
franceses en Fuenterrabía (1523), contra los florentinos en Italia
(1530), en el cerco de Viena por los turcos (1532), contra Barbarroja
en la empresa de Túnez; herido no pocas veces, en el rostro las más,
vióse en varios peligros de muerte con serenidad y arrojo temerario,
pereciendo en uno de ellos. En 1536, el 23 de setiembre, tardaba la
artillería en abrir brecha en el muro de la fortaleza de Muey, cuatro
millas de Frejus, en Provenza; como sintiera impaciente al Emperador
por esta tardanza, Garcilaso, maestre de campo de la Infantería
española, se lanzó al asalto con los suyos, sin detenerse á armarse
de su casco y coraza, sólo con una rodela y la espada en la mano,
subió por una escala puesta al muro y alcanzóle en la cabeza una peña
despedida desde los adarves, que le hizo caer tendido de espaldas en
lo hondo del foso, mortalmente herido. Ciegos con esto sus peones,
escalaron la torre y el Emperador la mandó luego arrasar, ahorcando
á sus defensores, "rigor desacostumbrado en el ánimo benigno de tan
gran Príncipe, que nos muestra bien el exceso de dolor y rabia con que
destrozó su alma tan trágico suceso". (Navarrete, _Vida_, pág. 85).
Llevado á los reales de Niza, falleció Garcilaso el 14 de octubre,
de edad de treinta y tres años, en brazos del Marqués de Lombay,
después San Francisco de Borja (1510-1572). Enterráronle dos años más
tarde en San Pedro Mártir, de Toledo. Las Musas castellanas hubieron
de contentarse con los primeros y juveniles frutos, de imitación y
remedo los más, de este elegantísimo poeta clásico, que hallaba ratos
de esparcimiento para ensayarse, entre el fragor de las armas, en
escarceos poéticos, que pudieran haberse convertido, andando el tiempo,
si más durara, en obras de mayor aliento y grandeza. Así es de creer
en un ingenio, un _spirto gentil_, como le llamó Tansillo, que á los
primeros pasos que dió en las sendas del Parnaso, dejóse muy atrás, no
sólo á su amigo Boscán y á cuantos le precedieron, sino á los más de
los que tras él habían de venir.
=40.= Fué nieto de Pérez de Guzmán. Don García tomó por apellido el
de su abuela doña Elvira, hermana del marqués de Santillana, don
Iñigo, por haberse educado con ella y haber sido hijo segundón,
pues el apellido de su padre don Pedro fué Suárez de Figueroa.
Doña Elvira conservó el apellido de su madre doña Leonor Lasso de
la Vega, pues el del padre, don Diego, sabido es que fué Hurtado
de Mendoza. El solar de la Vega se halla en las Asturias de
Santillana, riberas del Vesaya, una legua de Santillana y otra del
mar. El mayorazgo don Pedro Lasso, corregidor de Toledo y cabeza
de Comuneros, "era un caballero de sanas entrañas y sin malicia, y
junto con esta bondad, amigo de justicia y del bien del reino, y
por esto se metió tanto en estos bullicios" (Sandoval, _Hist. de
Carlos V_, l. V). El mismo nombre de Pedro Lasso tuvo su antepasado
el Almirante de Alfonso el Sabio. Navarrete cree, contra los demás,
que se crió en la Casa Real, según la antigua costumbre de los
nobles. _Tamayo de Vargas_, fol. 4: "En el hábito del cuerpo tuvo
justa proporción, porque fué más grande que mediano, respondiendo
los lineamentos y compostura á la grandeza; la trabazón de los
miembros igual; el rostro, apacible con gravedad; la frente,
dilatada con majestad; los ojos, vivísimos con sosiego, y todo el
talle tal, que, aun los que no le conocían, viéndole, le juzgaran
por hombre principal y esforzado, porque resultaba de él una
hermosura verdaderamente viril". Sobre su temeridad y arrojo,
véase Luis Zapata, _Carlo Famoso_. Á su muerte le quedaron de su
esposa tres hijos: Garcilaso, don Pedro y doña Sancha; don Lorenzo
se sospecha fuese hijo natural. Murió el primero de veinticinco
años, defendiendo á Vulpiano contra el francés; fué dominico el
segundo, y doña Sancha casó con don Antonio Portocarrero. Cuanto
á don Lorenzo, desterrado á Orán por una sátira mordaz, murió en
el camino. En el alzamiento de los Comuneros (1520-1521) se puso
al lado del Emperador, mientras su hermano mayor, Pedro Lasso de
la Vega († 1554), les siguió á ellos. Llevóle Carlos V á Italia en
1529 y le envió á París en 1530 con una comisión secreta. Habiendo
partido en 1531 á Alemania con su amigo el Duque de Alba, cayó en
desgracia del Emperador, por haber alentado el matrimonio de su
sobrino con Isabel de la Cueva, dama de la Emperatriz y sobrina del
Duque de Alburquerque, contra la voluntad de Carlos V, el cual le
encarceló en una torre de la Grosse Schütt Insel, isla del Danubio,
donde escribió _Danubio, río divino_. Allí estuvo tres meses y pasó
á las órdenes del virrey de Nápoles, don Pedro de Toledo, marqués
de Villafranca, tío del Duque de Alba. Entre 1532 y 1533, estando
en Nápoles, dirigió una oda latina al erudito Antonio Telesio
(1482-1534) y tuvo amoríos, que suenan en sus composiciones. El
mismo año de 1533 fué á ver al Emperador en Barcelona, donde halló
á Boscán; volvió á aquella ciudad en 1534 y de allí á Italia por
tierra, deteniéndose en Valclusa, y allí compuso á su amigo Boscán
una epístola, "do nació el claro fuego del Petrarca". En 1535
asistió á la jornada de Túnez, recibiendo dos heridas, al lado de
Diego Hurtado de Mendoza. Vuelto á Nápoles, dirigió un soneto á
Mario Galeota; y Scipione Capece, uno de los principales entre los
_Accademici Pontaniani_, le dirigió la edición de Virgilio.
=41.= No se cuidó Garcilaso de sus versos; los que conocemos los
recogió Boscán, su amigo entrañable, y, con los del mismo Boscán,
diólos á la luz la viuda de éste doña Ana Girón de Rebolledo, en 1543.
Tres _églogas_, dos _elegías_, una _epístola_, cinco _canciones_ y
varios _sonetos_, que, con los hallados hasta hoy, llegan á 38, dudosos
algunos. Hizo otras composiciones en versos cortos, una Carta-prólogo
para _El Cortesano_, de Boscán; otra Carta al Emperador, un Villancico,
versos italianos y latinos. Garcilaso, en su edad madura, hubiera quizá
sido un poeta castizamente español en el fondo, clásico en la forma: un
poeta de cuerpo entero; comenzó, á fuer de principiante, ensayándose
en la imitación del clasicismo italiano, y en este terreno salió
maestro. Es el mejor poeta castellano de los cultos, aristócratas, nada
populares, que imitaron á los latinos al través de los italianos.
Herrera, el Brocense y sus demás comentadores, descubrieron su poca
originalidad, precisando los trozos imitados, las frases, las metáforas
tomadas de Tansillo, Sannazaro, Petrarca, Dante, Marcial, Virgilio,
Marcello Filosseno, Bembo, Tasso.
El italianismo exagerado procedía en Garcilaso de menospreciar la
antigua poesía castellana. Alabando á Boscán por su traducción del
_Cortegiano_, dice: "Yo no sé qué desventura ha sido siempre la
nuestra, que apenas ha nadie escrito en nuestra lengua sino lo que se
pudiera muy bien escusar". Sin duda, no conocía el _Mio Cid_ ni el
Arcipreste de Hita; pero un poeta que no aprecia el Romancero ni la
poesía de Enzina, muestra no tener capacidad para apreciar la poesía
recia popular por exceso de aristocracia en sus venas y de enfermiza
admiración por la poesía culta. Quiso romper enteramente con la
tradición é hizo bien en lo que toca á la poesía erudita, la única
que él entendía; pero, menospreciando la popular, como su antiguo
pariente Santillana, no hizo obra nacional, sino de pura imitación
seudoclásica. Carece del nervio, del realismo, del color y de la
sinceridad, cualidades propias del alma española, que sacrificó por una
versificación intachable, una dulzura que á la larga empalaga y unos
asuntos que no llenaban á los españoles. Sus versos no hieren el alma:
pasan rozándola suavemente, como un rumor músico que agrada al oído,
pero que no nos dice nada. Transparéntase por demás el amaneramiento
y el artificio y su idealismo no arranca de la vida real española,
de modo que son puras nubes, que toman variadas formas y se coloran
ricamente, pero que se ve no llevan dentro sustancia alguna, sino
que son puro aire. Si alguno imitando consiguió fama, fué Garcilaso
en España, como en Roma Virgilio; porque imitó con libertad y puso
de su cosecha elementos realmente poéticos: la música, la frase, la
dulzura, el sosiego, la nobleza de sentimientos. Es una rozagante y
deslumbradora tela recamada de oro; pero hecha con filamentos de tela
de araña. Increíble parece que este poeta escribiese "tomando ora la
espada, ora la pluma", como él dijo, sin que jamás se oyese en sus
versos el chasquido de las espadas y sólo veamos la pluma de un cisne
traída de la remota Arcadia, que melopea suavemente sin decirnos
cosa. El simbolismo en los nombres de sus pastores, etcétera, nada
añade de poesía después de conocidas las personas que expresan, al
igual que en Virgilio, á quien se parece mucho, cuanto á la técnica y
dulcedumbre de expresión, quedando, sin embargo, muy lejos de él en
el sentimiento y en la plasticidad y relieve de sus pinturas, que son
en Garcilaso descoloridas y sin bulto. Logró lo que Boscán no pudo
lograr: la españolización casi completa del endecasílabo, doblegando la
lengua castellana á su ritmo de una manera maravillosa, naturalizando
el soneto, ensanchando el marco de la canción, amoldando el período
castellano á su libre y redondeada amplitud, para lo cual nuestro
idioma es tan acomodado. Acertó en el _terceto_ y en la _octava rima_,
aunque no tanto en la _rima al mezzo_. Suya es la estructura de la
_oda_ y de la _silva_ (versos de siete y once sílabas).
La alta sociedad española, cada vez más cortesana, refinada y elegante
é italianizada, gustó sobremanera de la manera de Garcilaso: y sus
versos, impresos con los de Boscán en lindas ediciones de bolsillo,
andaban en boca de todas las gentes de cuenta, hasta el punto de que
los no tan avenidos con las insulseces extrañas y clásicas del fondo,
los acomodaran á lo divino, haciendo centones con ellos. Así Sebastián
de Córdova Sazedo publicó _Las obras de Boscán y Garcilaso trasladadas
en materias cristianas y religiosas_, 1575; Juan de Andosilla publicó
_Cristo N. S. en la Cruz, hallado en los versos de Garcilaso_. Fuera de
España apreciaron su maestría, y François de Belleforest arregló con
su segunda égloga la _Pastorale amoureuse_ (1569), y Mariano le ponía
junto á Ronsard, en su _Galleria_ (1619), aunque valía mucho más que
él. Paulo Jovio, en el l. XXXIV y en los elogios de los hombres doctos,
alaba las Odas, que escribía con la suavidad de Horacio. Pedro Bembo,
en carta latina que le dirigió (1535), y en otra toscana á Fasitelo,
piensa que no sólo á los españoles, pero que excederá á los italianos
si no se cansa en aquel estudio. Versos en su favor, véanse en Herrera.
=42.= De Garcilaso sobre todo, como cabeza de los demás, hay
que decir lo que escribe Rodríguez Marín (_Barahona_, pág. 282):
"Nuestros poetas se apropiaron, como bienes mostrencos, las ideas
que en aquellas formas habían vertido los italianos, y éstos y los
clásicos antiguos de Grecia y Roma abastecieron á la musa ibérica,
de tal modo, que en los unos y en los otros pueden buscarse, casi
siempre con fruto, durante los dos últimos tercios del siglo XVI y
una buena parte del XVII, las fuentes de nuestro vasto caudal de
asuntos y pensamientos poéticos. Todos imitaban, todos traducían;
trajímonos con los moldes la masa echada en ellos, y nuestro
Parnaso perdió en originalidad genuinamente española cuanto ganó en
brillantes atavíos, en amplitud de formas y en riqueza y variedad
de modos de expresión". De su estilo escribió Francisco de Medina
(Herrera, _Anot._, pág. 8): "Las sentencias son agudas, deleitosas
y graves las palabras, propias y bien sonantes; los modos de decir,
escogidos y cortesanos; los números, aunque generosos y llenos,
son blandos y regalados; el arreo de toda la oración está retocado
de lumbres y matices que despiden un resplandor antes nunca visto;
los versos son tersos y fáciles, todos ilustrados de claridad y
ternura, virtudes muy loadas en los poetas de su género". Herrera
(_Vida_): "Es el estilo de G. L. inafetado, como se dixo de Xenofón,
ó, por más cierto, que ninguna afetación lo puede alcançar halla con
agudeza i perspicacia; dispone con arte i juizio, con grande copia
i gravedad de palabras i concetos; que no podrá, aunque escriva
cosas umildes, inclinar su ánimo á oración umilde. está lleno de
lumbres i colores i ornato poético, donde lo piden el lugar y la
materia; i de grandes afetos i eloquencia, no sólo esprimiendo,
mas amplificando, i componiendo i ilustrando sus pensamientos con
tanta elegancia, que ninguno le ecede. tiene riquíssimo aparato de
palabras ilustres, sinificantes i escogidas con tanto concierto,
que la belleza de las palabras da luz al orden, i la hermosura del
orden da resplendor á las palabras, i aunque en algunas partes se
pudieran mudar algunas vozes i ilustrar con mejor disposición; está
todo tan lleno de ornamentos i bellezas, que no se puede manchar ni
afear con un lunar, que se halle en él. Los sentidos, ó son nuevos,
ó, si son comunes, los declara con cierto modo proprio sólo dél,
que los haze suyos; i parece que pone duda si ellos dan el ornato,
ó lo reciben. Los versos no son rebueltos ni forçados, más llanos,
abiertos i corrientes, que no hazen dificultad á la inteligencia, si
no es por istoria ó fábula. i con aquella claridad suave i fácil, i
con aquella limpieza i ternura i elegancia i fuerça de sentencias i
afetos se junta l' alteza de estilo á semejança de Virgilio. Sin la
cual claridad no puede la poesía mostrar su grandeza; porque donde
no áí claridad, no ái luz ni entendimiento; i donde faltan estas
dos virtudes, no se puede conocer ni entender cosa alguna. i aquel
poema que siendo claro tendría grandeza, careciendo de claridad
es áspero y difícil. L' alteza nace en G. L. de las palabras
escogidas i dispuestas con buen juizio; porque la primera, que es
de materia alta y grande en invención i ornamento, no se halla en
él por falta del argumento. tiempla la gravedad del estilo con la
dulçura haziendo un ligamento maravilloso, i que raramente se halla
aun en los poetas de más estimación, porque la grandeza aciende en
sobervia, i la dulçura deciende en umildad. pero él anudó con tal
temperamento estas dos virtudes, que juntas en sus versos hazen
un' armonía igualmente proporcionada. las flores i lumbres, de que
esparce su poesía, parece que nacieron para adornar aquel lugar, do
las puso. Las figuras i traslaciones están de suerte, que no por
ellas se pierde la inteligencia de los versos, no es más cuidadoso
en escrevir proprio, que figurado, ni al contrario; antes tiempla
uno con otro. porque no dize apuestamente para ostentación de
ingenio, sino para alcanzar su intento con la persuasión i afetos.
haze los assientos de los versos siempre llenos de hermosura i
magestad en lugar, que quien lee respira i descansa. i aquel número
tan suave i armonioso es sólo suyo. con su regalo i blandura i
suavidad es estimado por mui fácil; porque es tanta la facilidad de
la dición que á pena parece que puede admitir números, i tanto el
sonido de los números, que á pena parece que puede admitir lenidad
alguna. finalmente escrivió mucho en poco, porque no dexó en aquel
género lugar para los que le sucedieron. Mas si alguna cosa áí en
él, que de todo punto no satisfaga á los ombres, que entienden,
puede dezir, como dixo Ovidio: "defuit scriptis ultima lima meis".
i en otra parte: "Quicquid in his igitur vitij rude carmen habebit,
| emendaturus, si licuisset, erat". Herrera, _Anot. á Garcilaso_:
"Garci Lasso es dulce i grave (la cual mescla estima Tulio por mui
difícil) i con la puridad de las vozes resplandece en esta parte
la blandura de sus sentimientos; porque es mui afetuoso i suave.
pero no iguala á sus canciones i elegías; que en ellas se ecede de
suerte, que con grandíssima ventaja queda superior de sí mesmo.
porque es todo elegante i puro i terso i generoso i dulcissimo i
admirable en mover los efetos; i lo que más se deve admirar en
todos sus versos, cuantos an escrito en materia de amor le son con
gran desigualdad inferiores en la onestidad i templança de los
desseos. porque no descubre un pequeño sentimiento de los deleites
moderados, antes se embevece todo en los gozos, ó en las tristezas
del ánimo". Hern. Hozes, _Triunfos_, 1554: "Después que Garcilasso
de la Vega y Joan Boscan truxeron á nuestra lengua la medida del
verso thoscano, han perdido con muchos tanto crédito todas las cosas
hechas ó traduzidas en qualquier género de verso de los que antes en
España se usaban, que ya casi ninguno las quiere ver, siendo algunas
(como es notorio) de mucho precio". Á lo que añade Ticknor: "Si la
opinión que indica este escritor hubiera prevalecido por más tiempo,
no sería la literatura española lo que es hoy día". Y poco antes:
"No cabe duda que Garcilaso hubiera hecho aún más por sí y por la
literatura de su patria, si, en lugar de imitar tan completamente
á los grandes poetas italianos, que justamente admiraba, hubiera
acudido más á menudo á los elementos del antiguo carácter nacional".
Pero lo extranjerizo le cegaba, hasta el punto de decir en su carta
del _Cortesano_: "Porque yo no sé qué desventura ha sido siempre la
nuestra, que apenas ha nadie escripto en nuestra lengua sino lo que
pudiera muy bien escusar".
=43.= Obras de Garcilaso, con las de Boscán, Barcelona, 1543,
y otras varias ediciones, bonitas y de bolsillo, hasta que se
imprimieron aparte: _Las obras del Excellente Poeta Garcilasso de
la Vega, en esta postrera imprissión corregidas de muchos errores
que en todas las passadas auía_, Madrid, 1570; _con Anotaciones y
Emiendas del M. Francisco Sánchez_, conforme á la de Salamanca de
1581: _Francisci Sanctii Brocensis Opera Omnia_, t. IV, Génova,
1766. La primera edición, con notas del Brocense, es de Salamanca,
1574; después, 1577, 1581, 1589, etc. Estas notas señalan los
pasajes de autores latinos é italianos imitados por el poeta. El
gaditano Cobos se enfadó en un soneto de que pareciese censurarle
esta imitación; pero Sánchez volvió á la carga en el prólogo de la
edición de 1581. _Obras de Garci-Lasso de la Vega con anotaciones de
Fernando de Herrera_, Sevilla, 1580, con el famoso discurso sobre
la lengua castellana del maestro Francisco de Medina, uno de los
más elegantes y de magnífico estilo que se han escrito en nuestra
lengua, y la _Vida de Garci Lasso de la Vega_. Es el comento más
acabado; pero de ésos que toman pie de una palabra para dilatarse
en cosas que no vienen al caso. El _Prete Jacopin_, esto es, don
Pedro Fernández de Velasco, replicó á los defectillos que Herrera le
tacha. _Garci-Lasso de la Vega, natural de Toledo_, de don Thomás
Tamayo de Vargas, Madrid, 1622: crítica, expurgo y fijación del
texto y noticia de pasajes imitados. _Obras de Garcilaso, ilustradas
con notas_, Madrid, 1765, por don José Nicolás de Azara, con prólogo
sobre la decadencia del castellano. _Poetas líricos de los siglos
XVI y XVII_, de Adolfo de Castro, Madrid, 1854. _Garcilaso_, edic.
de _Clásicos cast._, Madrid, 1911, por Tomás Navarro Tomás. Las
estrofas latinas de Garcilasso, dirigidas á Antonio Telesio, están
impresas en las _Opera_ de este erudito (Nápoles, 1762), págs.
128-129. _Obras_ [facsímile de la ed. (Lisboa) de 1626, por Archer
M. Huntington], New-York, 1903. _Una oda latina de Garcilaso de
la Vega_, ed. P. Savj-López y E. Mele, en _Revista crítica_, etc.
(agosto-setiembre, 1897), págs. 248-251. _Una oda latina inédita
de Garcilaso de la Vega y tres poesías á él dedicadas por Cósimo
Anisio_, en _Revista crítica_, etc. (junio-setiembre, 1898);
_Oda latina de G. L. de la V._, ed. A. Bonilla en _Rev. crít._
(julio-agosto, 1899), págs. 362-371. Consúltense: E. Fernández
de Navarrete, _Vida del célebre poeta Garcilaso de la Vega_, en
_Colección de documentos inéditos para la historia de España_
(1852), t. XVI, págs. 9-287. B. J. Gallardo, Ensayo, etc., t. III,
col. 317-333; t. IV, col. 1271-1325. B. Croce, _Intorno al soggiorno
di G. de la V. in Italia_, Napoli, 1894. F. Flamini, _Imitazioni
italiane in G. de la V._, en _La Biblioteca delle scuole italiane_
(Milano, julio, 1899), t. VIII (2.ª serie), págs. 200-203.
=44.= _Año 1525._ El DOCTOR FRANCISCO DE SÁ DE MIRANDA (1495-1558),
caballero portugués nacido en Coimbra, doctor en Derecho, perito en
Griego y Humanidades, dejó la cátedra de Jurisprudencia que tenía en
su patria, viajó por España é Italia y se retiró á un lugar, donde era
Comendador de la Orden de Cristo; se casó con doña Briolanda de Acevedo
y se entregó á la poesía, en la que le tienen los portugueses por el
segundo después de Camoens. De las 190 composiciones que Michaëlis de
Vasconcellos ha recogido en su edición, 75 están en castellano. Compuso
al principio _cantigas_ y _esparsas_ al estilo antiguo, que se hallan
en el _Cancionero general_, de Resende; pero después de viajar por
Italia (1521-1526) se hizo bastante italiano, sin dejar enteramente la
manera antigua. Pastoril es la _Fábula de Mondego_ (1528); más italiana
es la égloga _Alexis_ (1528-1532), en que ensaya el endecasílabo. Hasta
entonces no parece habían influido en él Boscán ni Garcilaso; pero en
1534 ó 1535 Antonio Pereira Marramaque le dió, en copia manuscrita, los
versos de entrambos, y se despertó en él la admiración por Garcilaso,
cuya muerte lamenta en _Nemoroso_, la mejor de sus cinco églogas
castellanas. Á pesar de algunos portuguesismos, escribió en castellano
correcto. Usó, como Boscán, versos agudos é imitó bastante bien á
nuestros dos poetas italianizantes. Hizo _Sátiras_ en portugués y ocho
_Églogas_, de ellas seis en castellano.
=45.= _As Obras de Doutor Francisco de Saa de Miranda_, Lisboa,
1595, 1605, 1614, con su vida; 1632, 1651, 1677. _As Comedias_,
Lisboa, 1595, 1622. _Poesías_, ed. señora C. de Michaëlis de
Vasconcellos, Halle, 1881.
=46.= _Año 1525._ JAIME DE HUETE, aragonés, publicó, hacia 1525, la
_Comedia intitulada Thesorina, la materia de la qual es unos amores
de un penado por una señora, y otras personas adherentes_, 1551;
Madrid, 1913 (Biblióf. Madril.). Y la _Comedia llamada Vidriana_,
Madrid, 1913 (Biblióf. Madril.). Ambas están en la Bibl. Nacional.
Proceden de _La Celestina_ y de Torres Naharro combinados, en cinco
jornadas y coplas de pie quebrado y lenguaje tosco y abundante en
aragonesismos: "Quamvis non Torris digna Naharro venit", se lee al
final; claramente se ve que le imita.
AGUSTÍN ORTIZ publicó, hacia 1525, la _Comedia Radiana_. Véase _The
Comedia Radiana_, ed. R. E. House, Chicago, 1910. Hállase en la
Bibl. Nacional.
FRAY FRANCISCO DE VITORIA († 1546), dominico alavés, maestro de
Melchor Cano, estudió Teología en París y la enseñó en Valladolid,
siendo prefecto del Colegio de San Gregorio el año 1525; después en
Salamanca, siendo el primero que sacó de Santo Tomás la escolástica,
reformando el estudio de la Teología, aunque no quiso publicar
sus obras, y sólo después de fallecido vieron la luz pública:
_Theologicae Relectiones XII_, vol. 2, Lyon, 1557; Salamanca,
1565. _Summa Sacramentorum_, Valladolid, 1561; Zaragoza, 1565.
_Confesionario_, Salamanca, 1562; Medina, 1569. Inéditos quedaron
_In universam Summam Theologiae S. Thomae Commentaria é In IV
Sententiarum_. Consúltense las monografías sobre _Vitoria_, de don
Fidel Abad y Cavia, Madrid, 1909, y del padre fray Luis G. Alonso
Getino, _El maestro fray Francisco de Vitoria_, en _La Ciencia
Tomista_, núms. 1-16.
=47.= _Año 1525._ MIGUEL ASENSIO publicó _Instructio Curatorum_,
Zaragoza, 1525. Acaso es el _canónigo y vicario general de Huesca_,
que imprimió el _Tratado llamado Tripartito: compuesto por el
venerable Juan gerson_, Zaragoza, 1525, 1562.--_Soliloquio de San
Buenaventura_, Alcalá, 1525. Véase Ponce (1597).--JERÓNIMO CUCALÓN
publicó la celebrada obra _Apostillae et Repertorium... super Tit.
de Regulis Juris_, Lyon, 1525.--_Tratado del nombre de Jesús;
compuesto por maestro Navarro, canónigo de Sevilla_, Sevilla,
1525. _Magistri Navarre. De nomine Jesu, en español_, Toledo,
1526.--DON FERNANDO DE LOAZES, de Orihuela, publicó _De Conversione
et baptismo Agarenorum_, Valencia, 1525. _De Matrimonio Regis
Angliae Henrici VIII_, Barcelona, 1531.--JUAN MALDONADO, conquense,
vicario general de Burgos, publicó _Hispaniola, quae Plautina
festivitate, Terentianaque facundia redundans varios amantium
casus, iucundosque successus non sine venustate elegantiaque
complectitur_, Valladolid, 1525. _Paraenesis ad bonas literas_,
1527. _De Senectute Christiana_, y _Paradoxa, Vita hominis instar
diei_, y _Ludus chartarum et triumphus_, y _Geniale Judicium_,
Burgos, 1549. _Vitae Sanctorum_, 1530, 1548; Burgos, 1573.--FRAY
JERÓNIMO PÉREZ, mercedario valenciano, publicó _Monoctium_, Nápoles,
1525. _In 1^{am} D. Thomae_, Valencia, 1548. _In 1^{am} 2^{ae}.
Contra Haereticos unius diei opus_, Nápoles.--_Perla preciosísima
que asegura y repara la vida christiana_, Toledo, 1525.--_Historia
del Emperador Carlomagno y de los doze pares de Francia_, Sevilla,
1525, 1528, 1534, 1547, 1548, 1549; Alcalá, 1570; Lisboa, 1613;
Huesca, 1641; Cuenca (sin año); Sevilla, 1650; Barcelona, 1696. Está
sacada del poema francés _Fierabrás_ del _Speculum historiale_, de
Vicente de Beauvais, y acaso de un compendio del Turpin. El pueblo
le llama _Carlomano_, é inspiró á Calderón _La Puente de Mantible_.
Es libro muy vulgar, que todavía se imprime, y lo tradujo NICOLÁS
DE PIEMONTE.--_Libro de cozina compuesto por maestre Ruberto de
Nola_, Toledo, 1525, 1529, 1538, 1544, 1568, 1577; traducido del
latín.--JAIME SOLER, aragonés, publicó _Summa de los Fueros y
Observancias del Reyno de Aragón_, Zaragoza, 1525. _Repertorio de
todas las Leyes de Castilla_, Toledo, 1529.--FRANCISCO DE LA TORRE,
que no parece ser el famoso posterior, publicó _Comedia Pontifical,
en español_, Roma, 1525 (_Abeced. Colón_).--DON FRANCISCO SARZOSA,
de Cella de Aragón, publicó _In Aequatorem, planetarium_, París,
1525 (?), 1526.
=48.= _Año 1526._ JUAN ALFONSO DE BENAVENTE publicó _Tractatus
de penitentiis et actibus penitentium et confessorum_, Alcalá,
1526.--FERNANDO DE BASURTO, natural de Jaca, muerto en 1540, publicó
el _Libro agora nuevamente hallado del noble y muy esforçado
cavallero don Florindo hijo del buen duque Floriseo_, Zaragoza,
1526, 1530 y 1550. _Descripción poética del martirio de Santa
Engracia_, Zaragoza, 1533. _Vida y milagros de Santa Orosia_,
Zaragoza, 1539. _Diálogo entre un caballero cazador y un pescador
anciano_, Zaragoza, 1539. Véase Cotarelo, _Teatro espñ. anterior á
Lope_, Madrid, 1902.--_Bonaventurae Sacti historia ó leyenda mayor
de s. Francisco, y s. clara en español_, Toledo, 1526.--_Caroli
imperatoris, sumario del aceptación que tomó con el Rey de Francia
en Madrid_, Toledo, 1526.--ÁLVARO CASTRO, médico toledano, escribió
_Ianua vitae_, 1526, 2 tomos (ms. Catedr. Toledo), es Diccionario
de los seres naturales, con nomenclatura castellana, latina, griega
y árabe. _Fundamenti Medicorum_, 2 partes (Ms., Toledo).--En 1526
se publicó _El octavo libro de Amadís: que trata de las estrañas
auenturas y grandes proezas de su hijo Lisuarte y de la muerte
del ínclito rey Amadís... Fué sacado de lo Griego é Toscano en
Castellano por_ JUAN DÍAZ, _bachiller en cánones, Sevilla_.--_Las
Fábulas de Esopo_, Sevilla, 1526, 1533, 1571, traducidas por
tercera vez, después de las impresas en Zaragoza, 1489, y en
Burgos, 1496.--DIEGO GARCÍA, general de la Armada, en 1512 y 1526,
escribió _Relación que presentó á S. M. de su derrota en el segundo
viaje que hizo al descubrimiento del río de la Plata, desde su
salida de la Coruña, á 15 de enero de 1526_ (ms.).--_Tripartito
de Juan Gerson_, Toledo, 1526.--_Margarita confessorum_, Sevilla,
1526, por un dominico.--JUAN MARTÍN POBLACIÓN, valenciano, médico,
matemático y astrólogo, publicó _De usu astrolabi Compendium_,
París, 1526, 1527, 1547, 1550, 1553, 1554, 1556; Salamanca, 1550.
_Tratado y uso del astrolabio_, traduc. por Roberto Deuport (ms.
Bibl. Nac).--FERNANDO DE OROPESA publicó _Memoria de una redempción
en español_, Toledo, 1526.--NICOLÁS DE PLOVE publicó _Tractatus
sacerdotalis: de ecclesiasticis sacramentis_, Alcalá, 1526,
1553.--_Historia del invencible cavallero don Polindo_, Toledo,
1526.--DIEGO SAGREDO, capellán de doña Juana _la Loca_, publicó la
primera obra de Arquitectura que se escribió en España (y también
en Francia, traducida al francés en 1542), en la cual pretendió
restaurar y compendiar la doctrina de Vitrubio, sin romper del todo
con la arquitectura plateresca de entonces: _Medidas del Romano_,
Toledo, 1526; Lisboa, 1541 (dos ediciones); Toledo, 1549, 1564.
Véase Llaguno y Amírola, _Noticias de los arquitectos y arquitectura
de España_, Madrid, 1829.--En la edición de _La Celestina_, de
Toledo, 1526, se entremetió el _Auto de Traso é sus compañeros_
(entre el 18 y el 19), y al principio se dice: "El proceso deste
auto fué sacado de la comedia que ordenó Sanabria". No se sabe qué
comedia fuese.--FRAY ALONSO VENERO (1483-1560), dominico burgalés,
publicó _El Enchiridión de los tiempos_ ó _Universalis ab Origine
rerum Historiae Summarium_, Burgos, 1526, 1529, 1540; Alcalá, 1541;
Salamanca, 1545; Zaragoza, 1549; Medina, 1551, Amberes, 1551, 1554;
Toledo, 1569, 1576, 1587; Alcalá, 1641. _La Vida del Confesor San
Lesmes_, Burgos, 1563. _La Vida de Santa Casilda. Agiographia ó
vidas de Santos de España. Poligraphia de España_ (descripción).
_Tratado del origen y fundación de Burgos._--FRANCISCO DE VERGARA
(† 1545), canónigo toledano, erasmista y hermano del doctor Juan de
Vergara, y que, según Scoto, era "inferior á Juan en el ingenio,
pero superior en el estudio", catedrático por diez años de griego
en Alcalá, publicó _Graecorum characterum apicum et abbreviationum
explicatio_, Alcalá, 1526. _De omnibus Graecae linguae Grammaticae
partibus_, Alcalá, 1537; París, 1550. _D. Basilii Magni Conciones
novem... His accesserunt Graecae linguae Alphabetum et Litteraria
Rudimenta_, Alcalá, 1540, 1544. _Teagenes y Clariclea ó La Historia
Ethiopica de Heliodoro_, Amberes, 1554; Salamanca, 1581. _Theonis
Sophistae Progymnasmata_.
=49.= _Año 1527._ ALONSO DE VALDÉS (1490-1532) debió de nacer en
Cuenca, donde su padre, don Hernando ó Fernando, asturiano de origen,
fué regidor perpetuo y procurador en Cortes, padre, asimismo, de
Juan y de Andrés, en quien renunció en 1520 la regiduría. Parece fué
discípulo de Pedro Mártir, por lo menos se carteó con él, y se retrató
en aquel Lactancio del _Diálogo_, "mancebo, seglar y cortesano"; no fué
clérigo ni teólogo, como algunos han creído. Suena por primera vez su
nombre en sus tres cartas que desde Flandes y la Baja Alemania dirigió
á Pedro Mártir en 1520; acompañaba á la Corte imperial, acaso como
escribiente de la cancillería, á las órdenes de Mercurio Gattinara.
Asistió, y la describe en estas cartas, á la coronación de Carlos V
en Aquisgrán y á la Dieta de Worms, mostrándose en ellas desfavorable
á Lutero, "audaz y desvergonzado", "venenosos" sus libros. Vuelto á
España, siguió en la cancillería, redactó unas _Ordenanzas_ (1524),
que se conservan de su puño y letra, por encargo del canciller, siendo
ya "registrador" y "contrarrelator"; en 1525 el sobre de una carta le
apellida "secretario del canciller", y en 1526 el Emperador le nombró
"secretario de cartas latinas", con salario de 100.000 maravedís
anuales; más tarde se le llama "secretario", y Crammer le dice, en
1532, "secretario principal". Siguió á la Corte imperial en sus
viajes por España, y redactó y suscribió muchos documentos oficiales,
entre ellos la _Investidura é infeudación del ducado de Milán_ á
Francisco Sforcia (1524); la carta del Emperador á Jacobo Salviati
(1527), sincerándose del asalto y saqueo de Roma; la carta al Rey de
Inglaterra (1527) sobre lo mismo, y la Liga clementina; la respuesta
al cartel de desafío de los Reyes de Inglaterra y Francia (1528) al
Emperador; una carta al Embajador de Londres sobre el divorcio de
Enrique VIII (1529); el Tratado de paz con Clemente VII en Barcelona
(1529); la cédula de Carlos V, reconociendo á su hija natural madama
Margarita (1529), etc. Escribió, sobre todo, la _Relación de las nuevas
de Italia: sacadas de las cartas que los capitanes y comisario del
Emperador y Rey nuestro Sr. han escripto á su majestad: assí de la
victoria contra el rey de Francia_ (de Pavía) _como de otras cosas allá
acaecidas_ (1525). Asimismo suscribió las cartas que en 1526 dirigió
Carlos V á Clemente VII y al Colegio de Cardenales, quejándose de los
agravios que había recibido del Papa y solicitando la celebración de
un Concilio general, impresas en Alcalá, 1527 y muchas otras veces.
Fué Alonso de Valdés más erasmista que Erasmo, _Erasmiciorem Erasmo_,
como dijo Oliver; divulgaba sus escritos, hacía ediciones de ellos á
su costa, le servía en sus negocios particulares. Fué de índole afable
y pacífica y todo el mundo le estimaba; sólo tuvo contienda con Juan
Alemán y el nuncio Castiglione, con ocasión del _Diálogo de Lactancio
y un arcediano_, "tesoro de lengua", según M. Pelayo, retocado por
su hermano Juan y aun recargado en la dureza y acedia, como á su vez
lo hizo el editor de París de 1586. Trata del saco de Roma (1527),
defendiendo á Carlos V. En estilo dramático, fogoso y pintoresco,
narra el saco de Roma el Arcediano y por el Emperador sale Lactancio,
en quien Valdés se reviste, echando la culpa al Papa, que promovió la
guerra y se alió con Francia, y, repitiendo muchas de las diatribas
de Erasmo contra frailes y clérigos y contra la corrupción de la
Iglesia, acaba clamando por la reforma. En 1529 salió Valdés de España,
acompañando á la Corte imperial; asistió en Bolonia á las vistas de
Clemente VII y el Emperador, y en Alemania, á la Dieta de Ratisbona.
En 1530 estaba en Ausburgo; en 1531, en Colonia y Bruselas; en 1532,
en Ratisbona. En la Dieta de Ausburgo debieron entenderse bien él y
Melanchton, el cual, oídas las explicaciones de Valdés, en nombre
del César, formuló por escrito las creencias luteranas en la famosa
_Conferencia de Ausburgo_ (1532). Valdés la leyó antes de presentarse
á la Dieta y halló _amargas é intolerables_ algunas proposiciones;
luego la tradujo, por orden de Carlos V, al italiano. Murió Valdés
en Viena, de la peste. Los extranjeros le ponen á la cabeza de los
reformistas españoles; don Fermín Caballero vindica su ortodoxia; M.
Pelayo le tiene "por un fanático erasmista, _Erasmiciorem Erasmo_, que
participó de todos los errores de su maestro". "El juicio (añade) que
de éste se forme, ya se le considere como católico (aunque malo), ya
como hereje, debe aplicarse, punto por punto, á Alfonso, que nunca vió
más que por los ojos del humanista roterodanense. Sin estar separados
uno y otro pública y ostensiblemente del gremio de la Iglesia,
sostuvieron principios de disciplina, y aun de dogma, incompatibles
con la ortodoxia, y una y otra vez condenados, é hicieron cuanto
en su mano estuvo por concitar los pueblos contra Roma, menoscabar
el prestigio de la dignidad pontificia y acelerar y favorecer los
progresos de la Reforma. Si no reformistas, son _padres y precursores
de los reformistas_, y bien hacen éstos en contarlos entre los suyos".
No fueron luteranos ni Erasmo ni Alonso de Valdés, ni reformistas
heterodoxos, sino reformadores de las costumbres dentro de la Iglesia,
aunque, en el fragor del combate, se saliesen á veces de la raya, y al
criticar los desmanes de clérigos y frailes generalizasen demasiado. El
pueblo no podía escandalizarse de que les pintasen la vida desreglada
que él mismo veía en tanta gente de iglesia.
=50.= Alonso de Valdés compuso de por sí, ó valiéndose de su hermano
Juan, en 1528, el _Diálogo de Lactancio y un arcediano_, con el
fin de defender al Emperador, cuando el asalto de Roma en 1527,
mirado en España por los erasmistas, y aun los que no lo eran, como
justo castigo de Dios contra las liviandades y vicios de la Corte
romana, como se ve por las cartas del Abad de Nájera, de Juan Pérez
y de Fernando de Salazar. El mismo Valdés, secretario de cartas
latinas del Emperador, había ya redactado las que en 1526 dirigió
Carlos V á Clemente VII y al Colegio de Cardenales, quejándose de
los agravios recibidos del Papa y pidiendo la celebración de un
Concilio general. Como erasmista que era, tuvo otro fin, que fué el
de pintar los horrores del asalto, achacando, con razón, las causas
de la guerra al Papa y sus consejeros. "Si él, de esta vez, reforma
la Iglesia, allende del servicio que hará á Dios, alcanzará en este
mundo mayor fama y gloria que nunca príncipe alcanzó y dezirse
ha hasta el fin del mundo que Jesu Christo formó la Iglesia y el
Emperador Carlos V la restauró". M. Pelayo entiende que la reforma
deseada por Valdés es la luterana; pero no habiéndose nunca hecho
luterano y siendo bienquisto de los católicos erasmistas españoles,
no se le puede colgar tal sambenito; la reforma que él quería
era la que querían los demás erasmistas: la reforma eclesiástica
dentro del catolicismo. Hay que suponer mejor enterados en esto al
Inquisidor general y al Presidente del Consejo de Castilla, que no
á M. Pelayo. En la pág. 463, ed. Usoz: _Dos diálogos escritos por
Juan de Valdés, ahora cuidadosamente reimpresos_, 1850, t. IV de
los _Reformistas Antiguos Españoles_. No se imprimió por entonces,
pero, sin nombre de autor, se copió y leyó y voló hasta Alemania,
como dice Castiglione en su _Risposta_: "Dopo l'aver publicato il
libro, è mandatolo in Alemagna, in Portogallo è in diversi altri
luoghi". Denunciólo al Nuncio Castiglione el primer secretario del
Emperador, Juan Alemán, enemistado ya mucho antes con Alonso de
Valdés. Castiglione pidió al Emperador lo hiciese recoger y quemar,
el cual le respondió que lo vería y llevaría al Consejo, aunque
tenía á Valdés por buen cristiano é incapaz de escribir herejías
á sabiendas; divididos los pareceres del Consejo, aunque los más
favorables á Valdés, diólo el Emperador á examinar al doctor De
Praet (_Pratensis_) y al doctor Granvella. El inquisidor general,
don Alonso Manrique, erasmista, á quien también acudieron Alemán
y el Nuncio, declaró que no hallaba doctrina sospechosa, y el
Arzobispo de Santiago, Presidente del Consejo de Castilla, absolvió
á Valdés y su libro de los cargos de injuria y calumnia. Boehmer
conjetura que la primera edición es de 1529. La edición conocida,
sin lugar ni año, dice: _Diálogo: en que particularmente se tratan
las cosas acaecidas en Roma: el año de M. D. XXVII_. Cita Boehmer
ejemplares de las Universidades de Rostock y Goettingen y de la
Bibl. de Munich. De la 2.ª, ed. lo hay en la Univers. de Goettingen;
de la 3.ª, en el Museo Británico; de la 4.ª, en la Bibl. de Munich;
de la 5.ª, en la Nacional de París y Munich, tiene variantes, y
se imprimió suelta, París, 1586. Se imprimió, como el _Mercurio_,
siete veces en italiano, desde 1546, y se tradujo al inglés, 1590.
Consúltense: _A. V. Litteras XL inéditas_, ed. E. Boehmer, en
_Homenaje á Menéndez y Pelayo_, Madrid, 1899, t. I, págs. 385-412.
E. Boehmer, _Spanish Reformers_, Strassburg-London, 1874, t. I,
págs. 65-115. Usoz, _Consideraciones Divinas_, de Valdés, 1863.
Fermín Caballero, _Valdés_. M. Pelayo, _Heterod._, t. II, pág. 97.
=51.= _Año 1527._ ALONSO FERNÁNDEZ DE MADRID (1474-1559), nació
en Palencia, protegióle el arzobispo de Granada, fray Hernando de
Talavera; fué canónigo de Palencia y arcediano de Alcor, llegando á
ser vicario general de don Francisco de Mendoza, obispo de Palencia;
"varón de mucha virtud y bondad, muy estudioso y honesto" (Nic. Ant.,
_Bibl. nova_, I, 23); fué erasmista. Publicó, en 1527, el _Enquiridio ó
manual del cauallero cristiano... traduzido en castellano_, sin lugar
ni fecha (véase Bonilla, _Erasmo en España_), Zaragoza, 1528; Alcalá,
1529 (?); Lisboa, 1541; Amberes, 1555. Publicó esta traducción del
_Enchiridion militis christiani_, de Erasmo, Alonso Fernández, sin
poner su nombre. Además publicó _Doctrina y amonestación caritativa,
en la qual se demuestra no ser lícito á los cristianos ricos que dejen
de socorrer con lo que les sobra á los pobres que tienen presentes,
por guardarlo para remediar á los venideros; compuesta en latín por el
R. en Cristo P. el Dr. Juan Bernal Díaz de Luco, doctor en decretos,
obispo de Calahorra y la Calzada y del Consejo de S. C. C. M. Traducida
en romance por Alonso de Madrid, arcediano de Alcor, en la iglesia de
Palencia_, Stella, 1547. _De la antiguedad y nobleza de la cibdad de
Palencia_ (Ms. Bibl. Nac.); publicada la parte de la _Silva Palentina_
referente á las Comunidades, en la _Colección de documentos inéditos
para la Hist. de Esp._, II, 331. Según Bonilla, del mismo autor es la
_Exposición y sermón sobre dos Psalmos_, de Erasmo, Toledo (?), 1531.
=52.= _Año 1527._ FERNANDO DE BRIZ publicó la _Comedia en coplas
de Josep_, 1527 (_Hern. Colón_).--En 1527 se celebró el bautizo de
Felipe II, en Valladolid, y, entre otros festejos, se representaron
cinco dramas á lo divino, como el _Bautismo de San Juan_. Véanse,
por ser importantes para la historia del teatro estas festividades,
en Sandoval, _Historia de Carlos V_, Amberes, 1681, t. I, pág. 619,
l. XVI.--_Recopilación de las ordenanças de la muy noble ᘔ muy leal
cibdad de Sevilla_, Sevilla, 1527.--El DOCTOR ENRIQUE DE RIBERA,
médico del Emperador, publicó el _Tractado contra pestilencia_,
Valladolid, 1527.--FRAY FRANCISCO DE MENESES, franciscano, publicó
_Difficilium accentuum Compendium_, París, 1527.--JAIME LÓPEZ,
médico de Calatayud, publicó _Aboali Aviceni, vulgo Avicenae,
liber de viribus cordis, cum commentariis_, Tolosa, 1527.--_Pro
invictissimo Caesare Carolo Augusto... epistolae Franci Regis ad
principes Imperii transmissae ac apologiae madriciae convencionis
dissuasoriae refutatio..._, Alcalá, 1517. Item: _Invictissimi rom.
imper. Caroli... ad duo Clementis septimi... brevia responsio, in
qua ab ipso Pontifice appellat: petitque generalis Christianorum
omnium Concilii congregationem_, Alcalá, 1527.--_Vita beati
Pauli heremite: ex soluto sermone ac prosa: in elegantissimos:
perpulchros: atque luculcutos versus_, Toledo, 1527.
=53.= _Año 1528._ FRAY ANTONIO DE GUEVARA (1480?-1545) nació en
Treceño, de las Asturias de Santillana, de linaje alavés; su padre,
Beltrán de Guevara; su madre, Elvira Noroña y Calderón. Á los doce
años llevóle á la Corte su padre, donde siguió estudiando, y á la
muerte de la reina Isabel entró en la Orden franciscana, profesando en
Valladolid ó, según otros, en la provincia de Nápoles. Elevado á las
más altas dignidades de la Orden, fué predicador, consejero y cronista
de Carlos V, Inquisidor de Valencia, Obispo de Guadix (1527?), luego
de Mondoñedo (1537) y falleció en Valladolid. Escribió el famoso
_Libro de Marco Aurelio_ y el _Relox de Príncipes_, incorporados en
una sola obra, en 1529, por su autor; el _Monte Calvario_, _Epístolas
familiares_, _Menosprecio de la Corte_, _Aviso de privados y doctrina
de cortesanos_, _De los inventores del arte de navegar_ y otras obras.
No es para creído el estruendo que armaron, no sólo en España, pero en
toda Europa, los libros del donairoso y grave moralista, que en ser
uno y otro y en la elocuencia del decir y en la musical armonía del
versificar su elegante prosa, estribó, sin duda alguna, su fama de
un siglo entero, como incontrastada por la de ningún otro escritor,
y no menos hoy y para siempre, á mi parecer, su altísimo valor
artístico, como de uno de los que más suntuosa y lujosamente supieron
manejar la lengua castellana y acertaron á embelesar á los lectores,
persuadiéndoles, burla burlando, con la socarronería de su desenfadado
ingenio, los más nobles y levantados principios de política y moral
cristiana.
=54.= _Epíst._, 34: "Que como nací en Asturias de Santillana".
_Epíst. pte._ 2, 15: "Los viejos de mi tierra, la Montaña". _Epíst._
á don Alonso de Acuña: "Acuérdome que siendo muy niño, en Treceño,
lugar de nuestro mayorazgo de Guevara"; allí dura la torre de los de
su apellido.
En España fué tan leído como el _Amadís_ y _La Celestina_, dice,
con razón, M. Pelayo, que es cuanto encarecerse puede. Fuera de ella
se menudearon sus ediciones en latín, en italiano, en francés, en
inglés, en alemán, en holandés, en danés, en húngaro, hasta hubo
quien, en el siglo XVIII, le tradujo al armenio. Fué la biblia y
el oráculo de los cortesanos y de las damas; la admiración de los
letrados y escritores; el terrero de la envidia de muchos, y el
escándalo de algunos necios. Según afirmaba el hijo de Casaubón,
ningún libro, fuera de la Biblia, tuvo en su tiempo tanta difusión
como el _Marco Aurelio_. El Marqués de Pescara regaló al autor
una pluma de oro. En Francia fué reimpreso el mismo año en que
salió en Valladolid el _Relox de Príncipes: Libro Aureo de Marco
Aurelio_, París, 1529, texto tomado de las fraudulentas de Sevilla,
Portugal y Aragón, á que el autor alude en su prólogo de la edición
vallisoletana. Al francés tradujo el _Marco Aurelio_ Herberay des
Essars, el que trasladó el _Amadís_ y otros libros de caballería.
Montaigne dice (_Essais_, II, 2) que era una de las lecturas
favoritas de su padre. Brantôme repite, en las _Damas galantes_, los
cuentos de Lamia y Flora. El del villano del Danubio se halla en
las _Historias prodigiosas_, de Bouistán, Tesserant y Belleforest
(1560); varios poetas lo trataron: Brunet, Pedro Sorel, Chartrain,
Nicolás Clément y Gabriel Fourmenois; lo inmortalizó Lafontaine, y,
según M. Pelayo, "las cartas y los tratados del primer Balzac, que
pasa por reformador de la prosa francesa en los primeros años del
siglo XVIII y por el primero que puso número en ella, parecen un
producto de la escuela retórica de Guevara. En Inglaterra, en tiempo
de la reina Isabel, tuvo aún más honda y duradera influencia, pues,
imitado Guevara, por haberlo traducido cinco ó seis intérpretes, fué
una de las principales causas del nuevo estilo llamado _euphuismo_.
Tal sostuvo Landmann en su obra sobre _Shakespeare y el euphuismo_
(1884), probando que el estilo de Lily viene de Guevara, que muchas
de las ideas y aun largos pasajes de la célebre novela _Euphues, the
anatomy of wit_, que dió nombre al género, están tomados de Guevara.
"El _Marco Aurelio_, sobre todo, dice J. Jusserand, traducido por
lord Berners en 1532, y por sir Thomas North en 1537, gozó de
extremada popularidad. Las disertaciones morales de que aquel libro
estaba henchido encantaron á los pensadores más serios; el lenguaje
insólito del autor español encantó á las personas frívolas. Antes
de Lily ya varios autores ingleses habían imitado á Guevara; cuando
Lily apareció, embelleciendo todavía más aquel estilo, el entusiasmo
fué tan grande, que se olvidó el modelo extranjero, y aquel estilo
exótico fué rebautizado en signo de adopción y de naturalización
inglesa". (_Le Roman au temps de Shakespeare_, París, 1887). Garret
Underhill dedica, en su _Spanish Literature in the England of
Tudors_ (págs. 65-84), un capítulo entero al _grupo de Guevara_
en la Corte de Enrique VIII. En Inglaterra, fray Luis de Granada
destronó á Guevara, á fines del siglo XVI, y en el continente
destronóle el _Telémaco_. La crítica presente y futura juzgará el
hecho. En Alemania se llevaron la palma Quevedo y Gracián. Tal fué
el triunfo de la socarronería castellana, alma de los escritos del
famoso Obispo de Mondoñedo. Las principales ediciones francesas son:
_Livre doré de Marc Aurèle_, París, 1531. _L'horloge des princes_,
París, 1540. _L'horloge des princes_, París, 1555. Italiana: _Vita,
gesti, costumi, discorsi di M. Aurelio_, Venecia, 1544, con otras
22 ediciones. En inglés: _The Golden Boke of Marcus Aurelius_,
reimpreso 14 veces en el siglo XVI. Alemana, en Munich, 1599,
con siete reimpresiones. Holandesa, en 1612. Latinas: _Horologii
Principum sive de vita M. Aurelii_, Torgae, 1606. _Horologium
principum ad norman vitae M. Aurelii_, Francfort, 1664. Armenia, por
Kapriel Hamuzasbian, Venecia, 1738.
=55.= El estilo de Guevara se reconoce al punto por el afectado
amontonamiento de antítesis, como las llaman los retóricos, que se
corresponden cual frases musicales de un ritmo agradable de suyo; pero
que, tan menudeadas, trasparentan la afectación y fatigan. La facundia
y abundancia en el decir pasa de la raya, y suena á derroche. Si el río
de su elocuencia se contuviese dentro de las riberas y no se derramase
á la continua sin medida por todas partes, y si el dejo rítmico de la
cadencia musical no bambanease tan repetidamente, sería Guevara el
más elocuente de los escritores españoles. Suelto, rico, desenfadado,
socarrón, elegante, es como el que más; grave en las sentencias, moral
en los intentos, como nadie. Pedro de Rúa, Antonio Agustín y otros
muchos le achacaron el dar por verdadero lo que sólo era obra de su
fantasía, cuanto al citar antiguos autores, que jamás vivieron y él
fantaseó, y al contar historias que él supo fraguar en su magín. Pero
ya él se había curado en salud, diciendo que no creía más que en la
Sagrada Escritura, de modo que no le parecía debía contenerse cuando,
de su propio caletre, inventaba casos más bonitos y á propósito que los
que hallaba en las historias y autores verdaderos. Nuestro hombre los
fabricaba á su antojo, sin reparo, y se los colgaba á escritores, que
jamás fueron en el mundo, con un tan desenfadado desparpajo y una tan
grave seriedad, que no es el menor de los deleites para el que le va
leyendo gozar de tan sabrosos embustes, afirmados gravemente por varón
tan autorizado y sesudo.
=56.= _M. Aurelio_, prólogo: "Yo comencé á entender en esta obra
el año de _mil y quinientos y diez y ocho_, y hasta el año de
veynte y cuatro ninguno alcanzó en que yo estava ocupado: luego el
siguiente año de _veynte y cuatro_, como el libro que tenía muy
secreto estuviesse divulgado, estando su Magestad (Carlos V) malo de
la quartana, me le pidió para pasar tiempo y aliviar su calentura.
Yo serví á su Magestad entonces con Marco Aurelio: el qual aún no
le tenía acabado ni corregido, y supliquéle humildemente que no
pidía otra merced en pago de mi trabajo sino que á ninguno diesse
lugar que en su real cámara trasladase el libro, porque en tanto
que yo yva adelante con la obra, y que no era mi fin de publicarla
de la manera que entonces estava, si otra cosa fuesse, su Magestad
sería muy deservido y yo perjudicado. Mis pecados que lo uvieron
de hacer: el libro fué hurtado y por manos de diversas personas
traydo y trasladado, y como unos á otros le hurtavan y por manos de
pajes le escrevían, como cada día crescían en él más las faltas,
y no avía más de un original por do corregirlas. Es verdad que
me trugeron algunos á corregir: que si supieran hablar, ellos se
quexasen más de los que los escrivieron, que no yo de los que le
hurtaron. Añadiendo herror sobre herror, ya que yo andava al cabo de
mi obra y quería publicarla, _remanesce Marco Aurelio impresso en
Seuilla_, y en este caso yo pongo por juezes á los lectores entre mí
y los impresores, para que vean si cabía en ley ni justicia un libro
que estaba á la imperial majestad dedicado, era el auctor niño,
estava imperfecto, no venía corregido, que osase ninguno imprimirlo
ni publicarlo. No parando en esto el negocio _imprimiéronse otra
vez en Portugal y luego en los reynos de Aragón, y si fué viciosa
la impressión primera no por cierto lo fueron menos la segunda y
tercera_; por manera que lo que se escrive para el bien común de
la república, cada uno lo quiere aplicar en provecho de su casa.
Otra cosa acontesció con Marco Aurelio, la qual he vergüenza de la
dezir, pero más la habrán de tener los que la osaron hazer, y es que
algunos se hazían auctores de la obra toda, otros en sus escripturas
enxerían parte della como suya propria: lo qual paresce _en un libro
impresso do el auctor puso la plática del villano, y en otro libro
también impresso pusso otro la habla, que hizo Marco Aurelio á
Faustina, quando le pidió la llave_. Pues estos ladrones han venido
á mi noticia, bien pienso yo que se deve aver hurtado más hazienda
de mi casa. En esto verán que Marco Aurelio no estava corregido,
pues agora se le damos muy castigado. En esto verán que no estava
acabado, pues agora sale perfecto. En esto verán que le faltava
mucho, pues agora le verán añadido... Este Relox de Príncipes se
divide en tres libros. En el primero se trata que el Príncipe sea
buen Cristiano. En el segundo, cómo el Príncipe se ha de aver con
su mujer y hijos. En el tercero, cómo ha de gobernar su persona y
república".
En 1528 se publicaron tres ediciones clandestinas del _Libro
áureo de Marco Aurelio, emperador y eloquentissimo orador_; otras
tres salieron, no menos fraudulentas, el año siguiente de 1529.
Habianle hurtado el manuscrito de la Cámara Imperial, se sacaron
muchas copias y se imprimieron sin saberlo el autor, hasta que el
año 1529 intervino en la primera edición permitida, que rotuló
_Libro llamado Relox de Príncipes en el qual va encorporado el muy
famoso libro de Marco Aurelio_, Valladolid, 1529. Hay otra edición
del mismo año con el título de _Libro del emperador Marco Aurelio
con Relox de Príncipes_, Valladolid, 1529. Una de las fraudulentas
lleva por título _Libro áureo de Marco Aurelio: empador_ (sic) _y
eloquentissimo orador_, Zaragoza, 1529. De las demás ediciones, tras
la legal de 1529, citaremos: Sevilla, 1531 y 1532; Salamanca, 1532;
Barcelona, 1532, edición que lleva añadidas "nueve cartas y siete
capítulos" (del 58 al 73 del l. III); _Libro nuevo de Marco Aurelio
Emperador_, Valencia, 1532. Otras ediciones sin valor bibliográfico;
Sevilla, 1533, 1534, 1537; Venecia, 1553; Zaragoza, 1555; Sevilla,
1557; Alcalá, 1566. _Obras completas_, Valladolid, 1529, 1545.
_Libro titulado Monte calvario_, Valladolid, 1529; Salamanca, 1542,
1545; Zaragoza, 1545; Valladolid, 1546; Zaragoza, 1549; Valladolid,
1549, 1551; Zaragoza, 1551. _Oratorio de religiosos_, Valladolid,
1542; Zaragoza, 1543; Valladolid, 1545, 1546 y 1550, etc. _Epístolas
familiares_, primera y segunda parte, Valladolid, 1539; 2.ª pte.,
Valladolid, 1541 y 1542; Zaragoza, 1543; Valladolid, 1544-45, etc.
_Menosprecio de Corte_, Valladolid, 1539; Lyon, 1542 (en francés);
París, 1542 (íd.); Lyon, 1543 (íd.); París, 1543 y 1544 (íd.);
Londres, 1548 (en inglés), etc. _Aviso de privados y doctrina de
cortesanos_, Valladolid, 1539; Amberes, 1539; Venecia, 1544 (en
italiano); Lyon, 1556 (en francés), etc. _De los inventores del
arte de navegar_, Valladolid, 1539, etc. _Décadas de las vidas de
los diez Césares_, Valladolid, 1539; Londres, 1577. _De adventu
Sancti Iacobi_, Amberes, 1608. Dejó manuscritas: _Disputatio contra
Iudaeos_. _Crónica imperial de Carlos V_, etc.
Antonio de Guevara, _Epístolas familiares_, Bibl. de Aut. Esp.,
t. XIII. _Menosprecio de Corte_, ed. J. de San Pelayo Ladrón de
García, Bilbao, 1893. _Arte de marear_, ed. J. de San Pelayo
Ladrón de García, Bilbao, 1895. Consúltense: M. Menéndez y Pelayo,
_Orígenes de la novela_, Nueva Bibl. de Aut. Esp., t. I, págs.
CCCLXV-CCCLXXV, L. Clément, _Antoine de Guevara, ses lectures et
ses initiateurs français au XVI^e siècle_, en _Revue d'histoire
littéraire de la France_ (1900), t. VII, págs. 590-602; (1901),
t. VIII, págs. 214-233. R. Foulché-Delbosc, _Revue Hispanique_
(1908), t. XXIII, págs. 633-635. J. M. Gálvez, _Guevara in England_
(Kapitel I und II), Berlín, 1910. A. Morel-Fatio, _Historiographie
de Charles-Quint_, París, 1913. John. Garret Underhill, _Spanish
Literature in the England of the Tudors_, New-York, The Columbia
University, 1899.
=57.= _Año 1528._ FRANCISCO DELICADO ó DELGADO, de la Peña de Martos,
discípulo de Lebrija, siguió el estado eclesiástico y partióse para
Roma, donde logró el cargo de vicario del valle de Cabezuela, sin
residencia, pues allí vivió dado á los vicios de aquella ciudad, de
los que le resultaron unas bubas. Allí mismo acabó de escribir, en
1524, el _Retrato de la Lozana Andaluza_, y el año de 1528, tras el
saco de Roma, pasó á Venecia, donde lo publicó, con algunas añadiduras,
el mismo año, pero sin nombre de autor, "por no vituperar el oficio
escribiendo vanidades", hasta que, viendo el buen suceso del libro,
declaróse por autor de él. Es un retablo de la vida de una cortesana
andaluza en Roma, con todas las obscenidades tomadas del natural, sin
recato ni ideal alguno; no siendo novela ni comedia, sino narración,
pero hablada, dialogada y viva, "en lengua española muy claríssima".
Conocía _La Celestina_, el _Asno de oro_, de Apuleyo; pero no á Pedro
Aretino, como se ha dicho, pues sus obras son posteriores á 1528;
antes, ya ha dicho Arturo Graf que, si imitación hubo, lo fué del
Aretino y no al revés, y cierto, el parecido es grandísimo, aunque M.
Pelayo y Farinelli nieguen tal imitación. Menos tiene _La Lozana_ del
_Diálogo de las hetairas_, de Luciano, del cual tomó lo más indecente
el Aretino. _La Lozana_ no salió de los libros, sino de la vida real
de Roma, vivida por su autor. Encierra muchos elementos folklóricos y
frases españolas; pero no menor mezcla de italianismos, propios de la
lengua franca que en Roma usaban los españoles de baja estofa, de la
cual echó mano igualmente Torres Naharro, sin dejar, con todo eso, de
tener trozos y frases en castizo y familiar lenguaje, con su propio
color y brío.
=58.= _El Ragionamento della Nanna e della Antonia_, del Aretino,
es de 1533; el _Diálogo della Nanna é della Pippa sua figliuola_,
de 1536; el _Ragionamento del Zoppino fatto frate... dove contiensi
la vita e genealogia de tutte le cortegiane di Roma_, no se publicó
hasta 1539. Acaban de ser elegantemente impresos _Los Diálogos del
divino Pedro Aretino_, por Joaquín López Barbadillo, Madrid, 1914,
2 vols., las dos primeras jornadas. Véase Graf, _Giornale Storico
della letteratura italiana_, Turín, 1880, t. XIII, pág. 317. A.
Farinelli, en _Ressegna Bibliographica della letteratura Italiana_,
t. VII, pág. 281, Pisa, 1900. M. Pelayo, _Oríg. nov._, t. III, pág.
CXCVI. "Y si quisieren reprender que por qué no van munchas palabras
en perfeta lengua castellana, digo que siendo andaluz y no letrado
y escribiendo para darme solacio y pasar mi fortuna, que en este
tiempo el Señor me había dado, conformaba mi hablar al sonido de mis
orejas, que es la lengua materna y el común hablar entre mugeres,
y si dicen por qué puse algunas palabras en italiano, púdelo hacer
escribiendo en Italia..., si me dicen que por qué no fuí más
elegante, digo que soy iñorante" (pág. 333).
Un solo ejemplar se conoce de _La Lozana_, en la Bibl. imperial
de Viena; reimprimióse en la _Colecc. de libros raros y curiosos_,
Madrid, 1871; en París, 1888, con traducción francesa, y en Madrid,
en la _Colecc. de libros picarescos_, 1899. Las tres proceden de
la copia que Gayangos sacó de Viena, y está en la Bibl. Nacional.
En 1531 y 1534 editó _La Celestina_, Venecia; en 1534 corrigió y
publicó el _Primaleón_, Venecia, en la introducción de cuyo tercer
libro declaró "Como lo fuí yo quando compuse la _Loçana_ en el
común hablar de la polida Andalucía". Al fin del tomo se dice que
los tres libros de _Primaleón_ "fueron corregidos y emendados
de las letras que trastrocadas eran por el vicario del valle de
Cabezuela Francisco Delicado, natural de la Peña de Marros". Cuando
padecía de las bubas compuso _De consolatione infirmorum_ (pág.
334), y curado, con el cocimiento del _guayaco_ ó palo santo,
introducido en España en 1508 y en Italia en 1517, compuso un
cierto electuario (pág. 280), escribiendo sobre el modo de curar
con él, en italiano, _Il mal franceso_, Venecia, 1529, opúsculo del
cual hablan Astruc, médico de Montpellier y Morejón y Chinchilla
(_Historia bibliográfica de la Medicina Española, obra póstuma de
don Antonio Hernández Morejón_, t. II, Madrid, 1843, pág. 219.
_Anales históricos de la Medicina..., por don Anastasio Chinchilla_,
t. I, Valencia, 1841, pág. 186). _Delgado_ llaman ambos al autor,
así como el privilegio de Clemente VII para imprimir su libro en
4 de diciembre de 1526; éste debió de ser su propio apellido,
italianizado de alguna manera en _Delicado_. En 1533 editó el
_Amadís de Gaula_, Venecia.
=59.= _Año 1528._ FRAY FRANCISCO DE OSUNA, franciscano († 1540?),
comenzó en 1528 á publicar _la Primera parte del Abecedario
espiritual_, Sevilla; Burgos, 1537; Medina, 1544; Zaragoza, 1546;
Sevilla, 1554. La _Segunda parte_, Sevilla, 1530; Burgos, 1539 y
1545; Sevilla, 1554; Burgos, 1555. La _Tercera parte_, Toledo,
1527; Valladolid, 1537; Burgos, 1544; Sevilla, 1554; Burgos,
1555. La _Cuarta parte_, 1530; Burgos, 1536; sin lugar, 1542 y
1551; Valladolid, 1551; Sevilla, 1554. La _Quinta parte_, Burgos,
1542; Sevilla, 1554; Burgos, 1554. La _Sexta parte_, Sevilla,
1554; Medina, 1554. _Gracioso convite de las gracias del santo
Sacramento_, Sevilla, 1530; Burgos, 1537 y 1542, etc. _Norte de los
estados_, Sevilla, 1531, 1536, 1541; Burgos, 1541 y 1550; Medina,
1550. Fué el _Abecedario_ de los libros que más leyó Santa Teresa.
En latín: _Sanctuarium biblicum_, Tolosa, 1533. _Sermones de Virgine
super verba Beatus venter_, Tolosa, 1553. _Pars meridionalis_,
París, 1583; Zaragoza, 1546, 1549; Medina, 1554. _Commentaria super
verba Missus est_, Amberes, 1545. _Trilogium evangelicum_, Amberes,
1537; París, 1557. _Pars occidentalis_, Amberes, 1536; Zaragoza,
1546; París, 1546, 1548; Zaragoza, 1549; París, 1550; Medina,
1554; Lyon, 1569; Venecia, 1572, 1583, etc. _Passio compassionis_,
Venecia, 1573. _Tercera parte del libro llamado Abecedario
Espiritual_, ed. M. Mir, Nueva Bibl. de Aut. Esp., t. XVI.
El protonotario LUIS MEXÍA, acaso pariente de los hermanos Pedro
y Cristóbal Mexía, los tres erasmistas, tradujo la obra de Erasmo
_Colloquio intitulado institución del Matrimonio cristiano_,
Valencia, 1528. "En este presente tratado se contienen tres
Colloquios de Erasmo en romance... Colloquio de Erasmo llamado
Menipsigamos... Una carta de Erasmo al Emperador: con la respuesta
del emperador á Erasmo. Trasladadas de latín en romance... El
primero del segundo tratado de los Colloquios de Erasmo...".
_Los coloquios de Erasmo_, Sevilla, 1529 (Brunet); Toledo, 1530.
_Colloquios familiares compuestos_ en latín... traduzidos por un muy
sabio varón, 1528 (?): los ocho primeros traducidos por anónimo;
los tres últimos por Luis Mexía. El anónimo cree Bonilla fué Alonso
de Virués (_Erasmo en Esp._, pág. 65). _Doze coloquios de Erasmo_,
Zaragoza, 1530 (Juan M. Sánchez, _Bibliogr. Arag. siglo XVI_,
pág. 228). _Colloquios de Erasmo_, 1532, sin más que: I. A. T. O.
L. (Bonilla, ibid., pág. 68): es reimpresión de la edic. de 1530
"nuevamente añadido", acaso por el impresor _I_(uan) de _A_(yala)
en _TOL_(edo). El _Colloquiorum liber_ se publicó en 1522 ó 1523;
Basilea, 1524. Los _Coloquios de Erasmo_ se han reimpreso en los
_Orígenes de la Novela_, t. IV, Madrid, 1915. Escribió además Luis
Mexía el _Apólogo de la ociosidad y el trabajo, intitulado Labricio
Portundo_, obra que glosó y moralizó el aventurero humanista
Francisco Cervantes de Salazar, Alcalá, 1546.
El M. BERNARDO PÉREZ DE CHINCHÓN nació en Valencia, donde fué
chantre, canónigo de Gandía y de la servidumbre de don Juan de
Borja, duque de Gandía. _Declaración del Pater Noster. Item el
sermón de la grandeza y muchedumbre de las misericordias de Dios_,
Logroño, 1528; Amberes, 1549: es traducción de la _Precatio
Dominica_, de Erasmo. _Silenos de Alcibiades compuesto por el famoso
doctor Erasmo_, Valencia, 1529; Amberes, 1555. _Diálogos christianos
contra la secta mahomética y contra la pertinacia de los judíos_; en
la dedicatoria dice Valencia, 1534. _Libro del Aparejo que se deue
hazer para bien morir_, Burgos, 1535; Amberes, 1549; Sevilla, 1551;
ó _Preparación y aparejo para bien morir, compuesto por el famoso
y excelente doctor Desiderio Erasmo Roterodano_, Amberes, 1555.
_Historia de las cosas que han pasado en Italia desde el año 1521 de
nuestra redempción hasta él año 30 sobre la restitución del Duque
Francisco Sforcia en el ducado de Milán_, Valencia, 1536. _Espejo de
la vida humana_, Granada, 1587; Alcalá, 1589, 1590; Sevilla, 1656.
_Antialcoran, sive contra errores Sectae Machometanae_, Salamanca,
1595.
=60.= _Año 1528._ FRANCISCO DE LAS NATAS, beneficiado en la
parroquial de Cuevas Rubias y en la de Santa Cruz de Rebilla
Cabriada (Burgos), publicó _Segundo libro de las Eneidas de
Virgilio, trobado en metro mayor de nuestro romance castellano_,
Burgos, 1528. _Comedia Claudina, en coplas_, 1536 _(Reg. Colón_).
_Comedia llamada Tidea... Trátanse los amores de don Tideo con
la donzella y cómo la alcançó por interposición de aquella vieja
alcagueta; y en fin por bien de paz fueron en uno casados_, 1550.
Es el argumento de _La Celestina_, en coplas, con feliz desenlace
y con algunos pastores á lo Enzina. En la versificación y en las
cinco jornadas sigue á Naharro. Hállase en la Bibl. de Munich (Fern.
Wolf, _Sitzungberichte_, de la Acad. de Viena, t. VIII, 1852). La ha
reimpreso Cronan, Madrid, 1913, Bibliófilos Madrileños.
JUAN PASTOR publicó _Auto nuevo del santo nacimiento de Cristo
nuestro Señor_, Sevilla, 1528. En él cita, y escribió de hecho, dos
_Farsas_ llamadas _Grismaltina_ y _Clariana_. Además la _Farsa ó
Tragedia de la castidad de Lucrecia_, reimpresa por Bonilla en la
_Revue Hispanique_, 1912, del ejemplar de la Nacional, y por Ochoa,
Madrid, 1914. En ella no ve Bonilla ninguna cualidad brillante ni en
la versificación, ni en los incidentes, ni en la trama principal.
"El _bobo_ es verdaderamente inaguantable, y la ocurrencia de hacer
acompañar á Tarquino, como si fuese cualquier _pirulero_, por un
negrito, no abona el ingenio de Juan Pastor. Una _Tragedia_ tan
desmayada y fría era digna de estar inspirada en la obra de quien
diputó al _Fedón_ platónico por un escrito sin importancia".
=61.= _Año 1528._ JUAN DE AGUILERA, profesor salmantino, publicó
_Canones Astrolabii_, Salamanca, 1528, 1554.--ARNOLDO ALBERTI
(† 1545), mallorquín, canónigo y luliano, publicó _Quaestio de
secreto_, Valencia, 1528. _Repetitio nova_, ibid., 1534. _De
agnoscendis assertionibus Catholicis et Haereticis_, Panhormi,
1553. _Commentaria super Artem Magistri R. Lulli._--_Libro de Juan
bocacio que tracta de las ilustres Mugeres_, Sevilla, 1528.--FRAY
LUIS DE CARVAJAL, franciscano andaluz, antierasmista, publicó
_Apologia monasticae religiones diluens nugas Erasmi_, París,
1528; Salamanca, 1528; Amberes, 1529. Tradújose al castellano:
_Dulcoratio amarulentiarum Erasmicae responsionis ad Apologiam_.
_De restituta Theologia_, Colonia, 1540; Amberes, 1548. Consúltense
fray Juan de San Antonio, _Bibliotheca Franciscana_, t. II, pág.
292. Eysengrein, _Catalogus testium veritatis_, Dilingen, 1565,
página 192. Sepúlveda, t. III, epíst., págs. 219, 611.--FRAY
JUAN DE CAZALLA, franciscano de Veracruz, publicó _Lumbre del
Alma_, Sevilla, 1528.--RODRIGO DE CUETO publicó _Primus Tractatus
Summularum in textum Petri Hispani_, 1528.--_Floramante de Colonia
y Lidaman de Ganayl_, 1528.--MARTÍN DE FRÍAS publicó varios
_Tratados sobre moral_, 1528; Salamanca, 1550.--_Fuero de Vizcaya_,
Burgos, 1528; Medina, 1575.--ESTEBAN MARTÍNEZ ó MARTÍN, vecino de
Castromocho, publicó el _Auto de cómo San Juan fué concebido y
ansimesmo el nacimiento de San Juan_, Burgos, 1528; otra edición con
otras canciones, sin lugar ni año (La Barrera).--_Cursus quattuor
mathematicarum artium_, Alcalá, 1528.--_Obras... assi en prosa como
en metro de Moner, las más dellas en lengua castellana y algunas
en su lengua natural catalana_, Barcelona, 1528. Véase M. Pelayo,
_Antol. de poet. lír. cast._, t. VII, pág. CCXLII, etc.--FRAY
ALEJO DE SALAMANCA, franciscano de Zamora, publicó _De Christi D.
Republica Dialogi tres_, Salamanca, 1528.--DON FRANCISCO VELÁZQUEZ
MINAYA publicó _Esfera forma del mundo con una breve descripción del
mapa_, Madrid, 1528 (Vindel).
=62.= _Año 1529._ JUAN DE VALDÉS (1501?-1541), hermano de Alfonso,
hijo del corregidor perpetuo de Cuenca, don Fernando de Valdés, nació
en aquella ciudad; debió de estudiar en Alcalá y anduvo diez años
"andante en corte" y dado á la lección de libros de caballerías,
aunque mezclándola con la de Luciano, de quien aprendió el tono
del dialogar. Supo las lenguas clásicas y el hebreo. Por medio de
su hermano, se relacionó con Erasmo, el cual, en 1528, le escribió
animándole á continuar sus estudios y felicitándole porque "enriquece
su ánimo, nacido para la virtud, con todo linaje de ornamentos". En
1527 compuso su hermano el _Diálogo de Lactancio_, y parece le ayudó
Juan corrigiéndolo y retocándolo. En 1528 compuso el mismo Juan
el _Diálogo de Mercurio y Carón_, obra lucianesca, sátira moral y
religiosa, más variada y artística que los _Coloquios_, de Erasmo,
y que el _Diálogo de Lactancio_, de su hermano Alonso, aunque en el
asunto se les parezca. También se parece á las _Danzas de la muerte_ de
la Edad Media, en cuanto van presentándose personas de todos estados,
juzgando sus buenas y malas acciones. Monumento clarísimo, como dice
M. Pelayo, del habla castellana. El ingenio, la gracia y la amenidad
rebosan en él, y bien puede decirse que nada hay mejor escrito en
castellano durante el reinado de Carlos V, fuera de la traducción del
_Cortesano_, por Boscán. La lengua brilla del todo formada, robusta,
flexible y jugosa, sin afectación ni pompa vana, pero, al mismo tiempo,
sin sequedad ni dureza, y con toda la noble y majestuosa serenidad
de las lenguas clásicas. En 1531, Juan de Valdés, "caballero noble y
rico", en frase de Juan Pérez, "gentilhombre de capa y espada", como
le llama Carnesechi, fué á Roma con una carta de recomendación de su
hermano para Juan Ginés de Sepúlveda, que, viendo en él la estampa de
su hermano, no sólo en el aspecto, sino también en la doctrina, ingenio
y estudios, le agasajó cuanto pudo. Seguía allí en 1532; pero, fuera
de algún corto viaje á Roma, asentó en Nápoles desde 1535 hasta su
muerte. Había llegado erasmista á Italia y, á fuerza de leer y pensar,
tomó algunas doctrinas heréticas, por ejemplo, sobre la justificación y
la gracia, quizá en los _Lugares Comunes_, de Melanchton. Su doctrina
se aparta de las de éste, de las de Lutero, Calvino y demás herejes
del siglo XVI por ciertos aspectos sustanciales que le dan carácter
personal en lo dogmático y en la exégesis bíblica, sobre todo en lo que
toca á la disciplina de la Iglesia. Después de 1534, pues habla como de
cosa conocida de _El Cortesano_, no publicado hasta aquel año, y antes
de setiembre de 1536, pues se nombra en él á Garcilaso como á persona
viva, escribió el _Diálogo de la Lengua_, que nació de verdaderas
conversaciones con amigos suyos, españoles é italianos, tenidas en la
ribera del Chiaja. Las doctrinas filológicas no podían ser certeras en
aquel tiempo, y apenas merece recordarse más que la de la ortografía,
que no se ha de escribir de una manera y pronunciar de otra, principio
que tomó de Nebrija, en quien se ensaña más de lo justo, y la del
rechazar los latinismos. Pero como crítico literario, juzgó tan
delicadamente autores y obras, que sus fallos ha ido robusteciéndolos
el tiempo. Su principio acerca del estilo es el mismo de Cervantes y
el que practicó en todos sus escritos, distinguiéndose cabalmente por
él entre todos los escritores castellanos. "El que tengo me es natural
y sin afectación ninguna. Escribo como hablo; solamente tengo cuidado
de usar de vocablos que signifiquen bien lo que quiero decir, y dígolo
cuanto más llanamente me es posible, porque, á mi parecer, en ninguna
lengua está bien la afectación". Admirable principio, que vale por
todos los tratados de retórica. Ése es, realmente, el estilo de Valdés,
y si de alguno, de él puede decirse que escribió llano, transparente
y sin la menor afectación. El diálogo es apacible charla entre dos
italianos corteses y entendidos: un soldado que pica en desenfadado y
fanfarrón y el mismo Valdés, hombre descontentadizo, de delicado gusto
cuanto al arte, respetado maestro y ahidalgado toledano, con sus puntas
de franca modestia y su picante de socarronería castellana. Tiene vida
el diálogo; es cosa sucedida; corre por todo él cierto aire lucianesco
y helénico; cortesano gracejo y lindos donaires le engalanan.
=63.= JUAN DE VALDÉS, en el _Diálogo de la Lengua_, se dice
castellano, criado en el reino de Toledo y en la Mancha de Aragón,
y paisano de mosén Diego de Valera; por consiguiente, natural de
Cuenca, donde era regidor perpetuo su padre Ferrando de Valdés. Que
era hermano de Alfonso se ve por las cartas de Erasmo y Sepúlveda.
Francisco de Enzinas, que conoció á los dos hermanos, dice que Juan
fué "praeclare instructus in disciplina fraterna" (_Memoires_, ed.
Campan, t. II, pág. 154), esto es, cuanto á las ideas reformistas
erasmianas. Gallardo: "J. de V. compuso el _Diálogo de Mercurio
y Carón_, según resulta de documentos que vi el año 1820 en los
papeles del Archivo de la Inquisición general". La primera edición
del _Diálogo de Mercurio y Carón_ es de 1529, aunque no tiene fecha,
é impresa en Italia. De ella se valió Usoz para su reimpresión;
hay ejemplares en las Bibls. de Rostock, Munich y Goettinga;
2.ª, sin lugar ni año; 3.ª, en el Museo Brit.; 4.ª, copia de la
segunda; 5.ª, acaso flamenca; 6.ª, _Dos diálogos escritos por Juan
de Valdés, ahora cuidadosamente reimpresos_, 1850, t. IV de los
_Reformistas Españoles_, de Usoz, Madrid. Ambos diálogos están
prohibidos en el _Índice_, de Pío IV (1564) y en los posteriores
de España y Roma. Hay traducción italiana: _Due dialoghi, l'uno
di Mercurio et Caronte..., l'altro di Lattantio..._, 1546, y tuvo
reimpresiones; el traductor créese haber sido Bruccioli. Otra
alemana, Amberg, 1609, 1613; Francfort, 1643. El título es: _Diálogo
de Mercurio y Carón: en que allende de muchas cosas graziosas y de
buena doctrina, se cuenta lo que ha acaescido en la guerra desde
el año de mill y quinientos y veinte y uno, hasta los desafíos de
los reyes de Francia et Inglaterra, hechos al Emperador en el año
de M. D. XXVIII..._ "La causa principal... deseo de manifestar la
justicia del Emperador y la iniquidad de los que le desafiaron, y
en estilo que de todo género de hombres fuese con sabor leído". Es
diálogo político y moral, Lucianesco, imitación del 10.º de los
_Diálogos de los muertos_ y del _Charon sive speculatores_, del
_Charon_, de Pontano, y aun de los _Coloquios_, de Erasmo, aunque
es más variado y artístico que cualquiera de los del roterodano.
Ocultó su nombre, diciendo que lo era "uno que derechamente deseaba
la honra de Dios y el bien universal de la república cristiana".
La fecha: "en este año de M.D.XXVIII". Por contexto del _Diálogo_
saca M. Pelayo (_Heterod._, II, pág. 155) que "no pasaba Valdés de
_erasmista_, aunque no más mesurado y razonable que su hermano...
andaba muy lejos de la doctrina de Lutero contra la eficacia de las
obras, y más bien pensaba como los católicos en este punto... no se
harta de decir que los ayunos, devociones, rezos, etc., son "muy
buenos medios para alcanzar y seguir la doctrina cristiana y ganar
el Cielo, con tal que no vayan desnudos y vacíos de caridad...".
Hay un tono de buena fe y sinceridad en todo el _Diálogo_ tal, que
induce á creer que, cuando Valdés le escribió, todavía era, ó se
creía, católico, aunque le extraviaban sus fatales propensiones al
laicismo y á la inspiración privada, que después hicieron en él un
místico _sui generis_, misionero de capa y espada, catequizador de
augustas princesas y anacoretas de buena sociedad". En la teoría
del _pacto social ó político_ se adelantó á Rousseau cerca de tres
siglos, y le aventajó en claridad, sin declamaciones ni paradojas:
"Cata que ay pacto entre el príncipe y el pueblo; que si tú no
hazes lo que deves con tus súbditos, tampoco son ellos obligados á
hazer lo que deven contigo. ¿Con qué cara les pedirás tus rentas
si tú no les pagas á ellos las suyas? Acuérdate que son hombres y
no bestias, y que tú eres pastor de hombres y no señor de ovejas.
Pues que todos los hombres aprenden el arte con que viven, ¿por qué
tú no aprenderás el arte para ser príncipe, que es más alta y más
excelente que todas las otras? Si te contentas con el nombre de Rey
ó príncipe sin procurar de servirlo, perderlo has y llamarte han
tirano. Que no es verdadero Rey ni príncipe aquel que le viene de
linage, mas aquel que con obras procura de serlo. Rey es y libre el
que se rige y manda á sí mismo; y esclavo y siervo el que no se sabe
refrenar. Si te precias de libre, ¿por qué servirás á tus apetitos,
que es la más torpe y fea servidumbre de todas? Muchos libres he
uisto servir y muchos esclavos ser servidos. El esclavo es siervo
por fuerza y no puede ser reprehendido por serlo, pues no es más en
su mano; mas el vicioso que es siervo uoluntario no deve ser contado
entre los hombres. Ama, pues, la libertad y aprende á ser de veras
Rey". "Á los pobres, lisiados, clérigos y frayles mendicantes ó
mercenarios, ordena cómo les sea dado de comer y no les consientas
andar mendicando".
El _Diálogo de la Lengua_ no se publicó hasta que lo hizo Mayáns en
el t. II de sus _Orígenes de la lengua española_, 1737, tomándolo
del único manuscrito conocido hasta la fecha, que está en la
Biblioteca Nacional (x-236) y fué de Zurita; pero echándolo á
perder, y así se reprodujo en 1873. Luis Usoz, en 1860, hizo otra
edición, correcta y ajustada al original. _Marcio_ parece ser
Marco Antonio Magno, apoderado de Julia Gonzaga y traductor del
_Alfabeto_, de Valdés; _Coriolano_, el secretario del virrey don
Pedro de Toledo, más bien que el Obispo de San Marcos en Calabria,
como quiso Boehmer; el soldado español, que primero se llama
_Pacheco_ y después _Torres_; en fin, _Valdés_ mismo, que hace
de maestro, á quien los demás consultan, y un taquígrafo llamado
_Aurelio_, completan los personajes del _Diálogo_.
=64.= Después de escribir el _Diálogo de la lengua_, se dió
enteramente Valdés á la propaganda de sus doctrinas religiosas, con
aquellos dulcísimos modales y hablar halagüeño y atractivo, con
aquella respetada autoridad de maestro, que se ve en el mismo Diálogo.
Juntábanse en su casa, ó en el palacio de la princesa Julia Gonzaga,
ó en el del señor Bernardo Guesta, y más á menudo en la quinta de
Chiaja, cerca del Posílipo, sus discípulos, todos personas de cuenta
de Nápoles. El _Alfabeto_ es un diálogo entre Valdés y Julia Gonzaga,
tenido en 1535, de vuelta de los sermones del padre Ochino; perdióse
el original castellano y sólo se conserva la traducción italiana,
retrotraducida al castellano por Usoz. Consérvanse de sus traducciones,
hechas del original griego, las epístolas de San Pablo á los romanos
y primera á los corintios, impresas en Génova: la primera, en 1556;
la segunda, en 1557. Es fiel y puntual versión, siguiendo el texto de
Erasmo é inspirándose en Lutero, Melanchton y Bucer. También tradujo
del hebreo el _Psalterio_, inédito y descubierto por Boehmer en la
Biblioteca Imperial de Viena, con un comentario sobre el primer libro,
y el _Comentario á San Mateo_, que está en la Biblioteca Imperial de
Viena. Su principal obra religiosa son las _Consideraciones divinas_
(1538-1539), cuyo original castellano no se ha impreso, sirviéndonos
hoy de texto la traducción italiana publicada en Basilea, 1550, por
Celio Segundo Curión: así que Usoz hizo tres ediciones castellanas,
conforme á una traducción castellana hecha en 1558 de la traducción
italiana y vertiéndolas él mismo del italiano. Últimamente se ha
descubierto en Viena el texto castellano original. Murió Valdés en
Nápoles, dejando heredera á Julia Gonzaga, no sólo de su espíritu, sino
también de sus manuscritos. Guardó ella muchos de éstos en su poder
como sagradas reliquias, hasta que, á su fallecimiento, los legó á sus
amigos, quienes los publicaron poco á poco, traducidos del castellano
al italiano. Apenas murió Valdés, se establecía la Inquisición
en Nápoles, desperdigando á sus partidarios y discípulos. Fué un
reformador religioso y literario, y con ideas políticas de castiza cepa
española, sustentadas con brillantez y brío durante todo el siglo XVI
por muchos teólogos, filósofos y juristas, como Las Casas, Falcón, Fox
Morcillo, Simón Abril, Mariana.
=65.= Rivadeneira, en el t. LX _Autor. Esp._, pág. 597: "Comenzó
á picar la herejía entre gente principal, siendo maestro della
Valdés, hermano del secretario Valdés". Caracciolo, _Vida de
Paulo IV_ (César Cantú, _Gli eretici d'Italia_, pág. 333): "En
1535 vino de Nápoles un cierto Juan de Valdés, noble español
cuanto pérfido hereje. Era (según me dijo el cardenal Monreal,
que mucho le recordaba) de hermoso aspecto, de dulcísimos modales
y de hablar suave y atractivo; hacía profesión de lenguas y
sagrada escritura; habitó en Nápoles y Tierra de Labor... leía y
explicaba en su casa á los discípulos y afiliados las epístolas de
San Pablo". Nic. Balbani, _Vida de Galeazzo Caracciolo_: "Había
por entonces en Nápoles un hidalgo español, que teniendo algún
conocimiento de la verdad evangélica y, sobre todo, de la doctrina
de la justificación, había comenzado á traer á la nueva doctrina
á algunos nobles, con quienes conversaba, refutando las opiniones
de la propia justicia y del mérito de las obras y poniendo de
manifiesto algunas supersticiones... los discípulos de Valdés eran
en Nápoles numerosísimos, pero en el conocimiento de la verdad
cristiana no habían pasado más allá del artículo de la justificación
y de rechazar algunos abusos del papismo; por lo demás, iban á las
iglesias, oían misa y participaban de la común idolatría" (esto
es, de la práctica católica). _Miscellanea variarum rerum_ (en
Ferm. Caballero): "Paréceme, dice Jacobo Bonfadio, que veo á v.
señoría suspìrar con íntimo afecto por aquella tierra y acordarse
de Chiaja y del hermoso Posílipo... Pero ¿adonde iremos, después
que el señor Valdés ha muerto?" Allá acudía el elocuente capuchino
sienés fray Bernardino Ochino, general de su Orden, varón de ayunos
y maceraciones, siempre descalzo y á la intemperie, pidiendo
limosna de puerta en puerta, durmiendo en el campo al pie de un
árbol y que predicaba con tal espíritu y devoción, que hacía llorar
á las piedras, en frase de Carlos V. Juan de Valdés, en 1536, se
lo atrajo para sí, y con él á otros religiosos de su Orden. Iban
también Pedro Mártir Vermigli, canónigo regular de San Agustín y
abad de Spoleto; Marco Antonio Flaminio, buen médico y elegante
poeta latino; monseñor Pietro Carnesecchi, noble florentino,
protonotario y secretario de la Sede Apostólica, embajador del
Duque de Ferrara, muy protegido por Clemente VII y por todos los
Médicis; Galeazzo Caracciolo, marqués de Vico; Marco Antonio Magno,
apoderado de la Duquesa de Trajetto; el humanista é historiador de
Génova Jacobo Bonfadio: tales eran los discípulos más allegados,
sin contar con que más ó menos claudicaban en la fe los Arzobispos
de Otranto, Sorrento y Reggio; los de Catania, La Cava, San Felice,
Nola y Policastro, y más de tres mil afiliados, según Caracciolo.
Las más nobles señoras de Nápoles, Catalina Cibo, duquesa de
Camerino; Isabel Briceño, Victoria Colonna y Julia Gonzaga, eran
de su partido, ó participaban más ó menos de sus doctrinas. Pero
la discípula querida de Valdés, la que inspiró casi todos sus
escritos religiosos, fué Julia Gonzaga, duquesa viuda de Trajetto
y condesa de Fondi, de famosa hermosura y de no menos maravilloso
menosprecio del mundo, del cual se apartó para darse á la caridad
y devoción. La traducción del _Alfabeto_ al italiano por Marco
Antonio Magno se imprimió en 1546, y el único ejemplar conocido,
descubierto por Wiffen, sirvió á Usoz de texto para las versiones
castellana é inglesa de entrambos: _Alphabeto Christiano, che
insegna la vera via d' acquistare il lume dello Spirito Santo..._
M.D.XLVI. _Alfabeto Christiano, scritto in lingua Spagnuola por
Giovanni di Valdés. E dallo stesso manoscrito autografo recato nell'
Italiano por M. A. Magno._ _Otra ristampata fedelmente la versione
italiana, pagina per pagina, con l' aggiunta di due traduzioni,
l' una in Castigliano, l' altra in Inglese... Londra. L' anno
MDCCCLX_, por Usoz y Wiffen. Según Carnesecchi había trabajado
sobre todas las epístolas de San Pablo, menos la de los Hebreos.
_Comentario ó declaración breve y compendiosa sobre la Epístola
de San Pablo Apóstol á los romanos_, Venecia, 1556. _Comentario
ó declaración familiar y compendiosa sobre la primera Epístola
de san Paulo Apóstol á los Corinthios_, Venecia, 1557; reimpresa
modernamente sin lugar ni año. Esta publicación la hizo en Ginebra,
con el rótulo de Venecia, el calvinista español Juan Pérez. Hay
ejemplares en la Bibl. de San Isidro y entre los libros de Usoz,
el cual las reimprimió (ts. X y XI de su colección), Madrid, 1856.
_Le cento et dieci divine Considerationi del S. Giovanni Valdesso:
nelle quali si ragiona delle cose più utili, più necessarie et più
perfette della Christiana professione_, Basilea, 1550 (ejemplar en
la Bibl. de M. Pelayo). Hay traducción francesa, tres veces impresa,
Lyon, 1563; París, 1565; Lyon, 1601; dos traducciones inglesas,
Oxford, 1638; Londres, 1865. Ediciones di Usoz: _Ziento i diez
consideraziones de Juan de Valdés. Ahora publicadas por primera vez
en castellano... Año de MDCCCLV_, t. IX de _Reformistas_. _Ziento
i diez consideraziones leídas i explicadas hazia el año de 1538
á 1539. Por Juan de Valdés. Conforme á un manuscrito Castellano
escrito el año 1538, existente en la Biblioteca de Hamburgo. Y
ahora publicadas por primera vez con un facsímile... España. Año
MDCCCLXII_, t. XVI de _Reformistas antiguos españoles_. Pero el
ms. de Hamburgo no es el original de Valdés, sino una traducción
del italiano, hecha con poco esmero por algún protestante español
en 1558. Tornó Usoz á publicar las _Ziento i diez consider..._,
traducidas por él mismo, Londres, 1863, t. XVII de _Reformistas_,
con notas, apéndices y documentos sobre los hermanos Valdés. La
traducción italiana fué reimpresa por Boehmer, Halle, 1860; su
mujer las tradujo al alemán, Halle, 1870. De este libro saca M.
Pelayo que Valdés fué antitrinitario y arriano, creyendo que Cristo
tuvo la imagen de Dios, pero que no fué Dios, sino algo intermedio
entre Dios y el hombre. Fué de severo ascetismo y tuvo á la carne
por enemiga de Dios, tal como suena, entendiendo por ella, no los
pecados y obras carnales, como San Pablo, sino el mismo cuerpo
humano y sus actos fisiológicos. Atribuye á Dios el mal y el pecado,
como verdadero autor de él; condena la ciencia y el deseo de saber;
no desecha las imágenes; cree que la unión con Dios se hace por el
amor, que nace del conocimiento intuitivo. M. Pelayo le tiene por
luterano, cerrado en lo de la justificación y la fe; por unitario,
en lo de la Trinidad, y, en lo demás, por un iluminado, predecesor
de Jorge Fox y de Barclay. Es un místico frío y sin unción, por lo
que tiene de islamita y arriano. M. Pelayo, _Heterod._, t. II, pág.
203: "¿Y hay algo de español en el ingenio de Valdés? Á mi juicio,
dos cosas: la extremosidad de carácter, que le lleva á sacar todas
las consecuencias del primer yerro, y de erasmista le convierte en
luterano, y de luterano en iluminado, y de iluminado en unitario; en
segundo lugar, la delicadeza de análisis psicológico y la tendencia
á escudriñar los motivos de las acciones humanas, que es lo que más
elogian en él los extranjeros, y el único parecido que tiene con
nuestros místicos ortodoxos".
=66.= Juan de Valdés, _Diálogo de Mercurio y Carón_, ed. E.
Boehmer, en _Romanische Studien_ (1881), t. VI, Heft XIX. _Diálogo
de la lengua_, ed. E. Boehmer, en _Romanische Studien_ (1895), t.
VI, Heft XXII. _Trataditos_, ed. E. Boehmer, Bonn, 1880. _Ziento
i diez consideraziones_, ed. L. de Usoz i Rio, Londres, 1863. _Le
cento e dieci considerazioni di Giovanni Valdesso_, ed. Boehmer.
_Commentary upon 1 Cor._, tr. por J. T. Betts, London, 1883. _El
Evangelio según San Mateo_, Madrid, 1880. Consúltense: B. B.
Wiffen, _Life and writings of Juan Valdés otherwise Valdessio_,
London, 1865. E. Boehmer, _Spanish Reformers_, Strassburg-London,
1874-1883, ts. I y II. Fermín Caballero, _Conquenses ilustres_,
Madrid, 1875, t. IV. M. Carrasco, _Alfonso et Juan de Valdés, leur
vie et leurs écrìts religieux_, Genève, 1880. M. Menéndez y Pelayo,
_Historia de los Heterodoxos españoles_, t. II, págs. 149-206, y
t. III, págs. 843-848. E. Boehmer, _Revista Cristiana_, Madrid,
1885-1887. C. A. Wilkens, _Geschichte des spanischen Protestantismus
im 16. Jahrhundert_, Gütersloh, 1888. W. Webster, _Gleanings in
Church History_, London, 1903, págs. 136-157. B. Croce, _Una data
importante nella vita di Juan de Valdés_, en _Archivo storico per
le provincie napolitane_ (1903), fasc. I. _Diálogo de Mercurio
y Carón_, trad. danesa por E. Gigas, Kjöbenhavn, 1904. A. Stor,
_Julia Gonzaga y Juan de Valdés_, en _La Ilustración Española
y Americana_ (1906), t. LXXXI, págs. 124, 126-127. E. Boehmer,
en _Realencyclopädie für protestantische Theologie und Kirche_
(Leipzig, 1908), t. XX, págs. 380-390. J. Heep, _Juan de Valdés in
seinem Verhältnis zu Erasmus und dem Humanismus_, Leipzig, 1909.
Id., _J. de Valdés, seine Religion, sein Werden, seine Bedeutung_,
Leipzig, 1909.
=67.= _Año 1529._ _Aurelio é Isabella. Amorosa historia de Aurelio
é Isabella, hija del Rey d'Escocia_, Venecia, 1529; Amberes,
1556; Bruselas, 1596, 1608.--DIEGO DE CABRANES, del concejo de
Villaviciosa, maestro en Artes y en Santa Teología, religioso de
la Orden y caballería del glorioso Apóstol Santiago del Espada,
et capellán de S. M., publicó la _Clave espiritual para abrir la
alta materia de la predestinación_, Toledo, 1529. _Abito y armadura
espiritual_, Puebla de Guadalupe, 1545.--MIGUEL DE EGUÍA, impresor
de Alcalá, publicó _La Memoria de la Passión de Christo_, Alcalá,
1529.--_Coloquio espiritual de la Pasión de N. S._, Sevilla,
1529, hoy desconocido (_Reg. Colón_).--_Estímulo de Amor_, de S.
Buenaventura, Logroño, 1529; Alcalá, 1597 (dos ed.).--FRAY MARTÍN
DE CASTAÑEGA, franciscano, publicó el _Tratado muy sotil y bien
fundado de las supersticiones y hechizerías y vanos conjuros y
abusiones: y otras cosas al caso tocantes y de la possibilidad é
remedio dellas_, Logroño, 1529. (Se funda en el proceso contra el
aquelarre de Zugarramurdi, en Logroño, 1527, por el que fueron
condenados 150 brujos).--ALFONSO MARTÍNEZ publicó _De la complexión
de las Mugeres_, Medina, 1529. Otros le llaman Antonio Martínez ó
Alonso Martín.--FRAY RODRIGO NAVARRO, dominico, publicó _Discursos
Evangélicos_, Alcalá, 1529.--ANTONIO POLO, canónigo de Cuenca,
publicó _Contra Sacerdotes Concubinarios_, Venecia, 1529.--_Regla
de la orden de la cavallería de señor Santiago del Espada_, Toledo,
1529; ibid., 1530. (Véase I, 502).--_Sumario breve de los Sonetos
Sacramentos_, Sevilla, 1529.--FRAY LUIS VICENTE tradujo _Historia de
todas las propriedades de las cosas_, Toledo, 1529.--LUIS DE VILLA
RUBIA publicó _De preservatione ᘔ cura ab Epidemiali morbo_, Toledo,
1529.
=68.= _Año 1530._ El padre M. JUAN DE ÁVILA (1500-1569), apóstol de
Andalucía, beato desde 1894, nació en Almodóvar del Campo; fué hijo
de Alonso de Ávila y Catalina Xixona y estudió Derecho en Salamanca
(1514) durante cuatro años. Pero, como después decía él: "¿para qué
se me daban á mí las negras leyes?" Vuelto de vacaciones á casa,
recogióse (1518) en una celdilla y se entregó á las asperezas y vida
devota, aunque, por consejo de un franciscano, se fué á estudiar Artes
y Teología en Alcalá (1520), para mejor servir á Dios en su Iglesia.
Oyó á fray Domingo de Soto, se hizo amigo de Pedro Guerrero, después
Arzobispo de Granada, y, ordenado de sacerdote (1525), pensó en pasar
á las Indias á predicar la fe; pero ya en Sevilla (1527), detúvole
el arzobispo don Alonso Manrique, empleándole en la predicación, con
la cual, por púlpitos, plazas y hospitales, y con la enseñanza del
Catecismo á los niños, no es de creer el fruto que logró. En Écija
convirtió á Dios á doña Sancha Carrillo, hija de los señores de
Guadalcázar, para quien, aquel mismo año de 1530, escribió el _Audi
filia_, paráfrasis en 113 capítulos del Salmo 44, publicado, sin
autorización del autor, hacia 1538; volvióse á publicar en Alcalá,
1556, también furtivamente, y, prohibido por la Inquisición, rehízolo
estando en Montilla, en 1557, y así es como salió con aprobación
oficial en 1574 y 1577. Denunciáronle á la Inquisición algunos
presumidos y envidiosos de su celo y fama y encarceláronle (1532),
hasta que, aclarada la verdad de su ejemplar vida y doctrina y la
calumnia de los delatores, fué dado por libre (1533), en sentencia
definitiva y por voto unánime. De Sevilla pasó á predicar á Alcalá de
Guadaira, Jerez, Palma, Écija, Andújar y Córdoba, donde hizo asiento
por varios años, estando allí en 1535 y 1536; luego á Granada (1537),
Guadalcázar, adonde fué para asistir á la muerte de doña Sancha, en
1537, y Granada otra vez, y allí predicó las honras de la Emperatriz
(1539) con el efecto que todos saben en el Marqués de Lombay, después
San Francisco de Borja. Allí había sido no menos instrumento de la
conversión de San Juan de Dios (1537). Estuvo en Baeza, donde organizó
la Escuela y Universidad, que el doctor Rodrigo López, capellán y
familiar de Su Santidad, había fundado en 1538, siendo nombrado
nuestro Beato su patrono por bula de Paulo III (1540), y haciendo él
las constituciones de los estudios y eligiendo los maestros entre sus
mejores discípulos. Fué gran parte para que, en 1544, se fundasen en
Córdoba los estudios de Artes y Teología, nombrando él los lectores.
Predicó en Montilla la Cuaresma de 1545, trabando amistad con el
conde de Feria, don Pedro Fernández de Córdoba y Figueroa y su mujer
doña Ana Ponce de León, á quienes acompañó en 1546 desde Córdoba á
Zafra, donde predicó, así como en Fregenal (1547), volviendo á Córdoba
para el 1549, año en que escribió á San Ignacio, respondiéndole á la
que le había dirigido en enero exponiéndole las objeciones que los
teólogos salmantinos movían contra el nuevo Instituto. Otra carta
desde Córdoba, al mismo fundador de la Compañía, lleva fecha de 3 de
agosto de 1551. Entre Córdoba y Montilla pasó el resto de sus días,
molestado de enfermedades y entregado á la dirección espiritual de
sus discípulos, entre los cuales merecen mención particular doña Ana
Ponce de León, condesa de Feria, que se había entregado enteramente á
Dios; don Diego de Guzmán, hijo de los Condes de Bailén, que entró en
la Compañía; don Antonio de Córdoba, hijo de los Marqueses de Priego,
adonde fué en 1552 para ayudar á bien morir al marqués don Pedro
Fernández de Córdoba. En 1553 entró la Condesa de Feria en el convento
de Santa Clara, de Montilla. Ayudó á la fundación de los colegios de
la Compañía de Córdoba (1555) y Montilla (1558). San Ignacio y los
demás padres hicieron cuanto pudieron para que entrase en su Orden.
En 1557 rehizo, estando en Montilla, el _Audi filia_, para que, sin
escrúpulo de la Inquisición, pudiera imprimirse. Predicó en Córdoba,
el 1563, sus pláticas para sacerdotes, de las que se hizo edición en
1595 en la misma ciudad, y allí procuró se fundasen los estudios de
clérigos de la Asunción, lo cual hizo (1564) don Pedro López, médico
de Carlos V, levantándose más tarde edificio (1569) y alcanzando bula
del Papa (1574). Vuelto á Montilla, parece que no tornó á salir de
aquella ciudad, adonde le escribió San Francisco de Borja dos cartas en
1566. Envióle, en 1568, Santa Teresa el libro de su _Vida y pecados_,
que, por consejo del inquisidor Soto, había escrito segunda vez, con
el fin de que se lo examinase el padre Ávila, el cual le escribió
el mismo año aprobando el espíritu de sus revelaciones. Agobiado de
enfermedades, que se le recrecieron en 1569, de la gota que padecía
diez y ocho años había, de un "corrimiento de ojos", que le dejó casi
ciego en los últimos de su vida, con su "perdido estómago" y crueles
dolores en "las conjunturas", falleció el 10 de mayo. Fué sepultado,
según su voluntad, en la iglesia de la Encarnación de la Compañía,
hoy de San Francisco de Asís, y en 1641 trasladaron sus restos en la
misma iglesia adonde hoy está. Comenzada en 1623 su canonización, á
instancias de la Congregación de Sacerdotes naturales de Madrid, fueron
declaradas heroicas sus virtudes por decreto de Clemente XIII en 1759,
aprobados sus milagros por León XIII en 1893 y beatificado por el mismo
en 1894. De los muchos discípulos que dejó, baste nombrar á fray Luis
de Granada, que le bebió su espíritu y escribió su vida.
El beato Ávila fué, ante todo, un verdadero predicador apostólico,
un apóstol de Andalucía. Sus pláticas para sacerdotes no son más que
apuntes ó esbozos. Nunca escribió sus sermones, contentándose, en
las ocasiones de mayor aparato, con "una dobladura de una carta",
donde apuntaba la noche antes algunos conceptos, hablando, por lo
común, de improviso. Pero su preparación doctrinal había sido maciza
y su vida entera, dada á la lectura de los santos Padres, á la
meditación y á la oración, no era más que un estar siempre aparejado
para hablar en público. Su venerable presencia, su voz fuerte y
"sonorosa", la "blandura de caridad", lo bien "enhilados" que salían
sus razonamientos, el ser "buen romancista", el saber las Escrituras
"de coro", el hallarse siempre fervoroso y de "temple", según frases
del padre Granada; su imaginación brillante y su alma fogosa y tierna,
hacían que su predicación encantase y arrastrase á las gentes, y la
sinceridad de su decir, acompañada del ejercicio de las virtudes
que todos en él veían, ataba de pies y manos á sus oyentes, obrando
maravillosas conversiones. La elocuencia sagrada española verdadera, la
predicada en los púlpitos, en iglesias y plazas, sólo nos es conocida
por lo que trasciende á los escritos que publicaron á otros propósitos
nuestros oradores sagrados. La del beato Ávila tenemos que figurárnosla
por lo que de la misma manera dejó escrito: el _Audi filia_, los
_Veinte y siete tratados del Santísimo Sacramento_, otros del Espíritu
Santo, de Nuestra Señora y de San José y las cartas dirigidas á
personas particulares, recogidas por sus discípulos y dadas á la
estampa con el título de _Epistolario para todos los estados_, Madrid,
1578. Jamás pensó su autor que habían de ver la luz pública. En ellas
se retrata su fervoroso espíritu, su maciza doctrina, el nervio de su
persuasivo decir, la valentía y fuego de su alma, la mansedumbre de su
dulce trato, la discreción para encaminar á cada uno conforme al propio
talento. Dictábalas según se ofrecía, sin premeditación ni estudio
ordinariamente, á no ser en casos que pedían pensar sobre particulares
consultas. Fué el primero que con estos libros dió comienzo en España
al escribir libros espirituales y de oración, de manera que bien puede
decirse haber sido el fundador de la literatura mística y ascética
española, la cual, como derivada de esta tan pura fuente, se mostró
siempre embebida en divina unción, sincera y sin pretensiones ajenas
á la más pura intención de encaminar á Dios las almas de los fieles,
haciéndoles llanos los más elevados conceptos de la teología católica,
puestos en escena en los cuadros de la Sagrada Escritura, comentada al
estilo de las homilías de los Santos Padres, con un realismo y colorido
tan vivo y en lenguaje tan popular y castizo, que, el que no la
conozca, puede asegurarse que desconoce la mitad del espíritu artístico
de la literatura española y la mitad del inagotable tesoro del idioma
castellano.
No es de esas místicas que se pierden en nebulosidades ni se soterran
en el hondón de Taulero; siempre enderezada á la vida práctica,
desde las más encumbradas concepciones del platonismo cristianizado
ensímase en las más hondas reconditeces del alma apartada del mundo
y de los sentidos, y entregada á sólo Dios, abátese y sube y vuelve
continuamente al vivir cotidiano, á la pintura de las costumbres, á
ensalzar la virtud y aborrecer el vicio. Puros místicos, que otra
cosa no sean, no se dan á España; los más profundos jamás dejan de
ser ascéticos, como Santa Teresa y San Juan de la Cruz. El despego
de las cosas mundanas y de sí propio son en ella los medios para
allegarse á Dios. La convicción más sincera, el fervor más encendido,
el brío, el color, la popularidad en el lenguaje, la llaneza y claridad
en la expresión, son sus cualidades. La mística, más que otras
cualesquiera causas, comunicó la naturalidad, la fuerza, el color
y el realismo á toda nuestra literatura. El día en que feneció la
literatura mística, comenzó á enseñorearse de toda nuestra literatura
el embustero convencionalismo, y por ende, la falta de personalidad y
vida, la decadencia, en una palabra, manifestada en el gongorismo y
el conceptismo del siglo XVII. El beato Ávila no escribió tratados de
mística; el _Audi filia_ lo dirigió á una alma piadosa, que comenzaba á
servir en la religión á Dios, de manera que no podía ni debía meterse
en las honduras de la contemplación, aunque él las tenía prácticamente
bien conocidas, como se ve al aprobar las visiones de Santa Teresa.
No es, pues, místico propiamente, ni tampoco ascético, que reglase
el vivir espiritual. Fué predicador y director de almas piadosas; su
oficio consistió en encenderlas en deseos de servir á Dios y apartarse
del mundo y de sí mismos. Pero en sus escritos, á este fin enderezados,
y cuya primera cualidad, por tanto, había de ser y es el fervor de
espíritu, la unción y el atractivo hacia el bien y la virtud, no dejan
de trasparentarse conceptos, á veces sublimes, verdaderamente místicos
y reglas prácticas de sana ascética. Celebradísima fué, como que la
copiaron Granada, Ribadeneira y otros muchos, la altísima idea del amor
de Dios y de Jesucristo hacia los hombres, que tocó en varios lugares,
sobre todo en uno de los tratados del Santísimo Sacramento. Fundada
en la más firme teología y vista por aquellos sus ojos de humilde
contemplativo y fino enamorado de Dios, es la idea más sublime que del
amor divino ha podido escribirse. En suma: el beato Ávila, comúnmente
fué un místico y ascético popular, puesto que dirigió sus escritos á
personas comunes en el camino de la virtud, como dirigía al pueblo sus
sermones.
=69.= P. Ávila, en el pról. del _Audi_, 1562: "Y á cabo de pocos
días supe que se había impreso un tratado sobre este mismo verso
y con título de mi nombre en Alcalá..., año de 1556. Maravilléme
de que oviese quien se atreva á imprimir libro la primera vez sin
la corrección del autor... y procuré con más cuidado entender
en lo comenzado, para que, impreso este tratado, el otro se
desacreditase...".
Obras del beato Ávila. _Libro espiritual que trata de los malos
lenguajes del Mundo, Carne y Demonio..._, Alcalá, 1577, había
salido en Alcalá, 1556, sin noticia del autor. _Primera (y segunda)
parte del Epistolario Espiritual para todos estados_, Madrid, 1578
(edición reimpresa por Vicente García de Diego, Madrid, 1912);
Alcalá, 1579. _Obras del P. M. Juan de Ávila. Aora de nuevo añadida
la vida del Autor y las partes que ha de tener un predicador del
Evangelio, por el padre fray Luis de Granada_, Madrid, 1588.
_Primera (y segunda) parte de las obras del P. M. J. de Ávila_,
Madrid, 1595. _Tercera parte_, Sevilla, 1596. _Tercera parte de
las Obras del P. M. J. de Ávila..., que trata del Smo. Sacramento
y del Stu. Sto. y de N. S.ª_, Sevilla, 1603. _Segunda parte de
las obras..._, Sevilla, 1604. _Vida y Obras del M..._, 2 vols.,
Madrid, 1618, 1674; ibid., 9 tomos, 1759-1760; 9 tomos, 1792-1806.
_Epistolario Español por D. Eugenio de Ochoa_, t. I, Madrid. 1850
(t. XIII de Autor. Esp.). _Nueva edición de las obras del beato
J. de Ávila_, con prólogos, notas, etc., por don José Fernández
Montaña, 4 vols., Madrid, 1901. _Epistolario esp._, con notas,
por Vicente García de Diego, Madrid, 1912 (_La Lectura_). M. F.
Miguélez, _Cartas inéditas y Sermones_, en _La Ciudad de Dios_,
1909. Consúltense: A. Catalán Latorre, _El beato Juan de Ávila, su
tiempo, su vida y sus escritos y la literatura mística en España_,
Zaragoza, 1894. _Vida del padre J. de Ávila_, por fray Luis de
Granada; íd. por Luis Muñoz (1671); íd. por el padre Longaro degli
Oddi, S. J., traducida por don Luis de Durán, Barcelona, 1865; íd.
por don José Fernández Montaña, Madrid, 1889 y aumentada por don
Luis Delgado Merchán, ibid., 1894.
=70.= _Año 1530._ DIEGO GRACIÁN DE ALDERETE, secretario de Carlos V
y Felipe II, excelente humanista, que estudió en Lovaina con Vives,
publicó _La coronación Imperial con todas las cerimonias_, del
latín, 1530. _Apotechmas de Plutarcho_, Alcalá, 1533. _Los oficios
de San Ambrosio_, Toledo, 1534; Lyon, 1553. _Las obras morales de
Plutarcho_, Alcalá, 1542, 1548; Salamanca, 1552, 1571. _La Historia
de Thucydides_, Salamanca, 1564. _La conquista de la ciudad de
África en Berbería_, de Calvete de Estrella, del lat., Salamanca,
1558. _De Re militari_, 5 vols., traducciones, Barcelona, 1566.
_Arrestos de Amor_, del francés, de Marcial de París, Madrid, 1569.
_Isócrates, de la gobernación del reino_; _Agapeto del oficio y
cargo de Rey_; _Dion, de la institución del Príncipe_, Salamanca,
1570.
_Año 1530._ Hacia 1530 florecía FRAY DIEGO DE ASTUDILLO, dominico,
que publicó _Quaestiones super VIII libros Physicorum Aristoteles_.
_Super duos libros de Generatione_; otras obras inéditas dejó
en la biblioteca del Colegio Gregoriano de Valladolid.--ANTONIO
DE CARTAGENA, alcalaíno, médico de Carlos V, publicó _De Signis
Febrium et Diebus criticis_, Alcalá, 1530. _De Fascinatione_,
ibid., _De Febri pestilenti_, ibid., 1530.--El DOCTOR JUAN BERNAL
DÍAZ DE LUGO († 1556), sevillano, obispo de Calahorra, publicó
_Instrucción de Prelados_, Alcalá, 1530. _Aviso para todos los
Curas de Animas_, ibid., 1539, 1543, 1545, 1547; Zaragoza, 1547;
Medina, 1550. _Aviso para todos los Religiosos y Predicadores_, con
el anterior. _Soliloquio: Suma breve y muy compendiosa, con la cual
se puede despertar el ánima cristiana á contemplar consideraciones
muy altas_, Burgos, 1541. _Colloquium_, París, 1541. _Doctrinae
Magistralis_, Lyon, 1541. _Doctrina y amonestación charitativa..._,
traducida por el arcediano de Alcor Alonso de Madrid, Estella,
1547. _Practica Criminalis Canonica_, 154...; Lyon, 1554: Alcalá,
1565, 1594, 1604. _Regulae Iuris_, Alcalá, 154..., 1569. _Antidotum
Desperationis_, Salamanca, 1553. _Selectarum Regularum... utriusque
iuris_, Alcalá, 1569.--MIGUEL GILBERTO DE MAJARRÉS publicó
_Menosprecio del mundo_, 1530.--JUAN GÓMEZ publicó el _Triunpho de
la Inmaculada Concepción_, 1530.--_Hystoria breve d'el muy excelente
caballero el conde Fernán Gonçález, sacada del libro viejo que está
en el monasterio de San Pedro de Arlança_, Burgos, 1530, 1537, 1546.
Véase el año 1562.--PEDRO GONZÁLEZ DE LA TORRE, sacerdote, publicó
_Tratado muy útil de las obras de misericordia, traducido... de
Latín en Romance de las obras del famoso doctor Alexandro Anglico_,
Toledo, 1530.--_El Delfín de música para tañer viguela_, hecho
por el excelente músico LUIS DE NARVÁEZ, Valladolid, 1530. _El
segundo libro del Delfín de Música de cifras para tañer vihuela_,
1538.--GARCÍA PÉREZ DE MORALES publicó _Del Bálsamo_, Sevilla,
1530.--_La hystoria de la Poucella de Francia..._, Sevilla, 1530;
Alcalá, 1585. Con el título de _Historia de la Doncella de Francia_,
Sevilla, 1531; Burgos, 1557, 1562. Traducción del francés.--ALFONSO
DE PRADO, toledano, publicó _Quaestiones Dialecticae supra libros
Periermenias_, Alcalá, 1530.--El portugués ANTONIO RODRÍGUEZ, rey
de armas del Rey de Portugal, tradujo del francés la _Crónica
llamada el triunpho de los nueve preciados de la fama_, Lisboa,
1530; retocóla en el estilo después Juan López de Hoyos, maestro
de Cervantes; Valencia, 1552; Alcalá, 1585 (la ed. corregida);
Barcelona, 1586.--ALONSO DE TORO publicó _Trabajo de vicios, Coplas
hechas_, 1530 y 1532.--_Tratado de tribulación devoto: spiritual ᘔ
muy prouechoso_, Sevilla, 1530.
=71.= _Año 1531._ El MAESTRO ALEJO VANEGAS ó VENEGAS DE BUSTO
(1493?-después de 1543), nació en Toledo, estudió con Alonso Cedillo,
abrió escuela de letras humanas y enseñó á toda la juventud de
entonces. Varón de inmensa erudición, ingenioso y de elegantísimo
decir. _Tratado de ortografía y acentos_, Toledo, 1531, 1592. _Agonía
del tránsito de la muerte_, Toledo, 1537, 1540; Zaragoza, 1544;
Alcalá, 1565, 1568, etc. ó _Declaración de las sentencias y vocablos
de la agonía del tránsito de la muerte_, Toledo, 1543, 1547, 1553.
_De la diferencia de libros que hay en el universo_, Toledo, 1540,
1546, 1553; Madrid, 1569; Salamanca, 1572. _Tratado y plática de la
ciudad de Toledo_, Madrid-Escorial, 1583 (con la _Historia virginis
Florentinae_, de fray Rodrigo Yepes). _Alvari Gomez in Valleris aurei
locos obscuriores enucleatio_, Toledo, 1540. _Brevia scholia in Petri
Papaei Samaritem comoediam_, Toledo, 1542.
=72.= _Año 1531_. MIGUEL SERVET (1511?-1553) fué, como afirmó él
mismo en el proceso de Viena, "natural de Tudela, en el reino
de Navarra", y "aragonés, de Villanueva", cuanto á la tierra de
sus padres, "cristianos de antigua raza, que vivían noblemente",
siendo el padre notario en Villanueva de Sixena. Asistió á las
escuelas de Zaragoza; fué á aprender leyes á Tolosa (1528), donde
se hizo heterodoxo independiente. Viajó por Italia y Alemania
como secretario del confesor de Carlos V fray Juan de Quintana,
franciscano; asistió á la coronación imperial (1529) y á la Dieta
de Ausburgo (1530); conoció á Melanchton y acaso á Lutero, y dejó
al confesor (1530?), yéndose á Basilea y Strasburgo, y publicó
_De Trinitate Erroribus Libri Septem_, Haguenau de Alsacia,
1531, no fundándose más que en la libre interpretación de la
Biblia y atacando la divinidad de Jesús, que "no era Dios por
naturaleza, sino por gracia..., porque Dios puede levantar á un
hombre sobre toda sublimidad y colocarle á su diestra". En 1532
publicó _Dialogorum_. _De Trinitate libri duo._ _De Iustitia Regni
Christi. Capitula Quatuor_, Haguenau, 1532. Falto de recursos,
pasó á París, donde halló á Calvino (1534), su antítesis, "corazón
duro, envidioso y mezquino; entendimiento estrecho, pero claro y
preciso; organizador rigorista, inflexible y sin entrañas; nacido
para la tiranía al modo espartano; escritor correcto, pero seco,
sin elocuencia y sin jugo; alma de hielo, esclava de una mala y
tortuosa dialéctica; sin un sentimiento generoso; sin una chispa
de entusiasmo artístico. ¡Cómo había de entenderse tal hombre con
Miguel Servet, espíritu franco y abierto, especie de caballero
andante de la Teología!" (M. Pelayo). Hízose Servet corrector de
imprenta y publicó _Claudii Ptolomaei Alexandrini Geographicae
Enarrationes_, Lyon, 1535, 1541; obra de mérito y trabajo, que
le dió fama de hombre de ciencia. Hízose amigo del médico lionés
Champier (Campeggius), le ayudó en sus publicaciones y aprendió
de él medicina; defendióle en una _Apología_, 1536, y se puso á
estudiar esta ciencia en París, teniendo por condiscípulo á Vesalio;
tomó los grados de maestro en Artes y doctor en Medicina y se puso
á ejercerla y "á leer Matemáticas", esto es, á enseñar Astrología,
publicando la _Apologetica disceptatio pro Astrologia_ y _Syruporum
universa ratio_, París, 1537, 1545, 1546, 1547, 1548. Vivió después
en Lyon, Aviñón, Charlieu y en Lyon otra vez, donde reimprimió á
_Tolomeo_ (1541) y dió á luz la _Biblia_, de Santes Pagnino, Lyon,
1542, y otras obras. Llamado á Viena del Delfinado por el arzobispo
Palmier, pasó diez ó doce años (1542-1553) muy bien tratado; pero
era de los de su tierra, "Inquietus est et magna moliens Hispanorum
animus", y dejó la tranquilidad de vida, buscó nuevas aventuras,
carteándose con Calvino (1546-1547) y publicando clandestinamente,
á su costa, pues nadie se atrevió á hacerlo, el libro destructor
del Cristianismo, _Christianismi Restitutio_, 1553, reimpreso
con la misma fecha en 1791. En esta obra es donde descubrió el
primero la pequeña circulación de la sangre, ó sea la pulmonar,
entre mil sueños fantasmagóricos y heterodoxos, "orgía teológica,
torbellino cristocéntrico" (M. Pelayo). Llegó el libro á manos de
Calvino y, por medio de otro, le delató al inquisidor Ory, quien
le mandó prender, aunque le facilitó la huída el Arzobispo. Vino
á parar á Ginebra, acaso sin saber, y pensó irse á Zurich; pero
le ocurrió asistir en el templo á la predicación de Calvino, el
cual, reconociéndole, le mandó prender; buscó quien le acusase de
haber escrito 38 proposiciones heréticas y difamado en la persona
de Calvino á la Iglesia de Ginebra, y tras un ficticio proceso,
fué quemado, con su libro, sin quererse retractar aquel pensador
que, perdido el rumbo del catolicismo, llegó, como buen español,
hasta las últimas consecuencias de un panteísmo entre emanatista
é idealista. Consúltese M. Pelayo, _Heterod. esp._, t. II, pág.
249, donde se halla la bibliografía. Fué condenado sin defensa,
maltratado; los cargos eran supuestos por la mayor parte. Se le
acusó de haber hablado contra la inmortalidad del alma. "Esto es
horrible y execrable, escribió en carta desde la cárcel; entre todas
las herejías y entre todos los crímenes, no hay ninguno tan grande
como el de hacer mortal el alma. El que diga esto no cree que hay
justicia, ni Dios..., ni nada... Me condenaría yo mismo á muerte".
Y acababa su carta al Consejo de Ginebra (22 Setbre. 1553): "¡Os
pido, señores, justicia, justicia, justicia!" Esta palabra y la de
misericordia, que pronunció al morir, las echó Calvino á chacota:
"In eius morte apparuit belluina stupiditas... Quod postremo tandem
sic invaluit, ut tantum hispanico more roboaret misericordia,
misericordia!" Fué el único hombre de ciencia español muerto en
la hoguera, y no por la Inquisición española, perseguidora de la
ciencia, como dicen los que dirán lo que quieran, pero en ello no
dicen verdad.
=73.= _Año 1531._ _Los quatro libros del muy noble y valeroso
cauallero Félix Magno_, Barcelona, 1531; Sevilla, 1543, 1549.--FRAY
GONZALO, franciscano, publicó _Speculum Fratrum Minorum_, Sevilla,
1531.--JUAN GUTIÉRREZ DE GUALDA, toledano, publicó _Arte breve y
muy provechoso de cuenta castellana y aritmética_, Toledo, 1531,
1539; Zaragoza, 1557, 1564; Alcalá, 1570; Sevilla, 1609.--_Obra
nuevamente compuesta sobre el nascimiento del sereníssimo príncipe
don Felipe hijo de las cesáreas y cathólicas magestades_, por DIEGO
HERNÁNDEZ..., sin año (ejemplar de Gayangos; compróse en 1531 en
Burgos).--LOPE DE HERRERA publicó _Oratio de studiis humanitatis_,
1531.--DON LUIS MILÁN, valenciano, compuso el _Libro de Música de
vihuela de mano. Intitulada El maestro_, Valencia, 1531; ibid.,
1534, 1535, 1536. _Libro intitulado el Cortesano_, Valencia, 1561,
libro curioso donde se describe el modo de vivir en el palacio del
Duque de Calabria.--DIEGO DE OLIVARES publicó _Género del nombre
según Nebrixa... en coplas_, Toledo, 1531.--JUAN DEL PASTOR,
aragonés, publicó _Suma de Fueros de las Ciudades de Santa María de
Albarracín y de Teruel..._, Valencia, 1531.
=74.= _Año 1532._ FELICIANO DE SILVA, de Ciudad Rodrigo, hijo de
Tristán de Silva, cronista de Carlos V, y de noble familia, fué primero
paje de don Alonso de Guzmán _el Bueno_, sexto duque de Medina-Sidonia,
á quien servía en Sevilla el año 1540; con sus libros vivió desahogado
y aun rico, según la _Carta del Bachiller de Arcadia_. Fué lo que
hoy llamaríamos un novelista de folletín ó por entregas. Imitó _La
Celestina_ y escribió libros de caballerías con harta inventiva, larga
vena y feliz maña, para buscar recursos con que variar y mantener, á
fuerza de salsas, la atención de los lectores. Tiene, por lo mismo,
cosas buenas y malas. El lenguaje es el corriente de la época; el
estilo, desigual, como de quien escribía de prisa, aunque á veces con
chispazos brillantes.
=75.= _La coronica de los muy valientes y esforçados ᘔ inuencibles
caualleros Don Florisel de Niquea, y el fuerte Anaxartes: hijos
del muy excelente Príncipe amadís de Grecia: emendada del estilo
antiguo según que la escribió Cirfea reyna d'Argines por el muy
noble cauallero Feliciano de Silva_, Valladolid, 1532; Salamanca,
1551; Lisboa, 1566; Zaragoza, 1584 (con las demás partes), y después
de esta fecha, nada se sabe ya de Feliciano de Silva. _Parte
segunda que llaman oncen de Amadís_ (Florisel de Niquea), Medina,
1535. _Parte tercera de la Chronica del muy excelente príncipe don
Florisel de Niquea, en la qual se trata de las grandes hazañas de
los excelentíssimos príncipes don Rogel de Grecia y el segundo
Agesilao, hijos de los excellentíssimos príncipes don Florisel de
Niquea..._, Sevilla, 1536, 1546, 1551; Salamanca, 1555; Évora (dos,
sin año); Lisboa, 1566. _Cuarta parte de don Florisel de Niquea_,
Salamanca, 1551; Zaragoza, 1568. "Tócanse en la hystoria algunas
bucólicas, á la forma de verso de España, y sonetos y epigrammas
en verso endecasílabo". _La Segunda comedia de Celestina_, Medina,
1534; Sevilla, 1534 (con la primera _Celestina_); Salamanca, 1536;
Venecia, 1536; Amberes, 1550 (?); Madrid, 1874 (en la _Colecc. de
Libr. rar. y cur._, t. IX). _El noueno libro de Amadís de Gaula, que
es la chronica del muy valiente y esforçado príncipe y cauallero de
la Ardiente espada Amadís de Grecia_, Burgos, 1535; Sevilla, 1542,
1549; Medina, 1564; Valencia, 1582; Lisboa, 1596. En el prólogo se
dice que lo compuso Feliciano de Silva. Aquí "aparecen por primera
vez algunos rasgos del género pastoril: el perfecto caballero y
no menos perfecto amante, está en vías de convertirse en pastor
almibarado y melancólico" (Fitzmaurice-Kelly, _Hist. lit. esp._,
1913, pág. 214).--_Sueño de Feliciano de Silva. En el qual le fueron
Representadas las excelencias del amor; agora nuevamente puesto
de prosa en metro castellano por un su cierto servidor_, 1544.
Consúltese Bibl. de Aut. Esp., t. XL.
=76.= _Año 1532._ _Camino de la Perfección espiritual del
alma_, Sevilla, 1532, de anónimo franciscano.--_Deuotíssima
exposición sobre el psalmo de Miserere_, Cuenca, 1532.--_La Gran
farsa christiana_, Valencia, 1532, hoy desconocida.--_Historia
del Valiente cavallero don Florambel de Lucea_, Valladolid,
1532; Sevilla, 1548.--FERNÁN FLORES, canónigo de Jerez de la
Frontera, publicó la _Historia de Herodiano, Historiador_, 1532.
_Regimiento de sanidad de todas las cosas que se comen y beven
con muchos consejos. Compuesto por el excelente médico maestre
Miguel Savonarola de ferrara_, Sevilla, 1541.--FRAY GONZALO DE
OCAÑA, jerónimo, publicó _Los Diálogos de San Gregorio_, Sevilla,
1532.--GUTIERRE GONZÁLEZ, presbítero, publicó el _Libro de doctrina
xriana_, Sevilla, 1532; Toledo, 1564.--_Ley de Jesucristo N.
Sr._, Sevilla, 1532.--FERNÁN LÓPEZ DE CASTAÑEDA publicó _Del
descubrimiento de la India y su conquista por los portugueses_, 4
vols., Coimbra, 1532, 1554, 1561.--JUAN MARTÍNEZ, clérigo, maestro
de los moços de Coro de la Sancta yglesia de Sevilla, publicó
el _Arte de Canto llano_, Alcalá, 1532; Sevilla, 1560.--JUAN
RODRÍGUEZ DE PISA, granadino, publicó _Curia Pisana_, Medina, 1532,
1548.--FRANCISCO ROMÁN, de Carmona, publicó _Tratado de la Esgrima
con figuras_, Sevilla, 1532.--_Libro de medicina llamado Thesoro de
pobres_, Sevilla, 1532, 1562; _con un regimiento de sanidad. Agora
nuevamente corregido y enmendado_, Alcalá, 1589. Fué escrito por
encargo que hizo el papa Juan á su médico Juliano; el _Regimiento de
sanidad_ es de ARNALDO DE VILLANOVA. Otra ed., Alcalá, 1602.
=77.= _Año 1533._ Poco después de 1532, LUIS DE MIRANDA, extremeño, de
Plasencia, publicó la _Comedia Pródiga_, obra excelente, de intención
moral, que dramatiza algo profanamente la parábola del Hijo pródigo.
"Bien pintados los caracteres, bien escritas algunas de sus escenas,
las situaciones se suceden unas á otras, aunque no con particular
artificio dramático, siempre con verisimilitud y rapidez". (L. Fern.
Moratín, _Orígenes del teatro_). La única edición conocida es la
de 1554, reimpresa por José Asensio en la Sociedad de Bibliófilos
españoles, Sevilla, 1868. Creen algunos que es imitación libre y bien
hecha de la _Commedia d'il figliuol prodigo_, del florentino Juan María
Cecchi, mezclando cosas de _La Celestina_; pero la obra italiana se
hizo hacia 1570.
=78.= _Año 1533._ BARTOLOMÉ ALBORNOZ publicó el _Arte de los
contratos_, Valencia, 1533.--FRAY ANTONIO DE ARANDA, franciscano,
guardián en Alcalá, publicó _Verdadera información de la tierra
sancta según la disposición en que en este año de Mil y Quinientos y
Treinta El autor la vió y passeó_, Alcalá, 1533; Toledo, 1537, 1545,
1551; Alcalá, 1563, 1568. _Loores de la Virgen N. S.ª, madre de n.
s. Jesús, sobre la exposición de las siete palabras, que esta Virgen
habló, conforme a lo que los Evangelistas escriven con la aplicación
de cada uno de los siete dones del Espíritu Sancto, á cada qual de
las siete palabras_, Alcalá, 1552. Es autor curioso en noticias,
castizo y elegante, y en la segunda obra, elocuente y empapado
en verdadera unción.--FERNANDO DE ARCE, de Benavente, publicó
_Adagiorum ex vernacula, id est, Hispana lingua latino sermone
redditorum quinquagenae quinque, Salamanca_, 1533. _Grammaticae
Latinae Institutiones_, Salamanca, 1548.--DON FRANCISCO ARIAS DE
VALDERAS, de León, publicó _De belli Iustitia et iniustitia_,
Roma, 1533. _Repetitio_, Venecia, 1587.--PEDRO BRAVO, canónigo
de La Calzada, publicó _De Primo et magno Charitatis praecepto_,
Alcalá, 1533.--El doctor BERNABÉ BUSTO, maestro de los pajes de Su
Majestad, publicó _Introductiones grammaticas_, Salamanca, 1533.
_Arte para aprender á leer y escribir perfectamente en romance y
latín_, 1535.--JUAN LORENZO CARNICER, natural de Maella, médico en
Zaragoza, tradujo el _Inventario ó collectorio en cirugía compuesto
por Guido Cauliaco: cirurgico y doctor en medicina. Con la glosa del
muy excellente doctor en cirurgía y medicina maestre Joan Falco:
residente en la muy antigua y affamada universidad de Mompeller_,
Zaragoza, 1533. _Tratado de Flebotomía de Antonio de Aviñón_, ibid.,
1533. El glosador JUAN FALCÓN, de Sariñena, cursó la Medicina en
la Universidad de Montpellier, donde sucedió en la cátedra á Juan
Garcín en 1502, decano en 1529; murió en 1538. Entre las obras
que escribió ó comentó: _Glosas al Colectorio de cirugía de Guido
de Cauliaco_, Zaragoza, 1533, 1555; Alcalá, 1574: Valencia, 1596.
_Additiones ad practicam Antonii Guainerii_, Lyon, 1517; Pavía,
1518; Lyon, 1525. _Notabilia super Guidonem_, Lyon, 1559. _De
morbis oculorum_ (Catálogo de la Bibliot. de Turín).--FRAY PEDRO
DE CARVAJAL, morador en sant francisco de Salamanca, publicó el
_Libro de la vida, sanctidad y excellencias de san Juan baptista_,
Salamanca, 1533.--LEONARDO JACCHINO publicó _Adversas Avicennam,
Mesuan et vulgares medicos omnes_, 1533. _Opuscula elegantissima,
nempe praecognoscendi methodus. De rationali curandi arte. De
acutorum morborum curatione_, 1563, etc.--_La lengua de erasmo
nueuamente romançada por muy elegante estilo_, en dos ediciones
del mismo año; una acaso de Toledo, 1533; otra de Sevilla, 1533,
1544; Amberes, 1550; Zaragoza, 1551. Bonilla se inclina á creer
que fué algún valenciano, acaso Bernardo Pérez.--PEDRO LÓPEZ
DE SANTA CATALINA publicó _Espejo de cavallerías en el qual se
verán los grandes fechos: y espantosas aventuras que el conde
don Roldán por amores de Angélica la Bella hija del rey Galafrón
acabó..., traducido y compuesto por Pero López de S. Catalina_,
Sevilla, 1533, 1545, 1551; Medina, 1586. Es la traducción del
_Orlando Enamorado_, de Mateo Boyardo. _Libro segundo del Espejo
de Cavallerías..._ (Al fin:) _...traducido y compuesto por Pedro
López de S. Cathalina_, Sevilla, 1536, 1549; Medina, 1586. _Tercera
parte del Espejo de Caballerías_, Toledo, 1585; Alcalá, 1587. En
el final del l. 2.º de esta 3.ª pte. dícese haber sido traducido
y compuesto por Pedro López de S. Catalina. Sólo en la portada se
dice que va dirigido por Pedro de Reynosa á don Bernardino de Ayala.
_Primera, Segunda y Tercera parte de Orlando enamorado. Espejo
de Cavallerías... Por Pedro de Reynosa, vezino de la muy noble
Ciudad de Toledo_, Medina, 1585. Nótese: _Fin del segundo libro de
Espejo de Caballería. Traduzido y compuesto por Pedro López de S.
Catalina. Prólogo del tercer libro... dirigido al muy magnífico
señor don Bernardino de Ayala, traduzido de lengua Toscana en
nuestro vulgar Castellano por Pedro de Reynosa..._ Sola, pues, la
3.ª pte. lleva la dedicatoria de _Reynosa_, aunque en el frontis
del libro primero se dice ir dirigido á don Bernardino de Ayala
por Pedro de Reynosa: esta 3.ª pte. es, pues, la única que se ha
de atribuir á _Pedro de Reynosa_, si ya no es el mismo _Pedro de
S. Catalina_; y aunque dice ser _vecino de Toledo_, bien pudiera
ser _natural de Reinosa_. M. Pelayo (_Oríg. nov._, t. I, pág.
CXLI) atribuye á Reinosa las partes segunda y tercera.--En 1533
estaba ya publicado el _Libro del esforçado gigante Morgante y de
Roldán y Reinaldos, hasta agora nunca impresso en esta lengua_,
Valencia: no se sabe quién lo vertió del _Morgante maggiore_,
italiano, Valencia, 1535; Sevilla, 1550.--SANTIAGO NAVEROS, profesor
de Artes en Alcalá, publicó _Super libros Periermenias_. Alcalá,
1533, 1543. _Theoremata super Universalia Porphyrii. Preparatio
Dialectica_, Toledo, 1537.--DON LORENZO DE PADILLA, de Antequera,
adelantado de Castilla, archidiácono de Ronda y cronista de Carlos
V, peritísimo en antigüedades, escribió _Libro Primero de las
Antigüedades de España_, 1533, publicado en Valencia, 1669, por
Pellicer. _Catálogo de los Santos de España_, Toledo, 1538. _La
Historia general de España_ (Ms.). _Geografía de España_ (Ms.).
_Nobiliario ó Linages de España. Origen y sucessión de los Príncipes
de la Casa de Austria hasta el R. D. Felipe II_ (Ms.). _Catálogo
de los Arzobispos de Toledo_ (Ms.).--_Crónica del muy valiente y
esforzado caballero Platir hijo del invencible Emperador Primaleón_,
Valladolid, 1533. "Libro entre los raros rarísimo, y del que no
llegó á hacerse segunda edición: no se conoce más ejemplar de él que
el de la Bibl. Alessandrina de Roma, y hoy día es propiedad de don
José de Salamanca" (Gallardo).--ANDRÉS DE QUEVEDO publicó _Comedia
evangélica á la Resurrección, en coplas_, Sevilla, 1553 (_Reg.
Colón_).--FRAY FRANCISCO DE ROBLES, franciscano, publicó _Copia sive
Ratio accentuum omnium fere dictionum difficilium_, Alcalá, 1533
(trata también de ortografía castellana); Toledo, 1552, añadida
por Juan de Robles: _Ratio accentuum..._; Berlanga, 1564.--PEDRO
SÁNCHEZ publicó _Cuatro pasos de la Pasión_, 1533.--FRAY AGUSTÍN
DE SBARROYA, dominico cordobés, publicó _Expositio Summularum
Petri Hispani_, 1533. _Dialecticae Introductiones_, Sevilla, 1533;
y la 2.ª parte, Sevilla, 1535. _Purificador de la conciencia_,
Sevilla, 1550.--FRAY ALONSO DE ZURITA, mercedario, publicó _Speculum
Religiosorum_, Valladolid, 1533.
=79.= _Año 1534._ El B. Fr. ALONSO DE OROZCO (1500-1591), natural
de Oropesa, agustino y predicador de S. M., publicó muchas obras
espirituales en estilo grave, lenguaje castizo y con unción evangélica.
_Soliloquios de la Pasión de N. S._, Madrid, 1534; Zaragoza, 1566;
Madrid, 1620. _Vergel de Oración y monte de contemplación_, Sevilla,
1544, 1548. _Examen de conciencia_, ibid., 1551. _Coronica breve
de los Santos de la Orden de S. Agustín_, ibid., 1551. En 1555,
nuevamente corregidas, enmendadas y añadidas, publicó sus seis obras:
_Confesonario_, _Vergel de oración_, _Monte de contemplación_,
_Memorial de amor santo_, _Regla de vida cristiana_, _Ejercitatorio
espiritual_, Valladolid, 1555; Alcalá, 1570. _Vida de la Reyna Sabá_,
1565; Salamanca, 1575. _Regimiento del Anima_, Salamanca, 1565;
Zaragoza, 1566. _Gratitud Christiana_, Zaragoza, 1566. _Regla de
vida cristiana_, ibid., 1566. _Desposorio espiritual_, ibid., 1566.
_Siete Sermones sobre las siete palabras de la Madre de Dios_, 1566.
Todos estos opúsculos y otros se comprenden en la _Recopilación de
todas las obras que ha escripto el muy rev. P. Fr. Alonso de Orozco.
Agora nuevamente emendadas por el mismo auctor_, Zaragoza, 1566.
_Epistolario cristiano_, Alcalá, 1567. _Obra nueva... de las siete
palabras de la Virgen_, Medina, 1568. _Vitoria del mundo_, Alcalá,
1570. _Declamationes quadragesimales_ (lat.), Mantua, 1570. _Examen
de la Conciencia_, Zaragoza, 1572. _Cathecismo_, Salamanca, 1575.
_Libro de la suavidad de Dios_, ibid., 1576. _Excelencias de los dos
Juanes_, Sevilla, 1580. _Sermón en las Honras de la Christianisima
Reyna D.ª Isabel_, Burgos, 1583. _Corona de N. S.ª_, Madrid, 1588.
_Guarda de la Lengua_, ibid., 1589, 1590. _Confesiones_, ibid., 1620.
Y otras castellanas y latinas, en Nicolás Antonio. Consúltese fray
Tomás Cámara, _Vida y escritos del B. Orozco_, Madrid, 1882. La obra
más notable es acaso el _Epistolario christiano para todos estados_,
Alcalá, 1567, en que para todos da consejos saludables. Orozco escribe
con gran pureza de dicción, y su estilo severo y grave brilla en esta
obra más aún que en la Crónica breve de algunos Santos de su Orden.
_Confesiones_: "Mi nacimiento fué en Oropesa, reynando la muy
católica Reyna doña Isabel de gloriosa memoria. Mi padre se llamó
Hernando de Orozco: y mi madre María de Mena. Los quales se vinieron
á morar á Talavera, cinco leguas de Oropesa. Sería yo entonces de
ocho años. Sirviendo algunos años en la Iglesia mayor en Talavera,
me llevaron á la iglesia mayor de Toledo, en la qual serví tres
años. Saliendo de Toledo me envió mi padre á estudiar á Salamanca,
adonde estaba un hermano mío mayor de edad estudiando. Y allí nos
hizo el Señor merced del hábito que tomamos juntos en el monasterio
de nuestro Padre San Agustín".
=80.= _Año 1534._ DIEGO DE COVARRUBIAS Y LEYVA (1512-1577),
toledano, hijo de Alonso y María, profesor de Cánones en Salamanca
y publicista á los veintidós años de su edad, organizador de
aquella Universidad, mereció ser llamado _Bartolo Español_;
fué juez en Burgos, oidor en Granada (1548), propuesto para el
Arzobispado de Santo Domingo (1549), obispo de Ciudad Rodrigo
(1559); estuvo en Trento, donde, con Buoncompagni, redactó los
decretos _De reformatione_; después fué obispo de Segovia (1564),
consejero de Castilla (1572), presidente del mismo Consejo
(1574). La colección de sus obras en Lyon, 1568; Zaragoza, 1583,
2 vols.; Lyon, 1606; Amberes, 1638; Lyon, 1661; Ginebra, 1762;
Amberes, 1762. Véanse en Nic. Antonio.--_Arte para enseñar á leer
perfectamente_, 1534.--_Barcas del Paraíso y del Infierno, en
coplas del perú_, Sevilla, 1534 (no es la de Gil Vicente), hoy
desconocida.--_Canciones y Villancicos_, Medina, 1534.--GABRIEL
DE CASTAÑEDA publicó _Quinto Curcio de los hechos del magno
Alexandre_, Sevilla, 1534.--FRAY ALONSO DE CASTRO (1496-1558),
franciscano de Zamora, predicador de la Corte y consejero de
Felipe II, designado arzobispo de Santiago en 1557 y fallecido al
año siguiente, publicó _Adversus omnes Haereses_, París, 1534.
_In Psalmum 4_, ibid., 1537. _De insta Haereticorum punitione_,
Salamanca, 1547. _De Potestate Legis poenalis_, ibid., 1550. _Opera
omnia_, París, 1565, 4 vols.; 1572, 2 vols.--JUAN DE CÓRDOVA,
vecino de Salamanca, publicó el _Libro primero del valiente ᘔ
inuencible cauallero Lidamor_, Salamanca, 1534.--_Despertador de
pecadores_, Medina, 1534; Burgos, 1541, fotolitografiado en Madrid
modernamente.--_Desprecio del Mundo ó Espejo de un dominicano_,
Medina, 1534.--DIEGO DÍEZ publicó _Coplas sobre el pregón de las
mugeres_, Medina, 1534.--PEDRO DE ESPINOSA, salmantino, publicó
_Summulae_, Salamanca, 1534. _Philosophia naturalis_, ibid., 1535.
_Tractatus proportionum_, Salamanca, 1545. _Sphera Ioannis de
Sacrobusto, cum propriis commentariis_, ibid., 1550.--_Ejercitatorio
de la vida spiritual_, Sevilla, 1534 (del B. Orozco?).--_Esopi
Fábulas en español_, Toledo, 1534, 1546, 1547.--JUAN FRANCISCO
FERNÁNDEZ publicó _Farsa Guillarda_ (sic) _del Nacimiento, en
coplas_, 1534.--FRANCISCO DE JEREZ, nacido en 1504, natural de
Sevilla, secretario de Pizarro, publicó la _Verdadera Relación de
la Conquista del Perú_, Sevilla, 1533; Salamanca, 1547; Madrid,
1891, Vict. Suárez. Tradújose en alemán é italiano. Partióse á
las Indias en 1519, donde estuvo veinte años; los diez y nueve en
pobreza; pero el último se hizo rico, volviendo con 110 arrobas de
plata. Fué soldado valiente, herido varias veces; una vez, rota la
pierna. Repartió entre pobres grandes cantidades. Todo ello se sabe
por unos versos de la primera edición, que debió componer Fernández
de Oviedo, que se hallaba en Sevilla en 1534, cuando la edición
salió. El mismo año salió en Sevilla _La conquista del Perú_, que
parece fué como un ensayo del mismo autor, publicado antes de la
obra principal, pues sólo tiene ocho hojas (Museo Británico).--JUAN
DE LEÓN publicó _Coplas sobre el Perú_, Medina, 1534.--_Meditación
de la Pasión_, Medina, 1534, por un agustino.--FRAY JUAN DE ORTEGA,
dominico aragonés, publicó _Tratado subtilísimo de Arismética y de
Geometría (agora nuevamente corregido y emendado)_, Sevilla, 1534,
1537, 1542, 1552; Granada, 1563. Desde la ed. de 1552 fué enmendado
por Gonzalo Busto.--_Imitación del Plauto de Hieremías, nuevamente
traducido en metro castellano y latino_, Salamanca, 1534. Créese
ser del M. PEDRO LERMA, así como _Lamentaciones de amores. Comedia
ó Farsa_, Alcalá, 1508 (véase Pedro Fernández del Pulgar, _Vida...
de Cisneros_, 1673).--El licenciado DIEGO RAMÍREZ DE ÁVALOS, de
la Piscina, escribió la _Crónica de los Reyes de Navarra_, 1534,
Ms., Gallardo.--BERNARDO RAPIO, catalán, publicó _Tractatus de
reformatione populi: et de ornatu loquendi_, 1534.--DIEGO DE SAN
PEDRO publicó _Las siete Angustias de N. S.ª, Medina_, 1534. En el
_Reg. Colón: Jacobi de Sanpedro: Égloga pastoril en español_. La
égloga de Diego de Guadalupe (_Reg. Colón_) tiene el mismo principio
que ésta.
[Ilustración: =D. ANDRÉS LAGUNA.=]
(_J. Maea lo dib.º V. Mariani lo grabó_)
=81.= _Año 1535._ El doctor ANDRÉS LAGUNA (1499-1560) nació en
Segovia, donde estudió Gramática; siguió sus estudios en Salamanca y
París, volviendo á España en 1536; enseñó en Alcalá, donde se doctoró,
pasando después á Gante por orden de Carlos V, y siendo médico de
Metz, en Alemania (1540), cinco años, conservando "los ánimos de todos
los ciudadanos en devoción, obediencia é officio (del Emperador),
é que si mi industria é solicitud no interveniera no se vieran en
aquella republica oy por ventura ni altares ni templos", como él dice
de sí en el prólogo de Dioscorides, librando además la ciudad de la
peste. De allí fué á Bolonia, donde fué contado entre sus doctores;
luego á Roma, donde fué muy honrado del Papa; á Francia, como médico
del cardenal Bobadilla, y asimismo de Julio III, siendo nombrado
Caballero de la Espuela de Oro y Conde palatino. Por entonces compuso
su _Pedazio Dioscorides_, retirándose á menudo para ello á la quinta
donde había estado el _Tusculano_, de Cicerón, y el mismo año 1555 que
el Papa murió, imprimió su obra en Amberes, volviendo á la patria en
1557, y en la iglesia de San Miguel, de Segovia, puso un epitafio á
su padre, ya difunto, y allí permaneció el resto de sus días, aunque
fué á Francia con la comitiva del Duque del Infantado, que acompañó á
Isabel de Valois cuando vino á casarse con Felipe II. Murió en Segovia,
y fué sepultado en el túmulo de su padre, hasta que en 1869 fueron
trasladados sus restos al panteón nacional de San Francisco el Grande.
Obtuvo de Felipe II la creación de un jardín botánico en Aranjuez,
anterior á los de Montpeller y París.
=82.= Las obras en castellano de Laguna son el _Pedazio Dioscorides
Anazarbeo acerca de la materia medicinal y de los Venenos mortíferos_,
Amberes, 1555, dirigido al príncipe don Felipe, traducción elegantísima
del griego, con 700 pasajes restaurados y un comentario muy erudito;
Salamanca, 1563, 1566, 1570, 1586; Valencia, 1636, 1651, 1677, 1695;
Madrid, 1733. _De la Preservación y cura de la Peste_, Amberes,
1556; Salamanca, 1560, obra que antes escribió en latín. _Quatro
elegantissimas y gravissimas Oraciones de M. T. Ciceron, contra
Catilina_, Amberes, 1557.
Las obras completas de Laguna son: _Anathomica Methodus_, París,
1535. _Aristotelis de mundo_, Alcalá, 1538; Colonia, 1543.
_Aristotelis de natura stirpium_, Colonia, 1543. _Castigationes in
translationem octo ultimorum librorum de re rustica Constantini
Caesaris per Janum Cornarium_, Colonia, 1543. _Galeni omnium
Operum... Epítome_, Venecia, 1548; Basilea, 1551; Lyon, 1553, etc.
_Galeni Vita_, Venecia, 1548, con _De Ponderibus ac Mensuris.
Epitome omnium rerum et Sententiarum, quae notatu dignae in
Commentariis Galeni in Hippocratem extant_, Lyon, 1550, 1554,
con _De Contradictionibus, quae apud Galenum sunt. Annotationes
in Galeni versiones_, Venecia, 1548. _Methodus cognoscendi
extirpandique nascentes in vesicae collo carunculas_, Roma, 1551;
Alcalá, 1555. _Adnotationes in Dioscoridis factam a Joanne Ruellio
interpretationem_, Lyon, 1554. _Epistola Apologetica ad Ioannem
Cornarium_, Lyon, 1554. _Victus ratio, Scholasticis pauperibus
paratu facilis et salubris y De Victus et exercitiorum ratione,
maxime in senectute, observanda_, París, 1547; Colonia, 1550. _De
Articulari Morbo_, Roma, 1551. _Compendium Curationis praecautionis
morbi passim populariterque grassantis_, Argentorati, 1542.
_Galeni de Antidotis Epitome_, Amberes, 1587. _Europa_ [Greek:
Ἐαυτοντιμορουμένη], discurso dicho en Colonia, en 1543. Tradujo
mucho del griego: _Aristotelis De Phisiognomia_, París, 1535. _De
Plantis_, Colonia, 1543. _De Virtutibus_, 1544. La _Tragopodagra_,
de Luciano, y el _Ocypo_, con el _De Mundo_, del seudo Aristóteles,
Alcalá, 1538. _Galeni De Historia Philosophica_, Colonia, 1543. El
_Geoponicum_, de Constantino Porfirogeneta ó de Dionisio de Utica,
Colonia, 1543.
=83.= _Año 1535._ FRAY JUAN DE ARGOMANAS, franciscano, publicó
_Enchiridion seu Manuale frm minorum_, Sevilla, 1535. _Reglas y arte
para aprender á rezar el oficio divino_, ibid., 1535. _Tractado...
de las indulgencias y perdones_, Sevilla, 1539, 1545, 1548,
1622.--El bachiller en Decretos JUAN BAUTISTA publicó _Doctrina de
sacerdotes_, Sevilla, 1535.--LUIS DEL CASTILLO publicó _Canción
con su glosa y otras muchas canciones glosadas: y villancicos y
motes_, Medina, 1535, 1537.--ANTONIO DÍEZ, "librero sordo", publicó
el _Auto de Clarindo_, Toledo, hacia 1535, sacado de las obras
de _El Cautivo_; ejemplar, en la Bibl. Nacional, reproducido por
Bonilla en la _Revue Hispanique_, 1912, y por Ochoa, Madrid, 1914.
"La obra, dice Bonilla, dividida en tres jornadas, es de lo más
execrable que puede imaginarse. El argumento, tomado quizá de alguna
comedia italiana, no deja de ofrecer interés; pero el arreglador
lo ha tratado de la peor manera posible, embarazando á cada paso
la acción con las impertinentes patochadas del bobo Pandulfo, que
acaban de caer como golpes de maza sobre el cerebro del lector".
Y M. Pelayo: "Clarindo y Clarisa son una nueva repetición de
_Calisto y Melibea_; pero esta intriga de amor está cruzada por
otra entre Felecín y Florinda. Los padres de las dos doncellas
las encierran en un monasterio, de que era abadesa una tía suya;
pero logran fugarse de él gracias á la diabólica intervención de
una bruja, que, hechizándolas á entrambas, las hace cautivas de la
voluntad de sus enamorados" (_Oríg. nov._, t. III, pág. CXLIX).
Es, con todo, notable, por los romances y versos de pie quebrado
y sabor antiguo.--_Espejo de bien biuir_, Valencia, 1535, por un
agustino.--FRANCISCO FALEIRO publicó el _Tratado del Esphera y del
Arte del marear_, Sevilla, 1535. _Florisenda_, comedia en coplas
de cinco jornadas, 1535 (_Reg. de Colón_), hoy desconocida.--PEDRO
MELERO, de Alquézar de Aragón, publicó _Compendio de los números
y proporciones_, Zaragoza, 1535.--_Libro segundo de Morgante_,
Valencia, 1535, por JERÓNIMO DE AUNER, traducción del _Marguttino_
ó _Morgante Minore_, italiano. La primera parte, en 1533; ambas en
Sevilla, 1552.--_Orisea_, comedia de Valencia, 1535, en coplas,
hoy desconocida.--_Paladina, farsa del nacimiento_, en coplas,
desconocida.--PEDRO JUAN OLIVER, de Alcoy, vivió en Francia,
Inglaterra, Flandes, Alemania; publicó _Scholia in Ciceronis
fragmentum de Somno Scipionis y Summa Capita in Cic. Philosophiam
moralem_, Pictavii, 1535; Basilea, 1538. _Pomp. Melae De Situ
Orbis_, París, 1536, 1539; Lyon, 1551; París, 1557. _De Prophetia
et spiritu Prophetico_, Basilea, 1543. _Annotationes in Cic. De
Finibus_, ibid., 1544; París, 1573. _Prosodia_, Valencia, 1564.
_Scholia in Solini Polyhistora. Porphirii Isagoges. Praedicamenta
Aristotelis_, etc.--DON PEDRO LUIS SANZ publicó _Trezientos
Proverbios, Consejos y avisos_ (Valencia, hacia 1535) (Salvá), en
tercetos endecasílabos, Barcelona, 1618.
=84.= _Año 1536._ FRAY LUIS DE GRANADA (1504-1588) añade á la ciencia
teológica y al fervor de espíritu de su maestro el B. Ávila el
conocimiento de las humanidades, sobre todo la elocuencia aprendida
en Cicerón y San Juan Crisóstomo y el sentimiento de la naturaleza.
Es el que redondea el período castellano y purifica más y más su
transparencia; el que esplaya la doctrina ascética, el que le comunica
la fuerza oratoria, fundando, puede decirse, la gran elocuencia del
púlpito. Nació el 1504, en Granada. Su padre, N. Sarria, natural del
pueblo del mismo nombre en Galicia; su madre, lavandera de un convento.
El Conde de Tendilla cuidó de su educación y le admitió de paje de
sus hijos, estudiando con ellos la Gramática. Entró de acólito en la
Capilla Real, y en 1524, de novicio en el convento de dominicos de
Santa Cruz, donde tomó el nombre de la ciudad de su nacimiento. Pasó
á estudiar al Colegio mayor de San Gregorio, de Valladolid, el 1529;
después volvió á enseñar en Granada Filosofía y Teología, recibiendo el
grado de maestro, y preparándose á la predicación con la lectura de San
Juan Crisóstomo, sobre todo, y del profeta Jeremías. Predicó en aquella
ciudad, hasta que fué nombrado (1534) Prior de Scala Cœli, en la sierra
de Córdoba, de donde bajaba á predicar á la ciudad, y allí compuso el
libro de la _Oración y meditación_, y conoció al maestro Juan de Ávila,
haciéndose su discípulo. Ocho años más tarde se lo llevó á su palacio
de Sanlúcar el Duque de Medina-Sidonia; pero, huyendo del tráfago
palaciego, ofrecióse para la fundación del convento de Badajoz, donde
compuso la _Guía de Pecadores_. Á instancias del infante cardenal don
Enrique, arzobispo de Évora, fué á aquella ciudad. Elegido Provincial
de Portugal en 1557 y confesor de doña Catalina, logró rechazar con
su elocuente palabra y maravillosa humildad la mitra de Braga, que
pretendía ella darle.
Acabado el tiempo del provincialato (1560), retiróse al convento de
Nuestra Señora de la Luz, de Pedrogaon, en Lisboa. Murió en 1588,
poniéndole el epitafio latino su amigo Francisco Duarte, proveedor
de las Reales Armadas, en el sepulcro, que estaba en el antecoro del
convento de Santo Domingo, de Lisboa, de donde fueron trasladados sus
restos en 1634 al monumento de mármol y jaspes que se labró junto á la
capilla mayor. Sus virtudes y escritos le atrajeron la estimación de
los más graves y santos personajes en vida y en muerte.
[Ilustración: =EL MAESTRO FRAY LUIS DE GRANADA.=]
(Pacheco, _Libro de Retratos_)
=85.= Francisco Pacheco, _Libro de retratos_: "Doze años avían
passado después de la gloriosa conquista del Reino de Granada...
cuando nació en aquella ilustre Ciudad el insigne Maestro Frai
Luis de Granada... sus Padres fueron pobres, aunque limpios y de
cristianas costumbres. Faltóle el Padre á los 5 años, i la Madre
con el trabajo de sus manos le sustentava en sus estudios, pero
con tanta estrecheza que le obligava á pedir todos los días, en la
portería del convento de Santa Cruz de la Orden de Predicadores...
á los 16 años tomó el ábito en aquel Convento, donde estudió Lógica
i Filosofía, i como virtuoso i abstinente hijo, pidió licencia al
Prior, para partir cada día la mitad de la ración con su Madre, esta
Piedad le causó mil prósperos sucessos. el primero fué, nombrarlo
por Colegial de San Gregorio de Valladolid, no admitió Cátedras, por
poder correr más desembaraçado en el exercicio de la Predicación...
concluído su tiempo, i curso de Teología, i graduado de Maestro, se
bolvió asu Convento de Granada... aventajósse mucho en lo espiritual
con la comunicación del Maestro Juan de Ávila... salió de allí el
año 1534, á reedificar el convento de Escala Celi, cerca de Córdova,
donde compuso el libro de Oración i Meditación: fué á fundar á
Badajoz, hizo en ella gran fruto, i escrivió el libro que más estimó
llamado Guía de pecadores. vivía en esta sazón en Évora, ciudad
de Portugal, el Cardenal don Enrique hijo del Rei don Manuel, que
quiso tenerlo á su lado, i no sólo fué admitido por hijo de aquella
Provincia, pero elegido por Padre della. traduxo á san Juan Clímaco
i dedicólo á la Reina doña Catalina abuela del Rei don Sebastián.
fué tres vezes acometido con las mayores dignidades, i siempre con
más aumento; la Reina le ofreció el Obispado de Viseu, i después
el Arçobispado de Brag, i el Pontífice Sixto quinto el Capelo de
Cardenal... Passó de Évora á Lisboa... Víspera de la Magdalena del
año 1586 abriéndosele una pequeña rotura se le cayeron súbitamente
las tripas no pudiendo bolver á su lugar, i viendo que vivía se las
ligaron con una venda de lienço. vivió assí dos años, con admirable
paciencia... no dando de mano á ninguno de sus Santos exercicios, ni
al soberano Sacrificio de la Missa. cosa espantosa, que passando de
80 años i las tripas más abaxo de las rodillas... el otro trabajo
(no sé si mayor) fué el grande sentimiento del escándalo general,
que causó la Santidad fingida de la Monja de Lisboa, que nro Señor
permitió que se le encubriesse, para acrisolarlo más. el dia pues
que dió principio al famoso Sermón para animar á los Siervos de
Dios, en semejantes caídas, fué el de su postrera enfermedad... se
apartó su bendita alma del cuerpo... último día del año 1588. de
edad de 84 años. sepultáronlo en el Convento de Predicadores de
Lisboa como se puede pensar. i Francisco Duarte que era Proveedor
de las Armadas de su Magestad le mandó poner en una hermosa piedra
gravada este Epitafio...".
=86.= La primera obra del padre Granada fué la versión de la
_Imitación de Cristo_ (1536); luego publicó el _Libro de la oración
y meditación_ (1554). Ya en Portugal desde el 1555, escribió el
_Compendio_ de la _Guía de pecadores_ (1556), y la _Guía de pecadores_
(1567). El _Libro de la oración y meditación_ y el _Compendio_
fueron puestos en el Índice (1559), con otras obras de Juan de Ávila
y de Francisco de Borja. Vino á España á parar el golpe; pero ya
era tarde, y hallando en la cárcel á su amigo Bartolomé Carranza
(1503-1576), arzobispo de Toledo, corrigió sumisamente estos libros
y se volvió á Portugal. El mejor de los escritos en castellano es la
_Introducción del Símbolo de la Fe_ (1582-1585), donde muestra un
delicado sentimiento de la naturaleza verdaderamente virgiliano. De
hecho, como Virgilio, tenía un corazón tierno y le eran más propios
los afectos dulces y delicados que los recios y tempestuosos. Es
un Cicerón en la galanura del estilo, en la dulcedumbre mansa del
redondear onduladamente el período y en el sentir hondamente todos
los movimientos suaves y afectuosos: pero faltan en él los fuertes
arrebatos, las salidas cortantes y briosas, no menos que el chistoso
gracejo para burlar y guasearse, cosas que tanto abundaron en Cicerón.
No hay que buscar en él, por lo mismo, el centelleo, el vivo color, la
riqueza de fraseología, la novedad de vocablos arrancados á la cantera
popular, en que sobresalen otros escritores místicos menos famosos que
fray Luis. Y aunque tampoco admite los feos latinismos con que algunos
empedraron su estilo antes de él, su lenguaje está formado de voces
las más comunes, muchas de origen erudito y latino, pocas enteramente
populares, briosas y realistas. Añádase la increíble facilidad con
que ensancha su decir, rodando amplio y sonoro, cual rozagante
vestidura, trabando con gran riqueza de conjunciones las cláusulas, y
se comprenderá la fluidez, la abundancia y suavidad de sus escritos;
pero, al propio tiempo, lo descolorido y desvahado, lo común que parece
su lenguaje. El nervio y el color que faltan al castellano en Juan de
Valdés y en fray Luis de Granada, los traerá el poeta y semitizante
fray Luis de León. De todas suertes el castellano debe al padre Granada
el estilo oratorio, amplio y elegante, numeroso y bien trabado, y
la literatura castellana trozos maravillosos de fervorosa piedad y
delicados sentimientos, reflejos de su encendido y tierno corazón.
Cuanto á la doctrina, el padre Granada tiene más de ascético que de
místico, y más de orador, que de ascético. La doctrina cristiana, la
teología, la Escritura, oratoriamente expuestas, como si hablara desde
el púlpito, aunque de suyo las expresara por escrito: tal es su obra
y manera. Bien se ve que ni escribía él mismo sus libros, sino que
los dictaba, que es casi casi como si los improvisara delante de un
auditorio, que sin duda, se representaba siempre tener delante de sí.
=87.= Capmany dijo de fray Luis de Granada que "parece que descubre
á sus lectores las entrañas de la Divinidad y la secreta profundidad
de sus designios y el insondable piélago de sus perfecciones", y
que "el Altísimo anda en sus discursos, como anda en el Universo,
dando á todas partes vida y movimiento". En filosofía y teología
sigue á Santo Tomás, como los demás de su Orden; en la elocuencia
es discípulo de Cicerón y de San Juan Crisóstomo; en la doctrina
de la hermosura, hasta copia al Areopagita, á San Agustín y á
Platón (_Guía de Pecadores_, l. I, caps. I, IV, IX, XI, XIV, XV
y XVI. _Símbolo_, 1.ª pte., cap. II. _Memorial_, 2.ª pte., caps.
I, II y XXXII. _Adiciones_, cap. XIV. Melchor Cano en Ferm.
Caballero, _Vida de M. C._, página 597): "Fray Luis de Granada
pretendió hacer contemplativos é perfectos á todos, é enseñar al
pueblo en castellano lo que á pocos dél conviene, porque muy pocos
pretenderán ir á la perfección por aquel camino de fray Luis que
no se desbaraten en los ejercicios de la vida activa competentes á
sus estados. É por el provecho de algunos pocos dar por escripto
doctrina en que muchos peligran... siempre se tuvo por indiscreción
perjudicial al bien público é contrario al seso y prudencia". Por
eso Cano, aunque con alguna exageración, viendo los alumbrados que
se rebullían en Toledo, Llerena, Sevilla, se mostró duro con fray
Luis, hasta decir que sus libros tenían "doctrinas de alumbrados" y
otras "contrarias á la fe y religión católica". Divide M. Pelayo la
historia de nuestra mística en dos períodos: el primero hasta el año
1550, incluyendo en él al beato M. Ávila y á fray Luis de Granada
en sus primeras ediciones, que las que él corrigió por mandado de
la Inquisición "le constituyeron en el gran maestro de la segunda"
(_Ideas estét._, t. III, pág. 120). Esta segunda puede clasificarse
por órdenes religiosas, que cada una suele tener parecidas doctrinas
y tradiciones: dominicos, franciscanos, carmelitas, agustinos y
jesuítas. El "respeto á la ciencia humana y al ejercicio de la
razón, añade M. Pelayo, es una de las mayores glorias del misticismo
castellano, que no temió declarar, por boca del más extático de
sus intérpretes, que "más vale un pensamiento del hombre, que todo
el mundo". Y es otra de sus glorias no haber negado jamás, con ese
apocado y sombrío ascetismo, que algunos sueñan, la belleza que
Dios derramó en las criaturas, puesto que en la vida presente las
considera como espejos "en que en alguna manera se ve la hermosura
de Dios" y en la vida futura y en el gozo beatífico "Dios mismo será
espejo en que se vea la belleza de las criaturas".
Obras de Granada: _Imitación de Cristo_ ó _Contemptus Mundi,
nuevamente romanzado_, traducción del Kempis, Sevilla, 1536, 1538;
Lisboa, 1542; Alcalá, 1543; Sevilla, 1547; Évora, 1555, con unas
_Oraciones y Ejercicios de devoción_; Madrid, 1567, 1589; más de 30
ediciones en el siglo XVI. _Tratado de Meditación_, Évora, 1554.
_Libro de la oración y meditación_, Salamanca, 1554, 1567; Medina,
1578; Madrid, 1609, tuvo 4 ediciones el primer año; 8, hasta 1556,
y 11, hasta 1559. Pero fué prohibido por la Inquisición en 1559,
juntamente con otras del después San Francisco de Borja y del
padre Ávila. Llegó tarde á Castilla para impedir la prohibición
y acudió al Concilio de Trento, donde obtuvo la aprobación del
_Libro de la Oración_, confirmada por Pío IV. Pero de 1559 á 1566
no parece edición alguna, y las posteriores á esta fecha llevan una
advertencia: "sale agora nuevamente añadido y _emendado_ y quasi
hecho de nuevo". Lo _emendado_ debían de ser las frases que, según
Melchor Cano, tenían cierto sabor de la herejía de los alumbrados.
Aceptó fray Luis las correcciones y así salió _emendado_. La 3.ª
pte. prometida se publicó en 1556, formando el _Libro llamado
Guía de Pecadores_, complemento del _Libro de la Oración_ y base
de la _Guía de Pecadores_ del 1567. _Compendio de la Doctrina
Christiana_, en portugués, Lisboa, 1559, recopilado en gran parte
de varios autores. Tradujéronlo los dominicos padre fray Enrique
de Almeida y padre Montoya, cada uno de por sí, saliendo ambas
traducciones castellanas en Madrid, 1595. Publicóse con las obras
de Granada la del padre Almeida, aunque la del padre Montoya es
mejor. El padre Cuervo volvió á traducirlo (1906). _Libro llamado
Guía de Pecadores_, t. I, Lisboa, 1556; t. II, 1557. Incluyóse
en el _Índice_, de Valdés, de 1559, juntamente con la _Oración y
meditación_, influyendo no poco el informe que Melchor Cano dió
en su _Censura_ del _Cathecismo_, de Carranza, y puede verse en
el _Libro segundo de Audiencias del proceso de D. Fr. Bart. de
Carranza_ (Acad. Historia, estante 24, gr. 1.ª B, número 6), y en
M. Pelayo, _Ideas estét._, t. III, pág. 119. Retirólo su autor de
la circulación; pero dejando echados en él los cimientos de la
_Guía de Pecadores_ de Salamanca, 1567, pues el t. I de la Guía,
de 1556, no es más que un compendio de la posterior, como el autor
mismo dijo. El t. II es la tercera parte prometida en el _Libro de
la Oración_, con otras cosas. _Tratado de la Oración y Meditación_,
Lisboa (sin fecha, pero no anterior á 1557, por citarse en él la
_Segunda Parte de la Guía de Pecadores_, ni posterior á 1559, en
que se publicó el _Índice_, donde se incluyó la misma _Guía_).
Esta obra lleva en la portada: "R. P. Fr. Pedro de Alcántara...".
_Manual de diversas Oraciones y Espirituales Ejercicios_, Lisboa,
1557; Amberes, 1558. Otro diferente _Manual de diversas Oraciones y
Espirituales Ejercicios_, Lisboa, 1559, prohibido en el _Índice_,
de Valdés. _Memorial de lo que debe hacer el cristiano. Tratado
de algunas muy devotas oraciones para provocar el amor de Dios y
de las otras virtudes. Vita Christi, en el cual se contienen los
principales pasos y misterios de la vida de Cristo._ Estos tres
opúsculos salieron juntos en Lisboa, 1561. _Escala Espiritual_,
trad. de San Juan Clímaco, Lisboa, 1562; Alcalá, 1568; Medina,
1585; Madrid, 1612. _Guía de pecadores_, Salamanca, 1567, 1568,
1570, 1571; Medina, 1578; Salamanca, 1587. _Memorial de la Vida
Cristiana_, 2 vols., Lisboa, 1565; Alcalá, 1566; Salamanca, 1566;
Amberes, 1572; Madrid, 1594, 1599, 1604, 1606; Barcelona, 1614.
_Institución y regla de bien vivir para los que empiezan á servir á
Dios_, Barcelona, 1566; Madrid, 1618. Adiciones al _Memorial de la
Vida Cristiana_, 2 vols., Salamanca, 1574, 1577, 1579, 1586; Madrid,
1599, 1604, 1606 (con el _Memorial_). _Recopilación breve del libro
de la Oración y Meditación_, Salamanca, 1574. _Ecclesiasticae
rhetoricae_, Lisboa, 1576; Colonia, 1578; Venecia, 1578; Colonia,
1582; Milán, 1585; Valencia, 1770. Por orden del obispo Climent
se tradujo y publicó en Barcelona, 1770, y en la Bibl. de Autor.
Españoles. _Introducción del Símbolo de la Fe_, en cuatro partes,
Salamanca, 1582, 1583; Zaragoza, 1583; Salamanca, 1590. La _Quinta
parte_ es un compendio de las cuatro primeras, Salamanca, 1585,
1588. Salió además la _Introducción_ en Madrid, 1595, 1601,
1604. _Breve tratado en que se declara de la manera que se podrá
proponer la doctrina... á los nuevos fieles_, Salamanca, 1582
(con la _Introducción_); Madrid, 1595, 1604. _Obras_, Salamanca,
1583, 2 vols.; Barcelona, 1600; Gerona, 1622. _Sermones en las
fiestas de la Anunciación, de la Resurrección, de la Ascensión, de
Pentecostés, del Santísimo Sacramento, de la Asunción de María,
de Todos los Santos, de la Concepción, del Nacimiento de N.
Redentor_ (Cuervo). _Doctrina Espiritual_, 1587, en que juntó varios
opúsculos publicados de 1554 á 1561, con mejoras; otra edición,
Lisboa, 1589. _Diálogo del Misterio de la Encarnación del Hijo de
Dios_, Barcelona, 1605, en la _Historia de la Vida de... fray L.
de Granada_, por fray Francisco Diago. _Discurso de la Redención_
(Ms. publicado por Cuervo). _Vida del beato Juan de Ávila_, Madrid,
1588, con las _Obras del padre M. J. de Ávila_. _Vida de don fray
Bartolomé de los Mártires_, Valladolid, 1615, con la _Cuarta Parte
de la Historia general de Santo Domingo_, por fray Juan López.
_Doctrina espiritual_, Barcelona, 1620. _Historia de las Virtudes y
Oficio pastoral del Sermo. Cardenal don Enrique..._ (Ms., Cuervo,
1906). _Vida de sor Ana de la Concepción_, _Vida de la Muy Ilustre
señora doña Elvira de Mendoza_, _Vida de una devota mujer por nombre
Melicia Hernández_: tres biografías en ms. del Colegio de Corpus
Christi de Valencia (Cuervo, 1906). _Cartas_ (más de 50, Cuervo,
1906). _Sermón en que se da aviso que en las caídas públicas de
algunas personas ni se pierde el crédito de la salud de los buenos
ni cese y se entibie el buen propósito de los flacos._
_Obras de fray L. de Granada_, edic. fray J. Cuervo, Madrid. 1906 y
sigs., 14 vols. publicados; Bibl. de Aut. Esp., ts. VI, VIII y XI.
Consúltense: Fray J. Cuervo, _Biografía de fray Luis de Granada_,
Madrid, 1896. Id. fray _Luis de Gran._, en _Homenaje á Men. y
Pelayo_, t. I, págs. 733-743. Vida: Fray Jerónimo Joannini Capuano,
Venecia, 1595. Francisco Diago, 1605. Fray Francisco Olivera. Fray
Juan de Marieta, 1604, Luis Muñoz, Valverde, 1730.
=88.= _Año 1536._ CRISTÓBAL DE VILLALÓN nació á principios del siglo
XVI, en Villalón ó en Valbuena del Duero, de familia humilde; su madre,
partera, la cual tuvo cuatro hijos más. Estudió en Alcalá, donde se
entregó á las Humanidades, sobre todo al estudio del griego. Fué
mordaz y satírico, desenfadado, alegre y algo licencioso en sus verdes
años; tuvo el grado de licenciado en Teología sin ser clérigo. Vivió
bastante tiempo en Salamanca (1525-1538), donde estaba el año 1525
trabajando en su estudio, enseñando acaso en el colegio Trilingüe; el
año 1539 vivía en Valladolid. Viajó por Italia, aunque no como soldado,
acaso acompañando á don Francisco de Bobadilla, gobernador de Sena,
maestrescuela que fué de Salamanca en 1528; antes de 1552 había estado
en Palermo, Trápani, Nápoles, isla de Capri, Milán, Roma, Venecia, Lyon
y París, después en Flandes, en fin, había "andado la tercera parte
del mundo", como él dice. Cayó cautivo cerca de las islas de Ponza, en
una de las naves de Andrea Doria que iban hacia Nápoles. Hízose pasar
por médico "de orina y pulso", y con un libro de Medicina que halló,
fué estudiando lo que pudo, y estando en Constantinopla curó á Sinan
Bajá, su amo, del asma, por lo cual mandó le quitasen la cadena, y
aunque tuvo no poco que sufrir por no renegar de la fe, fué creciendo
en fama por haber sanado á la Sultana y otra vez al mismo Sinan, de
suerte que fué nombrado médico del Sultán é intérprete y secretario
de Sinan, y muerto éste, escapóse con otro cautivo al monte Athos,
llegó á la isla de Chíos, Atenas, Samos y Mesina y atravesando Italia
y Francia vino á parar á Valladolid á últimos de 1555, donde enseñó
Humanidades y escribió _El Crotalón_, el _Viaje de Turquía_ y el _Libro
de las transformaciones_. En 1558 compuso, estando en una aldea, la
_Gramática castellana_, y ya no sabemos más de él, fuera de que en la
información que hizo Cervantes para sincerarse de las calumnias que
le levantaba Blanco de Paz, entre los testigos parece un Cristóbal de
Villalón, natural de Valbuena, de cuarenta y cinco años de edad aquel
año de 1580. El autor de _El Escolástico_ debía de contar á lo menos
sesenta, ya que en 1536 había publicado, siendo bachiller, la _Tragedia
de Mirrha_. Pudiera haber error de edad, como sucedía á menudo en tales
documentos, y así, siendo un mismo Villalón, se explicaría lo que
Cervantes parece tomó del _Crotalón_. Distinguido helenista, hombre
corrido y experimentado, de envidiable buen humor, fué Villalón tan
independiente como valeroso y sufrido en todo linaje de penalidades;
se hizo querer en todas partes, y sobre todo en el cautiverio, por su
inteligencia y su arrojo, siendo en todo esto muy parecido á Cervantes.
Villalón no fué luterano, como algunos creyeron, sino eramista y
aficionado á Juan de Valdés, cuyos diálogos tenía muy leídos. Censura
las peregrinaciones, búrlase de las falsas reliquias, anatematiza la
simonía de la Curia Romana, menosprecia las Ordenes religiosas y habla
de los Papas como de hombres malvados y corrompidos; pero, como Alfonso
Valdés, quedóse dentro de las fronteras del catolicismo sin profesar
error alguno de la Reforma luterana. Su independencia filosófica fué
como la de Fox Morcillo, Francisco Sánchez, Luis Vives, Pedro de
Valencia, el Brocense y tantos otros españoles que desmienten á voz en
cuello lo que han propalado por ahí de la tiranía de la Inquisición
contra el pensamiento español (_Viaje de Turquía_, fols. 84 y 85).
Su filosofía era la de Laguna, Huarte y Francisco Sánchez, que daban
mayor importancia al procedimiento inductivo sobre el demostrativo
(_Crotalón_, c. XII). Antes que Bacon, escribió: "Sola la Medicina
dicen que ha menester experiencia; no hay Facultad que juntamente con
las letras no la tenga necesidad y más la Teología". Gran humanista,
conocía á fondo los autores griegos y latinos, como se ve por _El
Scholástico_; hablaba el griego antiguo y el moderno, y, además, cinco
idiomas: "Deprendí muy bien la lengua griega, turquesca y italiana,
por las quales supe muchas cosas que antes ignoraba, y vine por ellas
á ser el christiano más privado que después que hay infieles jamás
entre ellos hubo". "Hay pocos en Grecia que hablen más elegante y
cortesanamente su propia lengua que yo, ni aun mejor pronunciada". Como
escritor es de los mayores de aquel siglo. _El Crotalón_ es una sátira
lucianesca de las costumbres de entonces, con varias novelas ingeniosas
y ejemplares. _El Viaje_ es modelo de esta clase de obras, con mucho
también de sátira. No menos lucianescas son las _Transformaciones_.
Supo mezclar lo castizo con lo clásico, tomando del habla popular sus
voces y frases y de los griegos la elegancia del diálogo artístico.
=89.= Obras de Villalón: _Tragedia de Mirrha, en la qual se
recuentan los infelices amores que ouo con el Rey Ziniras su
padre_, Medina, 1536, novela dialogada sobre el asunto de las
_Metamorfosis_, de Ovidio, libro 10. _Ingeniosa comparación entre
lo antiguo y lo presente_, Valladolid, 1539 (Museo Britán.).
_Provechoso tractado de cambios y contrataciones de mercaderes y
reprovación de usuras_, Valladolid, 1541, 1542; Sevilla, 1542;
Valladolid, 1546. Nic. Antonio añade otra edición de Córdoba,
1546. _El Scholástico, en el qual se forma una académica república
ó scholástica universidad con las condiciones que deven tener el
maestro y discípulo para ser varones dignos de la vivir_ (Ms. en
la Acad. Histor.), debió de escribirlo en Valladolid, hacia 1538,
imitando los diálogos de Platón y Macrobio, como él dice, haciendo
intervenir á don Francisco de Mendoza y Bobadilla, autor del
libelo _Tizón de la Nobleza_, á don Francisco de Navarra, prior de
Roncesvalles; á don Alonso Osorio, hijo del Mayordomo de Carlos V; á
don Francisco de la Vega, toledano; á don Antonio de Velasco, hijo
de la que fué aya de la reina de Portugal, doña María de Velasco; á
don Guillermo Carrillo, toledano; á don Alberto de Benavides, á don
Gaspar de Mendoza, al maestro Hernán Pérez de Oliva y al caballero
portugués don Francisco Manrique. _Gramática castellana_, Amberes,
1558. _El Crotalón de Christophoro Gnosopho_, del cual hay dos mss.,
uno en la Biblioteca Nacional, y fué del Marqués de la Romana; otro
fué de Gayangos, ambos del siglo XVI. Es imitación de Luciano,
como él mismo dice. _Viaje de Turquía_, en dos manuscritos de la
Biblioteca Nacional: el uno fué su borrador, empezado á escribir
el 1.º de marzo de 1557; el segundo es copia de éste, del último
tercio del siglo XVI; Gallardo vió otro con el título de _Diálogo
de Pedro de Urdimalas y Juan de Voto á Dios y Mátalas Callando, que
trata de las costumbres y secta de los turcos y de otras cosas de
aquellas partes_. Los personajes están velados con seudónimos: Pedro
de Urdemalas ó Polítropo es Villalón; Juan de Voto á Dios ó Apatilo
es Alonso de Portillo, rector de la Universidad de Alcalá en 1515,
fundador del hospital de la Resurrección, que fué en algún tiempo
casa llana, y Mátalas Callando ó Panurgo es Mata, el clérigo de
Granada. _Diálogo de las transformaciones_, ms. de la biblioteca de
M. Pelayo.
Cristóbal de Villalón, _El Crotalón_, Madrid, 1871, Bibliófilos
Españoles; Madrid, 1907, Nuev. Bibl. de Autor. Esp., M. Pelayo. _El
Scholástico_, Madrid, 1911, Biblióf. Madrileños. _Transformaciones_,
Madrid, 1907, Biblióf. Españ. _Viaje de Turquía_, Madrid, 1905,
Nuev. Bibliot. Autor. Españ., por Serrano y Sanz. _Ingeniosa
comparación..._, Madrid, 1898, Biblióf. Españ., por Serrano y Sanz,
donde se trata copiosamente de la vida y escritos de Villalón.
=90.= _Año 1536._ SEBASTIÁN FOX MORCILLO, nacido en Sevilla en
1528, doctísimo filósofo platónico y elegante escritor, estudió
en Lovaina, y llamado por Felipe II para enseñar al príncipe don
Carlos, pereció en un naufragio, muy joven, cortando el hado
las esperanzas que la filosofía española de tan gran ingenio se
prometía. Imitó á Cicerón en el estilo con que quiso arrear su
independiente filosofía. _De Regno et Regis institutione_, Amberes,
1536. _In Topica Ciceronis Paraphrasis et Scholia_, Amberes, 1550,
escribióla de diez y nueve años. _Compendium Ethices Philosophiae
ex Platone, Aristotele aliisque authoribus collectum_, Basilea,
1554. _In Platonis Timaeum_, ibid., 1554. _De Imitatione sive de
informandi styli ratione_, Amberes, 1554. _De natura Philosophiae,
seu de Platonis et Aristotelis consensione_, Lovaina, 1554; París,
1560, 1589; Amberes, 1621; Lyon, 1622. _De Usu et exercitatione
Dialectica_, Basilea, 1556, junto con _De Demonstratione_, _De
inventute y De Honore_, Basilea, 1556. _In Phoedonem_, Basilea,
1556. _In Platonis X Libros de Republica_, ibid., 1556. _De
Historiae Institutione Dialogus_, Amberes; París, 1557; Amberes,
1564. Consúltese: U. González de la Calle, _S. F. M., estudio
histórico-crítico de sus doctrinas_, Madrid, 1903.
=91.= _Año 1536._ MIGUEL DE CIFUENTES, de Gijón, publicó _Nova
Lectura sive declaratio legum Taurinarum_, Salamanca, 1536, 1546;
Medina, 1555. _Glosa al Quaderno de las leyes nuevas de Toro_,
Medina, 1546 (traduc. del anterior), 1549, 1555. _Ordenamiento
Real de Castilla_, Medina, 1555.--_El Deseoso_ ó _Espejo de
Religiosos, compuesto por un devoto religioso de la orden del
señor sant hierónimo nuevamentre traduzido d' lengua catalana en
nro vulgar castellano y añadida la quarta & quinta parte que fasta
agora no havía sido impressa_, Toledo, 1542, 1548; Burgos, 1548;
Salamanca, 1574, 1580. Este áureo libro de mística se tradujo á
muchas lenguas.--_Tragedia de los amores de Eneas y de la Reyna
Dido, como los recuenta Vergilio en el quarto libro de la Eneida_,
hacia 1536, en 5 jornadas, como las obras de Torres Naharro (Bibl.
Lisboa).--_Fasciculus Myrrhae_, de franciscano anónimo, Sevilla,
1536; Amberes, 1553.--BARTOLOMÉ FELIPE, portugués, publicó _De
Fictionibus_, Salamanca, 1536. _Repetitio in cap. Scindite corda
vestra_, Lisboa, 1539. _Del Consejo y de los Consejeros de los
Príncipes_, Coimbra, 1584.--GASPAR GÓMEZ, de Toledo, escudándose
con el nombre de Feliciano de Silva y dirigiéndole su obra, publicó
_Tercera parte de la tragicomedia de Celestina_, en 50 actos,
Medina, 1536; Toledo, 1539. En M. Pelayo, _Oríg. nov._, t. III,
pág. CCXII, puede verse el Prólogo y argumento de los actos: "necia
y soporífera" la llama, "la fábula, insulsa y deslavazada; el
estilo, confuso, incorrecto y, á veces, bárbaro". Hay una canción en
vascuence, que ha traducido Julio Urquijo de alguna manera.--ANTONIO
HONCALA, de Yanguas, canónigo de Ávila, alabado por Santa Teresa,
publicó _Epinicion Abulaf ab Honcala dictum pro victoria Carolo
Imperatori..._, Alcalá, 1536. _De decimis ecclesiasticis_,
ibid., 1540. _Index... in universa opera... Hieronymi_, ibid.,
1545. _Grammatica Propaegnia_. _Pentaplum Christianae pietatis_,
Alcalá, 1546.--_Opuscula XVII_, Alcalá, 1551. _In Genesim_, ibid.,
1555.--CRISTÓBAL DE HOROZCO publicó _Castigationes in Interpretes
Pauli Aeginetae_, Venecia, 1536. _Annotationes in Interpretes Actii
Medici_, Basilea, 1540.--_Metaphora medicine e chirurgie... por
un fraile menor_, Sevilla, 1536, tratado completo en castellano
de medicina y cirugía.--JUAN BAUTISTA MONARDES, médico y botánico
sevillano, que no ha de confundirse con Nicolás, publicó _Diálogo
llamado Farmacodilosis ó Declaración medicinal_, Sevilla, 1536.
_Verdadera descripción de todas las yerbas que hay en España y en
otras regiones, y la verdad de lo que son y cómo se llaman, en
griego, latín, arábigo y asimismo en nuestro vulgar castellano_,
1536 (citado en la _Farmacodilosis_).--DON GUIDO MOREL, zaragozano,
canónigo de La Seo, publicó _Minerva Aragoniae Assis Budeani
Supputatio compendiaria ad Monetam, Ponderaque et Mensuras
Hispaniae nostrae_, Zaragoza, 1536.--JUAN DE PARÍS publicó _Égloga
nuevamente compuesta_, 1536 (Bibl. Nac., R. 4104); Madrid, 1913
(Biblióf. Madril.); otra edición de 1551, en Munich, Bibl. Real.--En
1536 se imprimieron dos farsas y con ellas está encuadernada la
_Farsa siguiente hizo_ PERO LOPES RANGEL, _á honor y reverencia
del glorioso nascimiento de N. Red. Jesu-Christo y de la Virgen
Gloriosa Madre sua_ (Colecc. de Ternaux-Compans). Hay en el _Abeced.
de Colón_ otra: _Petri López: Farsa del Nacimiento, en coplas_,
Sevilla. ¿Será del mismo?--JUAN RODRÍGUEZ DE CASTELLO-BRANCO,
portugués de nacimiento, salmantino por los estudios, discípulo
del médico Alderete, uno de los mejores médicos peninsulares,
publicó _Index Dioscoridis_, Amberes, 1536. Después, con nombre
de _Amato Lusitano, In Dioscoridis Anazarbaei de materia médica
libros e narrationes_, Venecia, 1553; Strasburgo, 1554; Venecia,
1557; Lyon, 1558; Strasburgo, 1565. _Curationum Medicinalium
Centuriae VII_, la 1.ª, en Florencia, 1551; 2.ª, Venecia, 1552; la
7.ª, Lyon, 1570; todas juntas en Venecia, 1557 y 1566; Lyon, 1560
y 1580; Barcelona, 1628; Brujas, 1620; París, 1617; Francfort,
1646. Tradujo al castellano la _Historia romana_, de Eutropio.--El
DOCTOR SANCHO SALAYA ó Celaya ó Selaya publicó _Repertorio de
tiempos_, Zaragoza, 1536; Granada, 1542; Zaragoza, 1546.--DIEGO
DE SALAZAR, soldado y luego ermitaño, publicó _Tratado de Re
Militari. Tratado de Cauallería hecho á manera de diálogo que passó
entre los illustríssimos señores don Gonzalo Fernández de Córdoua
llamado Gran capitán Duque de Sessa ᘔc y don Pedro Manrique de
Lara duque de Naxara..._, Alcalá, 1536; Bruselas, 1590. _Appiano
Alexandrino. Historia de todas las guerras civiles que vuo entre los
romanos..._, Alcalá, 1536. Suyos son los versos de la traducción de
la _Arcadia de Jacobo Sannazaro_, hecha por Diego López de Ayala
(véase año 1546, y además la _Carta del bachiller de Arcadia_, año
1547).--JUAN SEDEÑO DE ARÉVALO, publicó _Dos coloquios de amores
y otro de bienaventurança_, especie de diálogos filosóficos y
morales, 1536 (sin lugar) (_Abeced. de Colón_). _La tragicomedia de
Calisto y Melibea, nuevamente trobada y sacada de prosa en metro_,
Salamanca, 1536, 1540, en desaliñadas coplas de arte menor (Bibl.
Nac.). Otra versificación vimos que hizo de un trozo Pedro Manuel de
Urrea, y otra Lope Ortiz de Stúñiga, según el _Abeced. de Colón_:
_Farsa en coplas sobre la comedia de Calisto y Melibea_. El mismo
Sedeño publicó _Summa de varones ilustres: en la qual se contienen
muchos dichos, sentencias y grandes hazañas y cosas memorables de
Docientos y veynte y quatro famosos, ansí Emperadores, como Reyes
y Capitanes_, Medina, 1551; Toledo, 1590.--FRAY GABRIEL DE TORO,
nacido en esta ciudad, profesó en la provincia franciscana de
Galicia, en la que desempeñó cargos de cuenta. Fué predicador de los
Reyes de Portugal y de Carlos V, el cual le nombró visitador del
monasterio de las Huelgas de Burgos y consejero de la Inquisición
de Castilla. Murió en 1540. _Thesoro de Misericordia divina y
humana docta y curiosamente compuesto por..._, Salamanca, 1536,
1548; Zaragoza, 1548; Valencia, 1575; Salamanca, 1597. _Teología
mística ó unión del alma con Dios_, Zaragoza, 1548.--ANDRÉS URDANETA
(1498-1568), de Villafranca, en Guipúzcoa, escribió _Relación
sumaria del viaje y sucesos del Comendador Loaisa desde 24 de julio
de 1525_ (1536), publicada por Navarrete, _Colecc._, t. V. _Relación
de los sucesos de la armada del Com. Loaisa desde..._ (publicada por
el mismo). _Derrotero de la navegación que había de hacer desde el
puerto de Acapulco para las islas de Poniente_ (ms. Arch. Indias).
=92.= _Año 1537._ El MAESTRO JUAN PÉREZ ó PETREIUS, toledano,
profesor de Retórica en Alcalá, de grandes esperanzas en la prosa
y verso latino, murió harto mozo, de treinta y cinco años. Publicó
_Progymnasmata Artis Retoricae... una cum Annotationibus in Senecae
declamationes, controversias et deliberativas_, Alcalá, 1539. Muerto
ya, publicó su hermano Antonio Pérez _Libri quatuor in laudem Divae
Mariae Magdalenae: una cum aliis eiusdem opusculis_, Toledo, 1552;
Córdoba, 1568: los opúsculos son _Genethliacum Ser. Principis
Philippi, Epithalamium eiusdem et Ser. Principis Mariae, Euterpe,
seu De Musica, Carmen in laudem D. Christophori, Epigrammaton liber
unus. Comediae quatuor_, Toledo, 1574; _Necromanticus_, _Lena,
Decepti_, _Suppositi_, traducidas de Ariosto, menos _Decepti_, que
Gallardo pregunta si es de Lope de Rueda, _Los Engaños. Oratio
Complutis in Studiorum initio habita, anno 1537_ (ms. Gallardo).
FRANCISCO DE MENDOZA Y BOBADILLA (1508-1566), nació en Córdoba, sus
padres don Diego Hurtado de Mendoza y doña Isabel de Bobadilla,
marqueses de Cañete, cuyo beneficio simple le dió el obispo de
Cuenca, don Diego Ramírez de Villaescusa, y don Francisco de
Bobadilla, su tío, que gobernaba la iglesia de Salamanca, añadióle
el priorato de Aroche. Gran latino y helenista en Alcalá, doctor por
Salamanca, donde explicó griego y fué Maestrescuela en 1528, después
Arcediano de Toledo, y en 1536, Obispo electo de Coria. Al año
siguiente celebró un Sínodo, en el cual se dispuso "que los hijos
bastardos y espurios de los clérigos no sirvieran á sus padres en la
iglesia diciendo Misa ó en otra cualquier manera". Precaviendo los
fraudes que se inventarían para eludir la prohibición, conminóse á
los que tal hicieran con excomunión mayor. En 1558 pasó á la iglesia
de Burgos, fué gobernador de Sena y recibió á Felipe II en Génova el
año 1547. Asistió al Cónclave en que salió Papa Julio III. Nombrado
Arzobispo de Valencia, murió en Arcos cuando iba á aquella ciudad;
fué sepultado en la catedral de Cuenca. Se le atribuye, sin gran
fundamento, el famoso libelo _Tizón de la Nobleza española ó máculas
y sambenitos de sus linajes_, Gibraltar, 1821; Madrid, 1849; Cuenca,
1852; Madrid, 1871; Barcelona, 1880.
JUAN ANDRÉS, zaragozano, publicó _Práctica de Arithmética_,
Sevilla, 1537.--LUIS ESCRIVÁ, caballero valenciano, publicó la
novela castellana, con título latino, _Veneris Tribunal_, Nápoles,
1537, reproducida por Huntington.--_Excelencias de la Fee_, Alcalá,
1537, de anónimo franciscano.--_Farça á manera de Tragedia, como
passó de hecho en amores de un cavallero y una dama_, Valencia,
1537 (Museo Británico), del género de las obras de Juan del Enzina,
con parecido lenguaje ó dígase sayagués, en verso octosílabo,
quintillas, en cinco autos. Según dice Rennert, que la ha reimpreso
en la _Revue Hispanique_, 1911, "no carecen los versos de cierta
facilidad, y tanto en el estilo como en el artificio dramático,
aventaja mucho á las más piezas de esta escuela que han llegado á
nuestros tiempos".--FRAY JULIÁN GARCÉS, dominico, primer obispo
de Tlascala, publicó _De Capacitate Indorum_, 1537.--_Mysterios
de la devoción_, de franciscano anónimo, Burgos, 1537.--DIEGO
MONTES, vecino de La Guardia, soldado viejo de Su Majestad, publicó
la _Instruccción y regimiento de guerra_, Zaragoza, 1537.--El
DOCTOR PEDRO NÚÑEZ SALACIENSE (1492-1577), de Alcázar de la Sal,
cosmógrafo del Rey, publicó _Libro de álgebra en arithmética y
geometría_, Amberes, 1564, 1567. _Tratado de sphera com a theorica
do sole da lua..._, Lisboa, 1537. _De Crepusculis_, ibid., 1542.
_De arte atque ratione navigandi_, Coimbra, 1546. _De erratis
Orontii finei mathematum Lutetiae professoris_, Coimbra, 1546. Y
otras obras (Picatoste).--JERÓNIMO DE LA PEÑA, de Medina, publicó
_Commentariorum philosophiae moralis l. III_, París, 1537.--DON
MARTÍN PÉREZ DE AYALA, obispo de Segovia y arzobispo de Valencia y
que asistió á la Dieta de Worms y al Concilio Tridentino, publicó
_Commentaria in Universalia Porphyrii_, Granada, 1537. _De Divinis,
Apostolicis atque Ecclesiasticis traditionibus_, Colonia, 1549.
_Compendio y declaración de lo que son obligados á guardar los
Cavalleros de la Orden de Sant Iago_, y _Un breve Tratado para
bien confesar_, Milán, 1552. _El Catecúmeno_, ibid., 1552. _Avisos
de bien morir_, ibid., 1552. _Doctrina Christiana_, ibid., 1554.
_Catecismo_, Valencia, 1599. _Doctrina Christiana en lengua Arábiga
y Castellana_, Valencia, 1566.--ANDRÉS PRADO, estudiante, publicó la
_Farsa llamada Cornelia_, Medina, 1537. Según Moratín, salió en esta
fecha; reimprimióse en Medina, 1603 (por yerro en Gallardo, 1553).
Editóla Pérez Pastor en _La Imprenta en Medina_, Madrid, 1895, págs.
300-337.--_Retraimiento del alma_, anónimo, Valencia, 1537.--THOMÁS
DE TORQUEMADA publicó _Copilación de las instrucciones del Officio
de la sancta Inquisición_, Granada, 1537; Madrid, 1577.
_Año 1538._ PEDRO DÍAZ DE TOLEDO publicó _Opusculum de morbis
puerorum_, 1538.--FRAY GUTIERRE DE TREJO, franciscano de Plasencia,
publicó _Paradisus delitiarum Pauli Apostoli_, Alcalá, 1538. _In IV
Evangelia_, Sevilla, 1554.--JUAN DE MEDINA escribió _Suma de notas
de Escrivanos_, Valladolid, 1538.--_Plutarco, Contra la codicia de
las riquezas_, Valladolid, 1538, por benedictino anónimo.
=93.= _Año 1539._ DON DIEGO HURTADO DE MENDOZA (1503-1575) nació en
Granada; sus padres, don Iñigo López de Mendoza, nieto del Marqués de
Santillana, del mismo nombre y apellido. Su primera instrucción en la
latinidad recibióla de Pedro Mártir de Angleria, residente á la sazón
en aquella ciudad, traído por el primer Conde de Tendilla, abuelo de
don Diego. Con él estudió fray Luis de Granada, recogido por el Conde.
Pasó á Salamanca, donde se dedicó más de asiento á las Humanidades,
á la Filosofía y al Derecho civil y canónico. Acabados los estudios,
y acaso recibidas las órdenes menores, partió para Italia y entró
en la carrera militar (1524-1526), asistiendo á la batalla de Pavía
(1525), recorriendo Bolonia, Padua y Roma. Carlos V le empleó pronto
en cargos diplomáticos, en Inglaterra (1537-1538), en los Países Bajos
(1538), en Venecia (1539-1547), en Trento y Roma (1547-1555). En
Inglaterra fué embajador extraordinario para negociar el matrimonio de
Enrique VIII con la Duquesa de Milán, sobrina del Emperador, y el de
María Tudor con el príncipe Luis de Portugal; no habiendo tenido buen
suceso, pasó en los Países Bajos el otoño de 1538. En Venecia tuvo
por misión contrarrestar las tendencias de la Señoría de romper la
Liga y aliarse con Francia en favor del turco. En Trento, desde 1542,
fué uno de los cuatro Enviados de Carlos V al Concilio, y su valor y
valer hicieron correr la especie de que el Emperador le haría obispo y
Paulo III († 1549), cardenal. No fué así, y quedó en Roma hasta fines
del pontificado (1550-1555) de Julio III. Al mismo tiempo se encargó
del gobierno de Siena, pueblo siempre incitado por Paulo III y el rey
Francisco á rebelarse contra el Emperador. Estas luchas se alargaron
hasta 1551. Su vida pública en Italia duró veinte años. Desde el 1551,
que fué relevado de su cargo por el Emperador, no tenemos más noticias
ciertas. Sedano cita un códice florentino que le atribuye la misión de
Embajador cerca del Gran Turco. Vuelto á España, desde 1554 parece que
desempeñó algunas comisiones de Felipe II, no muy á su satisfacción, y
en 1567 el Rey le desterró de la Corte por haber tenido en Palacio una
reyerta con un caballero. Desde entonces vivía retirado en Granada,
dado á escribir á sus amigos, en especial á Zurita, correspondencia
conservada en parte en los _Progresos de la Historia del Reino de
Aragón_, por Dormer. Allí se cree que escribió la _Guerra de Granada_
(aunque hoy comienza á dudarse sea obra suya) y muchas de las poesías
que conocemos. Murió poco después de vuelto á la Corte, el año 1575, de
edad de setenta y dos años.
=94.= Don Iñigo López de Mendoza, nieto del célebre Marqués de
Santillana y padre de nuestro don Diego, fué el primer marqués
de Mondéjar y segundo conde de Tendilla, alcaide de la Alhambra
y capitán general del reino de Granada desde su conquista; casó
en segundas nupcias con doña Francisca Pacheco, hija de don
Juan Pacheco, marqués de Villena y primer duque de Escalona. De
este matrimonio nacieron cinco hijos y dos hijas: don Luis, el
primogénito, marqués de Mondéjar, capitán general del reino de
Granada y presidente del Consejo; don Antonio, marqués de Cañete,
virrey y capitán general de la Nueva España y del Perú; don
Francisco, gobernador de los Países Bajos, después presbítero y
obispo de Jaén; don Bernardino, general de las galeras de España,
muerto en la jornada de San Quintín; don Diego, nuestro poeta; doña
Isabel, que casó con don Juan Padilla, y doña María, mujer de don
Antonio Hurtado, conde de Monteagudo. La causa del destierro de
Mendoza y su retiro en Granada fué una disputa que en junio de 1568
se despertó en el Palacio Real de Madrid entre Mendoza y el joven
cortesano Diego de Leiva. Agarróle Mendoza el puñal, quitóselo
de la mano y lo arrojó por la ventana. Felipe II le desterró á
Granada, donde escribió la guerra de los moriscos, si fué él quien
la escribió. En su destierro se dedicó á sus estudios y aun á la
poesía, como se ve por la canción dirigida á don Diego de Espinosa,
presidente de Castilla, donde apunta lo que padecía. Consultábanle
allí los sabios, como consta por Ambrosio Morales en la dedicatoria
que le dirigió, donde confiesa su extraordinaria erudición en
Geografía y su puntualidad y juicio en averiguar antiguallas de la
toponimia española. Entregóse á las antigüedades arábigas y juntó
más de 400 códices árabes, como se lo dice á Zurita, su gran amigo,
á quien ayudó á vencer dificultades que sus émulos le pusieron para
escribir los _Anales de Aragón_. En carta de diciembre de 1573 le
dice que casi va á cumplir los setenta, de donde se saca el año de
su nacimiento. Buscó consuelo en el trato con Santa Teresa, que le
escribió complaciéndose por los propósitos virtuosos que le había
manifestado (_Cart. de Santa Teresa_, t. I, II). Ofreció al Rey sus
libros cuando le permitió volver á la Corte; pero á pocos días de
llegado le dió el mal de la muerte.
=95.= Don Diego Hurtado de Mendoza fué en el siglo XVI lo que su
bisabuelo Iñigo López de Mendoza, marqués de Santillana, en el siglo
XV, y algo más. Manejó la espada y la pluma, gran diplomático, macizo
canonista y teólogo, soldado valiente, delicado poeta, prosista
consumado, erudito, eminente humanista, hombre de mundo, ligero y
grave á la vez, alegre y socarrón, altivo y malicioso y trabajador
incansable. De aquí el habérsele atribuido tantas obras, de las que hoy
le vamos despojando. El erudito historiógrafo Juan Páez de Castro (†
1570), uno de sus mejores amigos en Trento, cuenta que Mendoza solía
decirle: "Estudiemos, señor Joan Páez". Paulo Manucio le dirigió las
obras filosóficas de Cicerón; Carranza, la _Suma de los Concilios_. En
Venecia fué patrono de los famosos impresores Aldos; allí y en Roma,
sobre todo, afanóse por sacar copias de muchos manuscritos griegos,
de la biblioteca de Bessarion, que regaló al Escorial. Según Miller y
Grame, antes del incendio de aquel Monasterio en 1671, había 353 de
ellos, los 32 recibidos como presente del gran turco Suleimán II _el
Magnífico_. Envió á Nicolás Sofiano á Grecia y Turquía para buscar
otros. La primera edición del texto griego de Josefo se imprimió en
Basilea, 1544, por tres manuscritos de Mendoza. Tuvo propósito de
comentar á Aristóteles y tradujo la _Mecánica_. Gran helenista y
gran latino, hizo traducciones de Virgilio y Ovidio. Renacentista
convencido, vertió poesías líricas italianas, y sin dejar la métrica
antigua castellana, abrazó desde luego la nueva traída por Boscán
y Garcilaso. Su picante agudeza chispea en las redondillas, que
encantaban á Lope; su sinceridad de sentimiento se halla hasta en las
poesías de los nuevos metros, la elegía á la muerte de doña Marina de
Aragón († 1549); su elegancia, en la _Fábula de Adonis, Hipomenes y
Atalanta_, en octavas reales; pero abusa del verso agudo, no acaba de
encajársele el ritmo italiano y sólo es poeta entero cuando se atiene á
las viejas coplas castellanas. Su socarrona ironía, su malicia burlesca
campea en las _Cartas_, _Epístolas satíricas_ y escritos burlescos y
políticos al estilo del _Mercurio y Carón_, de Valdés. Como poeta,
pertenece Mendoza á la época de Carlos V; tenemos poesías suyas desde
el año 1539. Las poesías de Mendoza hoy conocidas son 170, sonetos,
canciones, églogas, elegías, epístolas, sátiras, octavas, cartas,
poesías burlescas, poesías varias, _Fábula de Adonis, Hipomenes y
Atalanta_.
Como prosista, es de la época de Felipe II. Según Foulché-Delbosc,
los 18 primeros cantos de _La Austriada_, de Juan Rufo, no son sino
versificación de la _Guerra de Granada_, que Rufo pudo ver manuscrita
y que hasta hoy ha sido atribuída á Hurtado de Mendoza; no falta
quien apunte, sin embargo, que la _Guerra de Granada_ está calcada
sobre _La Austriada_ con frases y hasta versos enteros. Mientras
no se aclare este punto seguiremos la opinión tradicional. Con no
haberle dado su autor la última mano, es la _Guerra de Granada_ la más
artística historia que tenemos, en el noble sentido de la palabra,
pareciéndose no poco á Tucídides, Salustio y á veces á Tácito. Tiene
las grandes cualidades de los más sobresalientes historiadores:
ciencia, imparcialidad, alteza de pensamiento, penetración filosófica,
fuerza narrativa, elocuencia dramática. Copia con viveza las acciones,
los ánimos, los caracteres de los personajes, desabrocha los pechos,
manifestando los intentos de los que tercian en los acontecimientos
y descubre sus causas y enlaces. El estilo es de una reciura y brío
incomparables, denso y nervioso, desembarazado y á chorros, grandioso
y natural, con un corte en las oraciones que sabe á la elocuencia de
Demóstenes y un aire en el decir que suena más á griego que á latino.
Dúdase sean suyas la _Carta del Bachiller de Arcadia y Respuestas del
capitán Salazar_; no es suyo el _Lazarillo de Tormes_.
=96.= En carta de Juan Páez de Castro á Zurita se dice de Mendoza
(Dormer, _Progres. de la Hist. del reino de Aragón_, l. 4, cap. XI;
_Cartas de D. Juan Páez de Castro_, fol. 465): "Es tan bueno y tan
humano, que puede usted decir: _Nil oriturum alias, nil ortum tale
fatentes_. Su erudición es muy varia y estraña; es gran aristotélico
y matemático; latino y griego, que no hay quien se le pare; al fin
es un hombre muy absoluto. Los libros que aquí ha traído son muchos,
y son en tres maneras: unos de mano, griegos, en gran copia; otros
impresos en todas facultades; otros de los luteranos: todos éstos
están públicos para quien los pide, si no son los luteranos, que no
se dan sino á los hombres que tienen necesidad de los ver para el
Concilio. Ha sido tan gran cosa esta, y tan grandemente dispuesta,
que allende de grandes costas que ha escusado, ha dado gran luz á
todos, que ni supieran qué libros eran necesarios, ni de dónde se
habían de traer; á lo menos yo no sabía qué hacerme en este lugar.
Tienen todos creído que medrará mucho concluído este Concilio, y
que S. M. le hará obispo, y su santidad cardenal: plega á Dios que
sea así, y en él estará todo bien empleado". Herrera, _Anotac. á
Garcilaso_: "Don Diego de Mendoça halló maravillosamente i trató
sus concetos, que llaman del ánimo, i todas sus perturbaciones con
más espíritu que cuidado; i alcançó con novedad lo que pretendió
siempre; que fué apartarse de la común senda de los otros poetas;
i satisfecho con ello se olvidó de las demás cosas. porque si como
tuvo en todo lo que escrivió erudición i espíritu i abundancia de
sentimientos, quisiera servirse de la pureza i elegancia en la
lengua, i componer el número i suavidad de los versos; no tuviéramos
invidia á los mejores de otras lenguas peregrinas. i no se puede
dexar de conceder, que cuando reparó con algún cuidado, ninguno le
hizo ventaja, pero como él se exercitó por ocupar oras ociosas, ó
librar el ánimo de otros cuidados molestos; assí la grandeza de
sentimientos i consideraciones, i el natural donaire i viveza de
sus versos lo desvían, como tengo dicho, del vulgo de la poesía
común". En el prólogo de una copia de la _Guerra de Granada_, hecha
por Juan B. Lavaña de 1618 á 1619: "Costó trabajo enmendar, de dos
ó tres copias, ésta religiosamente, como es justo; porque no se
mudaron sino puntos, pasando pocas veces á otra parte las mismas
palabras, si la cláusula no se puede entender bien de otra manera,
ó quitando algunas, muy pocas, cuando son notoriamente superfluas.
Finalmente, entre esta copia y cualquiera de los originales de
donde se ha sacado, hay menos diferencia de la que ellos entre sí
tenían". La primera edición la hizo el licenciado Luis Tribaldos
de Toledo († 1634), bibliotecario del Duque de Olivares, siguiendo
escrupulosamente esta copia de Lavaña y corregida por el Conde de
Portalegre, y la hizo imprimir en Lisboa, 1627, cincuenta y dos
años después de la muerte de Mendoza y ocho años después de sacada
la copia. Después en Madrid, 1674; Valencia, 1730, 1766, 1776,
por Mayáns, que llenó las varias lagunas del final del l. III y
principio del IV, que tenían las otras ediciones, con trozos dados
á luz por don Juan de Iriarte en la pág. 577, etc., de su _Regiae
Bibliothecae Matr. codices graeci Mss._ Hallólos Iriarte en un
ejemplar de la 1.ª edición, que fué de la librería de Felipe IV,
hoy de la Bibl. Real, en el que los insertó Tribaldos en 1628,
transcribiéndolos de una copia completa de mano del mismo Duque de
Béjar. Reimprimió esta de 1776 Eug. Ochoa, París, 1840, añadiendo
los párrafos del Conde de Portalegre con que se completaba en las
cuatro primeras ediciones el l. III. Tribaldos, pról. á su edic.:
"es muy sabido y muy antiguo en el mundo el odio á la verdad...
Por esto nuestro don Diego determinó no publicar en su vida esta
historia, y sólo quiso, con la libertad que, no sólo en él, mas
en toda aquella ilma. casa de Mondéjar es natural, dejar á los
venideros entera noticia de lo que realmente se obró en la guerra
de Granada; y pudo bien alcanzarla, por su agudeza y buen juicio;
por tío del general que la comenzó, adonde todo venía á parar; por
hallarse en el mismo reino y aun presente á mucho de lo que escribe:
afectó la verdad y consiguióla... La determinación de don Diego me
prueban unas gravísimas palabras, escritas de su letra, al principio
de un traslado de esta historia que presentó á un amigo suyo, en
que juntamente pronostica lo que hoy vemos. "Veniet qui conditam et
saeculi sui malignitate compressam veritatem dies publicet. Paucis
natus est, qui populum aetatis suae cogitat. Multa annorum millia,
multa populorum supervenient: ad illa respice. Etiamsi omnibus tecum
viventibus silentium livor indixerit, venient qui sine offensa, qui
sine gratia iudicent". Sénec. Epíst. 79. Dije que no quiso sacarla:
añado, que ni pudo, porque no la dejó acabada y le falta aún la
última mano...".
_Obras del insigne cavallero Don Diego de Mendoza... recopiladas
por Frey Juan Díaz Hidalgo..., dirigidas á D. Iñigo López de
Mendoza, Marqués de Mondéjar, Conde de Tendilla_, Madrid, 1610.
Tiene 96 composiciones. Reimprimióse en 1854, t. I de los _Poetas
Líricos de los siglos XVI y XVII_, por Adolfo de Castro, con 94
de las de Hidalgo, cuatro tomadas de Sedano, Gregorio Silvestre y
Espinosa, de dudosa autenticidad, menos la de Silvestre; la _Oda_,
de Horacio, es de fray Luis de León: total, 98 composiciones.
_Obras Poéticas de D. Diego Hurtado de Mendoza, primera edición
completa_, Madrid, 1877, por el doctor William I. Knapp, con 170
composiciones, sacadas de todos los códices españoles conocidos y
dos de París. _Guerra de Granada, hecha por el rey de España D.
Felipe II N. S. contra los Moriscos de aquel Reino, sus rebeldes_,
Lisboa, 1627, publicada por el licenciado Luis Tribaldos de Toledo;
Madrid, 1674, 1730; Valencia, 1776. _Diálogo de Caronte y Pedro Luis
Farnesio_, publicado en _Curiosidades Bibliográficas_ de la Bibl.
de Autor. Españ. _Paraphrasis in totum Aristotelem. La Mechanica de
Aristóteles_, traducida de griego en castellano, dirigida al Duque
de Alba. _Commentarii Politici_ (Ms.). _La Conquista de la Ciudad de
Túnez. Batalla Naval_ (al fin de la _Guerra de Granada_).
=97.= Diego de Mendoza, _Obras poéticas_, ed. W. I. Knapp, en
_Colección de libros raros ó curiosos_, t. XI (faltan bastantes
composiciones). _Poesías_, Bibl. de Aut. Esp., t. XXXII. _Poésies
burlesques et satiriques inédites_, ed. A. Morel-Fatio, en
_Jahrbuch für romanische und englische Sprache und Literatur_
(Leipzig, 1875), t. II, págs. 63-80 y 186-209. _Guerra de Granada_,
ed. R. Foulché-Delbosc (en prensa), y Bibl. de Aut. Esp., t.
XXI. _Mechanica de Aristoteles_, ed. R. Foulché-Delbosc, en
_Revue Hispanique_ (1895), t. II, págs. 208-303. _Cartas_, ed.
R. Foulché-Delbosc, en _Archivo de investigaciones históricas_
(1911), t. II, págs. 155-195, 270-275, 463-475 y 537-600. _Carta al
capitán Salazar_, etc., Bibl. de Aut. Esp., t. XXXVI, y en _Sales
españolas_, ed. A. Paz y Melia, Madrid, 1890, t. I, págs. 63-99.
_Carta del Bachiller de Arcadia y Respuestas del capitán Salazar_,
edición crítica de L. de Torre, Madrid, 1913 (tirada aparte de
la _Revista de Archivos_, etc.); y véase la nota crítica de A.
Bonilla, en el _Boletín de la Real Academia de la Historia_ de 1914.
_Carta en nombre de Marco Aurelio á Feliciano de Silva_, en _Sales
españolas_, ed. A. Paz y Melia, Madrid, 1890, t. I, págs. 227-234.
_Sermón de Aljubarrota_, en _Sales españolas_, ed. A. Paz y Melia,
Madrid, 1890, t. I, págs. 101-225. Consúltense: A. Morel-Fatio,
_Les lettres satiriques_, en Romanía (1874), t. III, págs. 298-302.
C. Graux, _Essai sur les origines du fonds grec de l'Escurial_
(Bibl. de l'École des Hautes Études, fasc. 46), París, 1880. R.
Foulché-Delbosc, _Étude sur la Guerra de Granada_, en _Revue
Hispanique_ (1894), t. I, págs. 101-165 y 338. R. Foulché-Delbosc,
_Un point contesté de la vie de Mendoza_, en _Revue Hispanique_
(1899), t. V, págs. 365-405. R. Foulché-Delbosc, _Le portrait de
Mendoza_, en _Revue Hispanique_ (1910), t. XXIII, páginas 310-313.
J. D. Fesenmair, _Don Diego Hurtado de Mendoza: ein spanischer
Humanist des 16^{ten} Jahrhunderts_, München, 1882-1884. E. Señán y
Alonso, _D. Diego Hurtado de Mendoza: apuntes biográfico-críticos_,
Granada, 1886. _Calendar of Letters, Despatches and State Papers,
relating to the negotiations between England and Spain_ [ed. P. de
Gayangos], t. V, parte II (1888), y t. VI, parte I (1890). _Letters
and Papers, foreign and domestic, of the reign of Henry VIII_ [ed.
J. Gardner], t. XII, partes I y II (1890-1891) y t. XIII, partes I y
II (1892-1893). A. Rodríguez Villa, _Noticia biográfica y documentos
históricos relativos á D. H. de Mendoza_, Madrid, 1873.
=98.= _Año 1539._ JORGE DE MONTEMAYOR, castellanizado por él mismo su
apellido portugués de MONTEMOR, por haber nacido en _Montemor o velho_,
cerca de Coimbra, fué hijo de un platero judaizante; militó en Flandes,
probablemente en la guerra de 1555 á 1559, cuando San Quintín (1557);
pero antes había sido "cantor en la capilla de Su Alteza la muy alta
y muy poderosa señora la infanta doña María", hija de don Juan III,
casada en 1543 con el que luego fué Felipe II, y que murió en 1545.
Luego (1551) sirvió á doña Juana, esposa del príncipe portugués don
Juan y madre de don Sebastián. Al morir Feliciano de Silva, su amigo,
escribió una elegía en tercetos y un epitafio (_Cancionero_, fols.
122-125). También fué amigo de Cetina, á quien llama _Vandalio_ (fols.
146 y 147). Volvió á Portugal (1552) acompañando á la princesa doña
Juana como aposentador y entonces escribió á Sá de Miranda. Muerto
don Juan, volvió á Castilla con la Princesa en 1554, año en que se
publicaron sus _Obras_. Murió en el Piamonte pocos meses después de
1559, muerto por un muy su amigo por celos ó amores (Fray Bartolomé
Ponce, _Clara Diana á lo Divino_, dedicatoria). Compuso Montemayor la
_Exposición moral sobre el Salmo ochenta y seis_, Alcalá, 1548, en
quintillas el salmo y en prosa la exposición. Después, en 1554, publicó
en Amberes sus _Obras_ en dos libros, el primero de poesías profanas;
el segundo, de versos de devoción, entre ellos tres _Autos_ de Navidad.
Volviéronse á imprimir en Amberes, el 1558, con el título de _Segundo
Cancionero de George de Montemayor_, y _Segundo Cancionero spiritual_,
en dos volúmenes, quitadas unas cosas y añadidas otras; pero el tomo
de versos devotos, prohibido por la Inquisición en el Índice de 1559,
no volvió á imprimirse. Hizo glosas á la _Canción_ de Jorge Manrique y
tradujo del catalán los _Cantos de Amor_, de Ausias March. La _Diana_,
probablemente publicada en 1559, tiene el argumento de la historia de
don Félix y Felismena, tomado de la novela 36 (2.ª parte) de Mateo
Bandello; pero acomodado á las costumbres españolas, con más cortesía y
sin lascivia. Imitó algo á Sannazaro y al Petrarca; pero la mayor parte
fué obra propia. Las coplas castellanas valen más en él que los versos
mayores italianos, y mucho más que las coplas, la prosa desenfadada,
elegante y bien pulida, aunque de poco vigor. Es la mejor de las
novelas pastoriles, pues Gil Polo no le aventaja más que en los versos.
La obra que le dió inmensa fama dentro y fuera de la Península fué la
_Diana_, novela pastoril y simbólica, como las bucólicas de Virgilio.
Montemayor se aficionó á este género de naturalismo falso por su vida
entre las paredes de los palacios. Cuando se huye del campo, se inventa
un campo artificial; cuando no se tienen flores que huelan y solacen
la vista, se hacen de papel; y cuando la vida cortesana está alejada,
entre paredes y calles, de la naturaleza, se inventa una literatura
que remede la naturaleza en toda su sencillez, la naturaleza silvestre
donde haya riachuelos, árboles, ganados y pastores; pero que revisten
almas cortesanas, con sus afectos melindrosos, sus entretenidas
sutilezas, su afectado conceptismo, y hasta se particularizan en ellos
personas conocidas. Esto último es una manera de chismografía elegante
y con clave, como la que se murmujea en los estrados de los señores, en
las antesalas de las dueñas y en los tinelos de la servidumbre. Son los
pastores verdaderos cortesanos que lamentan dengosamente los desdenes
de las damas pastoras. Para variar las escenas, monótonas de suyo, de
amoríos, zampoñas y poesías recíprocas ó _amebeas_, Montemayor acude,
como Sannazaro, á hechiceras y hadas, á hechizos y bebedizos amorosos,
á los que alude Cervantes cuando por el Cura dice: "Que se le quite
todo aquello que trata de la sabia Felicia y de la agua encantada".
Dentro de este falso género Montemayor es admirable, flúido narrador,
requebrador tierno, endechador dulce y melancólico, galante cortesano,
esmerado en la frase melodiosa y en las escogidas voces. Es diestro en
la versificación y más todavía en la adamicada prosa.
=99.= Cultivó mucho el metro italiano é hizo cuatro largas églogas
imitando á Sannazaro y Garci Laso; pero sus mejores poesías son de
la escuela española de Castillejo y Gregorio Silvestre, imitando
á Jorge Manrique, cuya elegía glosó dos ó tres veces. La primera,
árida y prosaica, en sus _Obras_ de Amberes, 1554, y en pliego
suelto de Valencia, 1576; Sevilla, 1883. La otra, poética y bien
sentida, en diez coplas, como nueva lamentación sobre la muerte de
doña María, no está en el _Cancionero_, sino en pliego suelto de la
Bibl. Nac. de Lisboa, del cual la transcribe Domingo García Peres
en el _Catálogo razonado de los autores portugueses que escribieron
en castellano_, págs. 393-403. Otra, que pudiera ser la primera,
se imprimió en Lisboa, 1663. La _Diana_ fué la que le dió más
nombre, y tal, que no se leía en la Corte otra cosa, y traspuso la
frontera. Hasta hay huellas en Shakespeare, en Sidney, en Sarrasin,
en Desportes. Prometió continuarla. Los editores añadieron en
las ediciones póstumas la _Historia del Abencerraje y la hermosa
Xarifa_, que se halla en el _Inventario_, de Antonio de Villegas,
cuyo privilegio es del 1551, aunque no se imprimió hasta 1565.
Varios autores continuaron después la _Diana_ ó el género pastoril.
Según Lope de Vega, la heroína de la _Diana_ fué una señora de
Valencia de don Juan, cerca de León; según Faria é Sousa, se llamaba
Ana, y conservábase todavía hermosa cuando, en 1603, la vió Felipe
III.
=100.= Feliciano de Silva fué de los primeros, si no el primero, que
introdujo en España el falseado género pastoril (escena 33). Sannazaro
lo había introducido en Italia, copiando y remedando, en latín, los
bucólicos griegos y latinos. Juan del Enzina tradujo á Virgilio;
pero él mismo y Gil Vicente se atuvieron al género pastoril popular
y realista, que de mucho tiempo antes había brillado en el pueblo
gallego, de donde pasó al rey don Diniz y á los poetas cortesanos
portugueses, y luego, á veces, á los cortesanos de Castilla, y que
con mayor empuje realista y originalidad castellana lució en manos
del Arcipreste de Hita, y luego, más acortesanado, en las del Marqués
de Santillana. Ambos géneros pastoriles, el puramente español y el
clásico greco-latino, vivieron en España; pero el extraño acabó presto
y el nacional siguió cultivándose por Lope, Tirso y demás dramáticos
del siglo XVII. Cotejada la novela pastoril con la caballeresca, ambas
son fantásticas ó idealistas y amatorias, como no españolas de origen;
pero mientras el caballero andante, para alcanzar el objeto de su
amor, emprende hazañas descomunales y arrostra pavorosos peligros, el
pastor enamorado tañe su rabel y su zampoña y tararea lindos versos.
Bien se ve que los libros de caballerías eran bastante apropiados para
los españoles de entonces, ganosos de aventuras y emprendedores de
hazañas; pero cuando el esfuerzo fué decayendo y ganando tierra la vida
retirada de la corte, los poetas, que antes meneaban á la par pluma
y espada, sólo quisieron el campo para sentarse orillas del arroyo,
á la sombra de algún alcornoque, donde tañer y cantar. Obra de puros
poetas cortesanos, que no gozando de la naturaleza, se la fantasean,
viviendo en ella tan sólo en sueños, ya que de hecho moran en los
palacios. En la novela caballeresca domina la acción; en la pastoril,
la charla y la cantilena. Está bien escrita la pastoril, como obra de
artistas que es; mal y y toscamente la caballeresca, por ser obra para
el vulgo, hecha por gente vulgar, que se meten á escritores. Pero por
más que quieran pintar tales artistas cortesanos la viva naturaleza,
como no la tocan ni sienten, sino que se la figuran desde su casa,
resulta una naturaleza, que no impresiona, de pintados bastidores. Así
Virgilio es menos naturalista que Teócrito, por ser puro imitador,
aunque gustase y sintiese tan delicadamente la vida campestre; ¡cuánto
menos habían de serlo cortesanos imitadores de Sannazaro (Venecia,
1502), imitador de Virgilio, que lo fué de Teócrito, y que no llevaban
otra vida que la urbana! Es un mosaico erudito de la antigüedad la
_Arcadia_, de Sannazaro, y nuestras novelas pastoriles son mosaicos
hechos con piedrezuelas del mosaico de Sannazaro. El que la introdujo
en España fué Jorge de Montemayor (1559). Si en lugar de traerla de
Italia, hubiera continuado la poesía pastoril española de Enzina y
Gil Vicente, hubiéramos tenido una novela pastoril nacional, popular,
realista, pareja del teatro de estos autores y de Lope de Rueda. El mal
uso del Renacimiento por parte de Montemayor tuvo la culpa; siguieron
su carril todos los demás, sin apartarse un punto. Como la novela no
había todavía nacido, en lugar de hechos reales y de luchas del alma,
la pastoril se reducía á determinadas escenas entre pastores y al
discretear más ó menos ingenioso y afectado de poetas que de pastores
se vestían. Hasta las ideas morales y religiosas son medio paganas y la
fatalidad es la que obra, ni más ni menos que entre los antiguos. No
hay visión de las almas, como no la hay de la naturaleza. Son amores y
penas aquéllas, convencionales y postizas.
=101.= M. Pelayo, _Disc. acerca de Cerv._ y "_El Quijote_": "Á la
falsa idealización de la vida guerrera se había contrapuesto otra no
menos falsa de la vida de los campos, y una y otra se repartieron
los dominios de la imaginación, especialmente el de la novela, sin
dejar por eso de hacer continuas incursiones en la poesía épica y
en el teatro y de modificar profundamente las formas de la poesía
lírica. Ninguna razón histórica justificaba la aparición del género
bucólico: era un puro _dilettantismo_ estético; pero no por serlo
dejó de producir inmortales bellezas en Sannazaro, en Garcilaso, en
Spenser, en el Tasso. Poco se adelanta con decir que es inverosímil
el paisaje, que son falsos los afectos atribuídos á la gente
rústica y falsa de todo punto la pintura de sus costumbres; que la
extraña mezcla de mitología clásica y de supersticiones modernas
produce un efecto híbrido y discordante. De todo se cuidaron estos
poetas menos de la fidelidad de la representación. El pellico del
pastor fué para ellos un disfraz, y lo que hay de vivo y eterno
en estas obras del Renacimiento es la gentil adaptación de la
forma antigua á un modo de sentir juvenil y sincero, á una pasión
enteramente moderna, sean cuales fueren los velos arcaicos con que
se disfraza. La égloga y el idilio, el drama pastoral á la manera
del _Aminta_ y del _Pastor Fido_, la novela que tiene por teatro
las selvas y bosques de Arcadia, pueden empalagar á nuestro gusto
desdeñoso y ávido de realidad humana, aunque sea vulgar; pero es
cierto que embelesaron á generaciones cultísimas, que sentían
profundamente el arte, y envolvieron los espíritus en una atmósfera
serena y luminosa, mientras el estrépito de las armas resonaba por
toda Europa. Los más grandes poetas, Shakespeare, Milton, Lope,
Cervantes, pagaron tributo á la pastoral en una forma ó en otra.
Tipo de este género de novelas fué la _Arcadia_, del napolitano
Sannazaro; elegante humanista, poeta ingenioso, artífice de estilo
más paciente que inspirado. Su obra, que es una especie de centón
de lo más selecto de los bucólicos griegos y latinos, apareció á
tiempo, y tuvo un éxito que muchas obras de genio hubieran podido
envidiar. Hasta el título de la obra, tomado de aquella montuosa
región del Peloponeso, afamada entre los antiguos por la vida
patriarcal de sus moradores y la pericia que se les atribuía en el
canto pastoril, sirvió para designar una clase entera de libros, y
hubo otras _Arcadias_ tan famosas como la de Sir Felipe Sidney y la
de Lope de Vega, sin contar con la _Fingida Arcadia_ que dramatizó
Tirso. Todas las novelas pastoriles escritas en Europa desde el
Renacimiento de las letras hasta las postrimerías del bucolismo, con
Florián y Gessner, reproducen el tipo de la novela de Sannazaro, ó,
más bien, de las novelas españolas compuestas á su semejanza y que
en buena parte le modifican, haciéndole más novelesco. Pero en todas
estas novelas, cuál más cuál menos, hay, no sólo reminiscencias,
sino imitaciones deliberadas de los versos y de las prosas de
la _Arcadia_, que, á veces, como en _El Siglo de Oro_ y en _La
Constante Amarilis_, llegan hasta el plagio. Aun en la _Galatea_,
que parece de las más originales, proceden de Sannazaro la primera
canción de Elicio ("Oh, alma venturosa"), que es la de Ergasto
sobre el sepulcro de Androgeo, y una parte del bello episodio de
los funerales del pastor Meliso, con la descripción del valle de
los cipreses. Si la prosa de Cervantes parece allí más redundante
y latinizada que de costumbre, débese á la presencia del modelo
italiano. Lo que Sannazaro había hecho con todos sus predecesores
lo hicieron con él sus alumnos poéticos, saqueándole sin escrúpulo.
El género era artificial y vivía de estos _hurtos honestos_, no
sólo disculpados, sino autorizados por todas las Poéticas de aquel
tiempo".--M. Pelayo, _Oríg. novel._, t. I, pág. CDLXV: "Todo es
ingenioso, sutil, discreto en aquellas páginas, que ostentan á
veces un artificio muy refinado; pero no hay sombra de melancolía
ni asomo de ternura... En la falta de sentimiento Montemayor está
á la altura de Sannazaro, aunque la disimula mejor con el arte de
galantería, en que era consumado maestro. Y esto explica en parte
su éxito: reflejaba el mejor tono de la sociedad de su tiempo; era
la novela elegante por excelencia, el manual de la conversación
culta y atildada entre damas y galanes del fin del siglo XVI, que
encontraban ya anticuados y brutales los libros de caballerías y se
parecían por la metafísica amorosa y por los ingeniosos conceptos
de los petrarquistas. Montemayor los transportó de la poesía lírica
á la novela y realizó con arte y fortuna lo que prematuramente
habían intentado los autores de narraciones sentimentales, es decir,
la creación de un tipo de novela cuya única inspiración fuese el
amor ó lo que por tal se tenía entre los cortesanos... Para la
naturaleza no tiene ojos: su novela es mucho menos campestre que la
de Sannazaro... Todas estas figuras se mueven, no sólo en un paisaje
ideal, sino en una época indecisa y fantástica: son á un tiempo
cristianos é idólatras... Esta mezcla de mitología y vida actual, de
galantería palaciega y falso bucolismo, es uno de los caracteres más
salientes de la novela pastoril". Cervantes le juzgó con demasiada
severidad: "Soy de parecer que no se queme, sino que se le quite
todo aquello que trata de la sabia Felicia y de la agua encantada y
casi todos los versos mayores, y quédesele enhorabuena la prosa y la
honra de ser primero en semejantes libros". Cervantes no aplaudía lo
maravilloso y poco real, y de los versos alababa los más españoles,
que de hecho son los mejores, los cortos, como "heredero de Gil
Vicente y de los bucólicos portugueses por su origen; heredero de
los salmantinos Juan del Enzina y Cristóbal de Castillejo, por su
larga residencia en el reino de León y en la Corte de Castilla,
donde todavía tenían muchos partidarios los versos de la manera
vieja, las antiguas coplas" (M. Pelayo). "La prosa de Montemayor,
añade, es algo lenta, algo muelle; tiene más agrado que nervio; pero
es tersa, suave, melódica, expresiva, más musical que pintoresca,
sencilla y noble á un tiempo; culta sin afectación, no muy rica
de matices y colores, pero libre de vanos oropeles, cortada con
bastante habilidad para el diálogo; prosa mucho más novelesca que
la prosa poética y archilatinizada de Sannazaro... La _Diana_
ha influido en la literatura moderna (sobre todo en Francia é
Inglaterra) más que ninguna otra novela pastoril, más que la misma
_Arcadia_, de Sannazaro, más que _Dafnis y Cloe_".
Obras de Montemayor: _Primera parte de las obras del
excellentissimo Poeta y Philosopho mossén Ausias March_, sin lugar
ni año (Salvá, n. 771); Valencia, 1539; Barcelona, 1543, 1545;
Sevilla, 1553; Valladolid, 1555; Barcelona, 1560; Zaragoza, 1562;
Madrid, 1579 (con tres cánticas más); Madrid, 1582. _Exposición
moral sobre el salmo LXXXVI_, Alcalá, 1548. Obras, Amberes, 1554;
con título de _Segundo Cancionero_, 2 vols., Amberes, 1558; omitido
el tomo de versos devotos por haberse prohibido en 1559, salió
sólo el _Cancionero_ de versos profanos, Zaragoza, 1562; Alcalá,
1563; Salamanca, 1571; Alcalá, 1572; Salamanca, 1572; Coimbra,
1579; Salamanca, 1579, "de nuevo emendado y corregido"; Madrid,
1588. La _Diana_ se publicó en Valencia, sin fecha, probablemente
entre 1558 y 1559 (_Revue Hisp._, 1895, página 304); otra edición
de Milán, sin fecha; Zaragoza, 1560; Valladolid, 1561; Barcelona,
1561; Cuenca, 1561. "Fueron impresos los siete libros de la _Diana_,
con el _Triunfo de Amor_, de Petrarca (traducido por Álvaro Gómez
de Ciudad Real), y los _Amores de Alcida y Silvano_ (en octavas)",
Amberes, 1561; Valladolid, 1562 (con el _Triunpho de Amor_, de
Petrarca, traducido por Álvar Gómez de Ciudad Real), y la _Historia
de Alcida y Siluano. Con los amores de Abindarraz y otras cosas_;
Colonia, 1565 (con la _Historia de Píramo y Tisbe_, etc.); Venecia,
1574 (añadidas 65 octavas ajenas al _Canto de Orpheo_); Alcalá,
1564; Venecia, 1568; Zaragoza, 1570, con _los verdaderos amores del
Abencerraje y la hermosa Xarifa_. _La historia de Alcida y Silvano._
_La infeliz historia de Píramo y Tisbe._ _Van también Las Damas
Aragonesas, Catalanas, Valencianas y Castellanas, que hasta aquí no
avían sido impressas_ (ejemplar único, en la Bibl. Nac.); Amberes,
1575; Pamplona, 1578; Amberes, 1580; Pamplona, 1582; Venecia, 1585;
Madrid, 1586, 1591, 1595, 1599, 1602; Valencia, 1602; París, 1603,
1611 y 1612 (con trad. franc.); Barcelona, 1614; Milán, 1616;
Madrid, 1622; Lisboa, 1624; Madrid, 1795; Barcelona, 1886. Texto
inglés, de Barnaby, Londres, 1563; de Bartolomew Yong, Londres, 1598.
Jorge de Montemayor, _Los siete libros de la Diana_, ed. M. Menéndez
y Pelayo, Nueva Bibl. de Aut. Españ., t. VII. Consúltense: G.
Schönherr, _Jorge de Montemayor, sein Leben und sein Schäferroman_,
Halle, 1886. D. García Peres, _Catálogo razonado biográfico y
bibliográfico de los autores portugueses que escribieron en
castellano_, Madrid, 1890. J. Fitzmaurice-Kelly, en _Revue
Hispanique_ (1895), t. II, págs. 304-311. Menéndez y Pelayo,
_Orígenes de la Novela_, en Nueva Bibl. de Aut. Esp., t. I, págs.
CDXLVIII-CDLXXVIII. D. Guimaraes, _Bernardim Ribeiro_, Lisboa,
1908. J. Marsan, _La pastorale dramatique en France_, etc., París,
1905, págs. 107-130, 265-287. H. A. Rennert, _The Spanish Pastoral
Romances_, 2.ª ed., Philadelphia, 1912, páginas 19-58.
=102.= _Año 1539._ DON FERNANDO COLÓN (1488-1539), hijo de
Cristóbal Colón, murió en 1539. Escribió _Historia del Almirante
D. Christóbal Colón_, 1571; en ital., por Alfonso Ulloa, Venecia,
1571, 1614; Madrid, 1892, 2 vols., Vict. Suárez. _Parecer sobre la
pertenencia de los Molucos_, 1524. _Parecer de astrónomos y pilotos
españoles en la junta de Badajoz sobre la demarcación y propiedad de
las islas del Maluco_, 1524. _Apuntamientos sobre_ (ídem), 1529. En
el _Registrum_ de su famosa biblioteca (_Biblioteca Colombina_) y
en el _Abecedarium_ de la misma (recientemente editado en facsímile
por Huntington) hay un tesoro de libros, entre ellos las piezas
dramáticas siguientes, hoy desconocidas, sin año de impresión:
_Deleitosa balanza_, farsa. _Diálogo binario de dos pastores y
dos frailes_. _Égloga de 6 personas_. _Égloga de una pastora y un
santero_, con otros. _Égloga en coplas_. _Égloga pastoril_ sobre
las cosas de Valencia. _Farsa para misa nueva, en coplas_. _Farsa
Zapato_. _Felisea_. _Égloga de Flamiano_. _Florimela_, farsa
en coplas. _Comedia del mal prático_. _Farsa de Navidad y los
Inocentes_. _Comedia de la Noche de Natividad_. _Comedia Pupilaria_,
en coplas. _Égloga en coplas de Torino con otros cuatro_. _Farsa
Triunfal, en coplas_. _Christophori de Avendaño_: _Auto de Amores,
en coplas_. _Alphonsi de Barrio_: _Farsa en coplas_. _Ferdinandi de
Bracamonte_: _Farsa luterana, en coplas_. _Gundisalvi Carvajal_:
_Farsa del Nacimiento_. _Bartolomei del Castillo_: _Comedia del
Nacimiento, en coplas_, y _Comedia llamada Graciana, en coplas_.
_Ferdinandi de Córdoba_: _Farsa pastoril, en coplas_. _Didacus
Duran_: _Farsa duna pastora y un hermitaño, en coplas_. _Francisci
Fleire_: _Farsa philosopal, en español_. _Christophori Gil: Comedia
Rosenda, en coplas_. _Petri Gómez de Cisneros_: _Farsa sobre la
Resurrección en coplas_. _Jacobi de Guadalupe_: _Égloga_. _Jacobi
de Herrera_: _Farsa del Nacimiento_. _Martín de Herrera_: _Historia
de la conquista de Orán y Jerusalem, en coplas castellanas..._
_Égloga de unos pastores con unos villancicos_. _Georgii de Heruaz_:
_Farsa in 7 personas, en coplas_. _Manuel Núñez_: _Comedia del
vino, en coplas_. _Lope Ortiz de Stúñiga_: _Farsa en coplas sobre
la comedia de Calixto y Melibea_, y unas coplas sobre la toma de
Fuenterrabía y poesías (Gallardo, _Registr. Colón_), _Antonii
Pacheco_: _Farsa Pronostica, en coplas_. _Jacobi Ruiz_: _Farsa en
coplas_. _Antonii Ruys de Santillana_: _Tragicomedia de los amores
de Quirol_, y _Consuelo contra la adversidad_. _Salazar de Breño_:
_Égloga al Duque de Medinaceli_. _Jo. Uzeda_: _Comedia Grayandora_.
_Ferdinandi Vázquez_: _Farsa del Nacimiento, en coplas_. (¿Será el
jurisconsulto, de quien hablamos en 1559?) _Ventura de Vergara_:
_Farsa con diez personas_, Medina. Véase Harrise, _D. Fern. Colón,
historiador de su padre_, Sevilla, 1871 (Biblióf. Andal.).
=103.= _Año 1530._ ALONSO (LÓPEZ) DE CORELLA, natural de aquella
población navarra, profesor de Medicina en Alcalá y después morador
de Tarazona, donde murió, dió á la imprenta _Secretos de philosophia
y medicina_, probablemente en Valladolid, 1539, obra sacada de _El
Sumario de la medicina_ del doctor Villalobos (1498). Comprendía 750
preguntas en octosílabos pareados; pero siete años después redujo
la obra á _Trezientas preguntas de cosas naturales. En diferentes
materias. Con sus respuestas y alegaciones_, Valladolid, 1546. Mas
tardó tanto la impresión, que la mandó retirar el autor, aunque
salió de copia que le hizo el impresor llena de erratas, por lo
cual el autor desconoce esta edición en el prólogo de la tercera,
que es _Secretos de Philosophía y Astrología y Medicina y de las
quatro mathemáticas Sciencias: Collegidos de muchos y diversos
auctores: y diuididos en cinco quinquagenas de Preguntas_, Zaragoza,
1547. _Enchiridion medicinae_, Zaragoza, 1549; Valencia, 1581. _De
vini commoditatibus_, Zaragoza, 1550. _De arte curativa libri IV_,
Estella, 1555. _Annotationes in omnia Galeni opera_, Zaragoza, 1562,
1565; Valencia, 1582; Madrid, 1582. _Naturae quaerimonia_, Zaragoza,
1565. _De natura venae_, Zaragoza, 1573. _De morbo pustulato,
sive, vulgo tabardillo_, Zaragoza, 1574; Valencia, 1581. _De febre
maligna et placitis Galeni_, Zaragoza, 1575. _Catalogus auctorum qui
Galeno contradixerunt_, Valencia, 1589. En las _Annotationes_ dice
que había escrito _De tuenda valetudine_. Véase Juan M. Sánchez,
_Bibliogr. Aragonesa del siglo XVI_, t. I, pág. 337.
ALONSO GARCÍA MATAMOROS nació en Villarrasa, en el condado de
Niebla, fué catedrático de Letras humanas en la escuela de Alcalá,
en Valencia y Játiba; canónigo en Sevilla, célebre latino y erudito.
_In Aelii A. Nebrissensis Grammaticae IV librum scholia_, Valencia,
1539: acaso es el _Methodus Constructionis_, Alcalá, 1553. _De
ratione dicendi_, Alcalá, 1548, 1561. _De adserenda Hispanorum
eruditione sive De Viris Hispaniae doctis_, Alcalá, 1553, y en
_Hispania Illustrata_, Francfort: "himno triunfal del Renacimiento
español", como llama á este elegante panegírico M. Pelayo. Verdadero
ciceroniano en estilo y lenguaje. _Oratio in Doctoratu Theologiae
Didaci Sobaños_, Alcalá, 1558. _De tribus dicendi generibus sive de
recta informandi styli ratione_, ibid., 1569. Opera Omnia, Madrid,
1769.
NICOLÁS MONARDES (1512-1588) nació en Sevilla, estudió en Alcalá,
donde se graduó de bachiller en Medicina en 1533, y ejerció esta
facultad en su ciudad natal desde 1534, donde se licenció y doctoró
(1547); juntó un museo de objetos naturales, de América sobre todo
(1554). Casado con doña Catalina de Morales, tuvo seis hijos,
enviudó y se hizo clérigo presbítero. _De secanda vena in pleuritide
inter graecos et arabes concordia_, Sevilla, 1539; Amberes, 1564.
_La Medicina hispalense, de Juan de Aviñón_, Sevilla, 1545; 1885,
en Biblióf. Andaluces. _De rosa et partibus eius_, Amberes, 1551,
1564, 1565, 1568. _Dos libros, el uno que se trata de todas las
cosas que se traen de nuestras Indias occidentales, que sirven al
uso de la medicina, y el otro que trata de la piedra bezaar y de
la yerba escurçonera_, Sevilla, 1565, 1569. _Libro que trata de
dos medicinas excelentísimas contra todo veneno, que son la piedra
bezaar y la yerba escuerzonera_, Sevilla, 1569, 1574, 1580. _Diálogo
del hierro y de sus grandezas y cómo es más excelente metal de todos
y la cosa más necesaria para servicio del hombre y de las grandes
virtudes medicinales que tiene_, Sevilla, 1571, 1580 (latín),
1616 (ital.). _Segunda parte del libro de las cosas que se traen
de nuestras Indias Occidentales, que sirven al uso de medicina_,
Sevilla, 1571. _Libro que trata de la nieve y de sus propiedades_,
Sevilla, 1571, 1580, 1616 (en lat. é ital.). _Primera y segunda y
tercera partes de la Historia Medicinal de las cosas..._ _Tratado
de la Piedra Bezaar y de la yerba Escuerçonera. Diálogo de las
grandezas del Hierro y de sus virtudes Medicinales_. _Tratado de la
nieve y del bever frío..._, Sevilla, 1574, 1580. _Tratado del efecto
de varias yerbas_, Sevilla, 1571. _De varios secretos y experiencias
de medicina_, Leyden, 1605 (traducido al latín por Clusio).
Consúltense: Joaquín Olmedilla, _Estudio histórico de la vida y
escritos del sabio médico esp. del siglo XVI Nicolás Monardes_,
Madrid,. 1897; Rodríguez Marín, _Barahona_, pág. 158.
=104.= _Año 1539._ _Arte breve y muy provechoso de cuenta
Castellana y Arismética_, Toledo, 1539.--_Consuelo de la vejez_,
diálogo, Salamanca, 1539, anónimo.--GASPAR MIGUEL DE LA CUEVA,
natural de Daroca, capellán de Carlos V, publicó la _Historia
del misterio divino del Sanctissimo Sacramento del altar que
está en los corporales de Daroca que acontesció en la conquista
que el christianissimo Rey de Aragón Don Jayme el primero hizo á
los moros del reyno de Valencia_, etcétera, Alcalá, 1539, 1553;
Zaragoza, 1582, 1585, 1590. _Doctrina christiana_, Zaragoza,
1554.--_Directorio para las horas canónicas_, Zaragoza, 1539.--RUY
DÍAZ DE ISLA publicó _Tratado contra el mal serpentino que
vulgarmente en España es llamado bubas..._, Valladolid, 1539;
Sevilla, 1542.--JORGE GÓMEZ DE TOLEDO publicó _De ratione minuendi
sanguinem in morbo laterali_, Toledo, 1539.--_Manual para la eterna
salvación_, Zaragoza, 1539.--DIEGO ORTEGA, burgalés, publicó
_Comentarios para despartimiento del ánimo en Dios_, Burgos,
1539.--DON BALTASAR DE ROMANÍ, valenciano, publicó _Ausias Marc, en
Catalán, con traducción en Castellano_, Valencia, 1539. _Las obras
del famoso philosopho y poeta Mossen Osias Marco..._, Valencia,
1539. En las siguientes ediciones sólo se puso la traducción, no el
texto: Sevilla, 1553; Valladolid, 1555; Barcelona, 1560; Zaragoza,
1562 (dos ed.); Madrid, 1579, con la traducción de Montemayor.
(Véanse _Notas al Canto del Turia_, en Gil Polo, 1778).--FRAY FELIPE
DE SOSA, franciscano cordobés, publicó _De Mysteriis Angelorum_,
Salamanca, 1539. _Parte segunda de las Chronicas de los frayles
menores_, de fray Marcos de Lisboa, Alcalá, 1566, traducción. _De la
excellencia del Smo. Evangelio_, Sevilla, 1569.--DOÑA MARÍA TÉLLEZ,
franciscana en Tordesillas, tradujo del Cartujano _Pasión de N. S.
Jesu Christo_, Valladolid, 1539.--_Tragicomedia alegórica d' El
Paraíso y d' El Infierno_, Burgos, 1539, refundición amplificada,
más viva y satírica y mejor versificada, de la trilogía de las tres
Barcas de Gil Vicente (1517-1519). Han creído algunos ser obra
del mismo poeta portugués; pero la perfección métrica castellana
persuade á M. Pelayo lo contrario. Reimprimióse en Madrid, 1913
(Biblióf. Madril.), y hay ejemplares de 1539 en la Biblioteca Real
de Munich y en la Nac. de Madrid (R. 9.419).--_Vergel de virginidad
con el edificio spiritual de la caridad y los misterios de la
virgen sin par. Y otro tratado de los misterios de los Ángeles;
Con trece servicios que hace el Ángel Custodio. Compuesto por un
Religioso de los Menores de la provincia de Santiago, anónimo._
Burgos, 1539.--De JUAN LUIS VIVES se tradujeron los _Comentarios
para despertamiento del ánimo en Dios y preparación del ánimo para
orar. Y un Comentario y Glosa sobre la oración del Pater Noster y
oraciones y contemplaciones quotidianas_, Burgos, 1539.--En 1539,
probablemente, se imprimió el primer libro en América, la _Breve y
compendiosa Doctrina cristiana en lengua mexicana y castellana_,
de JUAN DE ZUMÁRRAGA, primer obispo de Méjico. El primer poema
escrito allí fué la _Conquista de la Nueva Castilla_, obra anónima
y sin valor, publicada en 1848. _La Araucana_, de Ercilla. fué la
primera obra literaria que en América se compuso (1555-1562), aunque
el _Manual de Adultos_, del cual quedan dos hojas con dísticos
latinos del burgalés Cristóbal de Cabrera, sea el primer vagido
de la poesía clásica en América. Se han catalogado 116 libros del
siglo XVI salidos de aquellas prensas, y hubo muchos más, que se han
perdido. _Bibliografía mexicana del siglo XVI_, por Joaquín García
Icazbalceta, México, 1886.
=105.= _Año 1540._ DON HERNANDO DE ACUÑA (1520?-1580), vallisoletano,
cuarto hijo de don Pedro el _Cabezudo_, caballero "de mucha autoridad
y méritos" (Garibay), y de doña Leonor de Zúñiga, ambos linajudos;
asentó de soldado en el ejército del Emperador (1536) en la guerra del
Piamonte, en las banderas del Marqués del Vasto, donde era capitán
su hermano mayor don Pedro de Acuña y á quien sustituyó cuando en
Moncaller cayó herido don Pedro. Orillas del Tesino permaneció largo
tiempo, ya acariciado por las Musas y por Cupido, y allí, de veinte de
edad, exhaló con nombre de _Silvano_ tiernas quejas por su _Silvia_;
luego se consoló con otros amores, los de _Galatea_, llamándose él
_Damon_. Cayó prisionero, aunque se portó como bueno, en la rota de
Ceresola (1544), y llevado á Francia, dejólo en libertad Francisco
I; preso en Narbona por el capitán de aquella frontera, hubo de
rescatarse, ayudándole el del Vasto, quien le dió el gobierno de
Querasco, hasta 1546 que fué llamado del Emperador á la acción de
Ingoldstadt contra el de Hesse y el Duque de Sajonia, siguiéndole
en toda la guerra de Alemania, y en 1547 le encomendó Carlos V la
custodia del Duque de Sajonia, yendo con el Emperador cuatro años
y mereciendo toda su confianza. Entonces le ordenó versificase _El
Caballero determinado_, de Oliver de la Marcha, que el mismo Emperador
había traducido de alguna manera en prosa. Hízolo en 379 quintillas
dobles (1551), omitiendo y añadiendo pasajes y en versos muy buenos,
imprimiéndose en Amberes, 1553; Salamanca, 1560; Barcelona, 1565;
Salamanca, 1573, y Madrid, 1590. Tuvo siete ediciones en cincuenta
años, según Ticknor. Fué Acuña con el Emperador contra Enrique II
de Francia (1552), dándole la tenencia de Alcántara. En 1553 le
encargó fuese á la ciudad de África, donde los soldados se habían
amotinado, y servido el Emperador (Mármol Carvajal, _Descripc. de
África_, apénds. XII y XIII), hallóse en San Quintín (1557) y sirvió
á don Felipe II como á su padre. Casóse en 1560 con doña Juana de
Zúñiga, su prima carnal, y no se sabe más de él hasta que hacia 1569
le hallamos en Granada litigando sobre el condado de Buendía, y allí
murió, probablemente en 1580, siendo enterrado en el convento de la
Santísima Trinidad Calzada de Valladolid. En 1591 la viuda publicó
sus obras poéticas, _Varias Poesías_, Madrid. Acuña fué de los poetas
italianizantes, imitador de Garcilaso. Burlóse de Jerónimo de Urrea por
su traducción _El caballero determinado_, que también, como él, había
hecho el poeta aragonés (1555). Compuso la _Contienda de Ayax Telamonio
y de Ulises sobre las armas de Achiles_, en verso suelto, y tradujo
en tres cantos y seis estrofas un trozo del _Orlando innamorato_,
de Boyardo. Es elegante versificador, quedando bastante atrás de
Garcilaso. Famoso es aquel verso de uno de sus sonetos: "Un monarca, un
imperio y una espada".
=106.= Sobre la orden de Carlos V para que versificase Acuña su
obra, véanse _Lettres sur la vie intérieure de l'empereur Charles
Quint, par Guillaume Van Male, getilhomme de sa chambre_, Bruselas,
1843. Véase además la _Carta dedicatoria_ de la viuda de Acuña, en
la impresión de _Varias poesías_, de don Hern. de Acuña, Madrid,
1591. Hernando de Acuña, _Varias poesías_, Madrid, 1894. _Contienda
de Ayax_, etc., ed. de J. J. López de Sedano, _Parnaso español_,
Madrid, 1770, t. II, págs. 21-51. Narciso Alonso Cortés, _D.
Hernando de Acuña_, Valladolid, 1913, el cual escribe (pág. 108):
"Temple de acero, ni con golpes ni con fuego quebrantado; nobleza
insigne, depositada en el santuario de la patria; alma sutil, á las
más tenues inspiraciones abierta, bien habrían de aunarse allí las
gallardías del guerrero y las delicadezas del poeta. Todo podía
hacerlo quien con fueros de amor tejía el cendal de sus rimas
y quien llevaba como vanguardias de su ideal _Un Monarca..._"
Cervantes, en la _Galatea_ (l. 6), hace decir á Calíope que "no dexó
jamás el lado de don Fernando de Acuña". Su elegía _Á una partida_,
es imitación de otra de Tansillo, que comienza: "Se quel dolor, che
va innanzi al morire" (E. Merle).
=107.= _Año 1540._ _El Magnífico Caballero_ PERO MEXÍA (1500-1550)
nació en Sevilla, donde aprendió latín; en Salamanca, leyes. Esgrimía
diestramente y se carteaba con Vives en latín elegante. Fueron muchas
veces premiados sus versos, agudos y dulces. Trató mucho á don Fernando
Colón, á don Baltasar del Río, obispo de Escalas, que despertó en
Sevilla las buenas letras. Llamábanle el astrólogo por su afición á
las matemáticas y astrología. Sobrevínole una gran enfermedad de la
cabeza que le duró toda su vida. Fué alcalde de la Hermandad del número
de los hijodalgos, contador de S. M. en la Casa de la Contratación,
y veinticuatro. Comía poco y no dormía más de cuatro horas. Nombróle
Carlos V su cronista (1548). Murió de cincuenta años, siendo enterrado
en Santa Marina. Celebróle con un epitafio Arias Montano, que le
tuvo en su mocedad por padre y maestro. Fué uno de los escritores
más celebrados en su tiempo, y aun hoy en día de los más eruditos y
sabrosos, de estilo sencillo y claro, apacible y castizo. Escribió
la _Silva de varia lección_, Sevilla, 1540, obra que declara muchos
puntos de erudición, á la manera de las _Noches Áticas_, de Aulo Gelio,
muy celebrada y traducida en varias lenguas. _Historia imperial y
cesárea, esto es, de Carlos V_, Sevilla, 1544. _Colloquios ó diálogos_,
Sevilla, 1547. _Laus Asini: ad instar Luciani et Apuleii_, Sevilla,
1547. _Parenesis ó exhortacion á la virtud, de Isócrates_, traducida
de la versión latina de Rodolfo Agrícola. _Fragmentos y Memorias_, que
quedaron en la biblioteca de Gonzalo Argote de Molina.
=108.= La biografía y retrato véase en F.^{co} Pacheco y M. Pelayo,
_Ilustr. esp._ Rodrigo Caro, en los _Claros varones_, dice que
nació en 1500, y que le consultaban pilotos y mareantes, que le
escribieron Ginés de Sepúlveda y Erasmo (_Epíst._, l. 25, 26, á su
hermano Cristóbal, y á él la 27). Fué alabado de los más famosos
escritores. Al fin del Ms. colombino de la _Hist. de Carlos V_ se
lee, de puño y letra de Colmenares: "Murió Pero Mexía, autor desta
historia, año de 1551... Fué infelicidad de este príncipe y de
la nación española que no la acabase, para que no hubiera caído
en manos de fray Prudencio de Sandoval, ya que el señor Rey D.
Felipe II no advirtió en honor de su padre encargarla á don Diego
Hurtado de Mendoza, con que tuviéramos la mejor historia por el
asunto y por el escritor, que acaso hubiera en el mundo, fuera de
las sagradas...". Rosell: "Mexía, como historiador, fuera de las
lisonjas que prodiga al César y que le hace llamar siervos á los
vasallos, adolece de cierto amaneramiento en la elaboración de los
períodos y en el uso de los sinónimos, con que, sin duda, pretende
esclarecer más las ideas; pero es buen hablista, escritor claro y
vigoroso; hábil en la manera de disponer su asunto. No deja de ser
feliz en la elección de las palabras y no menos en el empleo de las
metáforas y comparaciones, como al referir el incendio de Medina...
Algunas veces incurre en afectación, y otras, por evitar este
defecto, se arrastra con demasiada languidez; pero no debe olvidarse
que sus largos padecimientos necesariamente habían de debilitar su
espíritu y que no habiéndole dejado la muerte terminar su obra,
tampoco le daría tiempo para perfeccionarla".
[Ilustración: =EL DOCTO CAVALLERO PEDRO MEXÍA.=]
(Pacheco. _Libro de Retratos_)
_Silva de varia lección_, Sevilla, 1540, 1542; Zaragoza, 1542;
Amberes, 1544; Sevilla, 1547; Zaragoza, 1547; Venecia, 1550 (en
ital.); Valladolid, 1551; París, 1552; Venecia, 1553; Zaragoza,
1554, con 5.ª y 6.ª partes anónimas; Amberes, 1555; Lyon, 1556
(dos edic., cast. é ital.), 1557, 1558, 1561 y 1563; Sevilla,
1563; Amberes, 1564; Londres, 1566-1569 (en ingl.); Sevilla, 1570;
Lérida, 1572; Sevilla, 1587; Madrid, 1602; Amberes, 1604; Madrid,
1643, 1662, 1673, con la traducción de la _Parenesis_. Mambrini
da Jabrino tradujo al italiano las 4 partes, Lyon, 1556. Jerónimo
Giglio añadió una continuación, _Seconda silva_, Venecia, 1573.
Reprodújose, en Venecia, _Silva rinovata di varia lectione di
Francesco Sansovino, Mambrino Rosseo et Bartholomeo Dionigi_, 1616.
Según Andrés Escoto, se tradujo al francés y se le añadieron varios
libros. Antonio Verdier, autor de la _Bibliotheca Gallica_, cita
una traducción de Lyon, 1576, después dos veces reimpresa. En 1643
publicó Claudio Grugnet una versión de la _Silva_ (_Rathomayi_, por
Jorge Loysellet), que comprende además tres diálogos de nuestro
autor. Hay ediciones francesas de la _Silva_ de 1570, 1577 y 1580
y otras muchas, según Verdier. Nic. Antonio dice haber visto una
obra francesa titulada _Leçons diverses de Guyon de la Nauche
suivant celles de P. Messia et de du Verdier_, 2 vols., Lyon, 1610.
Se hicieron dos traducciones al inglés y una al alemán (Ticknor).
_Historia imperial y cesárea_, Sevilla, 1544, 1545, 1547; Basilea,
1547 (en latín); Amberes, 1552; Sevilla, 1554; Amberes, 1561;
Venecia, 1561; Sevilla, 1564; Amberes, 1578. Tradújola al italiano
Alfonso de Ulloa y Luis Dolce. _Coloquios ó diálogos_, Sevilla,
1547; Amberes, 1547; Zaragoza, 1547; Sevilla, 1548, 1551; Venecia,
1557 (en ital.); Amberes, 1561; Sevilla, 1562; Venecia, 1565;
Sevilla, 1570, 1580, 1598; Madrid, 1767, con la _Parenesis. Laus
Asini: ad instar Luciani et Apuleii_, Sevilla, 1547; Amberes, 1547,
1566; Sevilla, 1570, 1576. Hay versión francesa anónima é italiana
de Alfonso de Ulloa: _Raggionamenti di Pietro Messia_, Venecia,
1557, 1565, con la _Filosofía de Juan de Xarava_, traducida por el
mismo Ulloa. _Historia del Emperador Carlos V_, empezada tres años
antes de su muerte (1549) y dejada en el libro V: hay tres copias
en la bibl. del Conde-Duque de Olivares y otra que tenía Diego de
Colmenares, hoy de la Bibl. Colombina. Sandoval se aprovechó mucho
de ella sin citarla. En 1852 Cayetano Rosell publicó lo tocante á
las Comunidades (que forma el l. 2 de la _Hist. de Carlos V_) en la
Bibl. de Autor. Esp., ts. XXI y XXVIII. Pero Mexía, _Relación de las
comunidades de Castilla_, Bibl. de Aut. Esp., t. XXI. Consúltense:
M. Menéndez y Pelayo: _El magnífico Caballero P. M._, en _La
Ilustración Española y Americana_ (1876), páginas 75, 76, 123, 126.
F.^{co} Pacheco, _Libro de Retratos_, y copiado por L. Villanueva,
en _Semanario Pintoresco Español_ de 1844, págs. 405, etc.
=109.= _Año 1540._ _Comedia Fenisa_, Sevilla, 1540, ó, como puso
Moratín, _Coloquio de Fenisa_, y así se publicó en Valladolid, 1588,
reimpresa por Gallardo en _El Criticón_, núm. VII, Madrid, 1859;
Salamanca, 1625 (Bibl. Nac.), reimpresa por Bonilla en la _Revue
Hispanique_, 1912. "Llama extraordinariamente la atención, dice
Bonilla, que Moratín dijese de esta _Comedia_ que "está escrita...
con poca invención y ninguna elegancia; no merece particular
examen". Es, por el contrario, una de las piezas más lindas del
viejo repertorio, y se distingue por la fluidez de su versificación
y por la delicadeza de su espíritu, aunque ciertamente la acción sea
bien sencilla y breve. Así lo comprendió también el pueblo, y no se
explicaría de otro modo que la obrita hubiese podido subsistir hasta
bien entrado el siglo XVII, cuando la exuberante lozanía de Lope y
sus continuadores había borrado casi por completo el recuerdo de
las antiguas farsas". En el códice de la Bibl. Nac., _Colección de
autos sacramentales, loas y farsas del siglo XVI_, hay un _Colloquio
de Fenisa á lo divino_ (núm. 65) y otro _de Fide ypsa_ (núm. 66),
calcados sobre el anterior y conservando muchos versos del original.
Dicha _Colección_ fué publicada por L. Rouanet en la _Bibliotheca
Hispánica_, ts. V, VI, VII y VIII.
_Las preguntas que el emperador Adriano..._, Burgos, 1540.--JORGE
DE BUSTAMANTE, natural de Santo Domingo de Silos, publicó _Justino
claríssimo abreviador de la historia general del famoso y excellente
historiador Trogo Pompeyo_, Alcalá, 1540; Amberes, 1542, 1586,
1599. _Libro del Metamorphoseos y fábulas del excelente poeta
y philósofo Ovidio_ (Salvá); 2.ª ed., Sevilla, 1550 (Salvá);
Amberes, 1551, 1595; Madrid, 1622. _Gaulana, comedia en coplas_
(Hern. Colón).--HUGO DE CELSO publicó _Las leyes de todos los
reynos de Castilla: abreviadas y reduzidas en forma de Repertorio
decisivo por orden del A. B. C._, Alcalá, 1540; Medina, 1553.--El
valenciano DIONISIO CLEMENTE publicó _Don Valerian de Hungría_,
Valencia, 1540.--Pongo en 1540 la _Relación del Sitio del Cuzco,
y principio de las guerras civiles del Perú hasta la muerte de
Diego de Almagro_ (1535 á 1539), Ms. de la Bibl. Nac., publicado
en Madrid, 1879. _Varias relaciones del Perú y Chile_ (_Libr. rar.
y curiosos_).--BERNARDINO DAZA, estudiante legista, de Valladolid,
publicó en 1540 y 1548 _Los emblemas de Alciato Traduzidos en
rhimas Españolas. Las Instituciones imperiales, de Justiniano,
elegantemente vertidas del latín_, Tolosa, 1551; Salamanca,
1614.--_Examen de la Composición Theriacal de Andromacho_, traducida
de Griego y Latín en Castellano y comentada por el LICENCIADO LIAÑO,
Burgos, 1540.--J. PANZANO escribió _Anales de Aragón desde el año
1540... hasta el año 1558_, Zaragoza, 1705.--ANTONIO POLO, aragonés,
de Alfocea, publicó _Grammaticae annotationes in IV et V Ant.
Nebrissensis libros_, Zaragoza, 1540, 1555. _Caenotaphium in obitu
Caroli V Imp. Caesaraugustae celebrato_, ibid., 1558.--_Quaestiones
logicae sec. viam Realium et Nominalium_, Alcalá, 1540.--FRAY
FRANCISCO RUIZ, de Valladolid, benedictino, publicó _Index... in
Aristotelis Stagiritae opera, quae extant, y Judicium de Aristotelis
operibus_, 2 vols., Sahagún, 1540. _Regulae CCCXXXIII intelligendi
Sacras Scripturas_, Lyon, 1546.--JERÓNIMO SEMPERE publicó la
_Primera parte de la Carolea, trata las victorias del Emperador
Carlos V_, Valencia, 1540. _Segunda parte de la Carolea_, Valencia,
1540. _Caballería celestial de la Rosa fragante_, Valencia, 1554;
Amberes, 1554: libro de caballerías á lo divino. _Segunda Parte de
la cauallería de las hojas de la Rosa Fragante_, Valencia, 1554.
_Primera y segunda parte de la Carolea_, Valencia, 1560.--LUIS
VASSEO, autor de las más antiguas tablas anatómicas, publicó
_In Anatomen corporis humani tabulae quatuor_, 1540.--LUIS DE
VILLALONGA, mallorquín, canónigo de Mallorca, publicó _De Legatis_,
Alcalá, 1540.
=110.= _Año 1541._ GREGORIO SILVESTRE RODRÍGUEZ DE MESA (1520-1569)
nació en Lisboa, adonde acababan de llegar de Zafra su padre el doctor
J. Rodríguez, llamado para médico del rey de Portugal don Juan III, y
su madre, que ya iba preñada, doña María de Mesa. El año 1527, viniendo
la infanta doña Isabel de Portugal á casarse con el emperador Carlos V
á Castilla, acompañóle como médico el dicho doctor, trayendo á Gregorio
Silvestre de siete años, el cual, á los catorce de edad (1534), entró
al servicio de don Pedro, conde de Feria, y en su casa se aficionó á
las poesías de Garci-Sánchez de Badajoz, que la frecuentaba, dándose
además á la música de tecla. Á los veintiocho de edad comenzó á tener
nombre entre los que se preciaban de componer los versos españoles que
llamaban _Ritmas antiguas_ y los franceses _Redondillas_, á los cuales
se dió tanto por el amor que tuvo á Garci-Sánchez, á Bartolomé de
Torres Naharro y don Juan Fernández de Heredia, que no pudo ocuparse en
las _Composturas italianas_, que Boscán introdujo en España en aquella
sazón, y así imitando á Cristóbal de Castillejo dijo mal de ellas en su
_Audiencia de Amor_. Pero después, con el discurso del tiempo, viendo
que ya se celebraban tanto los sonetos, tercetos y octavas, compuso
algunas cosas dignas de loa, y si viviera más tiempo, fuera tan ilustre
en la poesía italiana como lo fué en la española. En 1541, viviendo
en Montilla, ganó por oposición el cargo de organista de la catedral
de Granada, contrayendo después la obligación de escribir cada año
para las fiestas nueve entremeses y muchas estancias y chanzonetas.
Casó con la guadixeña Juana de Cazorla, teniendo de ella varios hijos,
entre ellos Juan (1547), Luis (1552), Paula (1567) y Mayor (1569). Era
hombre de muy agudo ingenio y donaire y muy estimado en la ciudad. Fué
muy amigo de Barahona de Soto, decidido italianista. Murió el 1570, de
cincuenta años, de una calentura pestilencial con tabardete. Escribió
muchas obras amorosas y no menos obras espirituales por su cargo de
organista, obras morales, una glosa á las coplas de Jorge Manrique y á
otras muchas, y gloriábase de ser glosador más que poeta.
=111.= Publicaron sus _Obras_ la viuda, doña Juana de Cazorla, y
sus hijos, Granada, 1582, con su vida, escrita por Pedro de Cáceres
y Espinosa; Lisboa, 1592; Granada, 1599. _Poema de Proserpina_,
Granada, 1599. _Discurso_, de Pedro de Cáceres y Espinosa, en sus
_Obras_: "Nació Gregorio Silvestre en Lisboa, en el año de 1520,
entre los dos últimos días del dicho año, que tienen la advocación
de los dos Santos, por los cuales llamado así. Yendo su madre doña
María de Mesa, _preñada_ desde _Zafra_, donde antes vivía, por
haber sido el _Dr. J. Rodríguez_, su padre, llamado entonces para
Médico del Rey de Portugal, y estuvieron en servicio del Rey hasta
el año de 27, que viniendo la Infanta doña Isabel de Portugal á
casarse con el Emperador Don Carlos V á Castilla vino por su Médico
el dicho Doctor, trayendo á Gregorio Silvestre de _siete años_,
como parece en el privilegio que en este mismo año les concedió
el Emperador á ellos y á sus descendientes. Siendo Silvestre de
casi catorce años vino en servicio de Don Pedro, conde de Feria,
do á la sazón florecía entre los Poetas Españoles _Garci-Sánchez
de Badajoz_; y como siempre la casa del Conde fuese llena de
curiosidad, y visitada con los escritos de aquel célebre Poeta,
participó tanto de lo uno y de lo otro, que se preciaban de componer
los versos Españoles que llaman _Ritmas antiguas_, y los franceses
_Redondillas_. Á las cuales se dió tanto, ó fuese por el amor que
tuvo á _Garci-Sánchez_ y á _Bartolomé de Torres Naharro_ y á _D.
Juan Fernández de Heredia_, á los cuales celebraba aficionadamente,
que no pudo ocuparse en las _Composturas Italianas_ que _Boscan_
introdujo en España en aquella sazón. Y así, imitando á _Cristóbal
de Castillejo_, dijo mal de ellas en su _Audiencia_ (de Amor). Pero
después, con el discurso del tiempo, viendo que ya se celebraban
tanto los _Sonetos_ y _Tercetos_ y _Octavas_... compuso algunas
cosas dignas de loa: y si viviera más tiempo, fuera tan ilustre
en la _Poesía Italiana_, como lo fué en la _Española_. Con todo
eso intentó una cosa bien célebre, que fué poner medida en los
versos Toscanos, que hasta entonces no se les sabía en España: la
cual pocos días antes intentó el cardenal Pedro Bembo en Italia;
como parece en sus Prosas, y lo refiere Lodovico Dolche en su
_Gramática_. Y que en España no se supiesen, ni la trujesen los
que trujeron la Poesía Toscana á ella, parece en que Castillejo
aún no supo la medida Española de arte _mayor_; pues queriendo
conferir la una y la otra, introduce á Juan de Mena diciendo de
las Trovas Italianas: "Juan de Mena, cuando oyó | La nueva trova
pulida, | contentamiento mostró; | Caso que se sonriyó | Como de
cosa sabida. | Y dijo: "según la prueba, | Once sílabas por pie |
No hallo causa por qué | Se tenga por cosa nueva, | Pues yo también
las usé". De suerte que Castillejo quiere probar que las composturas
de _Juan de Mena_ y _Juan Boscán_ son una misma, pues constan de
_once sílabas..._ por no entender la medida de los pies; la cual
se descubrió en España en esta sazón; y en _Granada_ Silvestre
fué el que la descubrió... y por esto se dijo dél: "Y que por vos
los versos desligados | De la Española Lengua, é Italiana | Serán
con la medida encadenados; | Deberos ha de aquí la castellana |
Más que la Griega debe al grande Homero | Y al ínclito Virgilio
la Romana". De aquí ha venido la medida de los endecasílabos á
hacerse en España por jambos tan comúnmente que no hay quien la
ignore... Murió en el año de 1570 siendo de _cincuenta años_, poco
después de la rebelión de Granada, de una calentura pestilencial con
tabardete. Murió también el mayor de sus hijos en aquella sazón; y
vive el menor. De sus hijas la una entró Monja, sin dote, porque era
diestra en la Música de tecla, y hacía _versos_ aventajadamente.
Las otras quedaron con su madre. Fué Silvestre de agudo ingenio; y
en conversación hablaba muy discretamente, casi siempre con dichos
agudos y donosos. Hablando una vez á ciertos amigos en compañía de
_Juan Latino_, dicen que habló á todos y no á él... y quejándose
Juan Latino dello, dicen que respondió: "Perdone, Señor Maestro, que
entendí que era sombra de uno destos Señores". Dícese también que
uno de los que entonces componían en Granada le hurtó un _Soneto_, y
vínoselo á enseñar por proprio, y preguntarle qué tal le parecía...
"¿Qué le parece?--Que me parece". Disgustado con el Conde de Miranda
porque le hablaba de vos, no le había visitado muchos días, y que
como una vez le encontrase el Conde en la calle, le dijo: "--Señor
Silvestre, ¿por qué no vais á mi casa _vos_?--Señor, por eso". De
lo cual se rió el Conde, y entendiéndole procuró emendarse de ahí
adelante... Otros muchos y muy discretos (donaires) hay suyos,
que por ventura juntará algún curioso. La pintura de su cuerpo y
rostro fué extraña, y tanto que le llamaban monstruo de Naturaleza,
porque doquiera era notado entre muchos hombres, aunque de estatura
mediana. Era hombre descuidado de su atavío corporal, como casi
siempre lo son los que, ocupados en mayores cosas, no se acuerdan
de sí. Tuvo por Mecenas y favorecedor de sus escritos á _D. Alonso
Puertocarrero_, hijo del Marqués de Villanueva: al cual hizo muchas
coplas y sonetos, aunque parecen pocos. Y á _D. Alonso Benegas_,
al cual hizo una _elegía_ á la muerte de su mujer... Tuvo por
particulares amigos los que entonces eran famosos en Granada, el
singular abogado _Luis de Berrío_; á _D. Diego de Mendoza_, y á
_Fernando de Acuña_, honra de la Poesía de España; el _Maestro
Juan Latino_, doctísimo en la Gramática Latina y Griega; el gran
traductor _Gaspar de Baeza_, y el _Bachiller Pedro de Padilla_,
habilidad rara y única en decir de improviso, y á pocos inferior
en escribir de pensado; y al _Licenciado Luis de Castilla_, que le
escribió una _Carta_, á la cual respondió con otra; y al _Licenciado
Josef Fajardo_, hombre insigne en las Matemáticas y Lenguas Latina
y Griega, Hebrea y Caldea y Arábiga, del cual hay ciertos sonetos
en loa de Silvestre, y al _Licenciado Macías Bravo_, y otros muchos
que escribieron en su loor algunos versos. Escribiéronle _Cartas
Poéticas_ el famoso _Pedro de Padilla_, y _George de Montemayor_,
y _Francisco Farfán_, el indio, y la que más se estimó en aquellos
tiempos, fué la de _Luis Barahona de Soto_, el cual también fué uno
de sus particulares amigos. Parte de sus obras se han conservado,
y parte están perdidas. Escribió muchas _obras espirituales_, así
por ser él aficionado á religión, como por darle ocasión la iglesia
mayor, donde era organista; obligándose por sólo su gusto cada año á
hacer _nueve Entremeses_ y muchas _estancias_ y _chanzonetas_: en el
cual oficio sucedió al famoso Maestro Pedro Mota, complutense, y al
_Licenciado Jiménez_, que hizo el _Hospital de Amor_, que imprimió
por suyo _Luis Hurtado de Toledo_; que éstos también tuvieron cargo
de escribir estos _Entremeses_ para las fiestas más célebres de
la iglesia mayor; aunque al uno y al otro supo aventajarse sin
comparación alguna. Escribió Obras morales muchas, una glosa á las
coplas de D. Jorge Manrique. Glosó otras muchas cosas, y tuvo para
esto particular ingenio, más que para otra cosa; y así lo solía
él decir, que no era Poeta, sino glosador. Escribió muchas obras
amorosas, teniendo por sujeto casi desde su niñez á una dama llamada
doña María, cuya calidad, por razonable respeto, no se explica.
Murió esta Señora el mismo año que Gregorio Silvestre, mes y medio
antes que él... Sintió mucho Gregorio Silvestre la muerte de doña
María; y así dicen que se determinó á hacer muchas canciones á su
muerte á imitación del Petrarca; y pienso que hizo una ó dos... y
como murió tan presto no pudo pasar adelante con su intento. Está
enterrado en la iglesia del Carmen". Epitafio: "Yace en esta iglesia
chica | Y entre sus piedras aquel | De quien la fama infiel | Más
entiende que publica. | Mas pues ella no lo explica, | Pregúntaselo
al _Laurel_, | Al _Moral_, _Lirio_ y _Clavel_, | Y á mil _Glosas_
que por él | Hacen nuestra España rica". Las obras de Silvestre
están divididas en cuatro libros. El libro I contiene: Diez
_Lamentaciones_, que acaban en el fol. 23; cinco sátiras; multitud
de glosas, canciones, etc., todo con coplas castellanas. El libro
II: _Fábula de Dafne y Apolo_; _Píramo y Tisbe_; _La visita_ (de
cárcel) _de Amor_; _La residencia de Amor_. El libro III: Glosas y
canciones de moralidad y devoción; dos romances devotos; glosa sobre
las coplas de don Jorge Manrique. El libro IV contiene los versos
que dicen á la larga y al través, endecasílabos, etc.; sonetos, y la
_Fábula de Narciso_, en octavas.
Gregorio Silvestre, _Poesías_, Bibl. de Aut. Esp., ts. XXXII y
XXXV. Consúltense: D. García Peres, _Catálogo razonado biográfico
y bibliográfico_, etc., Madrid, 1890. H. A. Rennert, en _Modern
Language Notes_ (1899), t. XIV, cols. 457-465. F. Rodríguez Marín,
_Luis Barahona de Soto_, etc., Madrid, 1903, págs. 32-35.
=112.= _Año 1541._ FLORIÁN DE OCAMPO (1499?-1555?), zamorano, hijo
de Lope Docampo, que lo fué de Diego de Valencia y de la portuguesa
Sancha Garzia Docampo, estudió en Alcalá con Nebrija y otros maestros,
fué nombrado canónigo de Zamora y por Carlos V cronista imperial. Las
Cortes de Castilla de 1555 pidieron al Emperador se le señalase sueldo
para que pudiese acabar su historia, sin ocuparse en las obligaciones
de su canonjía. Ambrosio de Morales alaba su mucha diligencia y trabajo
y la grandeza de su estilo, continuando su obra. Dañóle el crédito que
dió al seudo _Beroso_, publicado por aquel tiempo. De las cuatro partes
que pretendía escribir, tan sólo un pedazo de la primera acabó con el
título de _Los quatro libros primeros de la Crónica general de España_,
Zamora, 1544. Quiso llegase esta primera parte hasta Jesucristo; pero
dejóla en los Escipiones, y se publicó en Zamora, 1544; con el quinto
libro en Medina, 1553. No es gran historiador cuanto al fondo, sus
noticias son poco seguras y el estilo nada tiene de particular.
=113.= Estos cuatro, de los cinco libros, se los sacó un impresor,
según da á entender Florián en carta á Juan de Vergara. Dice que
enmendó muchas cosas para la edición siguiente; pero habiendo
fallecido antes de darla, fué publicada, completa ya en sus cinco
libros, por Ambrosio de Morales, en Alcalá, 1578; Valladolid,
1604. Había antes publicado por primera vez la crónica llamada de
Alfonso _el Sabio_, en 1541. Cita á Juan de Viterbo y su _Beroso_
y á Manethon, obras ya desechadas antes de él. Véase Nicerón,
_Hommes illustres_, París, 1730, t. XI, págs. 1-2, y t. XX, págs.
1-6. _Las quatro partes enteras de la Crónica de España, de Alfonso
X_, Zamora, 1541; Valladolid, 1604; extracto del ms. original de
la _Coronica ó grande Estoria general de Espanna. En fabla antigua
comenzada á copilar no tempo do Rey Don Alfonso X_, precioso códice
acabado en la era de 1403, hoy propiedad del librero Vindel, Madrid;
está en galaico-portugués. _Los quatro libros primeros de la Crónica
general de España_, Zamora, 1544; Zamora (sin fecha); Medina,
1553, con el 5.º libro; Alcalá, 1564. _Los cinco libros primeros
De la Coronica general de España que recopilava el maestro Florián
de Ocampo_, Alcalá, 1578; Valladolid, 1604. _Crónica general de
España por Florián de Ocampo, Ambrosio de Morales y Fr. Prudencio
de Sandoval_, Madrid, 1791-93, 15 tomos. Consúltese: G. Cirot,
_Les Histoires générales d'Espagne entre Alphonse X et Philippe
II_ (1284-1556), Bordeaux, 1905, págs. 97-147. Su biografía, en
la _Biblioteca de escritores que han sido individuos de los seis
colegios mayores_, por José de Rezabal y Ugarte, págs. 233-8; y en
la impresión de su _Crónica_ de 1791.
* * * * *
=114.= _Año 1541._ BLASCO DE GARAY, racionero de Toledo, publicó
_Dos Cartas en que se contiene, cómo sabiendo una señora que un
su servidor se quería confessar: le escribe por muchos refranes_,
Toledo, 1541, con otras dos, una que dice le dió Juan Vázquez
de Ayora; otra impresa en Toledo. Salió la obra con el título
de _Cartas en refranes_, con las coplas de Jorge Manrique, los
refranes de H. Núñez y con los de Mal-Lara: Toledo, 1541; 1545 (sin
lugar); Venecia, 1553; Medina, 1569; Alcalá, 1570; Sevilla, 1575;
Amberes, 1577; Sevilla, 1577; Huesca, 1581; Alcalá, 1581; Huesca,
1584; Alcalá, 1588; Madrid, 1598; Bruselas, 1608, 1612; Lyon, 1614;
Madrid, 1614, 1617, 1619; Lérida, 1621; Madrid, 1632, 1864. _Arcadia
de Jacobo Sannazaro_, Toledo, 1547, hecha la prosa por el canónigo
Diego López de Toledo y el verso por el capitán Diego de Salazar:
así lo dice el editor Garay en el prólogo, añadiendo que él mismo
retocó los versos; ibidem, 1549; Salamanca, 1578. Inéditas quedaron
otras traducciones de la _Arcadia_ por Juan Sedeño y por Jerónimo de
Urrea (Gallardo, núms. 3900 y 4120); los manuscritos, en la Bibl.
Nacional.
MARTÍN LASO DE OROPESA, de este pueblo, canónigo burgalés,
secretario del ilustrísimo cardenal don Francisco de Mendoza,
obispo de Burgos, publicó el grandilocuente libro que tituló _La
Historia que escribió en latín el Poeta Lucano_, sin lugar ni año
de impresión; después en Lisboa, 1541. Las ediciones de Burgos,
1578 y 1588, llevan además la _Historia del Triunvirato_, y va
dirigida "al ilustrísimo señor don Antonio Pérez, secretario del
estado de la Magestad Cathólica del Rey don Phelippe Segundo".
Tanto la traducción com la historia original suya están escritas en
estilo elevado, magnilocuente, cual lo pedía el poeta traducido;
pero sin el menor rastro de mal gusto. Gran fidelidad en la
versión, propiedad en las voces, muchas poco usadas, pero de hondo
casticismo; es uno de los mejores libros escritos en romance.
MARCO AUREL, natural alemán, publicó _Tratado muy útil y
provechoso para toda manera de tratantes y psonas afficionadas al
contar_, Valencia, 1541. _Libro primero, de arithmética algebrática,
en el qual se contiene el arte Mercantival, con otras muchas Reglas
del arte menor, y la Regla del Algebra, vulgarmente llamada Arte
Mayor ó Regla de la cosa: sin la qual no se podrá entender el décimo
de Euclides ni otros muchos primores, assí en Arithmética como en
Geometría_, Valencia, 1552.--ANTONIO BARBA tradujo el _Diálogo_,
de Sepúlveda: _Diálogo llamado Demócrates compuesto por el doctor
Juan de Sepúlveda_, Sevilla, 1541.--El DOCTOR DAMIÁN CARBÓN DE
MALLORCA publicó el _Libro del arte de las Comadres ó madrinas y
del regimiento de las preñadas y paridas y de los niños_, Mallorca,
1541: primera obra de obstetricia en España y de las más notables de
la antigüedad.--FRAY JUAN DE LA CRUZ, dominico talaverano, publicó
_La Historia de la Iglesia, que llaman Eclesiástica y Tripartita_,
Lisboa, 1541; Coimbra, 1554. _Diálogo sobre la oración_...,
Salamanca, 1555. _Suma de los Mysterios de la Fee de Fr. F.^{co}
Titelman_, ibid., 1555. _Chronica de la Orden de Predicadores_,
Lisboa, 1567. _Treinta y dos Sermones_, Alcalá, 1568. _Epitome de
Statu Religionis_, Toledo, 1611; Madrid, 1613, 1622. _Directorium
conscientiae_, Madrid, 1620; Toledo, 1624, 1626, 1628, 1631; Madrid,
1648.--_Enquiridio ó manual del cavallero christiano_, de Erasmo,
Lisboa, 1541.--CRISTÓBAL DE ESCOBAR publicó _De causis corruptae
eloquutionis_, 1541. _De verbis exceptae actionis. De verbis
impersonalibus_, etc. _De naturalium nominum ratione lucubratio. De
viris latinitate praeclaris in Hispania._--_La Historia Eclesiástica
de Eusebio Cesariense_, Lisboa, 1541.--FRANCISCO DE LA FUENTE
publicó _Grammatica Methodus_, Alcalá, 1541.--_Libro artificioso
para todos los pintores_, Amberes, 1541.--LUIS LOBERA DE ÁVILA,
médico de Carlos V, publicó _Vergel de Sanidad_ (¿Alcalá, 1541?).
_Remedio de cuerpos humanos y silva de experiencias y otras cosas
utilíssimas_, Alcalá, 1542; Venecia, 1566. _Libro de pestilencia
curativo y preservativo_, ibid., 1542. _Antidotario muy singular
de todas las medicinas usuales y la manera cómo se han de hacer_,
ibid., 1542. _Libro de las quatro enfermedades cortesanas, que son
Catarro, Gota arthética, Sciática, Mal de piedra_..., Toledo, 1544.
_Libro de experiencias de medicina_, Toledo, 1544. _Regimiento de
la salud; de la esterilidad de hombres y mugeres, y enfermedades de
los niños_, Valladolid, 1551. DON ALONSO RUIZ DE VIRUÉS († 1549)
nació en Olmedo, fué benedictino, doctísimo teólogo y perito en
lenguas orientales; predicador de Carlos V, á quien acompañó en
el viaje de 1540 á 1541 á Flandes y Alemania; obispo de Canarias
y erasmista, procesado por la Inquisición (1537, _de levi, ad
cautelam_). Escribió, con ocasión del casamiento de Enrique VIII de
Inglaterra con Ana Bolena, _Tractatus de matrimonio Regis Angliae_,
con _Philippicae Disputationes viginti adversus Luterana dogmata,
per Philippum Melanchthonem defensa_, Antuerpiae, 1541. _Collationes
septem cum Erasmo Roterodano habitae_ (Nic. Ant.). Véase M.
Pelayo, _Heterodoxos_, t. II. Vergara: "Erasmi usque ad invidiam
percupidus". Vives: "homo [Greek: γνησίος ὲρασμϰός]". Al. Valdés:
"aventajando á los demás en erudición y piedad, no podía menos de
favorecer las buenas letras y la sincera religión". Bonilla cree
que tradujo parte de los _Coloquios de Erasmo_ (véase _Luis Mexía_,
1528).--FRAY MIGUEL DE SALINAS (1501-1567), jerónimo zaragozano,
publicó la primera _Rhetórica en lengua castellana_, Alcalá, 1541,
para uso de predicadores. _Tratado de la forma que se debe tener
en leer los autores_, ibid., 1541. _Tratado para saber bien leer y
escrivir, pronunciar y cantar letra assí en latín como en romance_,
Zaragoza, 1551. _Libro apologético que defiende la buena y docta
pronunciación que guardaron los antiguos_, Alcalá, 1563; Madrid,
1587. _Primera Parte de la Ortografía y origen de los Lenguajes_,
Alcalá, 1563, 1567. _Manera para poner en ejercicio las reglas
de retórica. Tratado de los avisos en que consiste la brevedad.
Origen de los lenguajes_, Alcalá, 1567. Dejó mss.: _Libro de poesía
y espirituales conceptos. Prontuario para saber las costumbres y
usos del monasterio de S. Engracia en Zaragoza.--Breve summa lamada
Sossiego y descanso del ánima_, Alcalá, 1541.
=115.= _Año 1542._ MARTÍN DE AZPILCUETA ó EL DOCTOR NAVARRO
(1492-1586), por haber nacido en Barasoain del Valle de Orba, cerca
de Pamplona, hijo de Martín de Azpilcueta y de doña María, el más
célebre de nuestros canonistas y moralistas, de la misma familia de
San Francisco Javier, fué canónigo regular de Roncesvalles, estudió en
Alcalá y Tolosa, donde enseñó Cánones, así como en Cahors, y á pesar
de ser extranjero le quisieron nombrar consejero del Parlamento de
París, cosa que no aceptó. Volvió á España y obtuvo por oposición la
cátedra de prima de Cánones en Salamanca, que regentó catorce años;
pero llamado por Juan III de Portugal, enseñó otros diez y seis en
la Universidad de Coimbra, renunciando á la mitra que le ofrecía.
Convencido de la inocencia del Arzobispo de Toledo, Carranza, Felipe II
le nombró su abogado en Valladolid y en Roma, donde vivió el resto de
sus días, ayudando al Cardenal Penitenciario apostólico por orden de
Pío V y siendo obsequiado por Gregorio XIII que le visitaba en su casa,
por su discípulo el cardenal Pedro Deza y por toda la Corte pontificia.
Varón sapientísimo y santísimo por su mortificación y virtudes, tenía
un juicio maravilloso para desenmarañar cuestiones morales y una
portentosa erudición. Sixto V le hizo extraordinarios funerales y el
pueblo le honró en su muerte como á santo. Manejaba el castellano
con la limpieza y brío de los mejores de su tiempo. Son notables,
entre sus muchas y autorizadísimas obras, el _Tractado de alabanza y
murmuración_, Coimbra, 1542; el _Tratado de la Oración, Horas canónicas
y otros divinos oficios_, Coimbra, 1545; el famosísimo _Manual de
Confesores_, Coimbra, 1553, el _Comentario resolutorio de usuras_,
Salamanca, 1556, y el _Capitulo veynte y ocho de las Addiciones del
Manual de Confessores_, Valladolid, 1566.
[Ilustración: =MARTÍN DE AZPILCUETA.=]
(_Salesa lo dibuxó. D.^n Mn.^l Salv.^r Carmona lo gravó_)
=116.= Obras del doctor Navarro: _In tres de Poenitentia
distinctiones posteriores_, Coimbra, 1542; Madrid, 1566; Lyon,
1569. _Tractado de alabanza y murmuración_, Coimbra, 1542, 1544;
Valladolid, 1572. _Tratado de la Oración, Horas canónicas y otros
divinos oficios_, Coimbra, 1545, 1550, 1551; Zaragoza, 1560.
_Relectio in cap. Cum contingat, de rescriptis_, Coimbra, 1548;
Roma, 1575. _Relectio c. Novit... de iudiciis_, Coimbra, 1548;
Lyon, 1576. _Relectio cap. Ita quorumdam, de Judaeis, Coimbra_,
1550. _Commentarius de anno Jobeleo et Indulgentiis omnibus_,
Coimbra, 1550; Lyon, 1575. Hacia 1552 un franciscano había compuesto
un _Manual de Confesores_, y se lo llevó al doctor Navarro para
que lo revisase, el cual quitó tanto y tanto puso en él, que, al
publicarse en portugués, el mismo año de 1552, no llevó nombre de
autor, "que por humildad quiso ocultar", dice Azpilcueta. Al salir
la segunda edición, Coimbra, 1553, todos lo tuvieron por del doctor
Navarro. Las demás ediciones de este magnífico y célebre libro son:
Salamanca, 1556, 1557 (dos edic.); Amberes, 1557; Medina, 1557;
Amberes, 1565; Valladolid, 1566, 1567; Barcelona, 1567; Valladolid,
1569, y muchas apócrifas. _Comentario resolutorio de usuras_,
Salamanca, 1556, 1557 (dos edic); Amberes, 1557; Medina, 1557;
Estella, 1565; Valladolid, 1565, 1566; Barcelona, 1567; Valladolid,
1569. _Relectio in cap. Si quando, de Rescriptis_, Coimbra, 1563;
Madrid, 1566; Roma, 1575; Coimbra, 1576; Madrid, 1595. _Capitulo
veynte y ocho de las Addiciones del Manual de Confesores_,
Valladolid, 1566; Zaragoza, 1570; Lisboa, 1575. _Tractado de las
Rentas de los beneficios Ecclesiásticos_, Valladolid, 1566; Coimbra,
1567. _Tractatus de reditibus beneficiorum ecclesiasticorum_, Roma,
1568, 1574. _Apologia libri de reditibus..._, Roma, 1571; Amberes,
1574; Lyon, 1575. _Commentarius de spoliis Clericorum_, Roma, 1573,
1629. _Commentarius de alienatione rerum Ecclesiarum_, unido al
anterior. _Commentarius de finibus humanorum actuum_, Roma, 1573;
Lyon, 1573; Roma, 1583. _Enchiridion sive Manuale confessariorum_,
traducido del romance, Roma, 1573; Amberes, 1573; Venecia, 1573;
Amberes, 1575; Lyon, 1575; Colonia, 1579; Roma, 1579; Lyon, 1580;
Amberes, 1581; Turín, 1582; Lyon, 1583; Roma, 1584; Génova, 1585;
Lyon, 1585; Vizburgo, 1586; París, 1587; Amberes, 1588; Valladolid,
1588; Venecia, 1589; Lyon, 1592; Colonia, 1600; Amberes, 1625, etc.
_Propugnaculum Apologiae_, Roma, 1574; Lyon, 1575. _Commentarius de
datis et promissis_, Lyon, 1575. _Commentarius de voto paupertatis_,
Lyon, 1575. _De Regularibus_, Roma, 1584. _Accepta et restit.
spoliat._, Roma, 1585. _Commentarius resolutorius de usuris_,
traducido del romance, Valladolid, 1588; Amberes, 1625. Dejó otras
muchas obras inéditas. _Vida de Fr. Bartolomé de Carranza_ (ms. de
la Bibl. del Instituto general y técnico de Córdoba, Roma, 1576).
_Obras completas_: Roma, 1590; Lyon, 1595, 1597; Venecia, 1601,
1602; Colonia, 1616. Consúltese doctor don Mariano Arigita y Lasa,
_El Dr. Navarro D. Martín de Azpilcueta y sus obras_, Pamplona, 1895.
=117.= _Año 1542._ El M. SANCHO DE MUÑÓN, eclesiástico y teólogo,
salmantino, publicó anónima la _Tragicomedia de Lisandro y Roselia
llamada Elicia y por otro nombre quarta obra y tercera Celestina_,
Salamanca, 1542. Obra escrita con buena intención, "llena de avisos
y buenas enseñanzas de virtud, sacadas de muchos autores santos y
profanos, con celo de la utilidad pública". Demasiado fárrago de
sermones y citas; pero trozos muy sentidos y elocuentes. El autor bien
se ve ser erasmista por el brío y libertad en la sátira clerical. Como
criado á los pechos del humanismo, él supo hacer una obra clásica, tan
sólo afeada por la erudición pedantesca y con algunas puntas y collares
de afectada retórica. Fuera de esto, el gusto exquisito, la elegancia
clásica, la abundancia de construcciones, frases y palabras y, sobre
todo, el trágico desenlace, ponen á esta obra, aunque por debajo de la
primera _Celestina_, de la cual es imitación, muy por encima de todas
las demás que desenvolvieron el mismo argumento. Los amantes pasan del
seno del placer á la muerte que les dan los que vengan la deshonra de
la hermana. Los caracteres tampoco desdicen y el de Brumandilón es
buena copia de su original plautino.
=118.= El autor quedó descifrado por Hartzenbusch, ateniéndose á la
cifra que da la última de las estrofas añadidas, y es que se tome
el 5.º renglón de la copla que alude al _vengador de la tierra_
y se ande, como el escarabajo, hacia atrás, y así juntando las
primeras letras de los versos hacia atrás de la 4.ª octava, donde
se habla de Hércules el _vindex terrae_, de Ovidio y Séneca, se
lee: _Esta obra conpuso Sancho de Munino, natural de Salamanca_.
Pero los modernos editores de la _Tragicomedia_, Fuensanta del
Valle y Sancho Rayón, juntando las primeras letras de los tres
versos, leyeron _Munnon_, esto es, _Muñón_. Es el M. Sancho de
Muñón, teólogo del cual hay noticias en la colección de Estatutos
de la Universidad de Salamanca, impresos en 1549. Reimprimióse en
la _Colecc. de libr. rar. y cur._, Madrid, 1872. Otras noticias del
autor, en M. Pelayo, _Oríg. nov._, t. III, CCXXI; el cual dice:
"El gusto que domina en la obra es el de las antiguas comedias
humanísticas, y de él proceden sus principales defectos, que se
reducen á uno solo: el alarde de erudición fácil y extemporáneo.
No necesitaba alegar á cada momento aforismos y centones de poetas
y filósofos antiguos quien se mostraba tan de veras clásico, no
sólo en el estilo jugoso y en la locución pulquérrima, sino en la
composición sencilla, lógica y perfectamente graduada. El buen
gusto con que borra ó aminora muchos defectos de las _Celestinas_
precedentes, y el manso y regalado son que sus palabras hacen como
gotas cristalinas cayendo en copa de oro, bastarían para indicar la
fuente nada escondida donde él y los hombres de su generación habían
encontrado el secreto de la belleza. Tal libro, por el primor con
que está compuesto, es digno del más glorioso período de la escuela
salmantina, en que salió á luz. Pero algo le perjudica el haber sido
concebido y madurado en un ambiente erudito y universitario y no en
la libre atmósfera en que, andando el tiempo, había de desarrollarse
el genio de Cervantes. La prosa de la _Tragicomedia de Lisandro y
Roselia_, perfecta á veces, revela demasiado el artificio retórico,
y no está inmune de afectación. Su autor escribía demasiado bien,
en el sentido de que era un prosista de los que _se escuchan_ y se
complacen ellos mismos con la suavidad y galanura de sus palabras
y con la pompa y armonía de sus cláusulas... En las situaciones
culminantes, en los monólogos de la hechicera, en los coloquios
de Celestina y Roselia, hay cosas dignas de ponerse al lado de lo
mejor de _La Celestina_ antigua, aunque con la desventaja de haber
sido escritas medio siglo después. Lástima que el talento del
maestro salmantino no se hubiese ejercitado en un argumento de pura
invención suya, que siempre le hubiese dado más gloria que una labor
de imitación, por primorosa que sea. Pero le fascinó el prestigio de
un gran modelo, y renunció á su originalidad ó por excesiva modestia
ó por la presunción de igualarle".
=119.= _Año 1542._ PER ANTÓN BEUTER, valenciano, publicó _De recta
sacrificii oblatione et caeremoniis ad Missam_, Lyon, 1542. _Primera
Parte de la Coronica general de España, especialmente del reyno de
Valencia_, Valencia, 1546, 1604. En valenciano, en 1538. _Segunda
Parte, donde se tratan las cobranzas destas tierras de poder de
Moros por los Reyes de Aragón y Condes de Barcelona_, Valencia,
1546, 1551. _Las dos partes_, Valencia, 1551, 1694. _Annotationes X
ad Sacram Scripturam, Valencia_, 1547: es el primer ensayo de manual
isagógico.--FRAY PEDRO DE CAÑEDO, franciscano salmantino, publicó
_Summa de Casos de consciencia_, Salamanca, 1542.--_Compilación en
metro de la Sucesión de los Emperadores de España y assí mismo de
sus Reyes_, Sevilla, 1542, 1549.--FRAY ALBERTO DE FARÍAS, carmelita
andaluz, publicó _Lecturae Theologicae_, hacia 1542. _Dialogorum
mixtae Phrasis, in quibus S. Scripturae Hebraismos et Graecismos
enodat._--FERNÁN GÓMEZ ARIAS, de Talavera, publicó _Subtilissima
et valde utilis Glossa ad... leges Tauri_, Alcalá, 1542.--ÁLVAR
NÚÑEZ CABEZA DE VACA, jerezano, cautivo en la Florida (1527-1537),
publicó _Relación que dió... de lo acaescido en las Indias en la
armada donde yva por governador pamphilo de narbáez_, Medina, 1542;
Valladolid, 1555. _Naufragios... y Comentarios y sucesos de su
gobierno en el Río de la Plata_, Valladolid, 1555; y en la colección
de Barcia, t. I; en Aut. Esp., t. XXII; Madrid, 1906, 2 vols., Vict.
Suárez.--FERNANDO PÉREZ DE XEREZ publicó _La Historia de Herodiano_,
del latino Ang. Politiano, 1542.--_Philesbian de Candaria_, Sevilla,
1542.
=120.= _Año 1543._ GUTIERRE DE CETINA (1520?-1574?), sevillano,
hijo de padres nobles y acaudalados, estudió Humanidades en Sevilla,
estuvo poco tiempo en la corte, Valladolid, donde se ve por un soneto
que anduvo enamorado, y sentando plaza de soldado pasó á Italia,
Alemania, Suiza y Francia, "que no fué menos soldado que extremado
poeta, siéndole tan agradable la caja de Marte como la vihuela de
Apolo", según cuenta de él Pacheco. Tiene sonetos escritos á orillas
del Po y del Reno ó Rhin. Durante sus correrías y más de su estancia en
Italia, dedicó el tiempo que pudo al estudio de los poetas toscanos, en
especial de Petrarca, á quien imitó frecuentemente y glosó y tradujo
alguna vez, pareciéndosele más que ningún otro poeta español; aunque el
amor, que es lo que su lira comúnmente cantaba, fué en él más mundano
y menos ideal que en el cantor de Laura. Cargos de cuenta hubo de
tener en la milicia, según lo eran las amistades que se conocen por
sus obras. Así, en 1543 escribió á don Diego Hurtado de Mendoza como á
familiar amigo y con él había estado en 1542 en Trento. Todavía lo fué
más íntimo del príncipe de Ascoli Antonio de Leyva, á quien dirigió una
epístola y diez sonetos, y no menos de la Princesa de Molfelta, á quien
además de un soneto dirigió dos epístolas, una desde Vigere (1545),
confiándole sus amorosas quejas y felicitándola por el nacimiento de
una hija. Otros sonetos dirigió á la condesa Laura Gonzaga, á Lucía
Harriela, al Conde de Feria, al Duque de Alba, al de Sessa, á la
Marquesa del Vasto, á Luis Pérez de Vargas, maestre de campo; al obispo
de Empurias, don Luis de Cotes; á don Juan de Guevara, á Gonzalo Pérez,
secretario del Emperador; á don Pedro de Sosa, etcétera, etc. Fué amigo
en Italia del soldado y poeta Jerónimo de Urrea. Pero "llamándole su
divino ingenio, dice Pacheco, se volvió á su patria, á la quietud de
las Musas". Por entonces debió de escribir la _Paradoja en alabanza
de los cuernos_, para leerla en casa del marqués del Valle, Hernán
Cortés. En la aldea trabó amistad con Baltasar del Alcázar, que le
elogió en cuatro sonetos. Partióse (1547) para Méjico, llamado de uno
de sus hermanos, que había sido conquistador con Cortés y era de los
poderosos de aquella ciudad. Tres hermanos y su tío Gonzalo López
le habían allá precedido (1530-1535). Volvió á Sevilla á la quietud
de las musas, donde escribió mucho, y tornó á Nueva España, donde
por error, en una levada nocturna, recibió de Hernando de Nova una
herida en 1554; en 1571 estaba en Sevilla, falleciendo antes de 1575.
Juntáronse en Méjico por aquellos años Cetina, Cervantes de Salazar
y Eugenio de Salazar, tres ilustres poetas. Hizo famoso á Cetina el
madrigal de todos conocido _Ojos claros, serenos_; pero escribió otras
muchas composiciones: sonetos, canciones, epístolas, etc., cuyo fondo
casi siempre es el amor arcádico, la desgraciada pasión de _Vandalio_,
nombre en que se encubría el poeta, por _Amarilis_, etc., etc. Algunas
composiciones no son más que traducciones libres del Petrarca, de
Ariosto, de Ausias March. Fué poeta italianizante de la escuela de
Garcilaso, ganándole en la maestría con que maneja el soneto y en la
sinceridad y hondura, algunas veces, del sentimiento amoroso. Argote de
Molina le califica de _terso_. Aventajó á todos los poetas españoles en
los madrigales.
[Ilustración: =GUTIERRE DE CETINA.=]
(Pacheco, _Libro de Retratos_)
=121.= Cetina, con el seudónimo de _Vandalio_, canta sus amores con
_Amarillida_ y con _Dórida_; _Lavinio_ es el Príncipe de Ascoli;
_Sesenio_, el Duque de Sessa; _Iberio_, Jerónimo de Urrea; _Damon_,
Baltasar del Alcázar; _Caritheo_, un poeta desconocido. Quéjase de
lo que sus amores le hicieron padecer, queriendo morir amando, á
pesar de todo, y que le pongan por epitafio: "Aquí yace un pastor
que amó viviendo: | Murió entregado á Amor con pensamientos | tan
altos, que, muriendo, á más espera...". En _Flores de varia poesía_,
códice escrito en Méjico, en 1577, no se sabe por quién, acaso por
Juan de la Cueva, hay 330 composiciones de 31 autores; de Cetina son
69 sonetos, 2 canciones, 2 estancias, una elegía, un madrigal y 3
octavas; esto es 78 composiciones; después, del que más hay es de
Juan de la Cueva: 26 sonetos, 2 odas, 2 madrigales y una sextina.
Herrera, _Anotac. á Garcilaso_: "En cetina, cuanto á los sonetos
particularmente, se conoce la hermosura i gracia de Italia: i en
número, lengua, terneza i afetos ninguno le negará lugar con los
primeros. mas fáltale el espíritu i vigor, que tan importante es en
la poesía; i así dize muchas cosas dulcemente, pero sin fuerças.
i parece me que se ve en él i en otros lo que en los pintores i
maestros de labrar piedra i metal; que afetando la blandura i
policía de un cuerpo hermoso de un mancebo, se contentan con la
dulçura i terneza, no mostrando alguna señal de niervos i músculos;
como si no fuesse tanto más diferente i apartada la belleza de la
muger, de la hermosura i generosidad del ombre, que cuanto dista el
río I panis del Erídano. porque no se á de enternecer i umillar el
estilo de suerte, que le fallesca la vivacidad, i venga á ser todo
desmayado i sin aliento. aunque Cetina muchas vezes; ó sea causa
de imitación, ó otra cualquiera, es tan generoso i lleno, que casi
no cabe ensí, i si acompañara la erudición i destreza de l' arte
al ingenio i trabajo; i pusiera intención en la fuerça como en la
suavidad i pureza, ninguno le fuera aventajado". F.^{co} Pacheco.
_Libro de Retratos_: "Poeta Lírico, de maravilloso ingenio, é
invención de grande elegancia i suavidad, de mucha agudeza i soltura
en el lenguaje... estuvo retirado gran tiempo en un Aldea fuera
de Sevilla, adonde hizo gran parte de las obras que oi parecen
suyas á diferentes propósitos, i entre ellas aquella famosíssima
Comedia en Prosa de la bondad Divina, en cuya representación se
gastó una gran suma. desde allí se comunicava con su íntimo amigo
Baltasar del Alcázar, i se escrevían varias canciones i Epístolas
familares el uno al otro: llamándole él en sus versos Damón, i él
correspondiéndole con el nombre de Vandalio... Algún tiempo después,
passó á las Indias de la nueva España, llamado de un ermano suyo,
que avía sido conquistador con el Marqués del Valle: ...adonde
estuvo algunos años, i hizo muchas obras, i en particular un libro
de Comedias Morales, en prosa i verso; i otro de Comedias profanas,
con otras muchas cosas. que por su temprana muerte se perdieron;
quedando las obras sueltas que él emendó i puso en orden. En este
tiempo de su felice quietud la invidiosa muerte le aguardó en
México, al que anduvo vagando por tantos riesgos de mar i tierra.
según él dize en una Canción que haze á la Marquesa de Molfeta...
últimamente de su muerte ai diferentes opiniones, pero la más cierta
es (o infelicidad umana) que se acostó bueno i amaneció muerto; sin
saber de qué ocasión. á los 40. años de su edad, el de 1560".
Gutierre de Cetina, _Obras_, ed. J. Hazañas y La Rúa, Sevilla, 1895,
2 vols. _Poesías_, Bibl. de Aut. Esp., t. XXXII. _Paradoja... de
los cuernos_, Gallardo, _Bibl._, t. I, col., 1250. Consúltense:
M. Menéndez y Pelayo, _Historia de la poesía hispano-americana_,
Madrid, 1911, t. I, páginas 26-27. F. Savj-López, _Un petrarchista
spanuolo_, Trani, 1896. Juan Pérez de Guzmán, _Cervantes Salazar,
Salazar de Alarcón, Gutierre de Cetina, los tres patriarcas de la
poesía castellana en Méjico_, en _Ilustr. Esp. y Americana_, 1890.
E. Gautier y Arriaza, _Gutierre de Cetina, apuntes biográficos
comparativos_, en _Ilustr. Esp. y Amer._, 1890. Rodr. Marín,
_Barahona_, págs. 131-132. F.^{co} Pacheco, _Libro de Retratos_.
=122.= _Año 1543._ FRANCISCO DE ENZINAS (1520?-1552) ó _Dryander_,
como él se llama en griego, ó _Du chesne_ entre los franceses, y aun
_de Houx_ (acebo) ó _Aquifolium_, _Van Eick_, como se firmaba en
Flandes, ó _Eichmann_, como lo hacía en Alemania, nació en Burgos
de noble y rica familia, estudió en Lovaina, donde bebió la herejía
de Lutero, así como de su pariente el abad Pedro de Lerma en las
vacaciones de 1537, mientras hacía otro tanto su hermano Jaime,
estudiante en París. Fué á Witemberg para oir á Melanchton, en cuya
casa se hospedó, matriculándose en aquella Universidad (1541). Por
su consejo tradujo el _Nuevo Testamento_, acabado en 1543, y volvió
á Flandes para publicarlo, y desde entonces comenzó á escribir sus
_Memorias_. En su traducción sigue mucho á Erasmo; sabía muy bien
el griego; las notas son breves; no alteró el texto, dejando toda
aclaración para el margen, y es bastante literal; el lenguaje hermoso,
con algún galicismo; la dedicatoria noble y discreta. Fué preso por la
traducción en Bruselas (1543), habiendo mandado Carlos V se recogiesen
los ejemplares, todo á persuasión de fray Domingo de Soto, que la
examinó, y aunque le alabó el trabajo, sospechó de él por su estada en
Witemberg y sólo deseaba alejarle de la herejía, apreciando su ingenio
y natural, que "á estar mejor empleados, le darían no ínfimo lugar en
las letras", y así, por salvarle, no dejó pasar la causa á España, sino
que se sustanciase en Bruselas. Escapóse, sin embargo, de la cárcel
(1545), habiéndole los mismos jueces abierto las puertas sin saberlo
él, y el presidente dijo al carcelero: "Dejadle ir, no os apuréis, y
cuidad sólo de que nadie sepa nada". Era muy querido de todos y le
hicieron puente de plata. Estuvo en Amberes con toda libertad y volvió
á Witemberg, y el mismo año (1545) escribió _De statu Belgico, deque
religione Hispanica: Historia Francisci Enzinas Burgensis_; pero no se
sabe se imprimiese, conociéndose sólo una traducción francesa de 1558.
Narra dramáticamente su persecución, con brío y color, en elegante
latín. En 1546 estaba en Strasburgo, en casa de Bucero; luego salió
para Constanza; estuvo en Zurich, Lindau, Basilea, y pasó los años
1547 y 1548 danzando por tierras protestantes. Casóse en Strasburgo
con Margarita Elter; fueron á Inglaterra, donde le dió Crammer una
cátedra de griego en Cambridge; pero en 1550 volvieron á Strasburgo,
donde publicó el mismo año y el de 1551 en Amberes, el _Tito Livio_
y el _Plutarco_, traducidos en parte por él, atendiendo más "á la
gravedad de las sentencias" que al "número de las palabras", de manera
que más es paráfrasis que traducción. También se le atribuye, y con
razón, la versión de varias obras de Luciano, impresas los mismos años
de 1550 y 1551. Enzinas traduce en galano lenguaje castellano, aunque
con libertad y á veces parafraseando. En 1552 fué á conocer á Calvino
en Ginebra, luego á Ausburgo; vuelto á Strasburgo murió de la peste el
mismo año.
=123.= _El nuevo testamento De nuestro Redemptor y Salvador Jesu
Christo, traduzido de Griego en lengua Castellana... dedicado á
la Cesárea Magestad_, Amberes, 1543: libro rarísimo (Bibliot.
Magliabecchiana de Florencia, de Wolfembüttel, Ulm, Halle). Se
publicó el _De statu Belgico..._, por una de las dos copias que
hay, pues no parece lo imprimió su autor: una en la Vaticana; otra
en la Bibl. del Gimnasio de Altona, de la que se sacó la edición:
_Memoires de Francisco de Enzinas. Texte latin inédit avec la
traduction française du XVI siècle en regard, 1543-1545. Publiés
avec notice et annotations par Ch.-Al.-Campan_, Bruxelles, 1862.
La traducción publicada en el siglo XVI es: _Histoire de l'estat
du Pais Bas et de la religion d'Espagne. Par François du Chesne_,
1558. En 1546 publicó _Acta Concilii Tridentini_ (Univers. de
Jena), invectiva brutal. _Todas las décadas de Tito Livio Paduano,
que hasta el presente se hallaron y fueron impressas en latín,
traduzidas en Romance Castellano, agora nuevamente reconoscidas
y emendadas y añadidas de más libros sobre la vieja traslación_,
Amberes. Desde la pág. 1 á la 84 se halla el _Compendio de las
catorze décadas de Tito Livio Paduano... escrito en latín por Lucio
Floro_, Argentina, 1550. Este _Compendio_, de Floro, y los cinco
libros posteriores de la 5.ª década de Livio, son de Enzinas;
las demás décadas son de fray Pedro de Vega, cuya traducción se
imprimió por primera vez en Zaragoza, 1519. Enzinas retocó el
estilo, modernizándolo á veces. _Las vidas de los dos illustres
varones Simón griego, y Lucio Lucullo, romano, puestas en parangón
la una de la otra_, 1547, traducción de Plutarco, sin fecha ni
lugar de impresión: es más bien paráfrasis. _El primer volumen de
las vidas de illustres y excellentes varones Griegos y Romanos_,
Argentina (Strasburgo), 1551; Colonia, 1553; hay ejemplares variada
la portada. Son suyas las de Teseo, Rómulo, Licurgo, Numa, Solón
y Valerio; las de Temístocles y Camilo créese que son de Diego
Gracián de Alderete, y se ve por lo que éste dice en el prólogo
de la edic. de sus _Morales_, de Salamanca, 1571: "Como yo he
mostrado á personas doctas en algunas (vidas) que yo he traducido
del griego, que andan agora impresas de nuevo con otras seis sin
nombre de intérprete". Como algunos ejemplares llevan el nombre de
Juan Castro de Salinas, seudónimo ó testaferro de Enzinas, parece
hemos de atribuir á éste _Los ocho libros de Thucydides Atheniense,
que trata de las guerras griegas entre los Athenienses y los pueblos
de la Morea, traducido por Juan Castro de Salinas_ (ms. Nic. Ant.).
_Historia verdadera de Luciano, traduzida de griego en lengua
castellana_, Argentina, 1551: el l. 1.º de los dos de las _Historias
verdaderas_, de Luciano. También deben de ser suyos los _Diálogos
de Luciano, no menos ingeniosos que provechosos_, Lyon, 1550;
Madrid, 1621. Son cinco diálogos: _Toxaris_, _Charón_, el _Gallo_,
_Menippo_, _Ícaro-Menippo_ y _El Amor fugitivo_, de Mosco, en
cuartetos de arte mayor. "En todas estas versiones, dice M. Pelayo
(_Heterod._, t. II, pág. 244), es de aplaudir la gallardía unida á
la precisión del lenguaje (no exento, sin embargo, de galicismos),
y es de censurar la poca exactitud con que el autor traslada, y no
porque dejase de saber, y muy bien, el griego, sino por la manía
de amplificar y desleir". Es muy importante su correspondencia:
_Francisci Dryandri Hispani epistolae quinquaginta, Gothae_, 1870,
en el _Zeitschrift für die historische Theologie_ (1870), págs.
387-442.
Consúltense: _Memoires de Francisco de Encinas_, ed. Campan,
1863; D. J. A. Pellicer, _Ensayo de una Biblioteca de traductores
españoles_, Madrid, 1778; Gallardo, Bibliot., II, págs. 923-929;
Adolfo de Castro, _Historia de los protestantes españoles_, Cádiz,
1851, págs. 115-118; La Serna Santander, _Catalogue des livres de
la Bibliothèque de M. C. de La Serna Santander_, Bruselas, t. I,
pág. 19; Richard Simón, _Nouvelles observations sur le texte et les
versions du nouveau testament_, París, 1695, pte. II, cap. II, pág.
151; G. Th. Strobel, en el _Neue Beitrage zur Literatur besonders
des sechszehnten Jahrhunderts_, Nürnberg, 1794, t. V; Prosper
Marchand, _Dictionnaire historique_, pág. 228; Boehmer, Bibliotheca
Wiffeniana, págs. 131-184; M. Pelayo, _Heterodoxos españoles_, t.
II, pág. 223.
=124.= _Año 1543._ El BACHILLER FRANCISCO THAMARA, catedrático de
Cádiz, publicó _Apotegmas y dichos graciosos y notables de muchos
Reyes y Príncipes ilustres_, traducción de Erasmo, Amberes, 1543;
Sevilla, 1548; Amberes, 1549; Zaragoza, 1552; Amberes, 1553. En
1549 salieron en Amberes dos ediciones de este libro: la titulada
_Apothegmas que son dichos graciosos y notables de muchos reyes y
príncipes ilustres y de algunos philósophos insignes y de otros
varones antiguos_, reproducción del texto de Tamara; y el _Libro de
vidas y dichos graciosos, agudos y sentenciosos, de muchos notables
varones Griegos y Romanos, ansy reyes y capitanes como philósophos
y oradores antiguos_, que parece nueva traducción ó refundición de
la anterior, hecha por Juan Jarava, que añadió al fin la _Tabla de
Cebes_. Esta edición es mejor; pero yo la tengo sin dicha _Tabla_.
_Libros de Marco Tulio Cicerón en que tracta De los Officios, De
la Amicicia y De la Senectud. Con la Económica de Xenophon...
Los Paradoxos... Sueño de Scipión_, Sevilla, 1545; Alcalá, 1549;
Amberes, 1549, 1550; Salamanca, 1582; Valencia, 1774. _Los
Paradoxos_ y el _Sueño de Scipión_ son versiones de Juan Jarava.
_Libro de Polidoro Vergilio, que tracta de la invención y principio
de todas las cosas_, Amberes, 1550; Medina, 1551. _Grammatices
rudimenta_, Amberes, 1550. _Suma y erudición de Gramática en metro
castellano_, Amberes, 1550; Madrid, 1892. _Suma y compendio de todas
las Crónicas del mundo_ (de Juan Carión), Medina, 1553. _De las
costumbres de todas las gentes_ (de Juan Bohemo), Amberes, 1556.
PEDRO DE MEDINA, célebre matemático sevillano, publicó _Libro de
las Grandezas y cosas memorables de España_, Sevilla, 1543; Alcalá,
1548; Sevilla, 1549; Valladolid, 1555; Alcalá, 1566, 1568, 1590,
1595. _Arte de navegar_, Sevilla, 1545, 1552, 1561, 1562; traducción
alemana reimpresa seis veces de 1576 á 1633; inglesa, 1581;
francesa, 1554, reimpresa unas seis veces; ital., 1555: por mucho
tiempo sirvió de texto en todas las escuelas de Europa. _Libro de la
verdad sobre la conversión del Pecador_, Valladolid, 1545; Sevilla,
1563; Alcalá, 1570; Sevilla, 1576; Medina, 1584; Sevilla, 1592;
Málaga, 1620. _Chronica breve de España por mandado de la Reyna
Doña Isabel año de MDXLII_, Sevilla, 1548 (¡nota anacronismo!).
_Regimiento de navegación_, Sevilla, 1552, 1563 (mejorada). _Tabula
Hispaniae Geographica_, Sevilla, 1560 (Nic. Ant.). _Suma de
Cosmografía_, 1561.
JUAN BAUTISTA AGNES, valenciano, publicó _Apología in defensionem
virorum illustrium equestrium, bonorumque civium Valentinorum in
civilem Valentini populi seditionem, quam vulgo Germaniam olim
appellarunt_, Valencia, 1543. _Apologeticus Panegyricus de laudibus
D. Hieronymi_, 1550; en verso elegíaco contra Erasmo. _De SS.
Luciae, Magdalenae, etc. vita_, 1554, en verso. _Epistolae._ Y
otras obras.--FRAY LUYS DE ALCALÁ, de la Orden de San Francisco de
la observancia, publicó el _Tractado en que á la clara se ponen y
determinan las materias de los préstamos que se usan entre los que
tractan y negocian: y de los logros y conpras adelantadas y ventas
al fiado_, etc., Toledo, 1543; añadido, 1546.--En 1543 se escribió,
por anónimo, lo más antiguo que hay de minas, _Relación del sitio
de la mina del Azogue que está en el Almadén, con la manera del
distillarse el azogue y hacerse el bermellón.--Las cient novellas
de micer Juan Bocacio... Agora nuevamente impressas: corregidas y
enmendadas_, Medina, 1543.--El presbítero de Baeza FRANCISCO DE LA
CUEVA escribió la _Relación de la guerra del reino de Tremecen_,
1543 (Bibl. Nac), en _Guerras de los españoles en África_,
1542, 1543 y 1632, Madrid, 1881 (_Libr. rar. y cur._).--_Cruz
de Christo y visión lugent_, Sevilla, 1543.--FERNANDO DÍAZ DE
VALDEPEÑAS publicó _Suma de Notas copiosas según el estilo y uso
destos reynos_, Toledo, 1543, 1544, 1546; Medina, 1548; Burgos,
1590.--FRAY JUAN DE DUEÑAS, franciscano, publicó _Espejo de
consolación de tristes_, 2 vols., Sevilla, 1543; Medina, 1546,
1570; Barcelona, 1580; Alcalá, 1589; Medina, 1591; Toledo, 1591.
_Remedio de peccadores, por otro nombre llamado confessionario_,
Valladolid, 1545; Toledo, 1546. _Espejo del Pecador y Tesoro del
Alma_, del lat., Valladolid, 1553.--ALFONSO GUERRERO publicó _De
bello iusto et iniusto_, 1543.--DIEGO DE HERMOSILLA, capellán de
Carlos V, publicó el _Diálogo entre Medrano paje y Juan de Lorza
mercader, en que se trata de la vida y tratamiento de los Pajes de
Palacio y del galardón de sus servicios_, 1543.--FRAY ALONSO DE
LA ISLA, franciscano portugués, publicó el _Libro llamado Thesoro
de virtudes muy útil y copioso_, Medina, 1543. _Lengua de vida_,
ibid., 1552.--_Leyes y ordenanças nuevamente por su Magestad para
la governación de las Indias y buen tratamiento y conservación
de los Indios: que se han de guardar en el consejo y audiencias
reales_, Alcalá, 1543.--_Noticia de la milicia y poder de los
Turcos_, Barcelona, 1543, traducida de Paulo Jovio.--PEDRO NÚÑEZ
DE AVENDAÑO publicó _De Exequendis mandatis Regum Hispaniae_,
Alcalá, 1543; Madrid, 1593. _Aviso de Cazadores y de Caza_, ibid.,
1543. _Responsa quadraginta_ y cuatro _Tractatus_ y _Dictionarium
Hispanum vocum antiquarum, quibus Partitarum Leges et caeterae
Regiae Constitutiones utuntur_, Salamanca, después de morir el
autor, y allí mismo, en 1576; Madrid, 1593.--_Relación de Orán_,
Sevilla, 1543. _Desafío de Orán_, ibid., 1554.--FRANCISCO SATORRE,
sacerdote de Balaguer, publicó _Delphinum Comoedia_, Barcelona,
1543.--FRAY JUAN SUÁREZ publicó _Libro de la Verdad de la Fe_,
1543.--_Historia de la doncella Teodor_, Toledo, 1543; y antes en
Medina, 1533.--ALONSO DE ZORRILLA, benedictino en Oña, natural de
Espinosa de los Monteros, publicó _De Sacris Concionibus recte
formandis_, Roma, 1543.
[Ilustración: =D. ANTONIO AGUSTÍN.=]
(_Joseph Maea lo dibuxó. Francisco Muntaner lo gravó 1791_)
=125.= _Año 1544._ DON ANTONIO AGUSTÍN (1517-1586), zaragozano, hijo
del vicecanciller de Aragón Antonio Agustín y de Isabel, duquesa de
Cardona, estudió en Alcalá y Salamanca, y desde 1535 en Bolonia y
Padua. Á los veintiséis años publicó _Emendationum et opinionum liber
y Ad Modestinum_, libros que aclararon la confusa jurisprudencia
romana en la forma en que ha pasado á los Códigos modernos. Auditor
de la Rota, Legado pontificio para las diferencias entre Felipe de
España y Enrique de Francia, Nuncio en Inglaterra y Embajador cerca
del emperador Fernando I, Obispo de Alífano y Lérida, Arzobispo de
Tarragona, asistiendo como tal á Trento, donde con Covarrubias redactó
los acuerdos del Concilio. Gran jurisconsulto, en derecho romano de los
más sobresalientes del mundo, gran canonista, arqueólogo, filólogo y
humanista, de las mayores glorias de la cultura española.
=126.= _Emendationum et Opinionum Iuris civilis libri IV_, con
_Ad Modestinum_, Lyon, 1544, 1560, 1574; Venecia, 1543; Basilea,
1544. _In M. Ter. Varronem de lingua latina_, Roma, 1557.
_Familiae Romanorum XXX_, Roma, 1557; Lyon, 1594. _Constitutionum
Codicis Iustinianei collectio_, Lérida, 1567. _Novellarum Juliani
Antecessoris Epitome_, Lérida, 1567. _In Sext. Pomp. Festum_, París,
1575. _Antiquae Collectiones Decretalium_, Lérida, 1576; Roma, 1583;
París, 1609, 1621. _Antiquitatum romanarum hispanarumque in nummis
veterum dialogi II_, Antuerpiae, 1618. _De propriis nominibus_ τοῦ
πανδεkτοῦ _Florentini, seu Pandectarum notis_, Tarragona, 1579.
_Constitutionum Provincialium Tarraconensium libri V_, Tarragona,
1580. _Canones Poenitentiales_, ibid., 1581. _De Legibus et Senatus
consultis_, Roma, 1583; París, 1585; Lyon, 1592. _Epitome Iuris
Pontificii veteris_, Tarragona, 1586; Roma, 1614. _Dialogi XL
De Emendatione Gratiani_, Tarragona, 1586. _Los Diálogos de las
Medallas, inscripciones y otras antigüedades_, Tarragona, 1587; en
ital., Roma, 1592; Madrid, 1744. _Fragmenta veterum Historicorum_,
Amberes, 1595, etc., etc. _Diálogos de las armas y linajes de la
nobleza de España_, Madrid, 1734, póstuma.
=127.= _Año 1544._ FRANCISCO CERVANTES DE SALAZAR, cronista de Méjico,
tradujo de L. Vives la _Yntroducción para ser sabio_, Sevilla, 1544;
Alcalá, 1546. _Obras_, Alcalá, 1546; Madrid, 1772. Comprenden el
_Apólogo de la ociosidad y del trabajo..., del Protonotario Luis Mexía,
glosado y moralizado..., un diálogo de la dignidad del hombre...
començado por el maestro Oliua y acabado por Francisco Ceruantes de
salazar... y la introducción y camino para la sabiduría... compuesto
en latín por... Luys viues buelta en castellano con muchas adiciones.
Crónica de Nueva España_, editada en Madrid, 1914. Fué discípulo
del maestro Alejo Venegas, y uno de los fundadores en 1553 de la
Universidad de Méjico, donde en 1554 imprimió comentados los coloquios
ó manual de conversación de Vives, añadiéndoles siete más de su propia
cosecha: _Tres Diálogos latinos que Francisco Cervantes de Salazar
escribió é imprimió en México_, 1554;... _Los reimprime con traducción
castellana y notas Joaquín García Icazbalceta_, México, 1875.
Francisco Cervantes de Salazar, _Obras que F. C. de S. ha hecho
glosado i traducido_, Madrid, 1772. _Crónica de Nueva España_,
Madrid, 1914 (dos ediciones, de Huntington y de Francisco del Paso y
Troncoso). Consúltese: J. García Icazbalceta, _Obras_, México, 1897,
t. IV, págs. 17-52.
=128.= _Año 1544._ JUAN DE JARAVA, médico, que vivió algunos
años en Lovaina, donde conoció á su paisano Sebastián Fox
Morcillo. _Problemas, ó preguntas problemáticas, ansí de Amor,
como naturales, y açerca del Vino: bueltas nueuamente del Latín
en lengua Castellana: y copiladas de muchos y graves authores...
Y un Diálogo de Luciano, que se dize Icaro Menippo, ó Menippo el
Bolador. Más un Diálogo del Viejo y del Mancebo que disputan del
Amor. Y un Colloquio de la Moxca y de la Hormiga_, Lovaina, 1544;
Alcalá, 1546. _Libros de Marco Tulio Cicerón, en que tracta De los
Officios, De la Amicitia, y De la Senectud. Con la Económica de
Xenophon. Todo nueuamente traduzido de Latín en Romance Castellano.
Los Paradoxos que son cosas admirables. Sueño de Scipión_, Sevilla,
1545. Solamente los _Paradoxos_ y el _Sueño_ son de Jarava; las
otras traducciones son de Tamara. Otras ediciones: Alcalá, 1549;
Amberes, 1549, 1550; Salamanca, 1582; Valencia, 1774. Nótense estas
ediciones: _Traducción de los Oficios, Amicicia, Senectud de M.
T. Cicerón_; Amberes, 1549. _Los Paradoxos y el Sueño de Scipión
de Cicerón_; ibidem. _La Philosophía natural brevemente tratada y
con mucha diligencia copilada de Aristotiles, Plinio, Platón_...,
Amberes, 1546; en ital., Venecia, 1565. _Libro de vidas y dichos
graciosos, agudos y sentenciosos de muchos notables varones griegos
y romanos_, Amberes, 1549. Es la traducción del libro de Erasmo:
_Apothegmata lepideque dicta Principum, Philosophorum ac diversi
generis hominum, ex Graecis pariter ac Latinis Auctoribus selecta,
cum interpretatione commoda, dicti argutiam aperiente_, 1531. Véase
Tamara. "Añadióse la tabla de Cebetes philosopho". _Libro de Iesus
Hijo de Sirach, qu' es llamado, el Ecclesiástico, traducido de
Griego en lengua Castellana_, León, 1550. _Exemplo de la Paciencia
de Iob_, León, 1550. _Historia de las yeruas y plantas sacadas de
Dioscoride Anazarbeo y otros insignes autores Griegos, Latinos y
Españoles, traducida nuevamente en español, por Juan Jarava, Médico
y Philósopho_..., Amberes, 1557.
ALONSO DE ALVARADO, peruano, publicó _In Ciceronis Orationes_,
Basilea, 1544. _Artium disserendi ac dicendi indissolubili
vinculo iunctarum, libri II_, ibid., 1600.--En 1544 se tradujo
del francés, de Paris de Puteo, el _Libro llamado batalla de dos_
(duelo), Sevilla, 1544.--JUAN CLEMENTE, aragonés, publicó _Super
Praedicamenta Aristotelis_, Alcalá, 1544.--PEDRO DE GANTE, riojano,
secretario del tercer Duque de Nájera, y otros escribieron, en 1544,
las _Relaciones_, que abrazan de 1520 á 1544, del reinado de Carlos
V, y que publicó la Sociedad de Bibliófilos Españoles, Madrid,
1873.--PEDRO GUTIÉRREZ DE SANTA CLARA escribió la _Historia de las
guerras civiles del Perú_ (1544-1548) (1603), Madrid, 1904-10, Vic.
Suárez, 4 vols.--El BACHILLER ANTONIO MARTÍN publicó _Tractado de
Arithmética y Geometría... Con un diálogo disputatorio_, Alcalá,
1544.--JUAN DE MEDINA (1490?-1546), burgalés, maestro de Teología
en Alcalá, publicó _De Poenitentia_, Alcalá, 1544; Salamanca, 1550;
Ingolstadt, 1581? _De Restitutione et contractibus_, Alcalá, 1546;
Salamanca, 1550. Ambas obras juntas en Salamanca, 1553.--FRANCISCO
DE MONZÓN, madrileño († 1575), publicó _Espejo del Príncipe
Christiano_, Lisboa, 1544, 1571. _Norte de Confesores_, ibid.,
1546.--DON JUAN DE ROXAS SARMIENTO publicó _Oración consolatoria_,
Lovaina, 1544. _Commentarium in Astrolabium, quod Planisferium
vocant_, París, 1551.--DIEGO SÁNCHEZ publicó _Recopilación en
metro de diferentes obras morales_, Sevilla, 1544. En el _Abeced.
de Colón: Jacobi Sánchez: Representación de la Pasión, en coplas
castellanas_. Hay otro Diego Sánchez, médico (año 1576), que acaso
sea este mismo autor, pues también imprimió en Sevilla; y otro fray
Diego Sánchez, que publicó _Pasión de N. S. en versos_, Madrid,
1589.--El DOCTOR SARAVIA DE LA CALLE publicó la _Instrucción de
mercaderes_, Medina, 1544, 1547.--MELCHOR DE TORRES, maestro de
capilla de Alcalá, publicó el _Arte ingeniosa de música_, Alcalá,
1544, 1559.--JUAN VILCHES, de Antequera, publicó _Bernardina
de illustris donii ac Strenuissimi Ducis Domini Bernardini e
Mendoza navali certamine adversus Turcas apud insulam Arbolanum
victoria_..., Sevilla, 1544.--VILLAGRACIA publicó _Arte de
confesar_, Medina, 1544.
=129.= _Año 1545._ FRAY LUIS DE ESCOBAR, franciscano, publicó _Las
quatrocientas Respuestas á otras tantas preguntas, que el Illustryssimo
señor don Fadrique Enrriquez, Almirante de Castilla y otras personas
en diversas vezes embiaron á preguntar al autor_, Valladolid, 1545;
Zaragoza, 1545; Córdoba,, 1545; Valladolid, 1550; obra de más de
20.000 versos. _La segunda parte de las Quatrocientas respuestas_,
etc., Valladolid, 1552, en prosa y verso. También publicó el _Officium
transfixionis beate Marie_, Zaragoza, 1522. Fué fraile menor de la
orden franciscana de los Escobares de Sahagún, gran amigo y protegido
del almirante de Castilla don Fadrique Enríquez. Tiene 500 _proverbios_
y 50 _glosas_. Esto de _preguntas y respuestas_ viene desde Juan de
Mena y se reduce al género didáctico en el siglo XVI, habiendo sido
antes acertijos ó quisicosas. El asunto es vario: religión, moral,
historia, medicina, magia, cuanto puede ocurrir á un ocioso cortesano.
Así, el libro muestra la vida de los de la Corte de Carlos V.
FRAY DOMINGO DE SOTO (1494-1560), segoviano, catedrático de Filosofía
en Alcalá (1520), se entró dominico en Burgos (1525) y enseñó Teología
(1532) en Salamanca, siguiendo á Santo Tomás. Con Carranza asistió
al Concilio Tridentino (1545) por orden de Carlos V, de donde pasó á
Alemania en busca del Emperador, de quien fué confesor, y del cual
se dice no admitió el obispado de Segovia. Volvió á Salamanca, donde
falleció admirado de todos por su saber, diciéndose como proverbio _Qui
scit Sotum, scit totum_. Es uno de nuestros mayores teólogos, si no el
primero de todos.
Publicó Domingo de Soto: _Deliberatio in causa pauperum_, en
latín y castellano, Salamanca, 1545. _De extremo Indicio, concio
ad Tridentinos PP._, 1546; Lovaina, 1567. _De Natura et Gratia_,
Amberes, 1550; Salamanca, 1570, 1577; Medina, 1579. _In Ep. Pauli
ad Romanos_, Amberes, 1550; Salamanca, 1551. _De ratione tegendi et
detegendi secretum_, Salamanca, 1552, 1574. _De cavendo iuramentorum
abusu_, ibid., 1552; en castellano, Toledo, 1551. _Annotationes in
commentarios Ioannis Feri super Evangelium Ioannis_, Salamanca,
1554. _Apología contra R. Patr. Ambr. Catharinum, qua ipsi de
certitudine gratiae respondet_, Amberes, 1556; Salamanca, 1574. _De
Iustitia et Jure_, Salamanca, 1556, 1569; Medina, 1580, 1589. _In
Quartum librum Sententiarum_, Salamanca, 1557, 1560; Medina, 1579,
1581. _Catecismo_, Salamanca, 1563. _Super VIII libros Physicorum_,
Salamanca, 1545, 1572, 1582, 1613. _In Libros Posteriorum_, Venecia,
1574. _Summulae_, Salamanca, 1575. _In Dialecticam Aristotelis_,
1580. _In Categorias Aristotelis_, Venecia, 1583. Consúltese
Colmenares, _Hist. Segov._
=130.= _Año 1545._ FRANCISCO DE GUZMÁN, capitán (1556), publicó
_Glosa sobre la obra que hizo D. George manrrique á la muerte del
Maestre de Santiago_, León, 1545; Amberes, 1594; Lisboa, 1633;
Madrid, 1779. _Flor de Sentencias de Sabios, glosadas en verso
castellano_, Amberes, 1557. _Triunfos morales_, Amberes, 1557;
Alcalá, 1565; Sevilla, 1575, 1581; Medina, 1587. _Decreto de
sabios_, Alcalá, 1564; Valladolid, 1581. _Sentencias generales_,
Lérida, 1576; Lisboa, 1598; Salamanca, 1599. Véase Gallardo,
_Bibl._, III, col. 155. Alábale Cervantes como guerrero y poeta en
el _Canto de Calíope_ (1585): "De aquel que la christiana poesía
| tan en su punto ha puesto en tanta gloria, | haga la fama y la
memoria mía | famosa para siempre su memoria...".
=131.= _Año 1545. Tratado que se dice el Alborayque: en el qual
trata de las condiciones y malas propriedades que tienen los
conversos judayzantes_, Sevilla, 1545.--_Arpa de David_, Medina,
1545.--BEATRIZ BERNAL, de Valladolid, publicó _La hystoria de los
inuitos y magnánimos caualleros Don Cristalian de España príncipe
de Trapisonda y del Infante Luzescanio_..., Valladolid, 1545;
Alcalá, 1586.--GUILLERMO CASSADOR, barcelonés, publicó _Decisiones
aureae, quotidianae materies praesertim beneficiales et praxis ac
stilus Curiae Romanae concernentes_, París, 1545. _De Restitutione
in integrum_, Lyon, 1586.--JERÓNIMO DE CHAVES, sevillano publicó
_Tractado de la Sphera. Que compuso el doctor Ioannes de sacrobusto
con muchas additiones_..., Sevilla, 1545. _Cronographía ó repertorio
de los tiempos_, ibid., 1554, 1561, 1566, 1572, 1576, 1580, 1581,
1584. _Tablas Geográphicas_ hizo varias.--PEDRO DE ESCOBAR CABEZA
DE VACA, de la Orden de los Caballeros Templarios, publicó el
_Luzero de la Tierra-sancta y grandezas de Egipto y Monte Sinaí_,
Valladolid, 1545, 1587, 1594.--_D. Florando de Inglaterra_, Lisboa,
1545.--MARTÍN GARCÍA CEREZEDA, soldado cordobés, escribió, en 1545,
el _Tratado de las Campañas y otros acontecimientos de los ejércitos
del Emperador Carlos V, en Italia, Francia, Austria, Berbería y
Grecia desde 1521 hasta 1545_, publicado en Madrid, 1873, 1874,
1876, 3 vols. (Biblióf. Españ.).--El PADRE DIEGO LÁINEZ († 1565),
de Almazán, compañero de San Ignacio y general de la Compañía, fué
teólogo más aplaudido en Trento (1545) que lo que por sus escritos,
poco ha publicados, parece: _De Providentia_, _De Trinitate_, _De
Regno Dei_, _De Usu Calicis_, etc.--FRAY MARCELO DE LEBRIJA, nacido
hacia 1476, el hijo único legítimo y el mayor de los cinco que dejó
Antonio de Lebrija, gentilhombre en la casa de Alba, retirado,
desde 1517, al volver de Flandes en la armada de Carlos V, á la
Encomienda de la Puebla, que ya poseía, en la Orden de Alcántara,
desempeñó algunos encargos del Emperador, así en la judicatura de
la Orden, cuyo visitador general era al propio tiempo, como en lo
tocante á las obras del convento de la misma y de reedificación del
puente de Alcántara, que fué acabado en 1543. Impidiéronle estas
comisiones dar la última mano á sus peregrinas poesías, que tenía
acabadas en 1543 y publicó hacia 1545: _Triaca del alma_, _Triaca de
amores_, _Triaca de tristes_, en un volumen, sin fecha ni lugar de
impresión. La primera, en 8.000 versos cortos, tiene forma dramática
representable, como un auto de la _Encarnación_.--MIGUEL JERÓNIMO DE
LEDESMA, valentino, médico y profesor de Griego en Valencia, publicó
_Institutiones breves linguae Graecae_, 1545, con dos opúsculos
griegos. _De Pleuritide_, 1546. _Prima primi Canonis Avicenae
sectio ad Arabicam veritatem_, 1547.--FRAY LUIS DE MALUENDA, mínimo
burgalés, publicó _Leche de la fe en favor del Príncipe cristiano_,
Burgos, 1545.--JUAN MARTÍNEZ DE ALEGRÍA publicó _Epitome de Diis
Gentium_, Valencia, 1545.--FRAY JUAN DE MEDINA, franciscano,
impugnador de Soto, publicó _De la orden que en algunos pueblos de
España se ha puesto en la limosna para el remedio de los verdaderos
pobres_, 1545.--BARTOLOMÉ MOLES, médico aragonés, publicó _Speculum
sanitatis_, Salamanca, 1545.--CRISTÓBAL DE MORALES publicó _Misas
músicas_, Lyon, 1545, 1546; Venecia, 1563. _Magnificat omnitonum
cum IV vocibus_, Venecia, 1562 ó 1564. _Lamentationes Hieremiae_,
Venecia, 1564.--BALTASAR PÉREZ DEL CASTILLO, canónigo burgalés,
publicó _El Teatro del Mundo_, Sevilla, 1545; Alcalá, 1564, 1569;
Sevilla, 1574; Valladolid, 1585. _Discurso de la excelencia y
dignidad del Hombre_, Alcalá, 1566; ibid., 1574; Valladolid, 1585,
del francés, del mismo Pedro Bovistán que el anterior. _Estado en
que Dios llama á cada uno_, Salamanca, 1578. _Los discursos de la
religión, castrametación, assiento del Campo, Baños y exercicios
de los antiguos Romanos y Griegos del Il. Guillermo de Choul_,
Lyon, 1579.--CONSTANTINO PONCE DE LA FUENTE, conquense, predicador
de Carlos V, magistral de Sevilla, antes de caer en la herejía
publicó _Summa de doctrina christiana_, Sevilla, 1545; ibid., 1551.
_Exposición del primer Salmo de David, en seis sermones_, 1546,
1556; Bonn, 1881 (Reform. Esp.). En 1556 publicó otro _Cathecismo_
más breve, Amberes. Fué quemado en Sevilla, año 1559. Luis Cabrera,
_Hist. Felipe II_, l. V, cap. III. M. Pelayo, _Heterod._, t. II,
pág. 422.--ANTONIO VALCÁZAL MENESTRIL publicó la _Muerte de la
Princesa_, 1545.--BERNARDO DE VARGAS publicó _Los quatro libros
del Valeroso Cavallero Don Cirongilio de Tracia_, Sevilla, 1545,
1547 (?), 1555.--En 1545 fué nombrado arzobispo de Valencia SANTO
TOMÁS DE VILLANUEVA († 1555), nacido en Fuenllana, que escribió
_Conciones_, 2 vols., Alcalá, 1572, 1581.--PEDRO JUAN VILLUGA,
valenciano, escribió _Repertorio de todos los caminos de España_,
1545.
[Ilustración: AMBROSIO DE MORALES.]
(_Josef del Castillo le dibuxó. Francisco Muntaner le grabó año 1789_)
=132.= _Año 1546._ AMBROSIO DE MORALES (1513-1591) nació en Córdoba.
Fué su padre Antonio, médico, y el primero que enseñó Filosofía
aristotélica en Alcalá; su tío, Hernán Pérez de Oliva. Su hermana
Cecilia casó con Luis de Molina y tuvo por hijo á Luis de Molina, del
Consejo Real; su hermano Antonio fué obispo de Tlascala. Estudió en
Alcalá y en Salamanca las Humanidades con su tío; la Teología, con
Juan de Medina en Alcalá y con Melchor Cano en Salamanca. Se ordenó de
sacerdote y enseñó Letras humanas en Alcalá, entre otros, á don Juan
de Austria, al futuro arzobispo toledano Bernardo de Sandoval y Rojas,
á Francisco Escrivá, á Diego de Guevara. Continuó la _Coronica general
de España_, donde la dejó Ocampo, hasta 1037, en tres tomos. Felipe II
le nombró cronista de Castilla, facilitándole además los medios para
revisar cuantos documentos necesitase. Acabó su obra á los setenta de
su edad el año 1583 y vivió hasta el 1591. Compuso además otras varias
obras. Fué un sabio conocedor de nuestras antigüedades, uno de los más
eruditos historiadores, escritor corriente y castizo, aunque sin brío
ni color, como sin pretensiones artísticas.
=133.= Obras de A. Morales: _Discurso sobre la Lengua Castellana_,
1546, entre las obras de Fernando Pérez de Oliva, que editó, y
después entre las de Francisco Cervantes de Salazar. _La Vida,
el Martyrio, la Invención, las grandezas y translaciones de
los gloriosos niños mártyres S. Justo y Pástor_, Alcalá, 1568.
_Coronica general de España. Que continuaba Ambrosio de Morales...
Prossiguiendo adelante de los cinco libros, que el M. Florián de
Ocampo... dexó escritos. Todo lo de las antigüedades de España
y la manera de entenderlas y averiguarlas, va puesto al cabo en
otra obra por sí_, 2 vols., Alcalá, 1574. _Divi Eulogii... opera_,
ibid., 1574. _Las Antigüedades de las Ciudades de España. Que van
nombradas en Coronica, con la averiguación de sus sitios y nombres
antiguos... Con un Discurso general, donde se enseña todo lo que á
estas averiguaciones pertenece... Con otras cosas_, Alcalá, 1575.
_Los otros dos libros undécimo y duodécimo de la Coronica general
de España, que continuava Ambrosio de Morales... Van juntas con
esta parte de la coronica las Antigüedades de España que hasta
agora se han podido escrevir_, Alcalá, 1577. _Quince Discursos_,
con las obras de Oliva, Córdoba, 1585. _Los cinco libros postreros
de la Coronica General de España. Que continuava Ambrosio de
Morales... Prossiguiendo adelante la restauración de España,
desde que se començó á ganar de los Moros..._, Córdoba, 1586. Hay
en este tomo un _Discurso de la verdadera descendencia de... S.
Domingo y cómo tuvo su origen de la ilustríssima casa de Guzmán.
Declaración con certidumbre por averiguación de Historia para la
S. Iglesia de Santiago de Galicia que la puede presentar en juicio
y valerse de ella como le conviniere_, Córdoba, 1589, 1607. _De
festo translationis S. Iacobi Apostoli per universam Hispaniam
celebrando_, Córdoba, 1590. _Epistola brevis ad Andream Resendium_,
1600. _Apología por los Anuales de Gerónimo de Zurita_, Zaragoza,
1610. _Relación del viaje que hizo en 1572_ ó _Viaje Santo_, 1765.
_La Tabla de Cebes. Anotaciones al Conde D. Pedro. Tratado de la
Casa de Córdova y Aguilar. Corduba, sive huius Urbis descriptio_,
t. II de la _Hispania illustrata_. _Opúsculos castellanos cuyos
originales se conservan inéditos en la R. Bibl. del Mon. del
Escorial_, Madrid, 1793, 2 vols.
Ambrosio de Morales, _Coronica general de España que continuaba A.
de M._, Madrid, 1791-1792, 6 vols; _Cartas de Francisco de Figueroa
al maestro A. de M. sobre el hablar y pronunciar la lengua española
y Apuntamiento de A. de M. para la contestación á la carta de F. de
Figueroa, en Memorias de la Real Academia Española_ (1912), t. VIII,
págs. 285-292; E. Redel, _Ambrosio de Morales, estudio biográfico_,
Córdoba, 1909; C. Pérez Pastor, _Bibliografía madrileña_, pte.
III, página 432; Ramón Cobo Sampedro, _A. de Morales. Apuntes
biográficos_, Córdoba, 1879; P. Flórez, _Vida de A. de Morales_, en
su edic. del _Viaje Santo_, 1765.
=134.= _Año 1546._ JULIÁN DE ALMAGRO revisó, añadió y corrigió
el _Repertorio de los tiempos ó Lunario_, de Sancho de Salaya y
otros, Toledo, 1546.--_Reprobación de la Astrología judiciaria ó
divinatoria, sacada de Toscano en lengua castellana_, anónimo,
Salamanca, 1546.--BERNARDINO DE AVELLANEDA, sacerdote del partido
de Aranda, capellán del deán don Pedro Juárez de Figueroa y
beneficiado en Gamonal, publicó _Coplas_, 1546.--El BACHILLER JUAN
BRAVO, de Ciudad Real, maestro de los pajes de la Emperatriz ntra.
señora, publicó _El vellocino dorado y la historia de la orden
del Tusón, que primero compuso en verso Latino Álvar Gómez, señor
de Pioz, etc. Traduzido agora nuevamente en muy elegante prosa
Castellana_, Toledo, 1546.--BARTOLOMÉ CARRANZA (1503-1576), nacido
en Miranda de Ebro, dominico, fué á Trento, en 1543, por mandado
del Emperador; en 1547, á su vuelta, fué Provincial de su Orden y
confesor del príncipe don Felipe, á quien acompañó á Inglaterra,
donde estuvo hasta 1557, en que fué nombrado Arzobispo de Toledo.
Envidiosos le acusaron á la Inquisición por algunas cosas de sus
_Comentarios sobre el catecismo cristiano_, Bruselas, 1558, y este
mismo año fué llevado preso á Valladolid, donde lo estuvo ocho
años, dando informe favorable la Congregación del Índice; después
nueve años en Roma, en Santangelo, y en 1576 fué dado por sin
culpa de actual herejía; pero condenado á abjurar como luterano 16
proposiciones de sus libros, y le suspendieron de sus funciones de
Arzobispo por cinco años, pasándolos en un convento de Roma, en
el cual murió dos meses después, declarando antes que en toda su
vida tuvo el sentir de la Iglesia ni profesó en sentido herético
las condenadas proposiciones y se sometió al fallo dado. _Concio
habita ad Synodum Tridentinam_, año de 1546. _Summa conciliorum et
pontificum_, Venecia, 1546. _Controversia de necessaria personali
praesentia episcoporum_, ibid., 1547; Medina, 1550. _Instrucción
para oir missa_, Amberes, 1555. _Catecismo_, Bruselas, 1558, libro
que le causó su desgracia.--FRAY VICENTE DE LAS CASAS (1500-1586),
dominico sevillano, que fué á Méjico con las primeras Misiones,
continuó la _Historia de Santo Domingo, de la provincia de Méjico_,
comenzada por Andrés de Moguer, y que se publicó en Madrid, 1596.
Se le atribuyen un _Cancionero Spiritual, con una farsa..., El
misterio del juicio final_, Méjico, 1546. Gayangos, en Ticknor,
_Adic._, t. III, pág. 519.--ANTONIO CASTELLANOS publicó, como
anónimo, _Coronica del Maestre de Santiago D. Alvaro de Luna_,
Milán, 1546.--JUAN DÍAZ, luterano, publicó _Christianae religionis
Summa_, Neuburgo, 1546. Consúltese M. Pelayo, _Heterod._, t. II,
pág. 216.--FRAY AGUSTÍN ESBARROSA publicó _Purificador de la
conciencia_, Alcalá, 1546, 1552.--ALFONSO GÓMEZ, doctor complutense
y médico sevillano, publicó _De Humorum praeparatione adversus
Arabes_, Sevilla, 1546.--ÁLVAR GÓMEZ DE CASTRO, de Santa Eulalia,
en Toledo, publicó _Publica Laetitia, qua D. Joannes M. Silicaeus,
...ab Schola Complutensi susceptus est_, Alcalá, 1546. _Las
fiestas con que la Universidad de Alcalá... alçó los pendones por
el Rey D. Phelipe N. S._, ibid., 1556. _Edillia_ ó _Poematia_,
Lyon, 1558. _Recebimiento que la Universidad de Alcalá hizo á los
Reyes_, Alcalá, 1560. _Recebimiento que la Imperial Ciudad de
Toledo hizo á la Reyna Doña Isabel_, Toledo, 1561. _De Rebus gestis
Francisci Ximenii S. R. E. Cardinalis_, Alcalá, 1569; Francfort,
1581. _In S. Isidori Origines_, fué suyo el principal trabajo de
la edición de 1599. _Emendationum capita CVI in quibus varia loca
S. Librorum atque Scriptorum Ecclesiasticorum illustrantur._ Véase
Nic. Antonio.--El BENEFICIADO FERNÁN XUÁREZ, vecino y natural
de Sevilla, publicó _Los Comentarios del Veneciano de las cosas
del Turco_, del ital., Sevilla, 1546. _Coloquio de las damas del
famoso y gran demostrador de vicios y virtudes Pedro Aretino_,
1.ª edic., acaso en Salamanca ó Lyon; 2.ª, 1548; Medina, 1549;
1607, sin lugar. Las dos primeras jornadas de la primera parte
las ha publicado Joaquín López Barbadillo, 2 vols., Madrid, 1914.
Prohibido en el _Índice_, de Valdés de 1559. Es la 3.ª jornada ó
coloquio de la 1.ª parte de _I ragionamenti di M. Pietro Aretino_
(París, 1534), coloquio en edición suelta de Nápoles, 1534. La
obra tiene tres partes: la 1.ª de tres jornadas: 1.ª, coloquio
de las monjas; 2.ª, coloquio de las casadas; 3.ª, coloquio de
las damas ó cortesanas. De esta traducción procedió la francesa
del siglo XVII. Con la reimpresión del _Coloquio_ publicóse, en
1900, _La Cortesana_, del Aretino, escrita en Venecia el año 1534,
traducida por J. M. Llanas Aguilaniedo.--ALONSO LÓPEZ DE SOTO,
presbítero, publicó, en verso, _Antidotum contra Venerem_, Estella,
1546.--DON DIEGO LÓPEZ DE AYALA, vicario y canónigo de Toledo,
publicó, "á hurtadas", esto es, sin su nombre, el _Laberinto de
amor: que hizo en toscano el famoso Juan bocacio_, Sevilla, 1546.
_La Arcadia de Jacobo Sannazaro... en prosa y metro_, Toledo,
1547, 1549; Salamanca, 1578; los versos son de Diego de Salazar,
toledano, autor del _Dialogo de Re militari_, etc. (véase año
1536). _Treze questiones muy graciosas sacadas del Philoculo del
famoso Juan Bocacio traducidas..._, Toledo, 1549; ayudóle el
capitán Diego de Salazar, traductor de Apiano (véase año 1536).
Consúltese en _Romanía_, t. XXXI, un estudio de Rajna, _L'episodio
delle questioni d'amore nel Filocolo del Boccaccio_.--PEDRO DE
LUJÁN, sevillano de origen, criado del virrey de Aragón, don Juan
Claros de Guzmán, publicó _Comiença la dozena parte del inuencible
cauallero Amadís de Gaula que trata de los grandes hechos en
armas del esforçado cauallero D. Silves de la Selua..._, Sevilla,
1546, 1549. (Hállase su nombre en la segunda parte del _Lepolemo_
y en cierta epístola dedicatoria de su _Leandro el Bel_, 1563).
_Coloquios matrimoniales_, Sevilla, 1550; Toledo, 1552; Sevilla,
1552; Valladolid, 1553; Sevilla, 1555; Zaragoza, 1555, 1563, 1571;
Alcalá, 1577, 1579; Zaragoza, 1589. _Libro del inuencible cauallero
Lepolemo hijo del emperador de Alemaña, y de los hechos que hizo
llamándose el Cauallero De la Cruz_, Toledo, 1562, 1563. _Leando_
(sic) _el Bel. Libro segundo del esforçado cauallero de la Cruz
Lepolemo Príncipe de Alemania. Que trata de los grandes hechos
de armas del alto príncipe y temido cauallero Leando el Bel su
hijo..._, Toledo, 1563 (dos edic.).--ALONSO MUDARRA publicó _Tres
libros de Música de Cifra para Viguela_, Sevilla, 1546.--BLAS ORTIZ,
de Villarrobledo, canónigo toledano, publicó _Itinerarium Adriani
VI P. M. ab Hispania_, Toledo, 1546, 1548. _Summi Templi Toletani
graphica descriptio_, Toledo, 1549.--FRANCISCO DE LA REINA, nacido
hacia 1520, albéitar de Zamora, publicó el _Libro de Albeytería_,
1546 (sin lugar); Mondoñedo, 1552; Burgos, 1564; Salamanca, 1580;
Alcalá, 1582, 1583; Zaragoza, 1583; Burgos, 1590?, 1602 (con notas
de Calvo); Alcalá, 1603, 1623, 1647.--_Diálogo en verso intitulado
"Centiloquio de problemas, en el qual se introducen dos philósophos,
el uno Pamphilo llamado, que cient philosóphicas preguntas propone,
y el otro Protidemo, que respondiendo suscintamente las disuelve,
Alcalá_, 1546, 1548. Juntando las iniciales de los versos de ciertas
octavas del principio, sacó Gayangos: _El Licenciado_ AGUSTÍN DE
RRUESCAS, _médico segoviense, hizo este centiloquio_.--ANDRÉS SERVET
DE ANIÑÓN, zaragozano, publicó _Ad Tit. Instit. De Actionibus_,
Bolonia, 1546. _De Obligationibus_, ibid., 1548. _De Succesionibus
ab Intestato secundum Leges Aragoniae_, ibid., 1558.--GASPAR DE
TEJEDA publicó _Suma de aritmética práctica_, Valladolid, 1546.
_Estilo de escribir cartas_, Zaragoza, 1547; Valladolid, 1549,
1552 y 1553. _Memorial de criança y Banquete virtuoso para criar
hijos de grandes y otras cosas_, Zaragoza, 1548; edic. _Revue
Hispanique_, t. XXIII, pág. 477.--FERNANDO DE VILLARREAL, presbítero
de Úbeda, publicó, en verso, _Emblema ó escritura de la Justicia_,
Salamanca, 1546. _Traducción de las Imágenes de la Muerte_, Alcalá,
1557.--En 1546 solicitó Carlos V de los teólogos de Lovaina una
lista de libros heréticos, y la Inquisición hizo con ellos el primer
_Índice expurgatorio_ de libros prohibidos publicado en España,
añadiendo otros, imprimiéndolo en Valladolid, 1551; Toledo, 1551.
La Universidad de Lovaina hizo segunda edición, aumentada en 1556;
la de París publicó otro en 1551. El primer _Índice_ romano fué de
Paulo IV; Pío V mandó á los teólogos de Trento hiciesen otro, y lo
autorizó en 1564. Los Reyes Católicos hicieron pragmática sobre
examen y prohibición de libros en 1502 (_Recopil._, l. 23, l. 1, t.
VII). En 1554 hizo un _Índice_ de Biblias don Fernando de Valdés,
Valladolid, y el nuevo _Índice_ de libros en Valladolid, 1559,
piedra angular de los restantes.
=135.= _Año 1347._ El bachiller SEBASTIÁN FERNÁNDEZ publicó la
_Tragedia Policiana. En la qual se tractan los muy desdichados amores
de Policiano é Philomena Executados por industria de la diabólica vieja
Claudina Madre de Parmeno é maestra de Celestina_, Toledo, 1547, 1548;
Madrid, 1910, en los _Orígenes de la novela_, t. III, de M. Pelayo.
Hay un epílogo de _Luis Hurtado_ (de Toledo) "Al lector", en que se
declara autor de la obra. Es, pues, una imitación y como preámbulo de
la _Celestina_, con los mismos personajes, intriga y aun razonamientos
y sentencias. Es más casta en escenas y palabras que las otras
imitaciones, más recatada; pero tan realista como ellas, de elegante
composición y rico lenguaje, como obra de un estudiante que admirando
la primera _Celestina_ no se atreve á salir de ella, pero tiene ingenio
y gusto para remedarla, lográndolo bien en el realismo, en el dialogado
y en el lenguaje, en el que es de notar el villanesco de algunos
personajes.
El Bachiller BARTOLOMÉ PALAU, natural de Burbáguena, provincia de
Teruel, estudiante de Salamanca, publicó en el primer tercio del
siglo XVI la _Farsa Llamada Custodia del hombre_, Astorga, 1547.
_Farsa llamada Salamantina_, 1552 (Bibl. real de Munich); entremés
de estudiantes, tomadas las escenas de la realidad, con recuerdos
de la _Celestina_. _Historia de Santa Orosia._ Dedicó al arzobispo
don Hernando de Aragón (1529-1577) la comedia _Victoria Christi_, é
imprimióse en Zaragoza, 1569. Y el mismo año _Historia de Santa Librada
y de sus ocho hermanas_, Zaragoza, 1569.
=136.= Palau debió de ser contemporáneo de Carvajal. Efectivamente,
la _Farsa Salamantina_ es del primer tercio del siglo XVI. Llámase
el autor "súbdito capellán" de un prelado de "real prosapia", esto
es, de don Fernando de Aragón, arzobispo de Zaragoza desde 1529.
Además: "¿Por qué, veamos, no asentáis | con los nobles de valía? |
Que en Salamanca hoy día | hartos hay, si los buscáis. | ¿Con quién
puedo? | Con un don Diego Acebedo | ó un señor don Bernardino... |
con don Rodrigo Mejía". Ahora bien, Pedro González de Trasmera, en
el _Triunfo Raimundino_ (ms. Bibl. Nac.): "De Acebedo, gran solar,
| salió don Diego esforçado, | que en Salsas fué señalado | con
esfuerzo militar". Aquella acción fué en 1503, luego á principios
del siglo XVI se escribió la _Farsa Salamantina_, siendo mozo su
autor, y más tarde, ya de edad, escribió la _Victoria Christi_, cuya
primera edición conocida es: _Victoria Christi nuevamente compuesta
por el Bachiller Bartolomé Palau, natural de Burbáguena. La materia
de la qual es una alegoría. Representación de la captividad
espiritual, en que el Linaje humano estubo por la culpa original
debaxo del poder del Demonio, hasta que Christo nuestro Redentor con
su muerte redimió nuestra libertad, y con su Resurrección reparó
nuestra vida. Fué impresa la presente Obra con licencia del Excmo.
Sr. D. Hernando de Aragón, arzobispo de Zaragoza..._, Zaragoza,
1589. Así la transcribe Latassa (_Escritor. arag._, t. I, pág. 280).
Aquí hay error en poner 1589, en vez de 1569, como ha demostrado
Juan M. Sánchez, _Bibliografía aragonesa del siglo XVI_, t. II, pág.
183. Hay además las ediciones de 1570; Barcelona, 1577; Valencia,
1583. La _Historia de S. Librada_ se cita en Nic. Antonio y en el
_Museo_ ó _Biblioteca selecta_ del excelentísimo señor don Pedro
Núñez de Guzmán, marqués de Montealegre, al v.º del fol. 61.
Bartolomé Palau, _Historia de la gloriosa Santa Orosia_, ed. A.
Fernández Guerra y Orbe, Madrid, 1883; _Farsa llamada Salamantina_,
ed. A. Morel-Fatio, en _Bulletin Hispanique_ (1900), t. II, págs.
237-304; L. Rouanet, _Una edición desconocida de la "Victoria de
Cristo", del Bachiller Bartolomé Palau_, en _Revista Crítica_, etc.
(1899), t. IV, páginas 430-435; L. Rouanet, _Bartolomé Palau y
sus obras_: "_Farsa llamada Custodia del hombre_", en _Archivo de
investigaciones históricas_ (1911), t. I, págs. 267-303, 356-390,
535-564; (1911), t. II, páginas 93-154.
=137.= _Año 1547._ LORENZO DE SEPÚLVEDA, célebre romancerista popular,
imitador de los romances viejos, vecino de Sevilla y escribano, publicó
la _Comedia de Sepúlveda_, reimpresa por Emilio Cotarelo, Madrid, 1901,
en _Revista Española de literatura, historia y arte_. Parece fundada
en _Il Negromante_, de Ariosto, y en _Gl' Inganni_, de Niccolo Secchi.
Publicó además _Romances nuevamente sacados de historias antiguas_,
Amberes, 1551; pero parece hubo edición ó ediciones anteriores; ibid.,
1566, 1580; insertólos casi todos Durán en su _Romancero_. Ebert
cita ediciones de 1563, 1566, 1580 y 1584. _Recopilación de romances
viejos, sacados de las coronicas españolas, romanas y troyanas_,
Alcalá, 1563; diferente en algunas partes de la de Amberes de 1551.
_Romances sacados de la Historia de España del rey don Alonso_, Medina,
1562; Amberes, 1580. _Cancionero de Romances sacados de las Coronicas
antiguas de España con otros hechos por Sepúlveda..._, Medina, 1570.
_Otros Romances sacados de la Historia y de los 4 Cantos de Alonso de
Fuentes_, Burgos, 1579.
Lorenzo de Sepúlveda, _Romances nuevamente sacados de historias
antiguas de la crónica de España_, etc. [facsímile de la ed. de
1551, por Archer M. Huntington], New-York, 1903.
=138.= _Año 1547._ ANTONIO DE TORQUEMADA sirvió de secretario al
Conde de Benavente más de cuarenta años, desde 1530, hombre de feliz y
agudo ingenio, poeta no vulgar y muy versado en los conocimientos de
su tiempo. Publicó _El ingenio ó juego de Marro, de punta ó Damas_,
Valencia, 1547; los _Colloquios satíricos, con un colloquio pastoril
al cabo_, Mondoñedo, 1553. Son seis diálogos, que tratan: 1.º, de los
daños del juego; 2.º, de lo que los médicos y boticarios han de hacer
para cumplir el deber; 3.º, de las excelencias de la vida pastoril;
4.º, del desorden en el comer y el beber; 5.º, del desorden en el
vestir; 6.º, del pundonor mundano. Es una verdadera sátira social en
prosa dialogada, que toca las principales tonterías y vicios del mundo
con donaires castizos, anécdotas y chistes, pinturas de costumbres y
honda, pero amena moral. El _Coloquio pastoril_, así como el tercer
diálogo, publicados antes de la _Diana_, de Montemayor (1559), fué la
primera muestra de la novela pastoril, no quedando por bajo de él, á
no ser en la extensión. Describe la vida campestre con el apacible y
dulce estilo, que fué desde entonces propio de este género de novelas.
Más tarde publicó la _Historia del invencible caballero don Olivante
de Laura, príncipe de Macedonia_, Barcelona, 1564. Después el _Jardín
de flores curiosas, en que se tratan algunas materias de Humanidad.
Philosophía, Thelogia y Geographia con otras cosas_, Salamanca, 1570.
Es la colección, dice La Barrera, más extraordinaria de absurdos,
patrañas, ridículas consejas y casos extravagantes inventados por la
credulidad más supersticiosa y apoyados por las ideas científicas más
equivocadas que puede haberse compilado y publicado jamás. Tiene seis
diálogos. Su agradable estilo y el gracejo con que están narrados los
cuentos y casos raros contribuyeron á la aceptación que tuvo de un
público ganoso de lecturas fantásticas y espantables.
En 1547 se escribieron la _Carta del Bachiller de Arcadia_ y la
_Respuesta del Capitán Salazar_, no se sabe por quién, aunque se han
atribuido á don Diego Hurtado de Mendoza. Pero pasajes hay que no dicen
con el valor y cargos de aquel prócer; antes parecen dichos por algún
eclesiástico, bachiller en Artes por París, que en Roma pretendía algo
para Granada, su patria, y no había escrito nada. El capitán Salazar
debía de ser algún Salazar granadino que como capitán anduvo con el
Emperador y acaso sin ser cronista escribió de aquella guerra. Esto, si
ya no fué un tercero el que todo esto finge ó parte de ello. Tampoco
parece sea Pedro de Salazar el aquí llamado capitán Salazar, y cuya
obra se publicó en Nápoles, 1548, un año después de _Carta y Respuesta_.
=139.= Antonio de Torquemada, _Colloquios satíricos con un colloquio
pastoril al cabo_, Mondoñedo, 1553; Bilbao, 1584; Madrid, 1907, por
M. Pelayo, Nueva Bibl. de Aut. Esp., t. VII. _Quijote_: "¿Quién
es ese tonel?, dijo el Cura. Éste es, respondió el barbero, don
Olivante de Laura. El autor dese libro, dijo el Cura, fué el mismo
que compuso á _Jardín de Flores_; y en verdad que no sepa determinar
cuál de los dos libros es más verdadero ó, por mejor decir, menos
mentiroso; sólo sé decir que éste irá al corral por disparatado y
arrogante". Por lo hinchado y _arrogante_ le llamaría tonel, no por
el tomo, que no es excesivo, con sus 253 hojas foliadas. Tradújose
el _Jardín_ al italiano, al francés y al inglés, _The Spanish
Maundeville of Miracles_, Londres, 1600. Tuvo en castellano estas
ediciones: Salamanca, 1570; Zaragoza, 1571; Amberes, 1573; Lérida,
1574; Amberes, 1575; Salamanca, 1577; Medina, 1587, 1599; Barcelona,
1621.
La batalla de Mulhberg se dió en 1547, y poco después de ella y
en breves horas escribió el capitán Salazar la relación de ella.
Véase Lucas de Torre, _Carta del Bachiller de Arcadia y Respuesta
del Capitán Salazar, edición crítica con introducción y notas_, en
_Revue Hispanique_, 1913. ¿Será el capitán Diego de Salazar? (véase
año 1536). La Bibliografía véase al tratar de Mendoza, núm. 97.
=140.= _Año 1547._ El licenciado JERÓNIMO FERNÁNDEZ, burgalés, hijo de
Toribio Fernández y hermano de Andrés Fernández, que fué licenciado
en Derecho y vivió en Madrid, publicó el _Libro primero del Valeroso
ᘔ invencible Príncipe don Belianis de Grecia_ (1.ª y 2.ª partes),
Burgos, 1547; Estella, 1564; Burgos, 1579; Zaragoza, 1580; Burgos,
1587. _Tercera y quarta parte del imbencible príncipe don Belianis de
Grecia_, Burgos, 1579, 1587; dió á luz estas partes su hermano Andrés,
por muerte de su autor. "Aquí se acaba la tercera y quarta parte de don
Belianis de Grecia, compuesta por el licenciado Jeronimo Fernandez, así
mismo autor de la primera y segunda", Burgos, 1587. Véase _Quijote_,
I, 6. Tradújolo al francés Cl. du Bueil, París, 1625 (1.ª parte); al
italiano, Oratio Rinaldi Bolognere, 2 vols., Ferrera, 1586, y Verona,
1587; al inglés, en 1587 y en la Biblioteca de Lowndes, 1834, etc.
LUIS HURTADO DE TOLEDO (1532-1579), rector de la parroquia de San
Vicente, de aquella ciudad, de donde era natural, fué escritor fecundo
y castizo en prosa y verso. El portugués Francisco de Moraes Cabral
había escrito en portugués el año 1544 la _Crónica de Palmeirim de
Inglaterra, primeira e segunda parte_, como se lee en la edición de
1592. Luis Hurtado tradujo este libro con el título de _Libro del muy
esforçado cauallero Palmerin de inglaterra_, y lo imprimió en Toledo,
libro primero, 1547, y libro segundo, 1548. Tradújolo al francés
Jaques Vincet, Lyon, 1553; París, 1574; al italiano, Mambrino Roseo,
Venecia, 1553 ó 1555, 1584, 1609; al inglés, Anthony Monday, Londres,
1602, 1609, 1639, 1664, 1691, y Roberto Southey, 1807. En 1553 publicó
el mismo Luis Hurtado de Toledo la égloga representable en coplas de
arte mayor, titulada _Comedia Tibalda ó de Preteo y Tibaldo ó Disputa
y remedio de amor_, Toledo, segunda edición; Valladolid, sin fecha,
cuando ya "su anciano y sabio autor" había muerto. El editor pondera
con razón la "facilidad de vocablos y vivacidad de sentencias", aunque
es poco dramática. Fué su autor el comendador PERÁLVAREZ DE AYLLÓN,
de quien hay en el _Cancionero general_ (núm. 884) un _testamento
de amores_. En 1557 publicó _Cortes d' casto amor: y cortes de la
muerte con algunas obras en metro y prosa_. Toledo, Las _Cortes de
casto amor_ son una novela alegórica en prosa. _Las Cortes de la
Muerte_ fueron compuestas por "Michael de Caruajal y Luys Hurtado
de Toledo", como allí se dice. Las otras obras son: _Coloquio de la
prueva de leales_; dos composiciones latinas; _Hospital de Galanes
enamorados_... en verso; _Hospital de Damas de amor heridas_, en verso;
_Espejo de gentileza para damas y galanes cortesanos_, en verso;
otros versos: _Ficción deleytosa y triumpho de amor; Tres epístolas
en tercetos_. En 1582, á imitación del _Laberinto_, de Mena, teniendo
cumplidos cincuenta años, publicó _Las Trecientas de Luis Hurtado,
Poeta Castellano, en defensa de Illustres mujeres, llamadas Triumpho
de Virtudes_; contiene además el _Theatro Pastoril_, novela pastoril
en prosa; el _Templo de Amor_, el _Hospital de necios_, en décimas;
la _Escuela de avisados, la Sponsalia de Amor_. (Véase Ant. Neira
Nosquera, _Semanario pintoresco Español_, 1853). También, en papel
volante: _Romance nuevamente hecho por Luis Hurtado, en el cual se
contienen las treguas que hicieron los troyanos y la muerte de Hector
y cómo fué sepultado. También van aquí los amores de Aquiles con la
linda Policena. Historia de San Joseph_, en octavas, Toledo, 1598.
_Las metamorphoses de Ovidio_, en 15 libros, Toledo, 1578; Amberes,
1595; Madrid, 1622. _Égloga Silviana del galardón de Amor_, Valladolid.
_Memorias de algunas cosas memorables que tiene la Imperial ciudad de
Toledo_, al rey don Felipe II (Ms. de la Acad. Hist.), para responder
al interrogatorio que el Rey envió á los pueblos de Castilla en 1572,
escrito en 1576. Un romance suyo en el _Cancionero_ de Amberes, 1550, y
en Durán (t. I, núm. 474).
=141.= _Palmerín de Inglaterra_, ed. A. Bonilla y San Martín, Nueva
Bibl. de Aut. Esp., t. XI. Consúltense: W. E. Purser, _Palmerin of
England_, Dublin-London, 1904; señora C. Michaëlis de Vasconcellos,
_Versuch über den Ritterroman Palmeirim de Inglaterra_, Halle, 1883;
M. Pelayo, _Oríg. nov._, t. I. pág. CCLXX; _Quijote_, I, cap. VI.
_Comedia Tibalda_, edic. y estudio de A. Bonilla, Bibl. Hispánica,
t. XIII. _Memorial_..., ms. en la Academia de la Historia. _Las
Cortes de la Muerte_, en el t. XXV de la Bibl. de Aut. Esp.
=142.= _Año 1547._ _El magnífico cavallero_ ALONSO DE FUENTES,
sevillano, publicó _Summa de Philosophía natural en la qual
assimismo se tracta de astrulugía y astronomía y otras sciencias.
En estilo nunca visto_, Sevilla, 1547; Venecia, 1569 (en ital.). Al
fol. vj se lee: "Nota lector el artificio de esta obra que toda la
prosa en que pregunta y habla Ethrusco es verso suelto Italiano:
Y la prosa en que responde y habla Vandalio es verso suelto
castellano". _Quarenta cantos de diversas y peregrinas historias,
declarados y moralizados_, Sevilla, 1550; Granada, 1563; Zaragoza,
1564; Granada, 1567; Burgos, 1579; Alcalá, 1587. Es obra importante
para conocer nuestros antiguos romances. Tradujo el _Asno de oro_,
de Apuleyo, en 1564.
FRAY LUIS DE ALARCÓN, de la Orden de San Agustín, publicó el
_Camino del Cielo, en que se demuestra cómo se busca y halla Dios
de todo corazón cristiano, y se declara la maldad y ceguedad de
este mundo_, Alcalá, 1547; Granada, 1550.--_Compendio de toda la
Filosofía natural de Aristóteles_, Estella, 1547; por un benedictino
tal DE CANALES, en coplas de arte mayor.--FERNANDO DÍAZ, con el
doctor Aguilera y el doctor Victoria, publicó _El Repertorio de
las Leyes de todos los Reynos de Castilla_, Valladolid, 1547.
Acaso es Fernando Díaz de Valdepeñas, de quien se trata en el año
1543.--ENRIQUE ENRÍQUEZ DE VALDERRÁBANO, de Peñaranda, publicó
_Libro de música de vihuela, intitulado_ "_Silva de Sirenas_",
Valladolid, 1547.--En 1547 se publicó _Regla de la orden y
cavallería de S. Santiago de la Espada con la glosa y declaración
del_ MAESTRO ISLA, _freile de la misma orden_, Alcalá.--El
LICENCIADO ANDRÉS MARTÍNEZ DE BURGOS, vecino de Astorga, publicó
_Repertorio de todas las Premáticas y capítulos de cortes, hechos
por su magestad, desde el año de 1523 hasta el año de 1544_, Medina,
1547, 1555 (llega hasta 1555).--FRAY ANDRÉS DE OLMOS, franciscano
burgalés, escribió en 1547, _Arte de la lengua mexicana_ (ms.),
traducida al francés, París, 1875. _Ars et vocabularium mexicanum_,
Méjico, 1555.--_Libro del infante don Pedro de Portugal, el qual
anduvo las cuatro partidas del mundo_, compuesto por "GOMES DE SANT
ESTEBAN, uno de los doze que anduvieron con el dicho infante á la
vez", Salamanca, 1547; Burgos, 1563; Zaragoza, 1570; Barcelona,
1595. Se reimprimió mucho y todavía se imprime como libro de
literatura de cordel. Tradújose al portugués en 1644. Véase Cesáreo
Fernández Duro, _Viajes del infante D. Pedro de Portugal en el siglo
XV_, Madrid, 1903, y Oliveira Martins, _Os filhos de D. João I_,
Lisboa, 1891; Carolina Michaëlis, en el _Homenaje á M. Pelayo_,
t. I, págs. 637-732. Parece imitación del _Mandeville castellano_
(véase año 1515 de nuestra Literatura).--ANTONIO DE SEGOVIA publicó
la _Murmuración de vicios, á manera de Diálogo_, Valladolid,
1547.--FRAY DOMINGO DE VALTANÁS MEXÍA (1488-1560?), dominico de
Villanueva del Arzobispo, publicó _Aristóteles: Compendio de la
Filosofía natural_, Sevilla, 1547. _De la Justificación_, ibid.,
1550. _Confesionario: Tratado de Excomuniones, Usura, Matrimonio y
Votos_, ibid., 1554; Burgos, 1555. _Margarita seu Summa Confessorum
olim ab monacho praedicatorum ordinis Hispalensis coenobii
composita_, Alcalá, 1554. _Doctrina Christiana_, Sevilla, 1555.
_Vita Christi_ ó _Flos Sanctorum_, ibid. _Epítome y sumario de
la vida y excelencias de trece Patriarcas del Testamento nuevo
y de nueve muy esclarecidas Santas_, ibid., 1555. _Compendio de
sentencias morales y de algunas cosas notables de España_, ibid.,
1555; ibid., 1558. _Exposición sobre los Evangelios_, ibid., 1555.
_Enchiridión de Estados_, 1555. _Concordancias de muchos pasos
difíciles de la divina Historia_, ibid., 1555, 1556. _Apologías
sobre ciertas materias morales_, ibid., 1556. _Satyra contra los
Tahures_, ibid., 1557. _La vida y hechos admirables del Real Profeta
David_, ibid., 1557. _Paradoxas y sentencias escogidas_, ibid., 1558.
=143.= _Año 1548._ El licenciado SEBASTIÁN DE HOROZCO, vecino de
Toledo, y natural probablemente de la misma ciudad ó de Salamanca,
fué hijo de Juan de Horozco, uno de los que firmaron con Alonso de
Covarrubias y con Antonio de Egas, en 1512, la declaración y parecer
sobre el modo de construir la catedral de Salamanca. Casó con María
Valero y Covarrubias, hija de Marcos de Covarrubias y sobrina del
Alonso de Covarrubias citado. Tuvo de ella dos hijos y una hija,
Sebastián, Juan de Horozco y Covarrubias y Catalina. El un hijo, don
Juan, fué canónigo de Sevilla y obispo de Agrigento y de Guadix,
autor de los _Emblemas morales_; el otro, don Sebastián, fué canónigo
de Cuenca y autor del famoso _Tesoro de la lengua castellana_; doña
Catalina casó con Diego de Alarcón, secretario y mayordomo del bailío
de Lora. Vivió por lo menos hasta 1578, y fué jurisconsulto en Toledo,
desempeñando el cargo de asesor de un alcalde de Hermandad y el de
abogado del Municipio ó consultor del Ayuntamiento, como se decía
entonces. Fué escritor incansable de todos los acontecimientos que
hubo durante su larga vida, mayormente de los que atañen á Toledo,
y además, y sobre todo, uno de los mejores poetas españoles de su
tiempo. "Hay en los tratados suyos que conozco, dice Martín Gamero,
una riqueza tal de detalles, que inútilmente se buscará cosa parecida
en ningún escritor toledano de su centuria. Él describe los sucesos y
pinta las costumbres y se codea con los hombres principales del siglo
XVI" Sus obras conocidas en verso son el _Cancionero_, poco ha impreso,
y los _Refranes glosados en verso_, que preparó para publicarlos y
que á haberse publicado "no cabe duda que á él se hubiese tributado
con preferencia el aplauso y la honra que mereció la _Filosofía
vulgar_, de Mal-lara. Gracia, discreción é ingenio, dice Gamero,
derramó sin medida en esa miriada apotegmática, donde el buen juicio
y la profundidad y sana intención de la idea disputan el campo á la
ligereza de la frase, á la sal terenciana y al buen humor que no le
abandonó nunca. El filósofo, el historiador y el poeta aparecen allí
juntos en una persona, para darnos á conocer lo que valía el hombre
oscuro á quien no apreciaron sus contemporáneos lo bastante, porque
extremó siempre la modestia de escritor". Sus obras en prosa son:
primero, la _Recopilación de refranes y adagios comunes y vulgares de
España_. El volumen tiene 8.311 refranes y empieza en la E y es la
_Tercera parte_; ¿cuántos serían los de la obra completa? En Hernán
Núñez sólo hay 6.000. Está el manuscrito en la Biblioteca Nacional.
_Colección de varios sucesos_, dos tomos, autógrafos, el uno en la
Biblioteca Nacional, el otro en la Biblioteca Real. El índice puede
verse en las _Cartas_ impresas en el _Cancionero_. Horozco se muestra
en su _Cancionero_ poeta enteramente castizo en los asuntos, manera
y metro. Son los asuntos de circunstancias; la manera epigramática,
en cierto modo, esto es, al modo de Marcial, cuando describe y burla
tipos y costumbres, aunque de ordinario más dilatadamente; el metro es
el octosílabo, comúnmente en décimas antiguas ó sean dos quintillas.
Sigue, pues, la tradición de los poetas cortesanos del siglo XV, por
ejemplo, los del _Cancionero de Baena_. Son coplas castellanas, decires
españoles. Pero ¡qué diferencia en la sinceridad, en la gracia, en
el donaire! Como que en Baena rara vez sopla á los poetas la Musa
popular, y á Horozco es la única que le sopla. Había ahondado en el
refranero vulgar y así muchas veces no hace más que glosar refranes
ó cantarcillos. Es satírico sin mordacidad, riéndose bonachonamente
de las necedades humanas, con una punta de socarronería delicadísima,
un gusto tan fino y una tan ática elegancia, que derrama la belleza
hasta en los asuntos más sucios. Erasmista, como los más de su tiempo,
carga lindamente la mano á clérigos y frailes andariegos y mundanos.
Cita á muchas personas de la corte toledana y aun fechas, como en la
composición "El auctor quando en el año de 1552 vino á Toledo por
Juez de residencia el Ldo. Castro, oydor de Valladolid y escogió
para alcaldes ordinarios quatro xrnos viejos, todos cofadres de San
Pedro, que fueron Juan de Villaquirán, Juan Martínez de Mora...". Hay
coplas, preguntas, canciones, diálogos, el _Coloquio de la muerte con
todas las edades y estados_, un _Entremés, Coloquios en Eco_ y tres
_Representaciones, la de la parábola de San Mateo á los XX capítulos
del sagrado Evangelio, la qual se hizo y representó en T.º en la
fiesta del Smo. Sacramento por la Sta. Iglia. Año de 1548 años_; la
_de la historia Evangélica del cap. X de S. Joan_ y la _de la famosa
historia de Ruth_. Estas _Representaciones_ son del género sagrado,
con el elemento humano lleno de realismo y el donaire y gallarda
versificación propia de Horozco. Han de compararse con la _Tragedia
Josefina_, de Carvajal, sino que son del género cómico. El editor
moderno del _Cancionero_ pone las Representaciones antes del año 1548
y Fitzmaurice-Kelly advierte que "las puso en escena antes que Lope
de Rueda". De todos modos la escena de la segunda de ellas, en que
condensado se halla el cuento del _Lazarillo_ con su amo el ciego, se
representó antes de 1554, en que se publicó el _Lazarillo de Tormes_,
obra que probabilísimamente fué compuesta por Sebastián de Horozco.
=144.= "Vecino de Toledo" se llama siempre, no añadiendo "natural
de", aunque ya para entonces ponían _natural_ ó _vecino_,
indistintamente. Don Tomás Tamayo de Vargas, el primero que citó
á Seb. Horozco en la _Junta de libros la mayor que España ha
visto en su lengua hasta el año 1624_, dice que fué "toledano y
jurisconsulto"; los demás le califican de "famoso jurisconsulto".
En la declaración y parecer, que firmaron á 3 de setiembre de 1512
varios maestros de arquitectura, sobre el modo de construir la
catedral de Salamanca, figura con el famoso Alonso de Covarrubias,
tío de la mujer de nuestro Sebastián de Horozco, otros dos maestros,
Antón de Egas y _Juan de Horozco_. Sabemos que el Alonso casó con
una nieta del Egas, y es probable que, estrechadas desde entonces,
y por la igualdad de profesión, sus relaciones con Juan de Horozco,
hubiese lugar y ocasión para que su sobrina María, hija de su
hermano Marcos, se desposase con un hijo del mismo Juan de Horozco.
Hácelo presumir el haber dado el mismo Sebastián Horozco á uno de
sus hijos su propio nombre, Sebastián, y á otro el del abuelo, Juan,
siguiendo la costumbre de aquella época. Si así fuese, vendría á
resultar que cuatro troncos de artistas: los dos Covarrubias (Alonso
y Marcos), Egas y Horozco, mezclados y confundidos por sus enlaces,
produjeron los cinco ingenios más eminentes que salieron de Toledo
en el siglo XVI. Á estas observaciones, que tomo de la carta de
Antonio Martín Gamero á don José María Asensio y se halla al frente
del _Cancionero de Sebastián de Horozco_ (_Bibliófilos Andaluces_,
1874), no me parece demás añadir dos palabras, recordando quiénes
fueron los Covarrubias así enlazados con nuestro Sebastián Horozco.
Alonso de Covarrubias, nacido en Covarrubias, provincia de Burgos,
en 1570, tomó su apellido por el lugar probablemente, y lo llevaron
igualmente sus hermanos Juan y Marcos; pero el de la familia hubo de
ser Leiva, usado por sus hijos Diego y Antonio. Estudió arquitectura
en la escuela del alemán Simón de Colonia y después con el flamenco
Enrique de Egas. Nombrado en 1534 maestro mayor de las obras de la
catedral de Toledo, labró la capilla de los Reyes nuevos, los dos
patios y fachadas del palacio arzobispal de Alcalá y la portada del
Colegio Mayor de Salamanca. Nombróle su arquitecto Carlos V en 1537,
y reedificó los alcázares de Toledo y Madrid con Luis de Vega. Él
y Diego de Siloe introdujeron en España el estilo greco-romano. Su
hermano Marcos de Covarrubias fué famoso bordador en Toledo, donde,
en 1514, bordó el terno del cardenal Cisneros. Su hija María fué la
esposa de nuestro Sebastián de Horozco. El otro hermano de Alonso
y Marcos fué el doctor Juan de Covarrubias, magistral de Cuenca,
con quien parece se educaron los hijos de su hermano Alonso. Estos
fueron Diego y Antonio de Covarrubias y Leiva, á cual más famosos
jurisconsultos y teólogos toledanos. El don Antonio, después de
acompañar á su hermano al Concilio de Trento, fué canónigo y
maestrescuela de la metropolitana de Toledo y miembro del Consejo de
Castilla. Helenista y anticuario y autor del _Derecho que el señor
rey Felipe II tuvo á la corona de Portugal_. Dos retratos suyos,
hechos por el Greco, su gran amigo, se guardan en la Biblioteca
Provincial y en el Museo de Toledo. Mayor fama tuvo todavía su
hermano don Diego, discípulo de Martín de Azpilcueta Navarro y
profesor de Derecho canónico en Salamanca y organizador de aquella
Universidad, llamado el _Bartolo Español_, catedrático también en la
Universidad de Oviedo, juez en Burgos y oidor en Granada. Propúsole,
en 1549, para el Arzobispado de Santo Domingo, el emperador Carlos
V, y luego fué nombrado Obispo de Ciudad Rodrigo. En Trento redactó,
con el cardenal Buoncompagni (después Gregorio XIII), los famosos
decretos _De Reformatione_. Nombrado miembro del Consejo de Castilla
en 1572, dos años después fué su presidente. Sus obras son muchas
y muy celebradas. El Greco le retrató varias veces. Él fué quien
adoctrinó á sus sobrinos Sebastián y Juan de Horozco y Covarrubias,
hijos de nuestro Sebastián de Horozco. El don Juan fué canónigo de
Sevilla y obispo de Agrigento y de Guadix y autor de los _Emblemas
morales_ (Segovia, 1589) y otras obras eruditas y literarias. El
don Sebastián fué canónigo de Cuenca, capellán de Felipe III y
consejero del Santo Oficio. Canonista distinguido, muy versado en la
historia antigua, docto en las lenguas latina, griega y hebrea y uno
de los filólogos á quien más debe la lengua castellana. Pues suyo
es el famoso _Tesoro de la lengua castellana_ (Madrid, 1611), lo
mejor que se escribió hasta el _Diccionario de Autoridades_, de la
Academia. Nicolás Antonio tomó de Tamayo de Vargas cuanto escribió
de Sebastián de Horozco, del cual trataron don José María Asensio
en 1847 y Gallardo en el último número de _El Criticón_ y, sobre
todo, don Antonio Martín Gamero en dos cartas á Asensio, insertas en
la única edición del _Cancionero_, 1874. Que Sebastián de Horozco
vivía en 1578 se ve por su Ms. del Palacio Real (fol. 198), donde
escribió la muerte del príncipe don Fernando, hijo de Felipe II y de
su cuarta y última mujer doña Ana de Austria, muerto en Madrid el 18
de octubre de 1578. Véase una muestra de sus _Refranes glosados en
verso_:
"Á rocín viejo, caueçadas nueuas.
Sea hombre ó sea muger,
en pasando de sesenta,
¿para qué quiere entender
en polir ni componer
ni tener con esto quenta?
Lo que yo les aconsejo,
sin andar en otras prueuas,
que busquen buen vino añejo:
lo al es _á rocín viejo
poner cabezadas nueuas_".
Doscientos y pico versos gasta en glosar el _Andad, que allá os lo
dirán_, sacando á plaza los vicios de todas las clases y sexos,
apostrofando _al religioso, al clérigo, al casado, al mancebo,
al caballero, al juez, al procurador, al letrado, al médico, al
boticario, al oficial, á la monja, al tabernero, al carnicero, á
la beata, á la casada, á la viuda, á la alcahueta, á la doncella,
á la ramera y á la vieja_. En el códice de la Bibl. Real, en la
foja 193: "En otro cavo la tengo más por estenso con todo lo demás
en un _volumen_ por sí, véase allí". Trátase de la batalla de
Lepanto (1571). Ese _volumen_ se ha perdido. Ahora bien, don Tomás
Tamayo de Vargas dice haber visto un volumen en que se hallaban las
siguientes obras, que copia Nic. Antonio: "_Relación verdadera del
levantamiento de los Moriscos en el reyno de Granada y Historia
de su guerra. Cosas que pasaron muerta la Reyna Católica, y lo
particular de las Comunidades. Consejos y Proverbios en verso
para sus Hijos, que después glosó. Refranes vulgares glosados.
Libro de Cuentos. Del Número septenario. Suma de la Coronica de
Portugal desde su principio hasta el Rey D. Juan, sacada de autores
Portugueses, el primer libro de Duarte Galbán, el II. de Ruy de Pina
Secretario y Coronista de D. Juan el II._" ¡Es extraño lo de la
_Historia de la guerra de Granada_! Mendoza escribió otra, y á él se
atribuyó el _Lazarillo_, que es, probablemente, de Horozco.
Sebastián de Horozco, _Cancionero_, Soc. de biblióf. andaluces,
1.ª serie, t. VII, Sevilla, 1874. _Algunas relaciones y noticias
toledanas que en el siglo XVI escribió, publícalas el Conde de
Cedillo_, Madrid, 1905. Consúltese: J. M. Asensio y Toledo,
_Sebastián de Horozco, Noticias y obras inéditas de este autor
dramático desconocido_, Sevilla, 1867.
[Ilustración: =EL MAESTRO JUAN DE MAL-LARA.=]
(Pacheco, _Libro de Retratos_)
=145.= _Año 1548._ El M. JUAN DE MAL-LARA (1524-1571), hijo de Diego
de Mal-Lara, pintor, nació en Sevilla, donde estudió griego y latín
con Pedro Fernández en el colegio de San Miguel, fué después paje de
los sobrinos del cardenal de Sevilla don fray Jofre de Loaysa, y con
ellos pasó á Salamanca y después á Alcalá, donde se quedó estudiando
Cánones; pero en breve abandonó la carrera para entregarse á las letras
humanas. Fué á oir á un célebre humanista francés en Barcelona, donde
aún estaba en 1545, y nombrado maestro del Barón de la Laguna, salió
de allí y estuvo á su servicio; luego volvió á Salamanca, donde en
el estudio de León de Castro hizo de repetidor con Francisco Sánchez
_el Brocense_. Regresó á Sevilla (1548) para socorrer á sus viejos
padres y abrió clase pública de Gramática, asociándose á poco con el
M. Medina, llamado el _Griego_, y por su ausencia ocupó su cátedra
en la calle de Catalanes, de donde pasó á la Laguna, hoy alameda de
Hércules, donde tuvo brillantes discípulos y escribió las obras que
por su temprana muerte no pudo perfeccionar. En su casa se juntaban en
academia literaria Juan de la Cueva, Fernando de Herrera, el canónigo
Pacheco, el M. Francisco de Medina, Cristóbal de las Casas y otros.
Casó, muertos sus padres, con doña María Hojeda, sin tener sucesión;
murió á los cuarenta y cuatro años, en Sevilla. Sucedióle en la cátedra
su discípulo Diego Girón. Pacheco escribió su biografía en el _Libro de
Retratos_. Herrera dice de él que en su "muerte perdieron las buenas
letras mucha parte de su valor y nobleza". Fué con sus trabajos el
principal autor de la escuela sevillana y uno de nuestros folkloristas
del siglo XVI. "No hay arte ó ciencia en letras apartada, | que el
vulgo no la tenga decorada". Fué, como dice Cristóbal Mosquera de
Figueroa en su _Prefación_ á la _Descripción de la galera_, "varón
de singular erudición en diversas lenguas y en la dicción de poesía
y oratoria, y maestro mío". De las mil tragedias que Juan de la
Cueva generosamente le cuelga no conocemos más que los títulos de la
_Tragedia de Absalon_, de la _Comedia en elogio de Nuestra Señora
de la Consolación_, representada por sus discípulos en Utrera, año
1561, y de la _Comedia Locusta_, que fué representada en 1548 por los
estudiantes de Salamanca. En 1567 publicó _In Aphtonii Progymnasmata
Scholia_, Sevilla, é _In Syntaxin scholia_, Sevilla, 1567. Pero su más
famosa obra es la de los refranes, salpicada de apólogos, cuentecillos,
agudezas y todo linaje de erudición greco-latina y popular. Intítulase
_La Filosofía vulgar: primera parte, que contiene mil refranes
glosados_, Sevilla, 1568; Madrid, 1619; Lérida, 1621; ambas ediciones
con los _Refranes_ de H. Núñez, pero sin los importantísimos preámbulos
de Mal-Lara. En 1569 escribió la _Descrición de la galera real del
serenísimo señor don Juan de Austria, capitán general de la mar_ (Ms.
Gallardo). En 1570 publicó el _Recebimiento que hizo la muy Noble y muy
Leal ciudad de Sevilla á la Católica Real Majestad del Rey D. Felipe N.
S... Con una breve Descripción de la ciudad y su tierra..._, Sevilla.
_La Psyche de Juan de Mallara_ (Ms. de la Bibl. Real, Gallardo),
poema en doce libros, con su _Argumento_ en prosa al frente de cada
uno y luego su _Moralidad_, y después la _Traslación de la Psique de
Hyeronimo Frascatorio_, por Fernando de Herrera. _Hércules_, poema
heroico. _Peregrinación de la vida. El Martyrio de las Santas Vírgines
Justa y Rufina_, en verso latino y castellano.
=146.= En 1566 tenía cuarenta y dos años, según los _Progymnasmata_,
de modo que nació en 1524, no en 1515, como saca Gallardo. Rodrigo
Caro, _Claros varones_: "Usaban en aquel tiempo por España
representar comedias en prosa, y yo tuve un libro de ellas que
imprimió Lope de Rueda. Mas de Juan de Malara, para imitar los
antiguos Poetas Cómicos, hay la _primera comedia_ que hizo, que
_se representó en España, en verso toda_, acomodando todos los
personajes de ella y sus nombres á que debajo de la figura que
representaba, se entendiese, ó alguna virtud, ó lo contrario,
algún vicio, para que no quedase la comedia en términos solos de
una fábula, sino que aquello mismo tuviese oculto misterio moral,
ó divino; como lo hizo Homero en aquella celebradísima _Iliada_
y _Odisea_. Esta _Comedia_ la representaron estudiantes en el
convento de N.ª S.ª de Consolación, de Utrera, de quien Juan Malara
fué muy devoto; y yo tuve mucho tiempo el _original_ desta comedia
entre mis libros. Compuso muchos _Poemas_ y _Epigramas_ latinos
que no sé si se imprimieron... Estando en Salamanca, cuando mozo,
fué tan estudioso y aficionado al Arte Retórica, que oyendo decir
que en Barcelona leía Retórica Francisco de Escobar, fué allá á
comunicarle. Y habiendo éste escrito un libro cuyo título era _In
Aphtonii Sophistae Progymnasmata Scholia_, lo sacó á luz á sus
expensas". Se matriculó en Artes en Sevilla el año 1548 (Gallardo,
Bibl., t. IV, col. 1360). _Privilegio_ de los _Progymnasmata_: "Por
cuanto por parte de vos _Juan de Mallara_, vecino desta ciudad
de Sevilla, nos ha sido hecha relación diciendo que vos habíades
escripto tres libros intitulados, el uno _Introduciones de Gramática
en romance_; y el otro _Anotaciones sobre el Sintaxis y Frasis_;
y el otro _Principios de Retórica_ que hizo _Aftonio_, con sus
Anotaciones... os damos licencia y facultad para que por tiempo de
seis años... podáis imprimir los dichos libros.--Fecha en el Scurial
á 29 días del mes de deciembre de 1566 años... Yo el Rey.--Por
mandado de S. M. Pedro de Hoyo". _Prefación_, de Crist. Mosquera
de Figueroa á la _Descrip. de la galera_ (reproducida por F.^{co}
Pacheco): "Una de las obras del maestro Mallara, de que primeramente
se puede hacer mención, serán ciertos _Rudimentos ó principios de
gramática_, para informar al discípulo en el primer fundamento
della. Las utilísimas _Anotaciones_ para los ya más aprovechados en
esta arte, que añadió al _Sintaxis_, que perfeccionó Erasmo. Hizo
demás de esto _Scolios de Retórica_, que él enseñó muchos años sobre
los progimnasmas ó introductiones de Aftonio. Ilustró con curiosos y
peregrinos lugares los artificiosos _Emblemas de Alciato_. Hizo dos
cuerpos de interpretación y origen de _Refranes castellanos_, donde
por acomodarse á la llaneza del sujeto, no quiso levantar el estilo
que él pudo, porque éste guardó él para obras mayores, mostrándolo
con arte poético en el divino _Hércules_, que con tanta fertilidad
del estilo heroico describió sus doce trabajos _en cuarenta y ocho
cantos_, donde tanta historia de antiguos capitanes y señalados
varones y tanta filosofía natural y moral se esparce y resplandece
por ellos. Escribió otro volumen de la hermosísima _Psique_, por
cuyos amores ardió en su mesmo fuego Cupido, mostrando en _rima
suelta_ mucha extrañeza y variedad, que aumentaron la gracia y
perfección desta fabulosa historia llena de admirable suavidad.
Compuso _tragedias_ divinas y humanas, adornadas de maravillosos
discursos y ejemplos, con muchos _epigramas_, _odas_ y _versos
élegos_, así _latinos_ como _españoles_, imitaciones y traslaciones
de muchos epigramas griegos, y el _libro I de la divina Iliada de
Homero traducido en lengua latina_ con gran fidelidad y elegancia.
Y no es justo dejar de hacer aquí memoria del florido y discreto
libro que hizo de la Entrada del rey Felipe II nuestro señor en
Sevilla el año de setenta, que en poco espacio de días dió orden y
traza en muchas invenciones y pinturas en la ciudad, y á la par las
dispuso con mucho aplauso de todos en este libro que hizo. Tradució
también la gravísima Historia de Scander Bego rey de Epiro, escogido
capitán de Cristo. Y últimamente hizo un volumen llamado _Tesoro de
elocuencia_, donde se halla todo el artificio y figuras de retórica,
colores y lumbres de la oración y de elocución. Había hecho ya gran
parte de la _Coronica de los Apóstoles de nuestro Redentor_, obra
piadosísima y de mucho estudio; que á este ejercicio de devoción
se daba con mayor delectación de ánimo, por ser de su naturaleza
aficionado á religión y cristiandad, como viviendo entre los hombres
lo mostró con muchas obras de piedad. Y todos estos libros la
acelerada muerte le defendió que no pudiese sacar de los originales
primeros, para limarlos y ponerlos en aquel punto de perfección que
pudiera; y así por haberle _prevenido_ la muerte, no puso última
mano en ellas...". _Dedicatoria_ de _La Psyche_: "El _Alma_, que
los Griegos llaman _Psyche_ con mejor significación que suavidad y
compostura de letras; en su nombre llámase este libro _La hermosa
Psyche_: trata de qué manera el _Anima racional_ es más hermosa
que cuantas cosas hay criadas, y cómo todas las naciones concurren
á querer los beneficios que della le pueden venir, y el trabajo
que se pasa con el amor humano, y el fin del divino, qué peligros
subceden á los que usan de los ojos corporales para sus deseos. Está
todo trabado de tal manera, aunque sea fábula fingida de Apuleyo, ó
dilatada por él, como gran filósofo, sabiamente, que la cuenta con
su gracioso estilo en el libro de su _Transformación_, que meresce
tener buen lugar en las mejores naciones. Parescióme ser obra
digna de sacarla de la bajeza de aquellas personas que la cuentan;
y ponerla según yo pudiese, en aquella dignidad, que un alma tan
hermosa merescía".
Juan de Mal Lara, _Obras_ (_Descripción de la Galera Real del Sermo.
Sr. D. Juan de Austria_), Soc. de biblióf. andaluces, Sevilla, 1876;
_Poesías_, Bibl. de Aut. Esp., t. XLII. Consúltense: J. Gestoso
y Pérez, _Nuevos datos para ilustrar las biografías del Maestro
Juan de Malara y de Mateo Alemán_, Sevilla, 1896; B. J. Gallardo,
_Ensayo_, etcétera, t. IV, cols. 1359-1360; Aceves, _Biografía de
Mal-Lara_, en _Revista de Cien., Literat. y Artes de Sevilla_;
F.^{co} Pacheco, _Libro de Retratos_, con el suyo, su biografía y
una elegía de Herrera.
=147.= _Año 1548._ DON LUIS DE ÁVILA Y ZÚÑIGA († después de 1572),
nacido en Plasencia, fué hijo del Conde de Risco y hermano del Marqués
de las Navas, comendador mayor de la orden de Alcántara y embajador
en Roma, donde persuadió al Papa convocase el Concilio de Trento. Muy
querido de Carlos V, á quien acompañó á Yuste después de abdicar.
Publicó el _Comentario de la Guerra de Alemaña hecha de Carlo V Máximo
Emperador Romano, Rey de España. En el año De MDXLVI y MDXLVII_,
Venecia, 1548; Amberes, 1548; Salamanca, 1549; Toledo, 1549; Amberes,
1550 (tres ediciones en castellano, latín y francés); Zaragoza, 1550,
1551; París, 1551 (en francés); Venecia, 1552; Sevilla, 1552. Como dijo
Matamoros, es músicamente elegante en su ceñida brevedad y propio y
castizo en los vocablos. _Comentarios de la guerra que hizo en África
el Emperador Carlos V_, que no se publicaron y de los que habla Ginés
de Sepúlveda en la epístola XVI, que le dirigió.
=148.= Acerca de Luis de Ávila, dicen que dijo Carlos V: "Mis
hazañas no igualan á las de Alejandro; pero... no tenía un cronista
como el mío". Su devoción al Emperador le pone en la pluma frases de
exageradas alabanzas; pero no es parcial, sino honrado y verídico.
Prudencio de Sandoval dice que el segundo libro lo tomó de un
manuscrito que hizo un soldado; pero se engañó ó le engañaron, pues
el estilo es el mismo, y al hacer la traducción latina de los dos
libros Guillermo Van Male, en 1550, dice claramente haber seguido el
original de Ávila y Zúñiga, conservado en la cámara del emperador.
(Véase Pedro de Salazar). _Comentario de la guerra de Alemania_,
Bibl. de Aut. Esp., t. XXI.
=149.= _Año 1548._ El capitán PEDRO DE SALAZAR († 1576?), natural y
vecino de Madrid, sirvió al emperador don Carlos V y á don Felipe II en
España, Nápoles y otras partes, como capitán y cronista; casó con doña
Aldonza Vázquez de Carrión y tuvo por hijo á Eugenio de Salazar, que
le aventajó en ingenio de escritor. Publicó _Historia y primera parte
de la Guerra: que don Carlos: Quinto: Emperador de los Romanos: Rey de
España: y Alemania: mouió: contra los Príncipes: y Ciudades rebeldes
del Reyno de Alemania: y sucessos que tuvo_, Nápoles, 1548. Contra
esta _Historia_ se escribió la famosa punzante sátira y su réplica,
atribuida aquélla á Diego Hurtado de Mendoza y ésta al capitán Pedro
de Salazar. La segunda edición: _Coronica de nuestro inuictissimo
emperador don Carlos V... En la qual se tracta de la justissima guerra
que su Magestad mouió contra los luteranos y rebeldes del Imperio y
los sucessos que tuuo_, Sevilla, 1552. _Hystoria de la guerra y pressa
de África: con la destruyción de la villa de Monazler, y ysla de
Gozo, y pérdida de Tripol de Berberia..._, Nápoles, 1552. _Hispania
Victrix. Historia en la qual se quentan muchas guerras succedidas entre
Christianos y infieles... desde 1546 hasta el de 65_, Medina, 1570,
1576.
=150.= Según Lucas de Torre, en su edición de la _Carta del
Bachiller de Arcadia_ (sátira á que hemos aludido), en _Revue
Hispanique_, 1913, la segunda parte de la _Coronica de Carlos V_,
de Pedro de Salazar, que prometió, quedó manuscrita y se halla en
la Biblioteca de El Escorial, junto con la primera: _Historia de
la guerra que..._, y parece ser el ms. original. Dice, además, que
el editor de Sevilla, 1552, añadió, por no haberse publicado este
manuscrito, otra segunda parte, obra de otro autor, la misma que
forma el segundo comentario de los publicados por don Luis de Ávila
y Zúñiga, el cual, según manifiesta Sandoval, no fué escrito por
el Comendador Mayor de Alcántara, sino que es la relación de un
soldado (Sandoval, _Vida del Emp. Carlos V_, l. XXIX); pero parece
ser realmente obra de don Luis de Ávila, pues ésta apareció completa
antes que la del tal soldado, esto es, en 1548 en Venecia, 1549 en
Salamanca; mientras que la del soldado, dice Sandoval que se publicó
en 1549, Granada.
=151.= _Año 1548._ DON CRISTÓBAL CABRERA, presbítero palentino y
maestro en Teología, excelente poeta latino y castellano, tierno y
sentido, en el decir galano y fácil, tanto en los metros italianos
como en los castellanos, vivió largo tiempo en Roma, donde dejó
muchas obras que trae Nic. Antonio. Publicó _Flores de consolación_,
Valladolid, 1548; Venecia, 1562 (en ital.); Roma, 1590. _Instrumento
Espiritual_, escrito en 1555 y publicado en parte por don Marcelo
Macías y García, _Poetas religiosos inéditos del siglo XVI_, La
Coruña, 1890, y contiene 250 sonetos de devoción, 250 al Salvador, á
la Virgen y Santos; 150 á los salmos, varios metros de mediaciones,
canciones y cancioncitas espirituales. _Rosarium B. Mariae_, Roma,
1584, en verso y en latín, cast. é italiano. _Notas notables morales
de metros espirituales... que es suplemento de la obra intitulada
Instrumento Espiritual. Escuela de doctrina._ Y otras obras latinas
y castellanas que trae N. Antonio.
JUAN DE SEGURA es el autor del _Processo de Cartas de Amores,
que entre dos amantes passaron y una Quexa y aviso contra Amor
traducido del estilo griego en nuestro pulido castellano_, Toledo,
1548; Alcalá, 1553; Estella, 1563; Venecia, 1553 (sin nombre de
autor), edic. en que se lee: _Quexa y aviso de un caballero llamado
Luzindaro_.
FRAY PEDRO DE SOTO, dominico cordobés, confesor de Carlos V,
defensor del dogma en Dilinga y Oxford, celebrado en Trento,
como príncipe de los teólogos, donde falleció en 1563, publicó
_Institutionum Christianarum libri III_, Augustae, 1548. _Adversus
Ioanem Brentium_, Amberes, 1552. _Defensio Catholicae Confessionis
et scholiorum circa Confessionem II. Ducis Wirtembergensis nomine
editam, adversus Prologomena Brentii_, Amberes, 1557. _De Sacerdotum
Institutione_, Dilinga, 1560. _Doctrinae Catholicae compendium_,
ibid., 1560. _Methodus Confessionis_, con la _Historia Evangélica_,
de Cornelio Jansenio, Dilinga, 1576.
_Año 1548._ _Libro de la cosmographía de Pedro Apiano_,
Amberes, 1548, 1575; traducción de la obra del famoso cosmógrafo
alemán.--BERNARDINO DE BORDALVA, natural de Calatayud, doctor en
ambos Derechos, publicó el _Rubricario y repertorio de los Estatutos
y Ordinaciones de la Cesárea y ínclita ciudad de Çaragoça_,
Zaragoza, 1548.--MICER JAIME AGUSTÍN DEL CASTILLO Y HOSPITAL,
aragonés, doctor en ambos Derechos, acompañante del príncipe don
Felipe en su viaje á Flandes y chanciller de Aragón, publicó, por
comisión de los jurados de Zaragoza, el _Sumario del origen y
principio de los privilegios estatutos y ordinaciones del Collegio
de los notarios del número de quarenta vulgarmente dichos de caxa
de la ciudad de Çaragoça_, Zaragoza, 1548.--FRAY ÁNGEL CORNEJO, del
Cistel, publicó el _Libro llamado Arte de Amistad_, Medina, 1548;
el de Cicerón, y el de Luciano.--De 1548 á 1584, MANUEL DA COSTA,
el gran romanista portugués, profesor de Derecho romano en Coimbra
y Salamanca, publicó _Selectarum Interpretationum_ y otras muchas
obras, Coimbra y Salamanca, _Opera omnia_, 2 vols., Salamanca,
1582.--GARCÍA ESCALANTE DE ALVARADO escribió _Relación del viaje
de Ruy de Villalobos al descubrimiento de las islas de Poniente
desde... 1542 que salió del puerto de la Navidad en las costas del
mar del Sur y de su muerte en el puerto de Ambón el año de 1546_,
escrita en Lisboa á 1.º de agosto de 1548 (Depós. hidrográfico
de Madrid).--De la época de Mal Lara es JAIME FERRUZ († 1594),
canónigo de Valencia y autor del _Auto de Caín y Abel_ (véase núm.
156).--JOAN DE GODOY, _Comentarios de la guerra contra los rebeldes
de Alemania_, Venecia, 1548.--JUAN DE ICIAR, calígrafo durangués,
vecino de Zaragoza, publicó _Recopilación subtilíssima: intitulada
Ortographía práctica_, Zaragoza, 1548, 1550, 1553, 1555, 1559, 1563,
1564, 1566. _Aritmética práctica_, Zaragoza, 1549 y 1555. _Nuevo
estilo de escribir cartas mensajeras_, Zaragoza, 1552 y 1569. _Libro
en el cual hay muchas suertes de letras historiadas_, Zaragoza,
1555.--_Libro de quatuor novissimis... que compuso en Latín el
religioso... Dionysio Rikel monje Cartuxano y lo tradujo en esta
nuestra lengua un monge de la mesma professión Cartuxana_, Toledo,
1548. Está en el _Índice_ de Quiroga, 1583, y en el portugués de
1626.--JUAN LORENZO OTEVANTI publicó _El triumpho de la Cruz_, de
Hieronimo Savonarola de Ferrara, Valladolid, 1548. _Las obras que
se hallan romanzadas_, Amberes, 1550. _La Circe que hizo el Gelo
florentino_, Medina, 1551. _Los Discursos de Nicolao Machiaveli_,
Medina, 1552, 1555.--_Libro de los honestos amores de Peregrino
y Ginebra_, 1548.--DIEGO PIZARRO publicó _Sobre los Censos_,
Puebla de Guadalupe, 1548; Medina, 1551.--MIGUEL JUAN PASCUAL, de
Castellón, publicó _Práctica de Cirugía_, 1548; Zaragoza, 1581.
_Praxis medica_, Valencia, 1555; Lyon, 1585, 1664. _De Morbo
Gallico._--JUAN QUIXADA DE REAYO, de Olmedo, publicó _Doctrina del
arte de la caballería_, Medina, 1548.--FRAY ANTONIO DE VERA publicó
_Justa en alabanza de los muy gloriosos sanct Juan Bautista y sanct
Juan Evangelista_, Alcalá, 1548.--JUAN DE VIGO publicó el _Libro ó
práctica en Cirugía_, Toledo, 1548, del latín; Zaragoza, 1581.
=152.= _Año 1549._ El doctor FRANCISCO SÁNCHEZ DE LAS BROZAS, en
Extremadura, ó EL BROCENSE (1523?-1601) cursó Gramática en 1553 en
Salamanca, era allí bachiller en 1551, regente de Retórica del Colegio
Trilingüe en 1554, enseñaba griego en 1559, era casado y licenciado en
1574. Publicó _Declaración y uso del Reloj Español_, Salamanca, 1549,
traducción. Puso el prólogo á la _Sylva Eutrapelias_, de Juan Pérez de
Moya, en 1557. _De arte dicendi_, Salamanca, 1556, 1569, 1573; Amberes,
1592. Publicó en latín la edición de Horacio en 1560. _Pomponii Melae
de situ orbis_, Salamanca, 1574. _Obras del excelente Poeta Garci Lasso
de la Vega: Con Anotaciones y enmiendas del M. Francisco Sánchez_,
Salamanca, 1574, 1577. _Organum Dialecticum et Rhetoricum_, Lyon,
1579; Salamanca, 1588. _Sphaera mundi_, Salamanca, 1579. _Paradoxa_,
1581; Amberes, 1582. _Grammaticae Graecae Compendium_, Amberes,
1581; Salamanca, 1592. _De Partibus orationis et de Constructione_,
Salamanca. _De Interpretandis Auctoribus sive de Exercitatione_,
Amberes, 1582, 1592. _Las obras del famoso poeta Juan de Mena;
nuevamente corregidas y declaradas_, Salamanca, 1582. _Minerva, de
causis linguae latinae_, Salamanca, 1587. _Verae brevesque Grammatices
Latinae Institutiones_, Salamanca, 1587; con _Arte para saber Latín_,
ibid., 1595. _De nonnullis Porphyrii aliorumque in Dialectica erroribus
Scholae Dialecticae_, 1588. Editó las _Bucolica_, de Virgilio (1591);
el _Ibis_, de Ovidio (1596); _Persio con escolios_ (1599), según iba
interpretando estos autores en la cátedra. _Doctrina de Epicteto_,
Madrid, 1612. _Universi divisio_, 1612 (Ms. Bibl. Nac).
=153.= M. Pelayo, _Heterod._, t. II, pág. 693: "El _Brocense_
(_Francisco Sánchez_). Aquí la cuestión varía de especie. Tenemos,
afortunadamente, el proceso (vid. _Documentos inéditos_, t. II),
que no llegó á sentenciarse por muerte del procesado. Nadie admira
más que yo al Brocense: le tengo por padre de la gramática general
y de la filosofía del lenguaje. Como humanista es para mí _hombre
divino_, como lo era para Gaspar Scioppio. Pero no vaya á creer
el cándido lector que le llevó á las audiencias inquisitoriales
su saber filológico, ni el haber escudriñado las causas de la
lengua latina, sino su incurable manía de meterse á teólogo y de
mortificar á sus compañeros, los teólogos de la Universidad, con
pesadas zumbas, que les herían en lo vivo. Atrájole, además, no
pocas enemistades su fervor antiaristotélico y ramista, manifiesto
sobre todo en el tratado de _Los errores de Porfirio_. Era hombre de
espíritu vivo, arrojado é independiente, enemigo de la autoridad y
de la tradición, hasta el punto de declarar en una ocasión solemne
que sólo "captivaba su entendimiento en las cosas que son de fe", y
que tenía por cosa mala el creer á los maestros, si con evidencia
matemática no probaban lo que decían. Entre los cargos acumulados
contra el Brocense hay infinitas puerilidades de estudiantes ociosos
ó mal inclinados; hay verdaderos atrevimientos y caprichos del
maestro, y en el fondo de todo, una rivalidad filosófica y una
cuestión de escuela. Yo creo que la Inquisición, que con tanta
benignidad le había tratado siempre, hubiera acabado por absolverle,
recomendándole más cautela y recato en hablar. Lo cierto es que
sus libros no se pusieron en el _Índice_, ni había motivo, puesto
que Francisco Sánchez, aunque poco amigo de la escolástica y
acérrimo odiador de la barbarie literaria y algo erasmista en sus
aficiones, limitó siempre sus audacias á materias opinables, y fué
buen católico é hijo sumiso de la Iglesia". Alabóle Cervantes en
el _Canto de Calíope_: "Aunque el ingenio y la elegancia vuestra,
| Francísco Sánchez, se me concediera, | por torpe me juzgara y
poco diestra | si á querer alabaros me pusiera. | Lengua del cielo
única y maestra | tiene de ser la que por la carrera | de vuestras
alabanças se dilate, | que hazerlo humana lengua es disparate".
Francisco Sánchez de las Brozas, _Opera omnia una cum eiusdem
scriptoris vita_, ed. Gregorio Mayáns, Genevae, Tournes, 1766, en
4 vols.; _Minerva_, ed. Bauer, Lipsiae, 1793-1801. Consúltense:
_Colección de documentos inéditos para la historia de España_
(1843), t. II. Gómez Cortina, _Catalogus librorum... qui in aedibus
suis exstant_, Madrid, 1859, t. V, págs. 669-804. Pedro Urbano
González de la Calle, _Oración inaugural del curso académico de 1912
á 1913_, Madrid, 1912. Marqués de Morante, _Biografía del M. Fr.
Sánchez el Brocense, con algunas poesías suyas inéditas_, Madrid,
1859.
=154.= _Año 1549._ MOSÉN PEDRO VALLÉS, sacerdote, natural de
Sariñena, en Aragón, maestro en Artes, publicó el _Libro de refranes,
Copilado por el orden del A. B. C. En el qual se contienen. Quatro
mil y trezientos refranes. El más copioso que hasta oy ha salido_,
Zaragoza, 1549. Los 555 primeros los comentó eruditamente con
infinidad de refranes de otras lenguas en castellano y alemán Joseph
Haller: _Altspanische Sprichwörter und sprichwörtliche Redensarten_,
Regensburg, 1883. _Historia del fortissimo y prudentissimo capitán
don Hernando de Ávalos, Marqués de Pescara, con los hechos memorables
de otros siete excelentiíssimos capitanes del Emperador don Carlos
V... Prospero Colona, el Duque de Borbon, Don Carlos Lanoy, Don Hugo
de Moncada, Philiberto principe de Orange, Antonio de Leyva, el
Marqués del Guasto_, Zaragoza, 1555; Valladolid, 1555; Zaragoza, 1557;
Amberes, 1558; Sevilla, 1562; Zaragoza, 1562; Amberes, 1570. _Breve y
compendiosa Adición hecha por el maestro Vallés á la Crónica de los
católicos y esclarecidos Reyes don Hernando y doña Isabel de felice
memoria, que fué por Hernando del Pulgar recopilada, y compuesta
en latín por el maestro Antonio de Nebrissa, y ahora en romance
traducida por su nieto_ (Ms. en Gallardo), Zaragoza, 1567, 1576. En
el _Trilogio_, de fray Domingo del Pico, Zaragoza, 1549, hay una
composición latina de Vallés.
=155.= _Año 1549._ FRAY JUAN BERMUDO, franciscano, natural de
Écija, publicó _Comiença el libro primero de la declaración de
instrumentos_, Osuna, 1549; Granada, 1555. _Comiença el arte
Tripharia_, Osuna, 1550; reproducida modernamente.--_Cancionero
espiritual... por un religioso de la orden del bienav. Sant
Hieronymo..._, Valladolid, 1549 (Gayangos en Ticknor, _Adic._, t.
III, pág. 519).--FRAY ANDRÉS FLORES, dominico de Torrijos, publicó
_Diálogo de la Doctrina Christiana, con Devocionario, Arte para bien
leer y escribir, Suma de toda la Escritura en verso mayor y Catálogo
de todos los Pontífices y Emperadores_, Toledo, 1549.--La _Historia
belli sacri principibus christianis in Palaestina et in Oriente
gesti_, por Guillermo, arzobispo de Tiro, en el siglo XI, Basilea,
1549, es uno de los libros más famosos de su tiempo.--PEDRO XIMENO,
palentino, publicó _Diálogos de Anatomía_, 1549.--DIEGO LOSA publicó
_Arte de pelear contra los Turcos_, Medina, 1549.--FRAY FRANCISCO
ORTIZ († 1544), franciscano, oriundo de Valladolid, que escribía en
Torrelaguna, escribió _De Ornatu Animae_, Alcalá, 1549. _Homiliarum
super noveni versus Psalmi 14 per totam quadragesimam_, Alcalá,
1549. _Instrucción de la vida cristiana_ (ms. Bibl. Real, en tiempo
de fray Juan de San Antonio). _Epístolas familiares... algunas
otras obras del mesmo padre_, obra póstuma, Zaragoza, 1552; Alcalá,
1552.--El LICENCIADO DIEGO PÉREZ, de Salamanca, publicó _Pragmáticas
y Leyes hechas y recopiladas por mandado de los... Cathólicos... don
Fernando y... doña Ysabel... las Leyes de Madrid y las de Aranzeles
y... de los paños y lanas y Capítulos de Corregidores y leyes de
Toro y leyes de Hermandades... con las leyes y pragmáticas...
del Emperador don Carlos_, Medina, 1549; Salamanca, 1576.--FRAY
DOMINGO DEL PICO, de Sariñena, publicó _Trilogium... conciones_,
Zaragoza, 1549.--El LICENCIADO MARTÍN DE REINA, vecino de Aranda,
publicó _Dechado de la vida humana, moralmente sacado del fuego
del ajedrez_, Valladolid, 1549; Salamanca, 1549.--_Relación de las
fiestas que doña María ha hecho al Príncipe en Flandes_, Medina,
1549.--PEDRO RHUA. _Cartas de_ RHUA, _lector en Soria, sobre las
obras del R. Sr. Obispo de Mondoñedo, dirigidas al mesmo_, Burgos,
1549. Pedro Rhua, _Cartas censorias, y prudente crítica, sobre las
epístolas, y obras historiales de Antonio de Guevara_, etc., ed. P.
I. Montero, Madrid, 1736; Bibl. de Aut. Esp., t. XIII.
=156.= _Año 1550._ El _Códice de los autos viejos de la Bibl.
Nacional de Madrid_, como suelen llamarlo algunos (M. 273), proviene
de don Antonio Porcel, á quien para la Biblioteca se lo compró su
director, don Eugenio de Tapia, en 1844; ha sido impreso por Léo
Rouanet, _Colección de Autos, Farsas y Coloquios del siglo XVI_,
Madrid, 1901, 4 vols. Contiene 96 piezas en unos 50.000 versos; la
más corta, de 178; la más larga, de 1.186. Tres (34, 49, 59) en
prosa. Las hay de asunto bíblico, de leyendas ó vidas de santos,
ambas llamadas _autos_, y alegóricas ó _farsas_. _Auto_ llamaron á
fines del siglo XVI y comienzos del XVII á los dramas históricos,
bíblicos ó legendarios; esto es, de _hechos_ que se encerraban en
un solo _acto_. Después se distinguieron los _autos sacramentales_,
los del Corpus y _los del Nacimiento_. El auto fué el origen de la
_comedia divina_, que después nació, en varias jornadas. Hay además
dos _coloquios_ y el _Entremés de las esteras_. La mayor parte
comienzan por la _loa_ ó el _argumento_, en prosa ó en verso, que
nada tienen que ver con el _introito_ de Torres Naharro y Sánchez de
Badajoz, pues sólo tratan del asunto de la representación. Córtase
por lo menos una vez, con una canción, y acaba la pieza con un
villancico ó un salmo. Faltan en todas las piezas el movimiento,
intriga y resortes dramáticos. El diálogo reproduce bastante
fielmente el texto bíblico; pero los personajes son españoles en
todo, y populares. La quintilla es la más usada, aunque también
hay sextillas ó redondillas de seis versos, romances, redondillas
comunes, coplas de pie quebrado, redondillas de ocho versos
(_abbaacca_), octavas de arte mayor, etc. En el ms. sólo parece la
fecha del 28 de marzo de 1578, debajo de la licencia del auto 60;
pero la escritura pudiera ser posterior á la colección. El auto
59, de _Naval y Abigail_, es el de Lope de Rueda, hecho en 1559;
el _Colloquio de Fenisa_ se hizo antes, pues Moratín reconoce una
edición de 1540. Pudiera, pues, fijarse la fecha de la mayor parte
de las piezas entre 1550 y 1575, aunque haya algunas más viejas.
Sólo conocemos tres nombres de autores de ellas: el maestro Ferruz,
que firma el auto 41, _de Caín y Abel_; Alonso de Torres, á quien
Cañete atribuye el auto 29 del _martirio de S. Justo y Pástor_, y el
citado Lope de Rueda. Hay dos copias: una en la Nacional (Ms. 306),
_Autos, farsas y otras obras dramáticas del siglo XVI_; otra en la
bibl. de M. Pelayo, y es la mejor. Rouanet, _Autos..., Introd._:
"Si le drame religieux espagnol est allé se perfectionnant pendant
l'espace de cinq siècles il conserva toujours sa structure et son
caractère essentiels... Les pièces qu'il contient établissent une
transition toute naturelle entre celles de Pedro de Altamira, López
Rangel, Bartolomé Aparicio, Fernando Díaz, etc., et celles de
Valdivielso et de Lope de Vega, pour aboutir á Calderon, que porta á
l'apogée ce genre de spectacle".
=157.= _Año 1550._ GONZALO PÉREZ, de Monreal, aragonés de origen,
secretario de Carlos V y de Felipe II, antes de serlo su hijo
Antonio Pérez, publicó, en verso, _La Odisea de Homero_, Salamanca,
1550; Venecia, 1553; Amberes, 1556; Venecia, 1562.
MARTÍN DE SANTANDER publicó, en 1550, la _Comedia llamada Rosabella_
(Gallardo, núm. 4495); es de la escuela de _La Celestina_, junto con
la de Naharro. Un ejemplar se vendió en Roma, en 1884.
Célebre libro es la _Primera parte de la Silva de varios romances_,
Zaragoza, 1550; Barcelona, 1550, 1557, 1578 (dos ed.), 1582, 1587.
_Segunda parte_, Zaragoza, 1550, 1552. _Tercera parte_, Zaragoza,
1551. No se confunda esta _Silva_ anónima con la de Juan de Mendaño.
Además _Sylva de varios romances. Agora de nuevo recopilados los
mejores Romances de los tres libros de la Sylva y añadidos los de la
Liga_, Barcelona, 1675, 1696.
DON JERÓNIMO JIMÉNEZ DE URREA, natural de Epila, en Aragón, del
linaje de los Condes de Aranda, hijo natural del Vizconde de
Viota, fué poeta á la vez que guerrero. Publicó _Orlando Furioso_,
traducido del Ariosto, en octavas, Lyon, 1550, 1556; Medina, 1572;
Bilbao, 1583; Toledo, 1583, 1586; Salamanca, 1587; Toledo, 1588.
_Discurso de la vida humana y aventuras del Cavallero determinado
de Micer Oliver de la Marca, Cavallero Borgoñón_, en tercetos;
Amberes, 1555; Medina, 1555; Barcelona, 1566. _Diálogo de la
verdadera honra militar, que trata cómo se ha de conformar la honra
con la conciencia_, Venecia, 1566; Madrid, 1575; Zaragoza, 1642,
1661. _Desafío del Emperador y Rey Francisco y Juicios dél según
el duelo_, Venecia. _Carlos victorioso_, en verso suelto (ms.).
_D. Clarissel de las Flores_, 3 partes, Sevilla, 1879, en Biblióf.
Andal. Las partes 2.ª y 3.ª, ms. en la Universidad de Zaragoza.
Véase Borao, _Noticia de D. Jer. Jim. de Urrea y de su novela
caballeresca inédita D. Clarisel de las Flores_, Zaragoza, 1866.
=158.= _Año 1550._ MELCHOR CANO (1509-1560) nació en Tarancón,
entró dominico en Salamanca (1523), estudió con Francisco de Vitoria
y, ordenado (1531), pasó á Valladolid; en 1536 fué nombrado lector
en Teología y obtuvo el grado de bachiller; en 1542, en Roma, el de
maestro de Teología; el año siguiente obtuvo la cátedra de prima
de Teología en Alcalá, y en 1546, la de Francisco de Vitoria, en
Salamanca; la cual desempeñó hasta 1552. En 1551 fué enviado por
Carlos V al Concilio de Trento con Domingo de Soto. Preconizado
en 1552 obispo de Canarias, renunció y retiróse á Piedrahita. En
1553 volvió como rector al Colegio de San Gregorio, de Valladolid;
en 1557 fué elegido prior del de San Esteban, de Salamanca, y
luego provincial. Murió en Toledo. De carácter franco, recio y
valiente, no vió con buenos ojos el modo de ser contrario de la
Compañía de Jesús. Su obra más famosa, reformando el estudio de la
Teología, fué _De Locis Theologicis libri XII_, Salamanca, 1563,
editada por el arzobispo de Sevilla, Valdés, á quien la dejó Cano
en legado para publicarla; Venecia, 1567; Lovaina, 1569; Colonia,
1574, 1585, hasta 30 ediciones, 9 españolas; la mejor, la de Serry,
Padua, 1714. "In quibus (libris) non modo vera refellendi universos
Christianae religionis hostes, confirmandique sacra dogmata ratio
ac usus exacte ostenditur, verum etiam omnia fere quae hodie in
controversia habentur, luculentissime examinantur". Obra maravillosa
para este intento y no menos por la elegante latinidad que con ella
quiso introducir en la Teología. _Relectio de Poenitentia_ (1548),
Alcalá, 1558, 1563. _Relectio de Sacramentis_, Alcalá, 1558, 1563;
Milán, 1580. _Iudicium de Secta Iesuitarum_ (según el seudónimo
Alonso de Vargas, en _Relatione ad Reges et Principes Christianos_,
cap. VII). _Adversus Statutum Ecclesiae Toletanae. Annotationes in
2^{am} 2^{ae} S. Thomae_, Ms., con otros, en Salamanca. _Tratado de
la victoria de sí mismo_, Valladolid, 1550, del italiano; Toledo,
1551, 1553: en una edición reciente se dice ser éste Cano, sobrino
del célebre teólogo del mismo nombre. Fermín Caballero publicó de él
6 pequeños escritos, 21 cartas y otros 55 documentos (_Conquenses
ilustres_).
[Ilustración: =CARLOS V.=]
(Ticiano, Museo del Prado. _Ferdin. Selma incidit anno 1778_)
ÍÑIGO ABARCA DE BOLEA publicó _Báculo de nuestra peregrinación,
en que se trata cómo se ha de unir nuestra voluntad con la
divina_, Zaragoza, 1550, en verso; asunto tomado de una copla de
don Francisco de Castilla, que empieza: _Dexa á Dios hacer tus
hechos. Tratado para disponer á la oración mental_, Zaragoza, 1552.
_Tratado de unión del alma con Dios mediante entendimiento y amor
de su perfección por vía de soliloquios_, Zaragoza, 1570.--HERNANDO
ALCOCER, toledano, publicó el _Orlando furioso de Ludivico Ariosto,
nuevamente traduzido de verbo ad verbum del vulgar Toscano en
el nuestro Castellano. Con una moral exposición en cada canto y
una breve declaración en prosa al principio para saber de dónde
la obra se diriva_, Toledo, 1550.--En 1550 se publicaron, de SAN
FRANCISCO DE BORJA, _Praecipuae ac maxime necessariae divi Thomae
Aquinatis materiae in Litaniarum rationem redactae_, Valencia,
1550. _Segunda Parte de las Obras del Ilmo. Sr. D. Francisco de
Borja, Duque de Gandía_, Medina, 1552. _Las Obras Muy Devotas..._,
Amberes, 1556. _Opuscula quaedam pia..., de hispanico sermone
in Latinum conversa, Tipis Georgii Melantrichi de Abentino_,
1577; Salamanca, 1579.--BENITO BUSTAMANTE publicó _Methodus in
VII Aphorismorum libris ab Hippocrate observatus_, Venecia,
1550.--JERÓNIMO CAMPAN, clérigo de Onteniente, publicó _Varii
carminis liber_, 1550.--En 1550 escribió Carlos V, en castellano,
los _Comentarios_ de su reinado (1515-1550), que se han perdido,
y sólo se conserva la traducción portuguesa, hecha hacia 1620.
_Commentaires de_ _Charles-Quint, publiées pour la première fois
par le Baron Kervyn de Lettenhove_, Bruselas, 1862. Traducción
al castellano, por Luis de Olona, Madrid, 1862. _Instrucciones y
consejos del emperador Carlos V á su hijo Felipe II al salir de
España en 1543_, Madrid, 1908.--FRANCESILLO, _de Zúñiga_, como
añaden algunas copias de su obra, ó _de Navarra_, como escribió
Mayáns en su _Rhetórica_, acaso por venir de Navarra los Zúñigas,
ó _Don Francesejo de Viamonte_ (mss. Bibl. Imper., Viena, núm.
5941, y bibl. del Barón de Tettau), probablemente por equivocación,
truhán ó bufón de Carlos V, escribió una _Crónica_ escandalosa ó
_burlesca_ (1504-1527) y _Epistolario_, con chocarrerías y chistes,
pero de bastante valor histórico para conocer aquella Corte.
_Epistolario y Crónica_, Bibl. de Aut. Esp., t. XXXVI. Consúltense:
F. Wolf, _Ueber den Hofnarren Kaiser Karls V. genannt el Conde
don Frances de Zúñiga und seine Chronik_, en _Sitzungsberichte
der Kaiserlichen Akademie der Wissenschaften_ (Wien, 1850), t.
VI, páginas 21-63; A. Morel-Fatio y H. Léonardon, _La "chronique
scandaleuse" d'un bouffon du temps de Charles-Quint_, en _Bulletin
Hispanique_ (1909), t. XI, págs. 370-396; J. Menéndez Pidal, _Don
Francesillo de Zúñiga, bufón de Carlos V: cartas inéditas_, en
_Revista de Archivos_, etcétera (1909), t. XX, págs. 182-200; t.
XXI, págs. 72-95.--En 1550 se imprimió el primer _Cathecismo_
castellano calvinista, Ginebra; ibid., 1559.--De mediado el siglo
XVI es el poema _Conquista de la nueva Castilla_, publicado por J.
A. Sprecher de Bernegg, París, 1848. (ms. Bibl. Imper. Viena); véase
_Anuario de literatura_, t. CXXI, 1848.--FRAY MARTÍN DE LA CUEVA,
franciscano de Carmona, publicó _De corrupto docendae Grammaticae
Latinae genere et de ratione eiusdem recte breviterque tradendae_,
Amberes, 1550. _Totius latinitatis lexicon._--PEDRO DE LA CUEVA
publicó _Diálogo de la Rebelión de Túnez_, Sevilla, 1550.--REMIGIO
DE GOÑI, navarro, publicó _De Immunitate e Ecclesiarum_, Tolosa,
1550; Barcelona, 1574. _De Charitativo Subsidio_, Lyon, 1550.--DON
JUAN HURTADO DE MENDOZA, natural de Madrid, pariente de los
Mendozas de Guadalajara, señor del Fresno de Torote, publicó _Buen
placer trobado en trece discantes de cuarta rima castellana_,
colección de poesías, Alcalá, 1550. _El Tragitriumpho_, Alcalá
(Véase D. J. Hurtado de Mendoza, 1570).--DON FERNANDO DE JARAVA,
capellán de Leonor de Austria, reina de Francia, y tío de Juan
de Jarava, publicó _Las Liciones de Job con los nueve Psalmos,
que con ellas se cantan en las horas de los finados_, Amberes,
1550. _Lo que en este libro está traduzido de latín en lengua
Castellana, con una breve exposición, es lo siguiente. Los siete
psalmos penitenciales. Los quinze psalmos d'el canticumgrado. Las
lamentaciones de Hieremías_, Amberes, 1556; París, 1603; Málaga,
1625.--ANTONIO LULL, mallorquín, publicó _Progymnasmata Rhetorica_,
Basilea, 1550. _De Oratione_, ibid. _Praeparatio Graeca in Basilii
M. libellum De exercitatione Grammatica_, 1553. Menéndez Pelayo le
atribuye _Philosophia Rationalis_.--_Una obra muy provechosa de
los mandamientos_, 1550.--_Tractado llamado Manipulus curatorum,
en el qual se tracta de los siete sacramentos_, de Guido de Monte
Rotherio, Medina, 1550.--PEDRO MEJÍA, vecino de Toledo, publicó
_Diálogo de la pena y gloria perpetua, con que se alcanza la
bienaventuranza, Tractado de los grados de la vida espiritual_, y
_Declaración del Pater-noster_, Toledo, 1550. Es escritor puro y
castizo.--El LICENCIADO LUIS DE MOLINA publicó la _Descripción del
Reino de Galicia_, Mondoñedo, 1550, 1553; Madrid, 1675. Escrita en
octavas y comento en prosa.--_Libro de la Historia y Milagros hechos
á inuocación de nuestra Señora de Monserrat_, Barcelona, 1550.--JUAN
DE NABASQUÉS, de Sangüesa, publicó _Joannis Mesue Damasceni liber
I seu methodus medicamenta purgantia simplicia deligendi et
castigandi_, Zaragoza, 1550.--FRAY ANDRÉS DE ORTEGA, franciscano,
publicó _Libro de Vía Spiritus abreviado de nuevo_, Toledo,
1550.--_Tratado de devotissimas y muy lastimosas contemplaciones
de la passión del hijo de Dios: y compassión de la virgen S. María
su madre. Por esta razón llamado Passio duorum..._, Sevilla, 1550;
Toledo, 1567; Alcalá, 1568, 1579, 1597. El autor, un franciscano
anónimo.--_Muestra de la pena y gloria perpetua. Declaración del
Pater noster en diálogo_, Toledo, 1550.--_Comedia Ramnusia_,
Venecia, 1550, hoy desconocida.--_Los Proverbios de Salomón_, Lyon,
1550, anónimo. Rodríguez de Castro cita además traducciones de
_Josué_ y de los _Psalmos_.--_Saludable y devoto diálogo entre un
penitente y un confesor_, Sevilla, 1550.--FERNANDO DE SEPÚLVEDA,
médico segoviano, publicó _Manipulus Medicinarum_, Valladolid, 1550,
y hubo edición anterior.--RODRIGO SUÁREZ escribió _Lectura legum
aliquarum huius regni_, Medina, 1550. _Consilia B. Rodorici Suárez
Juris Consulti celeberrimi et Vallisoletani Regii Senatus quondam
Auditoris, post eius obitum inventa_, Madrid, 1599. _Allegationes_,
Medina, 1555.--JUAN BAUTISTA DE VILLALOBOS, toledano, publicó
_Aerarium communium opinionum_, Venecia, 1550, 1564; Salamanca,
1569. _Antinomia Juris Regni Hispaniarum et Civilis, in qua practica
forensium causarum versatur_, Salamanca, 1569.
=159.= _Año 1551._ ANTONIO DE VILLEGAS († después de 1577), nacido en
Medina del Campo, buen poeta, llano y natural, de la antigua escuela
castellana, aunque hizo algunos versos á la italiana. Publicó sus
poesías por lo menos el año 1551, con el título de _Inventario_, entre
ellas: _Ausencias y soledad de amor_, en prosa y verso. _Fantasía
y comparaciones de amor. Guerra de amor. Definición de los celos.
Historia de Píramo y Tisbe_, en tercetos. Once _sonetos_. _Canción._
_El abencerraje_, corta novela, en prosa, pieza curiosa y preciosísima,
que pica en historia, harto diferente del cuento de Châteaubriand. En
otra edición de 1577 añadió la _Disputa entre Aiax y Ulixes sobre las
armas de Aquiles_, y otras obras.
=160.= Otras ediciones, Medina, 1565, 1577, y _El moro Abindarráez y
la bella Xarifa: novela_, Toledo, 1562. No sabemos si es la primera
la edición de 1551, que no conozco sino por la Licencia y petición
de la edición de 1565, que dice: "C. R. M. Antonio de Villegas
dice que él compuso un libro de ciertas obras en metro castellano,
intitulado _Inventario de Antonio de Villegas_; y habiendo suplicado
el año pasado de 51 se le diese licencia para imprimir, V. M. se la
concedió por su cédula; y porque no ha usado de ella, suplica á V.
M. que, rasgando aquélla, se le dé otra de nuevo, por ser pasado el
término que se le dió". (_Real decreto_:) "Que lo vea fray Francisco
de Villalba". (En efecto, la vió y aprobó en Madrid, 13 de junio
de 1565). Priv. por diez años: "El Rey.--Por cuanto por parte de
vos Antonio de Villegas, vecino de la villa de Medina del Campo...
Madrid, 15 junio 1565". El título de esta edición es: _Inventario
de Antonio de Villegas, dirigido á la Magestad Real del Rey D.
Felipe nuestro señor..._, Medina, 1565. Otra edición, con el mismo
título: _Inventario... D. Phelipe nuestro señor. Va agora de nuevo
añadido un breve retrato del Excmo. Duque de Alva. Y una questión
y disputa entre Aiax Telamón y Ulixes sobre las armas de Achiles_,
Medina, 1577. Repítese en esta edición la petición de nueva Real
cédula, en los mismos términos que la copiada de la edición de 1565,
la Aprobación, suscrita por fray Francisco de Villalva, Madrid, 13
junio 1565 y Privilegio por ocho años al autor: Madrid, 20 julio
1574. Aprob. de la "Disputa entre Aiax y Ulixes y demás obras que
están con ella", suscrita por Juan López de Velasco: Madrid, 20
octubre 1576. Real privilegio para añadir la "questión y disputa
entre Ayax y Vlixes", etc., 1576. Se reimprimió la novelita en
el tomo de Rivadeneyra de _Novelistas anteriores á Cervantes_,
y fotolitográficamente, por José Sancho Rayón. Es el magnífico
cuento morisco de _Abindarráez y Jarifa_, "dechado de afectuosa
naturalidad, de delicadeza, de buen gusto, de nobles y tiernos
afectos, en tal grado, que apenas hay en nuestra lengua escritura
corta de su género que la supere" (M. Pelayo, _Oríg. novela_, t.
I, pág. CCCLXXVI). Hállase, con más retórica, en el libro IV de
la _Diana_, de Jorge de Montemayor, en las ediciones posteriores
á febrero de 1561, incluído por impresores interesados. El libro
de Villegas estaba impreso desde 1551, y así alguno lo metió en
la _Diana_ de Valladolid de 1561-1562. M. Pelayo cree que tampoco
fué autor del cuento Antonio de Villegas, sino que lo tomó de la
_Crónica del ínclito infante D. Fernando que ganó á Antequera:
en la qual trata cómo se casaron á hurto el Aberdarraxe_ (sic)
_Abindarráez con la linda Xarifa, hija del Alcayde de Coin y de la
gentileza y liberalidad que con ellos usó el noble Caballero Rodrigo
de Narvaez, Alcaide de Antequera y Alora, y ellos con él_. Es
anónima y hallóla Gallardo encuadernada con una _Diana_ de Cuenca,
1561. La _Historia de Narváez_ está también citada en los _Claros
varones_, de Pulgar (tít. XVII); en Argote (_Nobleza_, fol. 296); en
Conde (_Historia_, t. III, pág. 262); en el _Romancero_ de Padilla
(1583, fols. 117-127); en Lope (_Remedio de la desdicha_, Comedias,
t. XIII, 1620); en _El Quijote_ (1, 5); en Timoneda, _Historia del
enamorado moro Abindarráez_ (Fuster, _Bibl._, t. I, pág. 162), y en
su _Rosa española_ (1573, 1846, pág. 107), y sobre ella, Francisco
Balbi de Corregio hizo un poema (1593). Gayangos dice que la
_Historia del moro Abindarráez_ corría ya impresa en edición que él
vió, sin año ni lugar, pero que le parece ser del 1535.
_Historia del Abencerraje y la hermosa Xarifa_, ed. C. Pérez Pastor,
en _La Imprenta en Medina del Campo_, Madrid, 1895, págs. 209-218;
Bibl. de Aut. Esp., t. III. Consúltese: M. Menéndez y Pelayo,
_Orígenes de la novela_, t. I, págs. CCCLXXV-CCCLXXX.
=161.= _Año 1551._ FRANCISCO DE AVENDAÑO publicó, en 1551, la _Comedia
Florisea_ (ejemplar en la Biblioteca Nacional), reimpresa en 1553
(ejemplar en la Bibl. Real de Munich). "No carece de interés dramático,
dice Bonilla, aunque no pueda señalarse ningún pasaje verdaderamente
artístico y poético. El autor se precia de haber buscado el nuevo
primor de dividir la obra en tres jornadas". Pertenece á la manera de
Torres Naharro, con influjos de la novela italiana.
En 1551 también se publicó la _Comedia hecha por_ JUAN RODRIGO ALONSO
(_que por otro nombre es llamado de_ PEDRAZA), _vecino de la ciudad de
Segovia, en la cual por interlocución de diversas personas, en metro
se declara la historia de santa Susana á la letra_. Hay ejemplar en
la Biblioteca Nacional de la edición de Alcalá, 1558; Medina, 1603,
reproducido por Bonilla en _Revue Hispanique_, 1912. Moratín cita otro
de la Biblioteca Real de París. Está en redondillas bastante correctas
y fáciles. El autor, dice Bonilla, "dió pruebas, no sólo de ser muy
apreciable poeta, sino de poseer notable instinto dramático, puesto
que supo dar interés á la acción y expresar con cierta elocuencia
los afectos". La Barrera cree muy posible que Juan Rodrigo Alonso de
Pedraza sea el mismo Juan de Pedraza, tundidor, vecino de Segovia, que
compuso é imprimió en 1551 para la fiesta del Corpus de aquella ciudad
la Farsa llamada _Dança de la Muerte, en que se declara como á todos
los mortales, desde el Papa hasta el que no tiene capa, la muerte hace
en este mísero suelo ser yguales y á nadie perdona_; ejemplar en la
Biblioteca Real de Munich y reimpresa por E. Wolf en Viena, 1852, y por
Salvá y Sáinz de Baranda en el t. XXII de la _Colección de documentos
inéditos para la historia de España_, 1853. _Comedia hecha por Juan
Rodrigo Alonso, que por otro nombre es llamado de Pedraza, vezino d' la
ciudad de Segovia... la hystoria de sancta Susaña_, Alcalá, 1558 (dos
ediciones). La Barrera y Durán citan edición de 1551, que no se conoce.
=162.= Francisco de Avendaño, _Cinco obras dramáticas anteriores
á Lope de Vega_, ed. A. Bonilla y San Martín (_Revue Hispanique_,
1912); comprende la _Comedia Florisea_, de Avendaño; la _Comedia de
Sancta Susaña_, de Juan de Rodrigo Alonso; la _Farsa de Lucrecia_,
de Juan Pastor; el _Auto de Clarindo_, de Antonio Díaz, y la
_Comedia Fenisa_.
Juan de Pedraza, _Farsa llamada Danza de la Muerte_ [_Ein spanisches
Frohnleichnamsspiel von Todtentanz, nach einem altem Druck_],
ed. F. Wolf, en _Sitzungsberichte der Kaiserlichen Akademie der
Wissenschaften_ (1852), t. VIII, págs. 114-150; _Colección de
documentos inéditos para la historia de España_, t. XXII (1853),
págs. 539-562; Bibl. de Aut. Esp., t. LVIII. Consúltese: J. Mariscal
de Gante, _Los autos sacramentales_, etc., Madrid, 1911, págs. 60-63.
=163.= _Año 1551._ FRANCISCO VALLÉS (1524-1592), llamado _El
Divino_ ó _El Galeno español_, nació en Covarrubias, provincia de
Burgos; estudió en Alcalá, donde fué catedrático de Prima de la
Facultad de Medicina en 1554; médico de Cámara de Felipe II desde
1572 hasta su muerte. Casó con Juana de Vera, de quien tuvo seis
hijos. Su más famosa obra es _In libros Hyppocratis (Epidemiorum
seu) de morbis popularibus_, Madrid, 1577. _De locis patientibus_,
Lyon, 1551, de Galeno. _Controversiarum medicarum et Philosophicarum
libri X_, Alcalá, 1556. _Commentaria in quartum librum
Meteorologicorum Aristotelis_, Alcalá, 1558. _In Aphorismos et
libellum de alimento, de Hipócrates_, Alcalá, 1561. _Controversiarum
naturalium ad tyrones pars prima_, Alcalá, 1563. _De urinis,
pulsibus et febribus_, Alcalá, 1565. _In tertium de temperamentis
Galeni et IV priores libros de simplicium medicamentorum facultate_,
Alcalá, 1567. _In Galeni Artem medicinalem_, Alcalá, 1567. _In
Prognosticum Hyppocratis_, Alcalá, 1567. _Methodus medendi_, Madrid,
1588. _Tratado de las aguas destiladas, pesos y medidas de que los
boticarios deben usar_, Madrid, 1592. Además tradujo al latín,
con comentarios, los ocho libros de la _Física_, de Aristóteles,
Alcalá, 1562. _De iis quae scripta sunt physice in libris sacris,
sive de sacra Philosophia liber singularis_, Turín, 1587; Lyon,
1588, 1592, 1595, 1622; Francfort, 1590, 1608: obra escrita en
1574. Consúltense: Ignacio Oliver, _Francisco Vallés_, Madrid,
1866. Bonilla, _Prólogo_ á _Francisco Vallés_, Madrid, 1914 (obra
capital, donde se hallará la demás bibliografía sobre Vallés, etc.):
"Es un pensador de mérito, muy amigo del término medio, discreto
y equilibrado; más aristotélico que platónico, de tendencias
eclécticas y conciliadoras, y en el fondo de su pensamiento,
escolástico...". "Es un pensador muy distinguido, pero no un gran
filósofo".
_Loores del digníssimo lugar del Calvario_, Alcalá, 1551.--MARTÍN
CORTÉS, aragonés, de Bujaraloz, morador de Cádiz, publicó _Breve
Compendio de la Sphera y de la arte de navegar_, Sevilla, 1551.
Según Márquez, es mejor que la obra de Pedro de Medina, y fué la
predilecta de los marinos ingleses; tiene una teoría del magnetismo
terrestre; escribióla en 1545.--DON FERNANDO CHACÓN publicó _De
la Cavallería de la Gineta_, Sevilla, 1551.--PEDRO JAIME ESTEVE
(† 1556), de Morella, publicó _In Hippocratis librum secundum_
Ἐπιδημίων, Valencia, 1551, 1582. _Nicandri Colophonii... Theriaca
heroyco carmine_, ibid., 1551.--_Relación del camino y buen
viaje que hizo el Príncipe de España Don Phelipe..._, Medina,
1551.--_Leyenda de los santos que vulgarmente Flos sanctorum llaman:
agora de nuevo corregida..._, Zaragoza, 1551, anónimo.--PEDRO
DE FRAGO, nacido en Uncastillo, teólogo eminente en Trento,
poeta latino, primer obispo de Jaca y de Huesca (1577), publicó
_Oratio ad Patres Concilii Tridentini_, Venecia, 1551. _Dialogus
de Carminibus_, Valencia, 1560. _Ad Elisabetham Valesiam_, poema
latino (ms. Escor.). _Diario de las cosas más notables ocurridas
en el Concilio de Trento desde 1542 al 1600_ (ms. de don Juan
Orencio Lastanosa). _Liber statutorum puerorum in Seminario
degentium_, Huesca, 1582. _Constitutiones synodales oscenses_,
Huesca, 1582. _Eucharistiae meditatio_, ibid., 1582.--FRANCISCO
DE FUENSALIDA publicó _Breve Summa, llamada Sosiego y descanso
del ánima_, Baeza, 1551; Alcalá, 1589.--ANDRÉS GARCÍA DE LOVAS
publicó _Tratado del cómputo_, Salamanca, 1551.--_Comedia La
Sancta_, Venecia, 1551, hoy desconocida.--_Comedia Trinusia_,
Venecia, 1551, hoy desconocida.--ROQUE DI HUERTA ó DE GUERRA,
notario, publicó _Recopilación de Notas y escrituras públicas de
España_, Salamanca, 1551.--En 1551 se publicó _Index librorum
prohibitorum_, Toledo.--FERNANDO DE LAS INFANTAS, presbítero
cordobés, publicó _De Praedestinatione_, París, 1551. _De Libero
arbitrio_, ibid., 1601, etc.--JUAN INFANTE publicó _De Forma
libellandi ó Práctica_, Sevilla, 1551.--FRAY DIEGO XIMÉNEZ ARIAS
(† 1579), dominico de Alcántara, publicó _Sermón de la Magdalena
y exposición del salmo L_, Lisboa, 1551; Pamplona, 1568; Toledo,
1570; Salamanca, 1578. _Manual de doctrina cristiana_, Salamanca,
1567. _Lexicon Ecclesiasticum Latino-Hispanum_, Salamanca, 1572,
1578, 1583; Zaragoza, 1583; Lisboa, 1588; Medina, 1601; Barcelona,
1631; no es plagio del _Vocabularium ecclesiasticum_, de Rodrigo
Fernández de Santaella.--JUAN DE MOLINA, malagueño, publicó
_Tractatus Differentiarum inter Ius Commune et Regium_, Valladolid,
1551.--BERNARDINO MONTAÑA DE MONSERRATE, médico de Carlos V,
publicó _Libro de la anatomía del Hombre y Un Coloquio del Marqués
de Mondéxar D. Luis Hurtado de Mendoza con el autor acerca de un
sueño que soñó el Marqués, de la generación, nacimiento y muerte
del Hombre_, Valladolid, 1551.--_Tractado del... poeta F.^{co}
Petrarcha que trata de la excelencia de la vida solitaria_ (del
licenciado Peña?), Medina, 1551, 1553.--_Refranes y avisos por vía
de consejos hechos por uno de Morella_, Valencia, 1551.--DON PEDRO
RODRÍGUEZ NIETO DE FONSECA publicó _Los Asolanos de M. Petro Bembo,
nuevamente traduzidos de lengua Toscana_, Salamanca, 1551. Según
otros, el autor fué Andrés de Portonariis.--JUAN RUIZ DE BUSTAMANTE
publicó _Adagiales ac Metaphorice formule et ad dicendum: et ad
scribendum valde utiles: et necessarie Hispano sermone_, Zaragoza,
1551.--FRAY ALONSO DE SANZOLES, franciscano, nacido en Burgos hacia
1530, muerto septuagenario, publicó _Tabula remissionum rerum
omnium, quae continentur in tribus libris R. P. F. Didaci Stellae...
de Vanitate seculi_, Alcalá, 1551; Zaragoza, 1583; Salamanca, 1584,
1587, 1588; Alcalá, 1597. _Elenchus rerum omnium quae in libris L.
Granatensis continentur_, Salamanca, 1584. _Funerale in exequiis
defunctorum_, Salamanca, 1585. _Epitome sive Compendium spiritualium
conceptuum omnium Evangeliorum quae in Missali Romano continentur_,
Medina, 1592. _In Symbolum Apostolorum_, Medina, 1593. _Silva
espiritual de varias consideraciones. Arte de servir perfectamente
á Dios. Discursos sobre el Credo._--El padre FRANCISCO DE TORRES
(_Turrianus_), jesuíta, publicó _Dogmaticum de Iustificatione_,
Roma, 1551. _De Residentia Pastorum. De Summi Pontificis supra
Concilium auctoritate. De Actis veris Sextae Synodi_, Florencia,
1551. _De Dogmaticis caracteribus Verbi Dei_, ibid., 1561. _De
Commendatione perpetuae administrationis Ecclesiarum vacantium_,
Roma, 1554. Otros muchos opúsculos y traducciones del griego, en
Nic. Antonio.--JUAN VÁZQUEZ publicó _Villancicos y canciones_,
Osuna, 1551. _Recopilación de Sonetos y Villancicos_, Sevilla, 1559;
ibid., 1569.--_Cancionero llamado Vergel de amores recopilado de
los más excelentes poetas Castellanos assí antiguos como modernos_,
Zaragoza, 1551, por Stevan G. de Nágera.--_La Zucca del Doni En
Spañol_, Venecia, 1551, colección de anécdotas, chistes, burlas,
donaires; traducción del italiano.--FRAY DIEGO DE ZÚÑIGA, de la
Orden de San Jerónimo, publicó _Estímulo de humildad y caridad_,
Alcalá, 1551. _Instrucción y refugio del ánima é conciencia
escrupulosa y temerosa de Dios_, Salamanca, 1552.
=164.= _Año 1552._ FRANCISCO DE FIGUEROA (1536-1617?), amigo y muy
semejante en el estilo de Francisco de la Torre y como él de la escuela
salmantina, nació en Alcalá, de casa noble, tan modesto que no admitió
Regimiento ni otro cargo público. Siendo mancebo pasó á Italia, donde
parte fué soldado y parte prosiguió su intento en las letras en Roma,
Boloña, Sena y acaso en Nápoles, señalándose en la poesía castellana y
toscana con tanta maravilla de aquella nación, tan poco aficionada á
la gloria española, que por sus versos adornados de graves y sutiles
conceptos y admirable propiedad en lenguaje y disposición, no le pudo
negar el epíteto de _divino_. De este buen reconocimiento italiano
le quedó otro no menor con todos los extranjeros, de tal suerte que
tenían en él un patrón general, que con entrañas de padre los honraba
y favorecía, por donde de todas naciones vino á ser poco menos que
adorado. De su residencia en Sena y fama de su poesía, Juan Verzosa,
aragonés y entretenido del Emperador y de don Felipe II en Roma para
negocios importantes, hace mención en una de sus Epístolas, y le tuvo
allí, antes de 1554, grande amistad, dirigiéndole en el primer libro
la cuarta, que se sigue tras la del Rey. Don Luis de Ávila y Zúñiga y
Gonzalo Pérez, secretario de Estado, no le estimaron menos. Vuelto á
Alcalá, casóse en 1575 con doña María de Vargas, dejando sucesión. En
1579 dió vuelta con don Carlos de Aragón, primer duque de Terranova,
á Flandes, persuadido de aquel señor, que sin duda le estimó por
sus letras, prudencia y ánimo generoso y cortés. Retiróse á Alcalá,
entregado á materias de diferente punto, según la madureza de su edad,
dejando la poesía como cosa de la edad lozana. Mandó á la hora de su
muerte quemar sus obras; aunque se salvaron las poesías que tenemos
por haber venido antes á las manos de don Antonio de Toledo, señor
del Pozuelo, grande amigo suyo y habérselas éste comunicado á Luis
Tribaldos de Toledo, y éste á su discípulo el malogrado señor don Juan
de Tassis, segundo conde de Villamediana, el cual las presentó al señor
don Vicente Noguera, del Consejo de S. M. en la suprema suplicación
de los Reinos de Portugal, que por haberle otra vez hecho cortesía de
ellas á Luis Tribaldos, se las dedicó, imprimiéndolas luego y añadiendo
algunos apuntes de su vida, que hemos aquí resumido. Sobreviven,
pues, más de 70 poesías, compuestas por la mayor parte antes de 1573
y publicadas en 1625. Gran poeta en italiano y castellano, aficionado
á lo pastoril, como los italianizantes, sobre todo Garcilaso, á quien
se le allega mucho en la poesía _Entre doradas flores_, y en otras
le aventaja, por ejemplo, en la canción cuarta _Sale La Aurora, de
su fértil manto_, una de las más hermosas canciones escritas en
castellano, imitada por Barahona de Soto y por otros. Admirable en el
verso suelto, compuso la _Égloga pastoral_ (_Thyrsi, pastor del más
famoso río_), género de metro en que ninguno le igualó hasta su tiempo,
connaturalizando verdaderamente el verso suelto en España. _Tirsi_ se
llamó él mismo en poesía y le llamó Cervantes en la _Galatea_, y _Fili_
á su amada, que lo fué desde niño (sonetos 37 y 44), luego ó después de
sus viajes _Dafne_ (_Galatea_, de Cervantes).
=165.= Hay una dedicatoria suya al Marqués de Salinas en los
_Commentarii in libros Arist... de Coelo et Mundo_, de Ant. Rubio
(1615); cuatro sonetos inéditos en el ms. Ricardiano (3358),
señalados por E. Mele y A. Bonilla en _Dos Cancioneros esp._, 1904,
pág. 6; espinelas, en _Flores_, de Espinosa (1896), pág. 183; otras
composiciones, en el ms. 2-F-3 de la Bibl. Real (_Bolet. Acad.
Esp._, I, 1, pág. 43). En el t. IV (Madrid, 1770) del _Parnaso
español_, Sedano reprodujo tres poesías suyas, ya conocidas, y
añadió, según cierto códice _original_ de la Bibl. Real, _dos_
inéditas (págs. 82 y 89), que reimprimió don Ramón Fernández (P.
Estala) en su ed. de las _Poesías de F.^{co} de Figueroa_, Madrid,
1785 (hay ejemplares que llevan la fecha de 1804 y se numeran "tomo
XX" de la _Colección_, de Fernández), donde toma por base la de
Lisboa de 1626. Alabóle Cervantes en el _Canto de Calíope_ (al
fin). _Obras de Francisco de Figueroa. Laureado Pindaro hespañol.
Publicadas Por el Licenciado Luis Tribaldos de Toledo_, Lisboa, 1625
(Bibl. Nac.); _Emendadas i mui añadidas en esta segunda edición_,
Lisboa, 1626; Coimbra, 1661. En el _Parnaso español_, t. IV, Madrid,
1776, hay 5 poesías. _Endecha_ de 56 versos, en la 2.ª edic. de
_Poesías póstumas de D. José Iglesias_, Salamanca, 1798. _Poesías de
Francisco de Figueroa, llamado el Divino_, Madrid, 1804. _Poesías_,
en Bibl. de Autor. Esp., ts. XXXII y XLII, Madrid. _Facsímile de
la edición de 1626_, por Archer M. Huntington, New-York, 1913.
_Poésies inédites, de F. de F._, ed. R. Foulché-Delbosc, en _Revue
Hisp._, 1911, con índice de todas sus poesías. La canción _Sale la
Aurora, de su fértil manto_, ha salido siempre con 17 versos menos,
"por buenos respetos"; pero está entera en el ms. 2864 de la Bibl.
Ricardiana, descrito por E. Mele y A. Bonilla en _Dos Cancioneros
Españoles_, Madrid, 1904, pág. 12; y se imprimió antes de la ed.
de 1625, en la _Silva curiosa_, de Julián de Medrano, París,
1583, 1608; Madrid, 1878, al final de la 1.ª pte. del l. I. Véase
reproducida en la ed. de la _Galatea_ de Madrid, 1914, de Schevill y
Bonilla, t. I, pág. 247. Todas las poesías publicadas por Tribaldos
son anteriores á 1573, pues el manuscrito que le sirvió de original
pone al fin 1572 y después de este año sólo hay un madrigal; aunque
Tribaldos asegura que la imitación de Horacio _Cuitada navecilla_,
fué escrita en 1579 ó después. Pongo á este poeta en el año 1552 por
lo dicho de que Juan Verzosa le trató en Sena íntimamente y de allí
pasó á Inglaterra, cuando Felipe II fué á casarse con doña María de
Tudor, lo cual fué el 1554, y ya antes de Sena era famosa como poeta
en Roma y Boloña.
=166.= _Año 1552._ FRANCISCO LÓPEZ DE GÓMARA (1511-1557?), sevillano,
capellán de Hernán Cortés y su panegirista en la parte principal de
su _Hispania victrix; Primera y Segunda Parte de la historia general
de las Indias con todo el descubrimiento y cosas notables que han
acaescido dende que se ganaron hasta el año 1551. Con la conquista
de México y de la nueva España_, Zaragoza, 1552. Es historiador de
tesis que trata de demostrar, acomodando á ella los hechos, aunque sea
retorciéndolos y haciéndoles decir lo contrario de lo que ellos dicen
de suyo. El estilo es claro, ligero y pintoresco en anécdotas. También
escribió _Descripción y traza de todas las Indias_, Amberes, 1553.
_Choronica de los muy nombrados Omiche y Haradin Barbarrojas_, inédita
hasta 1853. _Anales del Emperador Carlos V_, Ms., comprenden de 1500
á 1556. De la misma letra se lee á continuación en el mismo volumen:
_Comentarios de un Caballero y soldado viejo de los de la Cesárea
Magestad del Emperador Carlos V, de la "Guerra de Túnez"_ y "_Sucesos
del año de 1535_".
=167.= Nic. Antonio: "Stilo quidem eleganti et luculento..., falsis
tamen relationibus credens, non bona prorsus fide argumentum
tractasse visus est". Refutó su historia á menudo Bernal Díaz, y el
Consejo de Indias prohibió su obra, según cuenta Antonio León en su
_Epitome Bibliothecae Iudicae_. La primera parte trata de la América
meridional; la segunda, de la septentrional. Martín Fumet la tradujo
al francés, 1606, y en italiano, antes de Agustín Cravalia, salió en
Venecia, 1560, 1565. Veinte ediciones tuvo la _Hispania victrix_, á
pesar de su prohibición, y se leyó por toda Europa y la aprovechó
Montaigne. Quien la puso en olvido fué Bernal Díaz del Castillo con
su _Historia verdadera_, 1632, que durante un siglo nadie volvió á
mentarla, de tal manera la hundió. Cuando, vuelto Cortés por última
vez á España, hizo á Gómara capellán suyo y le tuvo en su casa,
escribió según Cortés le dijo. Así lo asegura Las Casas, _Historia
de Indias_, pte. 3, cap. CXIII (ms.). La _Historia general de las
Indias_ tiene además en algunas ediciones la de México; en otras,
no; otras añaden la del Perú. Edic.: Zaragoza, 1552, 1553; Medina,
1553; Zaragoza, 1554; Amberes, 1554 (4 edic.); Zaragoza, 1555;
Roma, 1556 (en ital.); Venecia, 1560 (ital.); París, 1569 (en fr.);
Venecia, 1576 (ital.); París, 1578 (fr.); Londres, 1578 (ingl.);
París, 1580, 1584, 1587 (todas en fr.); Londres, 1596 (ingl.); 1597
(fr.).
Francisco López de Gómara, _Primera y segunda parte de la Historia
general de las Indias_, Bibl. de Aut. Esp., t. XXII; _Choronica
de los muy nombrados Omiche y Haradin Barbarrojas_, en _Memorial
histórico español_, Madrid, 1853, t. VI, págs. 327-439; _Annals of
the Emperor Charles V_ [texto, trad. inglesa y buena introducción],
ed. R. R. Merriman, Oxford, 1912; _Historia y vida de Hernando
Cortés_, ed. Bustamante, México, 1826 (es la _Crónica de Nueva
España_).
=168.= _Año 1552._ FRAY BARTOLOMÉ DE LAS CASAS ó CASAUS (1475-1566),
sevillano, parece fué con Colón, de mozo, á América en 1493, y vuelto
en 1498 con su padre, estudiados cánones en Sevilla, tornó á Santo
Domingo, donde se ordenó. Trató en España en 1510 de la defensa de los
indios, y se hizo dominico en Santo Domingo; volvió á España, pasó á
Méjico y Guatemala y tornó á la defensa de los indios con Sepúlveda
(1519), delante de Carlos V, el cual consultó el asunto en Valladolid
con graves teólogos y logró se diesen las leyes del año 1553 en favor
de ellos. No aceptado el obispado del Cuzco, hubo de aceptar el de
Chiapa, que administró varios años, hasta renunciarlo, muriendo en
Madrid. Opusiéronse á su pretensión Ginés de Sepúlveda, Bartolomé
Frías Albornoz, Fernández de Oviedo y otros muchos. Sobre esta defensa
y contienda versan casi todas sus obras. _Breuissima relación de la
destruyción de las Indias_, 1552; Barcelona, 1646; escrita en 1542,
como él lo dice al principio, es un alegato cristiano, pero exagerado,
en pro de los indios de América, que aprovecharon los enemigos de
España para dar color de verdad á la llamada leyenda negra que sobre
ella han formado. _Audiatur et altera pars_, como en toda causa, esto
es, las _Leyes de Indias_ y los efectos de nuestra colonización.
Otras naciones no ofrecerán tal abogado de los indios ni tales leyes
protectoras, porque tampoco los miraron como á hijos de Dios, cual
los miraban los españoles. El efecto de nuestra colonización ha sido
cristianizar á los indios; el de otras naciones, hacerlos desaparecer
enteramente. De los españoles, sólo algunos particulares comenderos
abusaron de la encomienda contra las leyes; las otras naciones, por
ley y sistema acabaron con ellos. El remedio que Las Casas aprobó
fué tan malo como la enfermedad, como hijo del celo indiscreto: la
llevada á América de los negros africanos, que paró en esclavitud,
aunque después lo desaprobó y le pesó de ello. Tradújose la _Relación_
al latín, francés, italiano, alemán. Como historiador, escribió la
_Historia de las Indias_, inédita hasta 1875-1876; perdida la primera
redacción en vida del autor, que la había comenzado en 1527, sólo
quedan tres décadas de la segunda, empezada en 1552 y no terminada.
Su deseo, según puso en el testamento, fué quedase sin publicar hasta
cuarenta años después de su muerte; pero no se sabe cómo Antonio de
Herrera (1559-1625) la aprovechó en las cuatro primeras décadas de su
_Historia de los hechos de los Castellanos en las Islas i Tierra firme
del mar oceano_, 1601. Llega su historia desde 1492 hasta el año 1520,
y es verídico cuando narra acontecimientos que él vió ó de Colón, cuyos
papeles tuvo en sus manos; pero no es narración completa, dejándose
otras cosas, y aunque su intención es cristiana y de razón, la polémica
le lleva á exagerar lo que va contra sus principios. Admírale su
adversario Sepúlveda (1490-1573) como polemista; como historiador es
mediano en su _Historia de las Indias_ y en su _Apologética Historia_,
y siempre exagerado por su celo religioso.
[Ilustración: =Don Fray BARTOLOMÉ DE LAS CASAS.=]
(_J. L. Enguidanos lo dibuxó. T. L. Enguidanos lo grabó_)
=169.= Otras publicaciones de Las Casas: _Aquí se contienen unos
avisos y reglas para los confesores de los españoles que son ó han
sido en cargo á los indios_, Sevilla, 1552. _Aquí se contienen 30
proposiciones muy jurídicas sobre el derecho que la Iglesia tiene
sobre los infieles_, ibid., 1552. _Entre los remedios que Fr. B.
de las Casas refirió por mandado del emperador, donde se asignan
20 razones, por las cuales prueba no se deben dar los indios á
los españoles_, ibid., 1552. _Aquí se contiene una disputa ó
controversia entre el obispo Fr. B. de las Casas y el Dr. Ginés de
Sepúlveda sobre la conquista de las Indias_, Valladolid, 1552. _Éste
es un tratado que el obispo de Chiapa Fr. B. de las Casas compuso
sobre la materia de los indios que se han hecho en ellas esclavos_,
1552. _Principia quaedam ex quibus procedendum est in disputatione
ad manifestandam et defendendam iustitiam indorum_, Sevilla.
Véanse, según N. Antonio, algunas de sus obras: _Disputa ó
controversia entre el Obispo y el Doctor Ginés de Sepúlveda sobre
que el Doctor contendía, que las conquistas de las Indias contra los
Indios eran lícitas, y el Obispo por el contrario defendió, y afirmó
haver sido, y ser imposible no ser ilícitas, tyránicas, injustas,
y iniquas; la qual questión se ventiló, y disputó en presencia de
muchos Letrados,_ _Teólogos, y Juristas en una congregación, que
mandó su Magestad juntar el año de MDXLII, en Valladolid. Entre
los Remedios que el Obispo refirió por mandado del Rey en los
ajuntamientos que mandó hacer su Magestad de Prelados y Letrados y
personas graves en Valladolid el año de 1542 para reformación de
las Indias, el octavo en orden es el siguiente, donde se asignan
veinte razones por las quales prueba no deberse dar los Indios á
los Españoles en encomienda, ni en feudo, ni en vasallage, ni de
otra manera alguna, si su Magestad, como desea, quiere librarlos
de la tiranía y perdición que padecen, etc. Avisos para los
Confesores de las Indias. Tratado comprobatorio del Imperio Soberano
y Principado universal, que los Reyes de Castilla y León tienen
sobre las Indias._ Todos estos tratados salieron por separado en
Sevilla, 1552, y comienzo de 1553. Véanse sus Títulos en _Tipografía
Hispalense_, 1894. Además se trajeron á El Escorial: _Apologética
Historia sumaria quanto á las calidades, disposición, descripción,
Cielo, y suelo de estas tierras y condiciones naturales, políticas,
repúblicas, maneras de vivir y costumbres de estas gentes de las
Indias Occidentales y meridionales, cuyo imperio soberano pertenece
á los Reyes de Castilla. Una Historia general de las Indias_, la
que aprovechó Herrera. _Diez y seis remedios contra la peste que
entonces comenzaba y á toda priesa iba destruyendo las Indias_,
de los cuales el octavo se imprimió, según Remesal, en Sevilla,
1552. _De Thesauris. De Cura Regibus Hispaniarum habenda circa
Orbem Indiarum et de unico vocationis modo omnium gentium ad veram
religionem. Sumario de lo que el Dr. Sepúlveda escrivió contra los
Indios. Doce quadernos de las disputas que tuvo con el Obispo de
Darien y el Dr. Sepúlveda. De iuridico et Christiano ingressu et
progressu Regum nostrorum in regno Indiarum_, etc., etc.
Bartolomé de las Casas, _Colección de obras_, ed. con traducción
francesa, J. A. Llorente, París, 1822; _Historia de las Indias_, 5
vols., en _Documentos inéditos para la historia de España_, Madrid,
1875-1876, ts. LXII á LXVI; _De las antiguas gentes del Perú_,
en _Libr. rar. y cur._, t. XXI; _Apologética Historia Sumaria_,
etc., en Nueva Bibl. de Aut. Esp., t. XIII. Consúltense: Quintana,
_Vidas_, t. III, 1833; A. M. Fabié, _Vida y escritos de don Fray
Bartolomé de las Casas_, Madrid, 1879; F. A. Mac Nutt, _Bartholomew
de las Casas_, etc., New-York and London, 1909; M. Serrano y Sanz,
_Noticias psicológicas de Fr. Bartolomé de las Casas_, en _Revista
de Archivos_, etc. (1907), t. XVII, págs. 59-75; Carlos Gutiérrez,
_Fr. B. de las Casas, su tiempo, su apostolado_.
=170.= _Año 1552._ JUAN LORENZO PALMIRENO (1514?-1584?), sobrenombre
que él se puso y se lo censuró Domingo Andrés, nació en Alcañiz; fué
discípulo en Gramática de Pedro Puig, de Beceite; enseñó Humanidades
en Alcañiz, Zaragoza y Valencia; fué bachiller en Medicina por la
última ciudad, donde se graduó entre 1562 y 1564; casóse y tuvo dos
hijos, Argesilao y Arsenio; quedó viudo en 1579 y debió de morir
en Valencia. Hombre de mucha lectura, apasionado por el latín y el
griego, extraordinario pedagogo práctico y aun teórico, de sus aulas
en Zaragoza y Valencia salieron escritores eminentes, en quienes supo
entrañar la afición á las Humanidades.
=171.= Obras de Palmireno: _Aphtonii clarissimi rhetoris
progymnasmata_, Valencia, 1552. _Lamentación de la Virgen María
sobre la Pasión de su Hijo, traducida_, ibid., 1554. _Ori Apollinis
Niliaci hieroglyphica_, ibid., 1556. _Vida de Fr. Juan Micó_,
ibid., 1556. _Enchiridion graecae linguae_, Lyon, 1558; Valencia,
1563. _De vera et facili imitatione Ciceronis cui aliquot opuscula,
studiosis adolescentibus utilissima adiuncta sunt_, Zaragoza, 1560;
los opúsculos son: _De ratione syllabarum, De orthographia_, _De
notis distinguendae orationis_, _De notis arithmeticis Ciceronis_,
_Dialogus Hispanice de ratione styli_, _De imitatione Ciceronis_,
_Lexicon Puerile_, _Ratio facile perveniendi ad veram dialecticam et
utramque philosophiam_, _Adagiorum Hispanice et Latine loquentium
centuriae quinque_. _Las elegancias_, de Paulo Manucio, Barcelona,
1645. _Etimologia latina_, ¿Valencia, 1560?; ibid., 1562, 1570,
1571, 1573. _Silva de vocablos y frases de moneda y medidas_,
Valencia, 1563, 1566, 1573. _Rhetoricae prolegomena una cum eiusdem
parte prima_, Valencia, 1564, 1567, 1573, 1578. _Rhetoricae secunda
pars_, Valencia, 1565, 1567, 1573, 1576, 1578. _Catecismo ó suma
de la religión cristiana, traducido del que escribió el P. Edmundo
Auger_, Valencia, 1565; Caller, 1566; Tudela, 1573; Madrid, 1575.
_Rhetoricae tertia pars_, Valencia, 1567, 1573, 1578. _De ratione
syllabarum_, Valencia, 1568, 1578, 1579, 1591. _El estudioso de la
aldea_, Valencia, 1568, 1571, 1578? _Vocabulario del humanista_,
con 200 refranes, Valencia, 1569, 1575. _Phrases Ciceronis
obscuriores in hispanicam linguam conversae_, Valencia, 1572,
1574. _Hypotyposes clarissimorum virorum_, Valencia, 1572, 1573,
1574, 1578. _Ortographia_, Valencia, 1573. _Dialogo de imitatione
Ciceronis_, Valencia, 1573. _El latino de repente_, Valencia, 1573
(dos ed.), 1577; Barcelona, 1575, 1578; Valencia, 1578; Sevilla,
1578; Valencia, 1582; Bilbao, 1583; Sevilla, 1583; Barcelona, 1588;
Zaragoza, 1588; Madrid, 1592; Valencia, 1599. _Eloquentia iuvenilis
ubi elogia et exempla continentur_, Valencia, 1573, 1578. _Descuidos
de los latinos de nuestro tiempo_, Valencia, 1573, 1578. _De arte
dicendi libri V_, Valencia, 1573, 1577, 1578. _Ecpaña abreviada_
(Geografía), Valencia, 1573. _El estudioso cortesano_, Valencia,
1573; Alcalá, 1587. _Campi eloquentiae_, Valencia, 1574; Perpiñán,
1597. _Camino de la Iglesia_, Valencia, 1575, 1580. _Oratorio de
enfermos_, Valencia, 1578, 1580. _Descanso de estudiosos ilustres_,
Valencia, 1578. _Vocabularios de las partes más principales del
mundo_..., Valencia, 1578.
=172.= _Año 1552._ JUAN CRISTÓBAL CALVETE DE ESTRELLA († 1593?),
de Sariñena, elegante escritor en latín y castellano, en prosa y
verso, cronista de las Indias, publicó _Viage que el Príncipe D.
Felipe hizo desde Valladolid hasta los estados de Flandes_, Amberes,
1552. _Aphrodisium expugnatum_, cuya versión castellana hizo Diego
Gracián, con el título de _La Conquista de la Ciudad de África_,
Salamanca, 1558; con _Notas_ publicó la obra latina Bartolomé
Barrientos, en 1566. _Encomium ad Carolum V_, Amberes, 1555. _Ad
Ferdinandum Alvarum Toletum... Encomium_, ibid., 1573. _Munuscula ad
Didacum Espinosam_, ibidem. _El Túmulo Imperial_, Valladolid, 1559.
_De Rebus Indicis... Libri XX_ (de los viajes de Colón, Magallanes,
Vasco Núñez, Pizarro, etcétera).
El DOCTOR JUAN DE VERGARA (1492-1557), toledano, erasmista,
catedrático de Filosofía en Alcalá (1502), canónigo y secretario
de Cisneros un año antes de su muerte, quien se había valido de
sus conocimientos para la _Políglota_; después secretario del
arzobispo Alonso de Fonseca, el cual se gloriaba de tener en su
casa quien respondiese en tan elegante latín á León X, como en el
que le escribían, en nombre del Papa, Bembo y Sadoleto, viajó por
España, Francia, Flandes y Alemania. Tradujo al latín, por orden
de Cisneros, para la edición que proyectaba de Aristóteles, los
tratados De Anima, de Física y Metafísica, y se hallan los ms. en
Toledo. _Salomonis libri et Iesu Sirach_, traducidos al latín, por
orden de Cisneros. _Las ocho Questiones del Templo_, respondiendo
á Iñigo de Mendoza, Toledo, 1552. _Epigrammata._ Escribió sobre la
Universidad de Alcalá y la vida de Cisneros, y cartas, que se hallan
entre las de Marineo Sículo. Según Tamayo y Vargas y otros, fué
también autor de la _Historia ó descripción de la imperial ciudad
de Toledo_, Toledo, 1554; Madrid, 1641; obra que salió á nombre de
un Pedro Alcocer. _Relación de algunas cosas que pasaron en estos
Reinos de Castilla desde que murió la reina doña Isabel, hasta
que se acabaron las comunidades._ _Toledo_, por Pedro de Alcocer
(ms. de la Colombina). _Descripción de la Universidad de Alcalá_
(ms., Nic. Antonio). _Vida del cardenal Cisneros_ (ms. sin acabar).
Consúltense: A. Bonilla y San Martín, _Clarorum Hispaniensium
Epistolae_, Parisiís, 1901 (_Revue Hispanique_, VIII); M. Serrano
y Sanz, _Juan de Vergara y la Inquisición de Toledo_, en _Revista
de Archivos_, etcétera (1901), t. V, págs. 896-912; (1902), t. VI,
págs. 29-42 y 466-486; A. Bonilla, _Anales de la lit. esp._, Madrid,
1904, pág. 172; M. Pelayo, _Heterod._, II, pág. 63.
El DOCTOR PEDRO JUAN NÚÑEZ († 1602), insigne filólogo, crítico
y comentarista de textos greco-latinos, valenciano, que enseñó
en Zaragoza, Barcelona y Valencia griego, Filosofía y oratoria,
seguidor primero de Ramus, á quien oyó en París, luego aristotélico
clásico, publicó _Institutiones Oratoriae collectae methodicos
ex Institutionibus Andomari Talaei_, Valencia, 1552. _Anonymi
Compendium de Syllogismis_, ibid., 1553. _De causis obscuritatis
Aristoteleae et de illarum remediis. Eiusdem Liber de constructione
Artis Dialecticae... Eiusdem Commentarius in constitutionem Artis
Dialecticae_, ibid., 1554, 1558. _Institutionum Phisicarum quatuor
libri_, Valencia, 1554. _Apposita M. T. Ciceronis collecta_, ibid.,
1556; Venecia, 1570; Lyon, 1571; Colonia, 1571; Barcelona, 1588. _De
situ Orbis explanationes in Dionysium Afrum_, ibid., 1562. _Tabulae
Institutionum Rhetoricarum_, Barcelona, 1578. _Institutionum
Rhetoricarum l. V. Editio altera multo correctior et locupletior_,
ibid., 1585, 1593; traducción al romance, por Miguel Sebastián,
en 1624. _Grammatistica, seu de genuina graecarum literarum
pronuntiatione y Libellus de mutatione linguae graecae in Latinam_,
Barcelona, 1589. _De Studio Philosophico_, 1594; Lyon, 1621, con _In
Vitam Aristotelis Notae. Progymnasmata, id est, praeludia quaedam
oratoria ex progymnasmatis potissimum Aphtonii_ (es una parte de las
_Instit. Rhetor._), Zaragoza, 1596, con la _Ratio brevis et expedita
conscribendi genera epistolarum illustriora_, reimpresa aparte en
Valencia, 1607. _Grammaticae Graecae Institutiones. Phrynici Epitoma
Dictionum Atticarum_, Augustae, 1601. _Rhetórica de Hermógenes,
de Griega hecha Latina y mejorada muchísimo por el clarísimo Dr.
Pedro Núñez Valenciano... y vertida en vulgar castellano por Miguel
Sebastián, Presbítero, Rector que fué de Galve y discípulo de Núñez
y cathedrático de Rhetórica en la universidad de Zaragoza, año 1624_
(en el códice B. 4.ª, 445-5 de la Colombina). Sobre Núñez: _Specimen
bibliothecae majansianae_, págs. 79-81; _Notas al Canto del Turia_,
1778. El Omer Talon ó Andomaro Talaeo era un francés discípulo de
Pedro Ramus. Imprimió su _Retórica_ en 1544. Bartolomé Gavilá, de
Elche, compendió las _Instituciones_, Oscae, 1604; así como Vicente
Ferrer, de Gandía, Valencia, 1655.
=173.= _Año 1552._ FRAY PEDRO ALFONSO, benedictino de Monserrat,
burgalés, publicó _De Inmensis Dei beneficiis_, Barcelona, 1552.
_De Eucharistia. De Vita solitaria. De Religione. De Inmortalitate
Animae. De Vita Mariae Virginis_: todo ello en Barcelona, 1562.
_De Praeparatione ad mortem_, ibid., 1568. _Diálogos entre Christo
y el Alma_, ibid., 1569.--LUIS DE ARANDA, de Úbeda, publicó _La
Glosa de Moral sentido en prosa á las coplas de D. Jorge Manrique_,
Valladolid, 1552. _Avisos sentenciosos_, Granada, 1575. _Glosa á
los Proverbios de D. Iñigo López de Mendoza y á XXIV Coplas de
las Trecientas de Juan de Mena_, en verso, Granada, 1578. _Glosa
Peregrina, porque va glosando pies de diversos Romances_, Sevilla,
1607.--_Auto agora nuevamente hecho sobre la quinta angustia que N.
S.ª pasó al pie de la Cruz...; Romance muy devoto en contemplación
de la pasión de N. Redemptor Jesuchristo, MDLII_, Burgos (Gayangos
en Ticknor, _Adic._, t. III, pág. 518).--_La Institución:
Definiciones y actos capitulares de la ínclita cavallería
de la orden de Calatrava_, Toledo, 1552.--LUIS DE CENTELLAS
publicó _Cartas al Dr. Manresa sobre la ciencia oculta y piedra
philosophal_, 1552. _Coplas sobre la piedra filosofal.--Despertador
del alma dormida_, Zaragoza, 1552.--FRAY ANTONIO DE ESPINOSA,
dominico, publicó _Reglas de bien vivir y menosprecio de mundo_
y _Lecciones de Job_, 1552. _In summulas._--FRAY ANDRÉS FLÓREZ
publicó la _Doctrina Christiana del Ermitaño y Niño_, Valladolid,
1552. _Primer tratado de tres. Es doctrina para grandes_, Granada,
1557.--BARTHOLOMEI FUMI PLACENTINI, _ordinis praedicatorum ac
haereticae pravitatis Inquisitoris Summa: quae Aurea Armilla
inscribitur_ (de casos de conciencia), Medina, 1552.--ANTONIO GÓMEZ
DE TALAVERA, publicó _Variarum Resolutionum Juris Civilis, Communis
et Regii libri III_, Salamanca, 1552. _In leges Tauri_, ibid., 1555.
Ambas obras, 2 vols., Lyon, 1661.--El DOCTOR ALFONSO GARCÍA, deán de
Santiago y Segovia y oidor del Rey, tradujo los dos últimos libros
de la traducción hecha por Pero López de Ayala de la _Cayda de
Príncipes_, de Boccaccio, Alcalá, 1552.--ALEXO DE HERRERA publicó el
_Espejo de la conciencia_, Medina, 1552.--FRAY CRISTÓBAL MANSILLA,
dominico, publicó _Invectiva contra el heresiarcha Luthero_, Burgos,
1552.--FRANCISCO JUAN MAS, valenciano, publicó _Epitome Copiae
verborum_, Valencia, 1552. _Compendium libelli Hadriani Cardinalis
de sermone Latino_, ibid., 1554.--ALONSO MUÑOZ DE PAMPLONA publicó
_Recopilación y elucidación de los Fueros de Aragón_, Zaragoza,
1552. Publicáronse después los _Fueros y observancias de las
costumbres escriptas del Reyno de Aragón_, en Zaragoza, 1576,
1586, 1593, 1623, 1624, 1627, etc.--ALONSO NÚÑEZ DE REINOSO, de
Guadalajara, publicó la _Historia de los amores de Clareo y Florisea
y de los Trabajos de Isea..._, Venecia, 1552. Fué traducida al
francés y está tomada, en parte, de los _Ragionamenti_ (1546), de
Ludovico Dolce, y por ellos, del _Leucipe y Clitofonte_, de Aquiles
Tacio, alejandrino. Tiene el mérito de ser acaso la más antigua
imitación de las novelas griegas publicada en Europa.--_Diálogos
de_ DIEGO NÚÑEZ ALVA _de la vida del Soldado, en que se quenta la
conjuración, y pacificación de Alemaña con todas las batallas,
recuentros y escaramuças que en ello acontecieron en los años de mil
y quinientos y quarenta y seys y siete, y juntamente se descrive
la vida del Soldado_, Salamanca, 1552; Cuenca, 1589. Reeditado
en Madrid, 1890 (_Libr. de antaño_).--DIEGO PISADOR, vecino de
Salamanca, publicó el _Libro de música de vihuela_, Salamanca,
1552.--El DOCTOR ANTONIO DE PORRAS, canónigo de Plasencia, publicó
el _Tratado de la oración_, Alcalá, 1552.--JUAN DE QUIRÓS, toledano
y cura de Sevilla, publicó _Cristopathia_, Toledo, 1552, 1555;
en 7 cantos. Ms., en la bibl. Osuna, con fecha de 1591.--El
OBISPO DON DIEGO DE SIMANCAS, cordobés, publicó _Institutiones
Catholicae_, Valladolid, 1552; Alcalá, 1569. _Enchiridium Iudaicum
violatae Religionis_ y _Annotationes in Zanchini librum de
Haereticis_ y _De Dignitate Episcoporum_, Amberes, 1573. _Liber
Disceptationum_, Salamanca, 1556; Amberes, 1575. _De Episcopis
Iurisperitis_, Amberes, 1574. _Defensio Statuti Toletani_, ibid.,
1575. _De Republica Collectanea_, Valladolid, 1565; Venecia,
1569.--ALONSO DE ULLOA, que vivió en Venecia y tradujo al italiano
muchos libros españoles, publicó en castellano _El Duelo de Mucio
Justinopolitano_, Venecia, 1552. _Diálogo de las Empresas militares
y amorosas de Paulo Jovio_, ibid., 1558; Lyon, 1561, 1562, 1602.
_Suceso de la Jornada que se comenzó para Tripol año de 1559_,
ibid., 1569. _Comentarios de la guerra del duque de Alva contra
Guillermo de Nasau, año 1568_, Venecia, 1569.--JUAN DE VALVERDE
DE AMUSCO publicó _De Animi et Corporis sanitate tuenda_, París,
1552; Venecia, 1553. _De la composición del Cuerpo humano_, Roma,
1556.--CRISTÓBAL DE VEGA († 1573), alcalaíno, publicó _De Curatione
Caruncularum_, Salamanca, 1552. _In Hippocratis Prognostica é In
Aphorismos Hippocratis_, ibid., 1552. _In Galeni de Differentia
Febrium_, Alcalá, 1553. _De Urinis_, ibid., 1553. _De pulsibus
atque Urinis_, ibid., 1565. _De Arte medendi_, Lyon, 1565; Alcalá,
1580. Todas las obras en Lyon, 1580, 1626.--DIEGO DE VILLALPANDO,
leonés, publicó _Repetitio Legis XXII, Tit. I. Partitae VII_, León,
1552. _Repertorium_, Valladolid, 1574.--FRANCISCO DE VILLALPANDO,
architecto, publicó _Tercero y Quarto Libro de Architectura de
Sebastián Serlio Boloñés_, Toledo, 1552, 1563, 1573.
=174.= _Año 1553._ Este año se imprimió en Ferrara la famosa _Biblia
de Ferrara: Biblia en lengua Española traducida palabra por palabra
de la verdad Hebraica por muy excelentes letrados, vista y examinada
por el oficio de la Inquisición, con privilegio del ilustrísimo
señor Duque de Ferrara_. En otros ejemplares se lee año 5313 de los
judíos, que equivale al 1553 de Cristo. Se reimprimió en Amberes,
5371 (1611 de J. C.); ibid., hacia 1620; ibid., 5606 (errata, por
5406) ó sea 1646 de J. C...; ibid., 5421 (1661 J. C.); ibid., 5486
(1726 J. C.); ibid., 5522 (en hebreo y castellano iuxtalineal).
Nótese que en cada nueva edición se van modernizando algunas
voces; pero siempre es importantísima obra para el conocimiento
del viejo castellano. De la _Biblia_, de Ferrara, hay dos clases
de ejemplares: unos dirigidos á Hércules de Este, cuarto duque de
Ferrara, por Duarte Pinel y Jerónimo de Vargas, en 1553; otros á
doña Gracia Nasi, por Jom Tob Athias y Abraham Usque, en el mismo
año. Doña Gracia era una judía portuguesa muy rica, que estuvo en
Italia en 1553, según cuenta Villalón (_Viaje de Turquía_, fol. 122)
y, pasando por Ferrara, le dirigieron el libro, contribuyendo quizá
ella á los gastos.
[Ilustración: =PARTE PRIMERA DE LA CRÓNICA DEL PERÚ.=]
(Sevilla, 1553. Del ejemplar firmado por el autor)
AGUSTÍN DE ALMAÇÁN, madrileño, hijo del doctor Almaçán, médico
de su Majestad, publicó _El Momo. La moral é muy graciosa historia
del Momo: compuesta en Latín por el docto varón León Baptista
Alberto Florentín. Trasladada en Castellano_, Alcalá, 1553; Madrid,
1598.--PEDRO ALTAMIRANDO, _el Mozo_; natural de Hontiveros, publicó
el auto de _La aparición que N. S. Jesucristo hizo á los discípulos
que iban á Emaus, en metro de arte mayor_, Burgos (ejemplar de La
Barrera).--DON JUAN DE BORJA, duque de Gandía, hijo de San Francisco
de Borja y de doña Leonor de Castro y Melo, comendador de Reyna,
embajador de Portugal y Alemania, mayordomo mayor de doña María de
Austria, mujer del emperador Maximiliano II é hija de Carlos V,
publicó la _Via Spiritus, agora nuevamente abreviado_, Toledo, 1553.
_Cien Empresas morales_, Praga, 1581; Bruselas, 1680, aumentada la
segunda parte. _Tratado de las cosas de la Samaritana_.--BALTASAR
MANUEL BOU publicó _De Sphera Mundi. Accesserunt duodecim tabulae
coelestium domiciliorum et earum praeceptio ad elationem atque
altitudinem poli Valentiae_, 1553.--_Tractado llamado Cruz de
Christo con otro tractado de mística theologia de S. Buenaventura,
llamado Viae Syon lugent, con otra obra dicha Praeparatio mortis.
Compuesto por un frayle de la orden de los menores_, Medina
1553.--PEDRO DE CIEZA DE LEÓN (1518-1560), sevillano, publicó
_Primera parte de la Crónica del Perú_, Sevilla, 1553; Amberes,
1554; Roma, 1555; Venecia, 1556, 1560, 1576. _Tercer libro de las
guerras civiles del Perú, el cual se llama la Guerra de Quito_,
Madrid, 1877. _Segunda parte de la Crónica del Perú_, Madrid, 1880.
_Guerra de las Salinas_, t. LXVIII de la _Colecc. de doc. para
la Hist. de Esp. Guerra de Chupas_, t. LXXVI de la misma.--FRAY
ANTONIO DE CÓRDOBA, franciscano de la provincia de Castilla, publicó
_Annotationes in Dom. Sotum circa secretum_, Alcalá, 1553. _De
detractione et famae restitutione_, ibid., 1553. _De indulgentiis_,
Alcalá, 1554; Ingolstad, 1582. _Expositio regulae fratrum Minorum_,
Lovaina, 1554; Madrid, 1616. _Arma Fidei_, Alcalá, 1562. _In quatuor
libros Magistri Sententiarum_, Alcalá, 1562, 1569. _Tratado de
los casos de consciencia_, Toledo, 1573, 1575, 1578; Zaragoza,
1581; Barcelona, 1581; Zaragoza, 1583; Toledo, 1584; Alcalá, 1589,
1590, 1592; Zaragoza, 1593; Breslau, 1599 (ital.). _Quaestionarium
theologicum, sive Silva Casuum Conscientiae_, 5 partes, Toledo,
1578; Ingoldstad, 1593. _Additiones in compendium privilegiorum
fratrum Minorum Alphonsi de Casarrubios_, Nápoles, 1595.--ALONSO
DÍAZ DE OSMA, canónigo burgalés, publicó _La Vida y algunos
milagros de S. Casilda_, 1533.--FRANCISCO GALLÉS publicó _Epitome
troporum et schematum_, 1553.--_Del inquisidor, pesas y medidas,
de los vestidos y otras cosas_, Zaragoza, 1553.--FRAY PABLO DE
LEÓN, dominico, publicó _Guía del Cielo_, Alcalá, 1553; enérgica y
elocuentísima censura de los desórdenes públicos.--FERNANDO DE MENA
publicó _Claudii Galeni de Pulsibus_, del griego; Alcalá, 1553.
_De Urinis_, ibid., 1553. _De ratione permiscendi medicamenta_,
Alcalá, 1555; Turín, 1587. _In libros de sanguinis missione et
purgatione Cl. Galeni_, Alcalá, 1558; Turín, 1587, etc. _Methodus
febrium omnium y De Septimestri partu et purgantibus medicamentis_,
Amberes, 1568, etc.--CRISTÓBAL MÉNDEZ, médico de Jaén, publicó
_Del exercicio y de sus provechos_, Sevilla, 1553.--DIEGO ORTIZ
publicó _El primo libro de Diego Ortiz Tolletano, nell quale si
tratta delle Glosse sopra le cadenze ed altre sorte de punti, é
la musica del Violone_, Venecia, 1553. _Hymni, Magnificat, Salve,
Psalmi et alia diversa Cantica IV vocum_, Venecia, 1565.--MIGUEL
SAGAUN publicó _Concordia aromatariorum Caesaraugustanensium_,
Zaragoza, 1553.--JUAN DE SEGURA, rector del Colegio de Valladolid,
mártir en la Florida, publicó, probablemente, si no fué otro autor
sinónimo, el _Libro de la institución Cristiana en Ejercicios
espirituales_, Burgos, 1553, 1554. Pero con certeza, el _Tratado
de la Humildad y Obediencia_, Madrid, 1600.--FRANCISCO TARRAFA,
canónigo barcelonés, publicó _De Origine ac rebus gestis Regum
Hispaniae_, Amberes, 1553; Colonia, 1577; en castellano, Barcelona,
1563.--FRAY ALONSO DE TRASPINEDO, jerónimo, publicó _Tratado
de la Vida de Christo con los Mysterios del Rosario_, Amberes,
1553, con el anónimo _Fasciculus Myrrhae_.--SAMUEL USQUE, hebreo,
publicó _Consolación á las tribulaciones de Israel_, Ferrara,
1553.--FRAY GABRIEL DE VACA, franciscano, publicó _Sermonario
Quadragesimal medicinal_, Valladolid, 1553.--GASPAR JERÓNIMO VALLE
publicó _De Prosodia_, Alcalá, 1553.--FRAY JUAN VIGUERA, dominico
granadino, publicó _Opusculum de consolatione Agonizantium_, París,
1553. _Institutiones ad naturalem et Christianam Philosophiam y
Commentaria in D. Pauli Epistolam ad Romanos_, París, 1558.--BLAS
DE VILLAFRANCA publicó _Methodus refrigerandi vini et aquae
per salnitrum_, etc., Venecia, 1553. _Varia rerum naturalium
problemata_, Venecia, 1553.
=175.= _Año 1554._ El _Lazarillo de Tormes_. Sin nombre de autor
y sin punta, al parecer, de intencionado propósito, ni menos de vanas
pretensiones, salió á la estampa hacia los últimos años del reinado de
Carlos V un librejo, tan corto en tomo, cuan largo en bienafortunado
suceso. Corrió dentro y fuera de España con tan buena estrella y
general aplauso, cual no se recordaba de otro alguno desde que se
publicó la _Celestina_ ni había algún otro de sonarse hasta que
_Guzmanillo_ y _Don Quijote_ vinieran al mundo. Como aquélla había
sido la más famosa obra de ingenio en tiempos de los Reyes Católicos
y habían de serlo éstas en el de los Felipes, fuélo el _Lazarillo_
en el del Emperador. Fué el libro de todos: de la gente letrada y de
la gente lega, de eclesiásticos y seglares, del pueblo bajo y de las
personas de cuenta. Aventureros y merchantes llevábanlo sin falta
en la faltriquera, como en la mochila trajineros y soldados. Veíase
en el tinelo de pajes y criados no menos que en la recámara de los
señores, en el estrado de las damas como en el bufete de los letrados.
Los españoles solazábanse con su leyenda, hallando pintadas al vivo
en diminuto cuadro las costumbres, sobre todo, del pordiosero, del
clérigo y del hidalgo, á que se reducían las maneras de vivienda en
la España de aquellos tiempos; los extranjeros aprendían en él la
lengua castellana, como en la más sencilla Cartilla de entonces y
en el más entretenido Catón. Los más de los lectores modernos, que
en corto espacio de tiempo recorran las siete aventuras que cuenta
Lázaro, extrañarán la increíble fama que alcanzó libro tan llano, tan
sin pretensiones, tan poco erudito, tan desprovisto de trama, enredo
y desenlace, y, á lo que parece, de tan poco momento en el fondo como
descuidado en la forma. Y con todo, esta increíble fama tiene su porqué
y no tan á trasmano, que no dé con él cualquiera que atentamente lo
leyere. Es una sátira viva y mordaz de la sociedad española de la
primera mitad del siglo XVI, tanto más picante y sangrienta cuanto
más rebozada, que ni se trasluce la menor intención; cuanto más
desinteresada y desapasionada, que ni rastro del autor se halla en
ninguna parte; finalmente, cuanto más á la pata la llana escrita y
hasta descuidada en estilo y lenguaje. Un pobre diablo, sin letras ni
caudal, obedeciendo al mandado de un señor, á quien debe mercedes,
narra los casos que le han sucedido, de tan poco momento como el
narrador que pasó por ellos. Llega á tal punto la naturalidad y verdad
de esta autobiografía, narrada por un hombre vulgar y lego, que muchos
han creído á pies juntillas que, así como suena, el que escribió el
libro fué lego y vulgar y lo que escribió fué su propia autobiografía.
"My impression, dice Fonger de Haan (_An Outline of the history of
the novela picaresca in Spain_, 1903, pág. 13), is that the author,
whose name we can only hope some happy discovery may reveal, was a
person who may have gone through precisely those adventures that he
describes, being of humble birth and later of modest position, in which
he became known as relating interesting things that had befallen him
in his youth, and that he was requested by a person of rank to put his
experiences on record for the amusement of the general public". No soy
yo de este parecer, ni mucho menos; pero de él puede sacar el lector
la veracidad y puntualidad con que en este librito se halla retratada
la sociedad española de aquella era, tan grande en acontecimientos
políticos, cuan poco conocida en la vida interna de los españoles y en
la literatura que de ella nos queda y que nos la pudiera dar á conocer.
Aquella literatura va aclarándose poco á poco con la publicación de
obras antes desconocidas; pero todavía no se ha descorrido el velo que
sobre ella echó el cambio repentino que en el pensar hispano trajo el
advenimiento de Felipe II. Todos los grandes pensadores del reinado del
Emperador eran más ó menos erasmistas y renacentistas en ideas y en
arte, participando de ello hasta las gentes sin letras, el pueblo, los
señores y el mismo Carlos V, grande amigo de Erasmo. Pero con Felipe II
(1555), los pocos retrasados que quedaban y que arrinconados no habían
cejado en su porfía, diríase que, envalentonados ahora con el modo de
pensar del Rey y de la Corte, que tras el Rey va siempre, ganaron la
batalla, y tan ganada, que á poco no quedó, al parecer, otro rastro
de renacimiento en España que el italiano de pura forma. No conozco
sentencia de más monta y alcance en el arte que aquella de Maese Pedro:
"Llaneza, muchacho, no te encumbres, que toda afectación es mala".
(_Quij._, 2, 26). Prosa más llana y sin afectación no se había escrito
en castellano hasta que se escribió el _Lazarillo_. Hallaréis trozos
tomados del natural en el Arcipreste de Talavera y en la _Celestina_;
pero entre otros amanerados, latinizantes, campanudos, propios del
escritor renacentista, que teniendo ante los ojos el período latino y
creyendo además que el arte de escribir es cierta manera de expresarse
más levantada y rimbombante que la usada entre vecinos, en casa ó en
la plaza, soplaba su péñola, estufaba su período, ahuecaba su voz,
para no escribir como se hablaba. El autor de _Lazarillo_ escribía
como hablaba, y esta novedad y esta verdad encantó á los lectores,
como encantan siempre y traen cogidos de pies y manos á los lectores
la verdad y la novedad en cualquier obra de arte. "Le type le plus
pur de la prose castillane du genre familier, que n'ont point encore
altérée ni la pompe et le clinquant des periphraseurs andalous, ni la
période alambiquée et enchevêtrée des latinistes, ni les pointes ou
autres roueries du conceptisme". (MOREL-FATIO, _Étud. sur l'Espagne_).
Hasta los descuidos propios del habla familiar hallaremos en el trabar
de palabras y cláusulas, que á veces hacen flojo y no bien atado el
estilo, cual suele procurarlo el delicado artista de la palabra.
Pero acaso aquí estos descuidos y flojedad sean virtudes, ya que el
que habla es un muchacho sin letras, en quien la menor afectación
abultara y desdijera mucho más que en otros escritores. Pintar bien las
costumbres y en lenguaje llano y sin pizca de afectación cualidades son
que debieron de contentar á los lectores de _Lazarillo_; pero, para
mí tengo que, si más no hubiera en la obra, jamás alcanzara la boga y
renombre que alcanzó. Como eso pudiéralo haber escrito un pregonero
toledano, que hubiera sido adestrador de ciego, mozo de un clérigo, de
un escudero, de un buldero, con todo lo demás que Lázaro fué. Lo que
el tal Lázaro no pudo haber escrito es el libro del _Lazarillo_. Digo,
según á mí se me entiende, pues ya hemos visto que tal cree De Haan,
á quien acaso sigan otros autores. La razón es por que á ese libro
de costumbres bien pintadas y en estilo llano y sin afectación, que
pudiera haber escrito Lázaro, como escribió la _Conquista de Méjico_
un simple soldado del ejército de Cortés, le faltaría el alma, que es
la que al _Lazarillo_ da su verdadero valor y por la cual logró tan
envidiable nombradía. El _Lazarillo_ no fué obra de Lázaro ni de ningún
pregonero toledano que algo más no fuese; es obra de un hombre harto
sesudo, es obra harto madura, de harto hondo juicio crítico, de ironía
harto delicada y refinada para pensada y escrita por un lazarillo,
un aguador ó un pregonero. La erudición es corta; pero todavía es
demasiada para un ganapán de Zocodover. Plinio, Marco Tulio, Galeno,
Alejandro, el conde Alarcos, Macías, Ovidio, Santo Tomás, Penélope,
Massuccio, la Sagrada Escritura: pocas citas y lecturas eruditas para
un letrado del siglo XVI; pero demasiadas para un pregonero. Por más
que se pondere la cultura de aquellos tiempos, no creo que la hez
del pueblo fuera mucho más erudita que la de hoy, y no creo haya hoy
lazarillo, aguador, mozo de servicio ni pregonero que alcanzara á
traer esos nombres ni á citar con la puntualidad que en el _Lazarillo_
se citan. Mayor erudición no cabía, so pena de ser afectado el pobre
lego, que su vida narraba; mas aun la que tiene, si no desdice del
que se supone escribir, dice bien á las claras que otro escritor
más letrado es el que le menea la pluma. Pero, además, no hubo tal
_Lazarillo_ en el mundo, fuera de la cabeza del que ingenió la traza
del libro. El nombre _Lázaro_ basta para probarlo. ¿Por qué no se llamó
Diego ó Miguel? Porque _Lázaro_ era nombre tradicional del hombre de
desdichas, y así lo escogió el autor del libro para su protagonista.
Llevaba este significado en su misma etimología popular de sonsonete,
de _lacerar_, _lazrar_, padecer. Á ello aluden los refranes, que trae
CORREAS, pág. 394: _Por Lázaro laceramos, por los Ramos bien andamos_.
Id. 444: _Más pobre que Lázaro_. Id. 618: _Más pobre que Lázaro y que
Job_. Id. 535: _Estar hecho un San Lázaro_ (de uno que tiene muchas
llagas). Id. 618: _Más llagado que disciplinante, que San Lázaro_. Era,
además, nombre y como adjetivo del que padece la lepra ó San Lázaro.
BURGOS, _Propiedad_, 6, 6: "Algunas vezes nacen corrompidos, quando sus
padres son no menos por alguna gran enfermedad gastados; como parece
en los lazaros, que comúnmente engendran sus fijos corrompidos". Del
que se hace ó parece bobo, pero es taimado y sabe hacer de las suyas,
corren varios refranes. CORREAS, pág. 588: _Como el bobo de Perales_.
(Dícese por bobo, malicioso y bellaco. Es el cuento que hubo en Perales
de Zamora, digo en Extremadura, un criado de monjas, que las burló á
todas. Más parece matraca que verdad). _En la Pícara Justina: Como
el bobo de Plasencia_, que, escondido de una dama debajo de la cama,
luego que vió entrar al galán, salió de donde le había metido la dama,
y dijo: _Acá tamo toro_. En CORREAS, pág. 88: _El bobo de Coria, que
empreñó á su madre y á sus hermanas, y preguntaba si era pecado_. Y el
otro, pág. 493: _Hágome bobo y como de todo_. Al cual alude la copla.
Á mí me llaman el bobo | el bobo de mi lugar; | todos comen trabajando,
| yo como sin trabajar.
No sólo escogió el autor el nombre de _Lázaro_ para su protagonista
por ser nombre de desdichas y pobreza, sino además por serlo del _bobo
bellaco_, que dice Correas. Es, de hecho, Lazarillo un simple; pero
también un pícaro redomado, ingenioso, como en estos refranes del bobo.
Lo que al de _Coria_ atribuye el refrán de Correas, atribuye á un
_Lazarillo_ aquel otro que trae la _Lozana andaluza_ (_Libr. Raros_,
vol. I, página 180): "Porque aquella mujer no ha de mirar que yo no soy
Lazarillo, el que cavalgó á su agüela, que me trata peor". La _Lozana
andaluza_ se escribió en 1524 y se imprimió en 1528. El _Lazarillo_
es posterior, y así no alude á él Delicado, autor de aquella obra;
además de que nuestro Lazarillo no cabalgó á su abuela; finalmente, no
sólo trae Correas el refrán del bobo de Coria, sino también Sebastián
Horozco en su _Refranero_, hecho á mediados del siglo XVI. El refrán
de la _Lozana andaluza_ es, pues, variante del de Coria, Plasencia y
Perales, y bien antiguo, á fuer de refrán. Túvolo, pues, el autor del
_Lazarillo_ en cuenta al pintar su protagonista, llamándole _Lázaro_
por ser pobre y desdichado, y no menos por ser bobo, bellaco y pícaro,
que son los dos caracteres del _Lazarillo de Tormes_. Todo lo cual
prueba que _Lázaro_ nunca fué en el mundo, sino que es el _Lázaro_
tradicional de los refranes, tomado por el autor para personaje
principal de su novela.
Otro carácter del _Lazarillo_ es haber sido mozo de muchos amos, y
ésta es cabalmente la traza del libro, como lo dice su título: _La
vida de Lazarillo de Tormes, y de sus fortunas y adversidades_. Esto
es, de un mozo de muchos amos, que con todos ellos padece desdichas,
y él es bobo marrullero, por todo lo cual le cuadraba bien el nombre
tradicional de Lázaro. Pero esto del mozo de muchos amos no parece era
menos tradicional. En el _Menechmos_ (esc. II), publicado el 1559, el
médico Averroes dice de su criado Lazarillo: "Es el más agudo rapaz del
mundo y es hermano de Lazarillo de Tormes, el que tuvo trecientos y
cincuenta amos". Habiéndose publicado el _Lazarillo_ pocos años antes
y no habiendo tenido ni una docena de amos, es de creer que este dicho
de Timoneda aluda más bien á un Lazarillo tradicional de muchos amos,
que por eso llamó así al criado del médico Averroes. El mismo hecho
de los muchos amos toca Agustín de Rojas en el _Viaje entretenido_
(año 1603), donde dice (págs. 5-6): "¿Qué azuda de Toledo ha dado más
bueltas, qué Guzmán de Alfarache ó Lazarillo de Tormes huvieron más
amos ni hicieron más enredos, ni qué Plauto tuvo más oficios, que yo en
el discurso deste tiempo?" Hubo, por consiguiente, un autor que recogió
en un haz estos tres tradicionales caracteres atribuídos al legendario
_Lázaro_, cuyo origen es el Lázaro mendigo del Evangelio (_Lucas_, 16,
20), el Lázaro resucitado por Jesús (_Juan_, II, 2), el San Lázaro,
de donde se dijo _lazareto_, y no menos la etimología popular, de
_lacerar_, _lazrar_. Los tres caracteres tradicionales son el ser pobre
y desdichado, el ser bobo bellaco y el ser mozo de muchos amos. Tal fué
la traza del libro del _Lazarillo de Tormes_, el cual, por tanto, nunca
fué en el mundo, fuera de la cabeza que ingenió el libro, amañando los
Lázaros etimológico-históricos de los refranes y del habla castellana.
¿Para qué tramó así su novela el autor? Claro se ve que para hacer
un cuadro de las costumbres del pueblo español de su tiempo, de los
de arriba y de los de abajo, de los amos poderosos, ricos, apretados
y miserables, y de los criados ó mozos que con tales amos tenían que
padecer mil lacerias, miseria y hambre en el cuerpo y humillación y
vileza en el ánimo. Mil lacerias laceró y padeció el lacerado Lázaro,
cifrando en sí lo que padecían y laceraban todos los que servían á amos
en España. De niño tuvo que vivir con su madre, viuda y abarraganada
con un negro ladrón, y que acabó en la horca. Sirvió de adestrar á
un ciego, que "ganaua más en un mes que cien ciegos en un año"; pero
"jamás tan avariento ni mezquino hombre no vi, tanto que me mataua á
mí de hambre". Pasó á servir á un clérigo, que "cinco blancas de carne
era su ordinario para comer y cenar"; pero "el primero trayame muerto
de hambre, y dexandole, topé con estotro, que me tiene ya con ella
en la sepultura". Siguióse un escudero, á quien hubo de mantener el
criado con lo que pordioseaba, en vez de mantenerle á él el finchado
y puntoso amo. Después el callejero del fraile de la Merced y el tuno
del buldero, el capellán, el alguacil y el arcipreste de San Salvador,
con quienes se tuvo que rebajar para poder vivir, llegando hasta
sufrir pacienzudamente los cuernos. ¡Y á esto último de la cornamenta
llama su _prosperidad y la cumbre de toda buena fortuna_! La ironía
corre tan honda y encubierta por todo el libro, que no la han visto
los que lo han creído escrito por un pobre pelagatos. Ella es el alma
de la crítica social de la novela, que á las veces rompe afuera en
quejidos de tanta potencia filosófica como éstos: "E todo va desta
manera". "¡Quántos deue de auer en el mundo, que huyen de otros,
porque no se veen á sí mesmos!" "No nos marauillemos de un clérigo
ni frayle, porque el uno hurta de los pobres y el otro de casa para
sus devotas y para ayuda de otro tanto, quando á un pobre esclauo el
amor le animaua á esto". Y así otras al mismo tenor. Dígase ahora si
estas honduras filosóficas, si esta delicadísima ironía, si esta traza
ingeniosa para criticar á toda la sociedad en pocos personajes, si
este recoger en uno los tipos legendarios, son cosas que ocurran á un
pregonero, tan con cuernos cuan sin letras. Y el lenguaje llano y tan
acomodado á un hombruco de ese jaez y los medios tan sencillos para
tan cumplidamente lograr tan grandes efectos, ¿no dicen á voz en grito
que el autor fué tan discreto como filósofo, tan artista como castizo
escritor? Atribuído antes el libro á don Diego Hurtado de Mendoza, es
muy probablemente de Sebastián de Horozco, escritor erasmista, ducho
en refranes y en cosas del pueblo, y que, por la elevada condición
de toda su parentela, ni publicó sus versos ni este libro, que pudo
sustraérselo alguno de sus amigos, imprimiéndolo fuera de Toledo, donde
él vivía.
=176.= Que hubo del _Lazarillo_ una edición príncipe de Amberes,
1553, lo insinuó Brunet (_Manual_, 1862): "Hurtado de Mendoza:
_Lazarillo de Tormes_, 1553, in-16, Anvers, que nous n'avons pas
vue". Ni ha visto nadie tal edición. Que la hubo, sin embargo, de
aquel año ó anterior, parece sacarse de lo que dice la de Alcalá
de 1554: "nuevamente impresa, corregida y de nuevo añadida en esta
segunda impresión". ¿Á qué primera alude, pues ésta de Alcalá
salió el 26 de febrero de 1554 y no parece ser reimpresión de la
de Burgos del mismo año, pues ni tiempo material parece que hubo
para que de Burgos llegara á Alcalá y allí se corrigiese, añadiese
é imprimiese, aun en el caso que en Burgos se hubiese impreso á
principios de año? Véanse las primitivas ediciones: Burgos, Juan de
Junta, 1554; Alcalá, Salzedo, 26 de febrero de 1554; Amberes, Nucio,
1554; Amberes, Simón, 1555 (con la _Segunda Parte_). La de Amberes,
Nucio, 1554, parece reproducción de la de Burgos, 1554. La de Alcalá
no parece ser reproducción de la de Burgos, sino de otra edición
anterior.
El año de 1555 salió de las prensas de Martín Nucio, de Amberes,
con privilegio imperial, la _Segunda parte del Lazarillo de Tormes
y de sus fortunas y adversidades_, que comienza con la última frase
del primer _Lazarillo_: "En este tiempo estaba en mi prosperidad y
en la cumbre de toda buena fortuna". Sus andanzas debajo del mar,
convertido en atún, encierran en símbolo alusiones que no podemos
descifrar; pero que ponen al libro en otro género muy diferente
de crítica simbólica que la del _Lazarillo de Tormes_ primitivo.
Desconócese su autor. En 1620, un español que vivía en París hizo
otra _Segunda parte de Lazarillo_, publicada en castellano y en
francés. Llamábase _H. Luna, intérprete de lengua española_, y debe
de ser el _Juan Luna_ que en 1619 publicó otro libro bilingüe:
_Diálogos familiares, en los cuales se contienen los discursos,
modos de hablar, proverbios y palabras españolas más comunes, muy
útiles para los que quieran aprender la lengua castellana_, pues
no era raro escribir _Juan_ con _H_. "Se imprimió dos veces, dice
Menéndez y Pelayo (_Heterod._, II, 519): una en París, 1620, y
otra también en el extranjero, aunque dice falsamente Zaragoza, en
1652". El lenguaje es tan castizo como el del primer _Lazarillo_ y
más corrido, mejor construida la frase. Si no hizo ruido fué por no
haberse impreso en España, ser muy libre contra el Santo Oficio y no
tener la originalidad del librito, que imitó tan galanamente, pues
de suyo es una verdadera joya literaria y pintura real y viva de la
sociedad de su tiempo. También imitó al _Lazarillo_ Juan Cortés de
Tolosa en el _Lazarillo de Manzanares_, con otras novelas, publicado
en Zaragoza, 1617, y en Madrid, 1620. Fué el primitivo _Lazarillo_
prohibido por la Inquisición, _Índice_ de Valdés de 1559, á causa
de sus críticas clericales; pero como seguía leyéndose y trayéndose
del extranjero, se imprimió, expurgado, en Madrid, 1573; Tarragona,
1586; Zaragoza, 1599; Medina del Campo y Valladolid, 1603.
Desconócese el autor del _Lazarillo_. El primero que habló de él
fué el padre Sigüenza, en la _Tercera parte_ de la _Historia_ de su
Orden (l. I, cap. XXXV), atribuyendo la obra al padre jerónimo fray
Juan de Ortega, elegido general en 1552. Cuenta que se decía haberlo
compuesto en su juventud, estudiando en Salamanca, y que se halló
en su celda el borrador. Esto escribía el padre Sigüenza el año de
1605. Dos años después, en 1607, se publicó el _Catalogus clarorum
Hispaniae scriptorum... opera ac studio Valerii Andreae Taxandri_,
donde se lee (pág. 44): "Diego Hurtado de Mendoza, persona noble
y embajador de César cerca los venecianos dicen que escribió un
comentario de Aristóteles y la guerra de Túnez que él mandó en
persona. Poseía rica biblioteca de autores griegos, que dejó al
morir á Felipe II. Compuso también poesías en romance y el libro de
entretenimiento llamado _Lazarillo de Tormes_". Este _Catalogus_
era como un índice de la obra de Schott, _Hispaniae bibliotheca_,
en cuya edición de 1608, pág. 543, se dice: "Eius (Mendoza) esse
putatur satirycum illud ac ludicrum _Lazarillo de Tormes_, cum forte
Salmanticae civili iuri operam daret". El _se dice_ muestra que
corría tal opinión, como la otra del padre Sigüenza, á principios
del siglo XVII; pero ni el editor de las poesías de Mendoza (1610)
ni Baltasar de Zúñiga, que escribió su biografía (1627), hacen la
menor mención de ello.
Tamayo de Vargas fué el que la propaló, tomando la noticia de
Andrés y Schott y poniéndola en su _Junta de libros_, 1622, y al
mismo tiempo cita el pasaje del padre Sigüenza. Ambas opiniones las
repitió Nicolás Antonio en la _Bibliotheca hispana nova_, 1783, t.
I, pág. 291. De aquí provino el tener por autor del _Lazarillo_ al
ilustre y aristocrático don Diego Hurtado de Mendoza, nacido el 1503
en Granada, muerto, según se cree, en 1575. Morel-Fatio (_Étud.
sur l'Espagne_, I, 156), dice que un tal personaje era incapaz de
rebajarse á escribir ni conocer siquiera estas pequeñeces y villano
asunto de nuestra novela, y que de estudiante en Salamanca no lo
pudo escribir, por la amargura satírica en que está empapado, cosa
impropia de un mozo, é insinúa que ha de buscarse al autor entre
los heterodoxos, los hermanos Juan y Alonso Valdés y sus amigos,
tolerados en tiempo de Carlos V, tan entendidos en cosas de Estado,
religiosas y sociales, y en literatura discípulos de Luciano y
Erasmo: "Je chercherais aux alentours des frères Valdés... N'y
aurait-il pas aussi quelque lointain cousinage entre notre nouvelle
et un livre bizarre, mal composé, mais plein de détails de mœurs
curieux, _El Crotalon...?_ l'esprit en est à bien des égards le
même". (_Prefac._, págs. XVI-XVII).
De entre los erasmistas españoles más famosos fueron Juan de
Valdés, autor, según se cree, del _Diálogo de la lengua_, y que
acabó haciéndose protestante; su hermano Alonso Valdés, secretario
de Carlos V, queridísimo de Erasmo, como se ve por las cartas
que éste le escribió (_Apéndice_ á la edición londinense de las
_Consideraciones_, 1855), y que, como Erasmo, se mantuvo en la
fe católica; finalmente, el amigo de entrambos, y hasta poco ha
desconocido Cristóbal de Villalón, de cuya biografía y obras ha
tratado con la erudición que suele Serrano y Sanz, en su edición
de la _Ingeniosa Comparación (Bibliófilos españoles_, t. XXXIII).
Hasta M. Pelayo le tuvo por heterodoxo, aunque después rectificó,
probando lo que es clarísimo para el que lea sus obras. Varón de
singular entereza, que supo como nadie en España decir las verdades,
manteniéndose firme y limpio en el dogma católico, á pesar de sus
infinitos viajes, aventuras extraordinarias, variadísimas lecturas y
singular conocimiento de lenguas, doctrinas y pueblos. Los hermanos
Valdés apenas escribieron más que en materia de religión, y el
estilo es harto conocido, por lo escogido y llano á la vez, por lo
severo y suelto; en una palabra: por lo erudito y poco popular, tan
diferente del estilo del _Lazarillo_. El _Diálogo de la lengua_
se escribió antes de 1536, y su autor murió el 1540; imprimióse
por primera vez el 1737. Villalón era muy capaz de escribir el
_Lazarillo_; pero su estilo y prosa es más compuesta y humanista y
suele preferir el diálogo.
Se alude en el _Lazarillo_ á las Cortes de Toledo, que las hubo en
1525 y en 1538. No pudo escribir el _Lazarillo_, según esto, antes
de 1526, y nótese que en el tiempo de estas Cortes, después de la
batalla de Pavía, Hurtado de Mendoza era probablemente soldado y no
estudiante. Menos lo era por los años de 1538, cuando las segundas
Cortes de Toledo. En este año de 1538 había allí un pregonero, que
se llamaba Lope de Rueda, según halló De Haan, al cual fué á quien
primero le ocurrió si sería Lope de Rueda autor del _Lazarillo_,
aunque no sé que haya nada escrito sobre ello. El famoso Lope de
Rueda, el dramaturgo, murió en 1565, y debió de nacer entre el 1510
al 1520, de modo que en 1538 tendría de diez y ocho á veinte años.
En favor de Lope de Rueda hay las siguientes razones. Él vivió, y
tenía su residencia ordinaria, cuando no andaba de un lugar para
otro, en Toledo. Basta leer su testamento, donde se ve que ni en
Sevilla tenía tantas obligaciones. El pregonero, llamado Lope de
Rueda, y que lo era en Toledo en 1538, según halló De Haan, podía
ser nuestro autor, y cabalmente en la época en que se escribió el
_Lazarillo_, que acaba siendo de este oficio, y lo era aquel año.
Lope de Rueda es inferior á Torres Naharro y á otros poetas de su
tiempo cuanto á la traza y manera de enredar, rodear y desenlazar
sus comedias, y el _Lazarillo_ tampoco tiene otra traza que la
tradicional leyenda del criado de muchos amos, ni otro desenlace que
el acabarse los pasos, en que toda la obrilla consiste. En cambio,
donde Lope de Rueda no tiene igual es en pintar tipos cómicos,
en ridiculizar un vicio, en dar vida á un carácter popular. Los
juguetes con estos personajes bajos son los famosos _pasos_ de Lope
de Rueda. Ahora bien, el _Lazarillo_ es una colección de pasos en
que el personaje principal es un bobo socarrón, aunque los bobos de
Lope suelen serlo sin socarronería. El habla se parece bastante en
los dos autores, bien que en Lope sea más limpia y mejor construida
que en el _Lazarillo_. Ambos autores vivieron en la misma época, y
en Toledo, y Lázaro acaba siendo pregonero toledano, como lo era
el Lope de Rueda que halló De Haan. Es mucha casualidad el que, en
una misma época y en la misma ciudad, hubiese un pregonero llamado
Lope de Rueda, un autor de pasos del mismo nombre y otro pregonero,
que tanto se parece como escritor en el _Lazarillo_ al Lope de
Rueda de los pasos. He exagerado, adrede, este cotejo, porque, á
pesar de todo, yo estoy en que el Lope de los pasos no escribió el
_Lazarillo_. Ni en los asuntos ni en la ironía ni en la prosa se
parecen estas obras.
He querido recorrer los autores que pudieran haberlo sido del
_Lazarillo_, ya por haber vivido en aquel tiempo, ya por la
libertad y desenfado en el criticar y pintar las costumbres, ya por
otras circunstancias externas. Queda otro autor, que, no sólo por
ellas, sino mucho más por las internas, por los asuntos y materias
tratadas, por las alusiones particulares, por la ironía, modo de ver
y criticar las cosas, por el estilo y lenguaje, si no puede darse
enteramente por cierto, á falta de autoridad que lo testifique,
es, á lo menos, el que mayores probabilidades ofrece de haber sido
el que escribió el _Lazarillo_. Escribiólo, fuera quien fuera, en
Toledo, aunque ponga el comienzo de la acción en Salamanca y se
muestre bien enterado de aquella ciudad. Nada de esto compete de
lleno más que á Sebastián de Horozco, de quien hemos tratado el año
1548. Escritor más libre y desenfadado que Sebastián de Horozco
en criticar y reirse irónicamente de todos los vicios y miserias
sociales, mayormente de clérigos y frailes, no lo hubo en aquellos
tiempos, aun entrando en cuenta el mismo Villalón, si exceptuamos el
famoso canto 17. No hay más que leer el _Cancionero_. Fuera de él no
quedan más que el citado _canto_ del _Crotalón_ y el _Lazarillo_.
Ahora bien; el autor del _Crotalón_ escribía una prosa que con la
del _Lazarillo_ nada tiene que ver.
En cambio, cuanto es de elegante y bien redondeado el lenguaje en
los versos de Sebastián de Horozco, tanto es de descuidada, llana y
floja la prosa de sus _Colecciones de varios sucesos_, aunque tan
castizo y toledano como el del _Lazarillo_ sea su lenguaje. No sabe
Horozco rodear un buen período en todos sus escritos y abusa de la
conjunción y como en el _Lazarillo_, donde la y tanto se menudea
y donde no hay un solo período bien rodeado. No dijera nadie ser
uno el autor del _Cancionero_ y el de las _Colecciones_: es tan
acicalado versificador cuan descuidado prosista.
Dejado el lenguaje, si al estilo atendemos y al alma del escritor,
uno es el espíritu satírico del _Lazarillo_ y del _Cancionero_.
No hay mordacidad expresa; va siempre muy honda. La ironía es tan
delicada y fina, que no se parece. Diríase un escéptico, que cuenta
por contar, que se ríe por reir; un verdadero equilibrado discípulo
de Erasmo, que sólo se repunta algún tanto cuando se acuerda de
los clérigos, por el daño que sus malas costumbres acarreaban á
la religión cristiana. Fuera de esto, el mismo espíritu escéptico
de Erasmo; la misma blandura, condescendencia y caridad hasta con
los que critica, se halla en el _Lazarillo_ y el _Cancionero_.
Pero también la misma libertad y desparpajo para sacar los más
sucios trapillos á la colada, y con la misma elegancia y risueña
manera, sobredorando lo más grosero y torpe con el rodeo con que lo
expresa. No hay escritor más sucio ni desenvuelto en el fondo, ni
más elegante y delicado en la forma, que el autor del _Cancionero_,
igualando en esto á Cervantes. Véase en el _Lazarillo_ cómo se
dice que el arcipreste de San Salvador le ponía los cuernos. Solos
Cervantes y Horozco alcanzaban tan elegante, irónica y risueña
manera de decirlo.
Ahora los asuntos y alusiones. La madre de Lázaro, con sus _moços
de cauallos_ y sus _estudiantes_, no es más que la _Puta vieja
alcahueta_ del _Cancionero_ (pág. 24), tomada de _La Celestina_,
pero con los ribetes que el autor le añade, y son los de la madre de
Lázaro:
Puta vieja embaidora,
ponçoñosa, serpentina,
maldita encandiladora,
heredera y sucesora
de la vieja Çelestina.
Hasta aquí es la de Rojas; pero en ella, injerta, aparece
Sonsacando mil moçuelas
y albergándolas á todas,
frailes y _moços de espuelas,
dando casa, cama y belas_
para hazer torpes bodas:
no hay moço ni despensero
que á tu casa no se acorra,
cayendo con su dinero;
pues guarte del rocadero
y açotes con miel y borra.
"Mi biuda madre, como sin marido y sin abrigo se viesse, determinó
arrimarse á los buenos por ser uno dellos y vínose á viuir á la
ciudad é alquiló una casilla y metióse á guisar de comer á ciertos
estudiantes é lauaua la ropa á ciertos moços del Comendador de la
Magdalena, de manera que fué frequentando las cauallerizas... á mi
madre pusieron pena por justicia, sobre el acostumbrado centenario".
Pues lo de dar pupilaje á estudiantes, véase (pág. 5):
Yo os quiero, señor, dezir
qu' es la vida pupilar,
y espantaros eis de oir
de cómo puede vivir
el triste del escolar.
Veréis venir á comer
al cuitado del pupilo
aguijando á más correr,
que de hambre al parecer
su alma cuelga de un hilo.
Pues á la mesa sentados
las tripas cantan de hambre;
pónenles á los cuitados
los manteles tan cagados,
que hieden bien á cochambre.
Como piedras de cimientos
son los panes que les dan;
mas los pupilos hambrientos,
gargantas de picavientos,
de las piedras hazen pan.
Y aún se les hazen bodigos
masados con mantequillas,
y luego entre dos amigos
un plato con sendos higos
ó en invierno seis pasillas.
De carne pocas tajadas,
que no puedan malhazer,
tan sotilmente cortadas,
qu' en el plato á dos entradas
no ay más para qué volver.
No hayáis miedo qu' el tocino
de la olla haga mal;
después tres vezes de vino
muy azedo y muy malino,
medidas con un dedal.
Viene dos vezes aguado
del dueño y del tabernero,
y después, mal de su grado,
otra vez rebaptizado
del ladrón del despensero.
Pues no hagáis por echar mano
á la sal para salar:
hago voto al Soberano,
con el más pequeño grano
os pueden descalabrar.
Y después por despedida
con qu' el triste se derrostre,
le dan por sobrecomida
una mançana podrida,
qu' entre ellos se llama el postre.
Y si no, algún ravanillo
de antenoche, si hay sobrados,
ó tajada de quesillo,
que con el más ruin soplillo
volará por los tejados.
La cocina es singular:
una agua con yerbezillas,
qu' está puesta á escallentar
en la olla sin fregar
para lavar escudillas.
Y nótese la exagerada manera de ponderar, casi caricaturesca,
pues es la del _Lazarillo_, sobre todo al pintar al clérigo y al
escudero matándole de hambre. Lo de los Gelves lo cuenta Horozco
en el manuscrito de la Biblioteca Nacional. Cómo rezan los demás
ciegos, "sin hazer gestos ni visajes con boca ni ojos" lo dice el
_Cancionero_ (página 226):
"Que tengáis algún sosiego,
y no os deis á todos luego,
alçando el tono á porfía,
como de oración de ciego".
Pero todo el cuento del ciego pasó del _Cancionero_ (pág. 157) al
_Lazarillo_, acomodándolo á las nuevas circunstancias. Véase allí el
embrión:
LAZARILLO. Es llamar al rey compadre
vozear.
CIEGO. Escucha, que oygo llamar;
mira si hay quien algo dé.
LAZ. Más débeseos antojar.
CIEGO. Traidor, ¿quieslo tú sisar?
¿es torrezno, dime, ó que?
Yo lo güelo, por mi fe;
dalo acá.
LAZARILLO. Creo que mal os hará:
que también yo he menester,
andando acá y acullá,
del rocío que Dios da
guardar algo que roer.
CIEGO. ¿Yo no te doy de comer?
LAZ. ¿Qué he comido?
Dístesme un güeso roído
¿Pensáis que soy algún tocho?
¿No veis qué negro partido?
Y aun en todo hoy no he bebido
sino solo un escamocho.
CIEGO. Bebes y comes más que ocho,
y malcontento.
LAZ. Pardiós, siempre ando hambriento;
porque un moço de mi estofa
no se mantiene del viento,
ni basta el mantenimiento
que me dais de la gallofa.
CIEGO. ¿No avéis visto quien ya mofa?
Di, malvado,
¿no es verdad que te has hartado
de berças, tocino y vaca?
LAZ. Aqueso ya es olvidado,
después qu' anda el hombre atado
como dicen, asno á estaca.
CIEGO. ¡O de la casta bellaca,
si te apaño!
Saquéte de ser picaño,
que andabas roto y desnudo,
y dite un sayo de paño,
y llévasme quanto araño,
y malcontento y sañudo.
LAZ. Bien lo trabajo y lo sudo,
pues os trayo
por las calles como un rayo.
CIEGO. Así, pues, ¿qué te pensabas?
Por eso te di un buen sayo.
LAZ. Dexad venga el mes de mayo,
quando comienzen las habas.
CIEGO. Tornarás á lo que andabas,
don refino.
LAZ. Sus, vamos nuestro camino.
CIEGO. Aguija, vamos ayna.
¡Ay, que m'e dado, mezquino!
LAZARILLO. Pues que olistes el tocino,
¿cómo no olistes la esquina?
Adviértase que el ciego no muere aquí, porque Jesús le ha de dar
después vista, y que aquí se pone _tocino_ y en el _Lazarillo
longaniza_ por el chasco de ella y el _nabo_, y por la _esquina_ se
pone allí _el poste_, por el soportal adonde le llevaba á guarecerse
de la lluvia. Además, las frases de este paso del _Cancionero_ se
hallan esparcidas en el _Tratado primero_ del _Lazarillo_.
Las pullas contra clérigos menudean tanto en el _Cancionero_ como
en el _Tratado segundo_, así como las del escudero pobre y puntoso
del _Tratado tercero_. Las damas interesadas, que "tienen por estilo
yrse á las mañanicas del verano á refrescar y almorzar sin lleuar
qué por aquellas frescas riberas" del Tajo, están bien pintadas en
el _Cancionero_ (266-267): "SILV.: ¿Pues qué _estilo se ha de tener_
con las damas para que quieran bien sin se mudar?--ECO.: _Dar._" Ése
es el _estilo que tienen_, frase del _Lazarillo_ y del _Cancionero_.
Ahora puede leerse el "almuerzo qu' él y otros dos licenciados y
otro amigo suyo lego hizieron en una guerta una mañana á la orilla
de Tajo, con tres pollos rellenos y un jamón de tocino y una bota de
vino" (_Cancionero_, página 210), cosas que el escudero echaba menos
en el _Lazarillo_. Bastará la primera estrofa:
Al tiempo que el sol salía
con sus rayos orientales,
en la guerta con la fría
por donde el Tajo corría,
estaban quatro zagales:
Todos muy listos andaban
aguzando bien los dientes,
y tres pollos desguaçaban,
que bien rellenos estaban
con todos sus aderentes.
El _Lazarillo_ alude á la canción _Señor Gómez Arias_, como notó
Morel-Fatio, el cual no supo que Horozco la glosó en su _Cancionero_
y se picaba de haberla entendido mejor que nadie: no es extraño se
acordase de ella al escribir el _Lazarillo_. Por no alargarme, no
copio más que el título (pág. 68): "El auctor sobre la canción vieja
y _mal entendida_, que dize ansí...".
En el _Tratado quarto_ del _Lazarillo_ no está más que encentado
lo del _frayle de la Merced_; pero en el _Cancionero_ (pág. 152)
se introduce éste mismo con el _buldero_, que viene tras él en el
_Tratado quinto_:
MERCENARIO. ¡Santo Dios, si hallaría
quien me diese una pitança!
Que juro, por vida mía,
desde ayer á mediodía
ayuna mi pobre pança;
maldigo mi mala andança,
que sin vicio
no puedo haber un servicio,
aunque sea en una aldea,
de algún pobre beneficio.
Quiero buscar otro oficio
donde algún provecho vea.
Yo no sé quién ser desea
mercenario,
pues su mayor ordinario
es ganar medio real
de pitança por salario:
así que le es necesario
vivir en el hospital.
Del clérigo sin caudal
y sin renta
se hace muy poca cuenta,
aunque sea un Salomón.
Mas ¿quién es este qu' enfrenta?
Quiero, porque no me sienta,
meterme en este rincón.
QUESTOR. Si dais para sant Antón,
gente honrada,
alguna cosa sobrada,
algún lechón ó borrego,
porque guarde la posada
y todo el hato y manada
señor sant Antón, de fuego.
Por vuestro provecho os ruego
ved si dais,
y los perdones ganáis
con cualquier cosa ó dinero.
MERC. Buen hombre, ¿qué demandáis?
QUEST. ¿Para qué lo preguntáis?
¿Vos sois el alcabalero?
MERC. No os enojéis, compañero,
en preguntar,
que poco os questa hablar.
QUEST. Digo que tenéis razón.
Mandad, señor, perdonar,
y mi vivienda es echar
la questa de sant Antón.
Y hay tan poca devoción
en la gente,
qu' aunque ande diligente
y corra más qu' una posta,
é aunque trabaje y reviente,
aún no puedo amargamente
allegar para la costa.
Parece que la langosta
lo ha llevado,
y desde ayer no he llegado
una blanca para vino.
MERCENARIO. Yo también soy desdichado,
que maldito sea el cornado
e visto en este camino.
QUEST. Si soys echacuervo fino,
dad acá;
esta questa predicá;
decid que venís de Roma:
desta manera quiçá
alguna persona avrá
que caiga, con que hombre coma.
MERC. Pues ves aquí donde asoma
un buen viejo:
quiero tomar tu consejo,
y con muy grand vehemencia,
pues que se ofrece aparejo,
en alta voz de consejo
publicar esta indulgencia.
QUEST. ¡Sus!, póngase diligencia
sin tardar.
MERC. Señor, si nos queréis dar,
por Dios, para sant Antón,
con poco podéis ganar
y fácilmente alcançar
plenísima remissión,
concedida por León,
y después
confirmada: si querés,
verlo por bula patente.
PADRE DE LAS COMP. Hermanos, mejor harés
trabajar, pues que podés,
que andaros ociosamente.
QUEST. Este, mi fe, bien nos siente.
Pues, señor,
yo os pregunto: ¿no es mejor
pedillo, que no hurtar?
PADRE. Hurtarlo será peor;
pero buscad, por mi amor,
en qué lo podáis ganar.
MERCENARIO. Aunque fuese á sarmentar,
lo haría,
pues que por la clerezía
no me puedo mantener.
PADRE. Pues id á una viña mía.
Alúdese aquí á la bula de indulgencia de 1517, concedida por León
X á los dominicos y que dió origen á la secta luterana; bula que
fué confirmada por decreto del mismo Pontífice de 7 de diciembre
de 1518, en el cual se condenaban ya los errores luteranos. Si
este suceso era reciente, como parece, cuando Horozco escribía,
quizá esta parábola es mucho más antigua de lo que indica la fecha
de su representación, que dice ser el año 1548. De todos modos es
anterior al _Lazarillo_, donde metió estos dos mismos personajes: el
mercenario callejero y el buldero ó echacuervo, cuyo oficio bien se
ve por aquí que consistía en sacar dinero predicando indulgencias y
bulas.
Pero en otro lugar entremete Horozco (pág. 171) otro _fraile
callejero_, continuación del mercenario:
FRAILE. ¿Quién quiere, señores, dar
limosna para sacar
ánimas del Purgatorio?
VILLANO. ¡O cuerpo de san Grigorio,
con el fraire!,
si no viene como un aire
pensando llevar branquillas.
FRAILE. No habléis ansí al desgaire.
VILL. ¡Pardiós, que tiene donaire!
No me espanto de capillas.
PREGONERO. ¿Salís de las tabernillas,
reverendo?
VILL. Juro á mí que así lo entiendo
que lo debe de hazer.
FRAILE. Al diablo os encomiendo:
¿no veis que vengo pidiendo?
PREG. ¿Pedís también de beber?
VILL. En todo debe entender
este padre,
y aun si viere la comadre
adonde la pueda aver,
ó si tiene mal de madre,
melezina que le quadre
le sabrá también poner.
PREG. No, que las entra á asolver.
VILL. Por deseo
haze el padre este paseo.
FRAILE. ¡Anden las lenguas malditas!
VILLANO. Á la mi fe, segund veo,
no se gana el jubileo
visitando las ermitas.
PREG. No se llegan las blanquitas
á pie quedo.
No dexa en todo Toledo
calle, iglesia ni capilla
por vergüenza ni por miedo;
no queda, en fin, tarde ó cedo,
bodegón ni tabernilla;
y aun no será maravilla
algún día
visitar la putería,
si le toma tentación,
y ganar la romería
so color que les quería
predicar algún sermón.
VILL. Será por recreación.
FRAILE. Dios loado,
que es el hombre así juzgado,
aunque haga lo que debe:
¿no veis que estáis en pecado?
PREG. Más de cierto lo habrá estado
quien las limosnas se bebe.
FRAILE. Ya cualquier necio se atreve.
VILL. Pues andando
tan cansado y trabajando,
echarse ha sus vezes ciertas.
PREG. Y aun también de quando en quando
podrá descansar, hallando
sus devotas á las puertas.
FRAILE. Dexaos de aquesas rehiertas;
dad por Dios.
PREG. Mas mejor haríades vos
convidarnos á beber.
VILL. Aqueso sí, juro á ños
que cierto para los dos
harto poco es menester.
FRAILE. Yo no tengo tal poder
para dar.
VILL. ¿Pues sólo para tomar
avés de tener licencia?
PREG. ¡Y también para colar
y comadres visitar
y oirlas de penitencia!
Y así prosigue, corriendo el fraile con ellos su juerguecita y
diciendo:
Todo lo haze, en paciencia
sufrir una penitencia
de lo que aquí malgastamos.
Pero por no quererles pagar le mantean, y acaban yéndose todos á
beber á la taberna. Sirva todo esto para que se vea qué tal trataba
Horozco á los clérigos y frailes y si desdice de como los trata el
_Lazarillo_.
El pregonero es otro personaje del _Cancionero_ (pág. 167) y oficio
que tomó Lázaro. Y por cierto, el tal pregonero pregona "un virgo
que se perdió" y
¿Quién vido una rapazeja
bienvestida,
dende ayer acá perdida,
de poco más de veinte años?
De abades y clérigos amancebados y de gentes de cuernos, como Lázaro
con el arcipreste, el mejor pintor de entonces fué Horozco.
Acaba el _Lazarillo_ mentando las Cortes de Toledo de 1538,
insinuando ser ésta la fecha en que se acabó de escribir la obra.
Horozco escribió una Memoria acerca de estas Cortes, y se conserva
en la _Colección_ de sus manuscritos de la Biblioteca Nacional.
Compréndese que un mismo asunto haya sido tocado por dos autores;
pero dificultosamente acaece que hayan sido tocados y tratados tres,
cuatro y más asuntos, cuando no son lugares comunes ó morales, sino
escenas y personajes particulares y raros. Por ejemplo, _el ciego
y su lazarillo_ no hay autor que los pinte si no es el _Lazarillo_
y el _Cancionero_, y mucho menos el caso particular del engañarle
que se dé contra una esquina. El _mercenario_ y el _echacuervo_ y
_buldero_, seguidos en el _Lazarillo_, no sé que haya autor que así
los pinte; en el _Cancionero_ están juntos. ¿Hay autor que hable á
la vez de gentes de cuernos y clérigos amancebados, de pregoneros,
de mercenarios, de ciegos con su lazarillo, de _moços de cauallos_,
de estudiantes pupilos, de damas busconas y de almuerzos junto
al Tajo? Tan sólo el _Cancionero_ y el _Lazarillo_. ¿Y pudieran
tratarse todas estas cosas por dos autores tan con el mismo espíritu
é irónica crítica como en estas dos obras? No creo puedan concederse
juntas tantas casualidades.
Voces y frases, de las poco comunes y propias de cada autor,
las hay, bastantes, en _Lazarillo_ y el _Cancionero_. En ambos
se menudean _malas lenguas, adestrar_ al ciego, _dar_ ó _darse á
los diablos, negro_ por malo, _topar_ y _toparse con, cabo_ por
lado, y como preposición, _qu'_, etc. Raros son, y hállanse en
ambos, _gerigonça_, _ser un águila_, _rezumarse_, _darle los huesos
roídos_, _mortuorio_, _cofadría_, _bodigo_, _vezar_, _gallofa_
y _gallofero_, _ensilar_, _manga_ por maleta, _alquilarse_ una
persona, _recordar_ por despertar á uno. Algunas voces, que se
hallan en el _Lazarillo_ y en el _Cancionero_, son rarísimas en
otros autores. De los _saledizos_ de Toledo no sé quien hable,
fuera del _Cancionero_ y del _Lazarillo_, así como de _anexar_, de
_entregarse de_ una cosa, de los _bancos_ de la cama y de _armar_
como intransitivo.
Hemos visto los escrúpulos literarios de Horozco en punto á publicar
sus obras. ¿No influiría en algo el estar emparentado con tan
elevados personajes eclesiásticos, dado el desenfado y asuntos de
sus escritos? Yo creo que esto da razón del no haber salido el
_Lazarillo_ con nombre de autor y el desconocerse éste enteramente.
¿Quién sabe si, para despistar al público, se hizo correr la especie
de haberlo sido Hurtado de Mendoza? El _Lazarillo_, si lo escribió
Horozco, según creo, debió publicarlo alguno de los que poseían
copia del manuscrito, pues manuscrito corrió y se leyó antes de
publicarse, según supone Morel-Fatio. Publicóse probablemente sin
saberlo Horozco, el cual, por modestia literaria y en atención á
su encumbrada parentela, no diría á nadie ser suya la obra. Sólo
así se explica el silencio, verdaderamente extraordinario, de los
contemporáneos acerca del autor de _Lazarillo_.
Los tiempos eran de gran cautela; tanto, que presto fué puesto en el
_Índice_. ¿Cómo iba Horozco á darse por su autor, siendo su pariente
el que fué Presidente del Consejo de Castilla y de los más íntimos
de Felipe II, don Diego de Covarrubias y Leiva, siendo hijo suyo
el obispo don Juan de Covarrubias y Horozco, á quien se acusó por
una parte del Clero y del pueblo de su diócesis, á causa de algunos
libros que había publicado, y tuvo que presentarse en Roma para
sincerarse, formándole un proceso que duró varios años? No estaba
la Magdalena para tafetanes ni los escritos erasmistas de Horozco,
entre ellos el erasmista _Lazarillo_, para publicarse en plena
Corte. Y aun por eso el que lo publicó lo hizo en Burgos, Alcalá y
Amberes, y no en Toledo, donde sin duda alguna se escribió y vivía
su autor.
El erudito capitán de Infantería don Lucas de Torre ha dado con una
novelita del corte del _Lazarillo_ en la Biblioteca de la Academia
de la Historia. Intitúlase _Diálogo del Capón, compuesto por el
incógnito_. Encima dice: _vachiller Narváez. Revue Hisp._, t. XXX,
1914. El estilo es más corrido y limpio que el del _Lazarillo_;
pero los personajes y escenas, todo toledano, excepto el comienzo,
que trata del pupilaje de los estudiantes en Salamanca. Personajes,
lugares, escenas, modo irónico y delicado de tratar las cosas,
convienen en gran parte con el _Lazarillo_ y con el _Cancionero_ de
Horozco. La obra es algo posterior, pero del mismo reinado de Felipe
II, en que Horozco vivía. Del cual fué muy propio hablar de pupilos
y más de capones (págs. 16, 39, 232), de los cuales tratan rarísimos
autores. Dos veces nada menos se cita el _Lazarillo_ en esta novela:
"CAP.: ...luego me contaréis vuestra vida, que tengo gran deseo
de saberla, y por qué queríais huir de mí al principio, que no
puede ser mala la historia.--VELASQUILLO: ¿Mala? No fué tal la de
Lazarillo con mil leguas". (_Capón_, fol. 55 v.).--"VELASQUILLO:
...saldré quando la hambre me diere garrote hacia la venta del
Moral ó á Azuqueica y encomendarme á Dios y á la buena, gente como
Lazarillo de Tormes, que nunca nadie murió de hambre". (_Capón_,
fol. 52).
¿Escribiría Sebastián de Horozco el _Diálogo del Capón_ en los
últimos años de su vida, cuando, por el continuo uso, se hubiera
soltado más en la prosa? ¿Ó fué su autor el Luna, que escribió
la _Segunda parte del Lazarillo_, pues en el estilo y lenguaje
hay todavía mayor semejanza? De todos modos, las circunstancias
externas, y mucho más el estudio interno, llevan al ánimo la
persuasión de que Sebastián de Horozco fué el que escribió el
_Lazarillo_, mientras nuevos documentos, con testimonios claros,
no convenzan otra cosa. De esta fuerte probabilidad, que es cuanto
puede esperarse del estudio interno de una obra, participan
los grandes eruditos españoles don Francisco Rodríguez Marín y
don Adolfo Bonilla y San Martín, como de palabra me lo tienen
comunicado, y con cuyo autorizado parecer he querido dejar aquí
corroborado el mío.
El _Lazarillo_ fué traducido al francés en 1561 por Jean Sangrain;
al flamenco, en 1579; al inglés, en 1586, por David Rowland; al
alemán, en 1617, por Nicolás Ulenhart; al italiano, en 1622, por
Barrezzo Barrezzi; al latín, por Gaspar Ens, en la traducción del
_Guzmán_.
_Vida de Lazarillo de Tormes_, ed. R. Foulché-Delbosc, _Bibliotheca
Hispánica_, t. III; ed. H. Butler Clarke, London, 1897; Bibl. de
Aut. Esp. [donde el libro se atribuye á Diego Hurtado de Mendoza],
t. III; ed. J. Cejador, con introducción y notas, Madrid, 1914,
véase _Literature Notes_, marzo, 1915. Consúltense: A. Morel-Fatio,
_Études sur l'Espagne_, 1^{ére} série, 2^e ed., París, 1895, págs.
109-166; R. Foulché-Delbosc. _Remarques sur Lazarillo de Tormes_,
en _Revue Hispanique_ (1900), t. VII, págs. 81-97; F. De Haan,
_An outline of the History of the Novela picaresca in Spain_, The
Hague-New-York, 1903; F. W. Chandler, _The literature of Roguery_,
Boston, 1907; W. Lauser, _Der erste Schelmenroman, Lazarillo von
Tormes_, Stuttgart, 1889; A. Schultheiss, _Der Schelmenroman der
Spanier und seine Nachbildungen_, Hamburg, 1893; H. Rausse, _Zur
Geschichte des spanischen Schelmenromans in Deutschland_, Münster i.
W., 1908; A. Bonilla y San Martín, _Una imitación de Lazarillo de
Tormes en el siglo XVII_, en _Revue Hispanique_ (1906), t. XV; _Le
garçon et l'aveugle_; _jeu du XIII^e siècle_, ed. M. Roques, París,
1912.
=177.= _Novela picaresca_ es la real ó fingida autobiografía de un
pícaro, esto es, de uno que, no queriendo sujetarse á trabajar ni
someterse á nadie, gusta de buscarse la vida á costa de los demás. Como
parece que á semejante briba le lleva en parte la misma sociedad, ó
al menos se lo permite, satiriza el pícaro, irónica é indirectamente,
á la misma sociedad en que vive. Como, por otro lado, va arrastrado
por su genio y carácter y el público goza de ver pintada la manera de
ser de tantos que así viven, resulta que todos reconocen sin querer
ser el modo picaresco una de las cualidades de la raza española, que,
por demasiados humos, quijotismo y sentimientos nobles, llevados al
extremo, prefiere padecer por no someterse ni trabajar, hallando un
particular goce en ostentar la sutileza del ingenio, en darse maña cómo
poder vivir á sus anchas á costa de los demás. Es género novelesco
enteramente español, que comenzó con el _Lazarillo_, dejóse de cultivar
en el severo reinado de Felipe II y volvió á brotar al comenzar el de
Felipe III con _Guzmán de Alfarache_, de Mateo Alemán, que le añadió
las moralidades propias de aquella más grave época. Cervantes inventó
un nuevo género: la novela rufianesca y hamponesca. Quevedo urbanizó
la picaresca, haciéndola novela de buscones con este nuevo matiz de
la picardía urbana, y fué cultivada variamente después, aunque más
raramente, hasta nuestros días.
=178.= A. Morel-Fatio, prefacio al _Lazarillo_, París, 1886:
"Deux procédés ont concouru à la formation de ce genre...: le
récit autobiographique et la satire des mœurs contemporaines". La
autobiografía puede y suele ser fingida en la mayor parte de los
casos; pero está tan fundada en la realidad de la manera de vivir
de muchos y llevamos los españoles tan en el corazón esta manera de
ser, que las novelas picarescas parecen verdaderas autobiografías,
aunque sólo haya de hecho en ellas algunos rasgos y acontecimientos
de la vida de sus autores, exagerados é idealizados con lo que en
los verdaderos pícaros ven alrededor de sí. Todo ello lo hallamos
en el _Lazarillo_, "el verdadero padre de los libros picarescos"
(Navarrete, _Bosquejo histórico sobre la novela española_, pág. 67).
Morel-Fatio (l. c. pág. 2): "L'histoire littéraire voit à juste
titre dans notre roman le prototype de la nouvelle picaresque; elle
fait du Lazarille le père de toutes ces gueuseries". M. Pelayo
(_Heterod._, t. II, pág. 518): "el _Lazarillo de Tormes_, príncipe
y cabeza de la novela picaresca entre nosotros". El _pícaro_ es el
verdadero héroe en esta novela, porque para los españoles el ideal y
dechado de la vida es el pícaro, el ser tan agudo y tracista, que,
sin someterse más de lo que uno quiera y sin trabajar, se dé maña
para vivir á sus anchas. En otros pueblos donde eso fuera deshonroso
no se tendría por héroe al pícaro, y no habría literatura que le
ensalzase. La voz _pícaro_ aplicóla el vulgo á Guzmán de Alfarache,
sin habérselo llamado su autor, lo cual comprueba lo nacional que
era el fundamento de este género literario y cuanto acabamos de
decir. _Pícaro_, como _picaño_, es el holgazán ducho en la briba,
en vivir á costa de otros mediante su ingenio. La primera vez que
sale el nombre en la novela picaresca es en el _Guzmán_ (1, 2, 2,
3): "creyeron ser algún pícaro ladroncillo". _Rinconete_: "muy
descosidos, rotos y maltratados... la ventera admirada de la buena
crianza de los pícaros". _Il freg._: "en Carriazo vió el mundo un
pícaro virtuoso, limpio, biencriado". Tan español es el ser pícaro,
tan gustoso y honroso le parece serlo, como Cervantes lo pinta en
el noble Carriazo, que de propia voluntad se desgarra de su casa y
se da á la picardía. Claro está que pícaro se llamó antes al que
ayudaba en la cocina y en el traer como ganapán bastimentos y otras
cosas para ella, y díjose del picar y tomar en ella golosinas; pero
generalizóse para el desharrapado que vive picando acá y acullá, y
luego para designar al bribón que anda á la briba. Fué primero el
_ganapán_, de los _hermanos del trabajo_, y pinche de cocina; pero
del picar y pinchar salió el valor que tiene en la novela picaresca
y en el uso hoy corriente. Covarrubias, _Ganapán_: "Ninguna cosa
da cuidado al ganapán, no cura de honra, y así de ninguna cosa se
afrenta: no se le da nada de andar malvestido y roto, y así no le
ejecuta el mercader... come en el bodegón el mejor bocado y bebe
en la taberna donde se vende el mejor vino, y con eso pasa la
vida contento y alegre": es pintura puntual del pícaro. _Guzmán_:
"comencé á tratar el oficio de la florida (astuta) picardía; la
vergüenza que tuve... perdíla por los caminos...; era bocado sin
hueso, lomo descargado, ocupación holgada y libre de todo género
de pesadumbre". Mateo Luján: "eché de ver en mi vida picaresca que
muchos hijos de buenos padres que la profesaban, aunque después
los quisieron recoger, no hubo remedio: tal es el bebedizo de la
libertad y propia voluntad". Véase _La vida del pícaro_ (1601). La
etimología de _pícaro_, en Cejador, _Tesoro_, Labiales, I. Sobre
la inclinación española á la vida aventurera y picaresca, véase
Navagiero, _Viajes por España_ (_Libros de antaño_, t. VIII, años
1525-1528): "Los españoles, lo mismo aquí (Granada) que en el resto
de España, no son muy industriosos, y ni cultivan ni siembran de
buena voluntad la tierra, sino que van de mejor gana á la guerra ó á
las Indias para hacer fortuna por este camino más que por cualquier
otro". Conviene la novela picaresca con el _Libro de buen Amor_, con
_La Celestina_, con _El Quijote_, con el _Criticón_, en ser obra
satírica, que critica las costumbres sociales, de intento moral, que
es la nota de toda la literatura española. Desde Séneca y Marcial
hasta Juan Ruiz sobresalió España en la sátira, y Juan Ruiz es el
progenitor español de la ficción picaresca, siguiéndole Rojas en la
pintura que en _La Celestina_ hace de la gente baja. La filosofía de
la novela picaresca es la filosofía española, la manera que tienen
los españoles de ver la vida. Los pícaros de nuestra literatura
"son otros tantos filósofos estoicos, con sus puntas y ribetes de
cínicos, dice Bonilla (_Hist. filos. esp._, t. I, pág. 159). El
pícaro, aunque hombre de sutil ingenio, es poco amigo de estudios
doctrinales; también el cínico rechaza como un mal la ciencia y la
cultura. El cínico desprecia las reglas artificiosas de la llamada
urbanidad, y es un rebelde contra las leyes del Estado; también el
pícaro es autónomo é individualista, y no respeta nada que no sea
su particular provecho. El estoico desprecia las especulaciones
demasiado abstractas, y entiende que no es ciencia la que no sirve
para la vida; el pícaro no tiene tampoco otra filosofía que ésta
que se aprende en la ruda y dolorosa escuela de la experiencia, á
fuerza de caídas y de tropezones. El estoico es, ó procura ser,
impasible; el pícaro no llora jamás, ni se altera en demasía por
los sucesos de la vida, porque, como Guzmán de Alfarache, cree en
la predestinación, y, como Don Pablos, entiende que la Fortuna
gobierna y rige el mundo. Por eso, al leer las reflexiones de
Guzmán, parécenos tener á la vista los pensamientos y las sentencias
del autor de los libros _De beneficiis_. La filosofía _picaresca_
(que filosofía es, y tan alto nombre merece) es una derivación del
cinismo; su entronque español no es otro que Séneca". Fouillée, en
su _Esquisse psychologique des peuples européens_, ha escrito: "El
genio áspero de los españoles, como el de los romanos, es acomodado
á la sátira; pero por ser de su natural graves gustan de burlarse
con amarga socarronería. El despiadado realismo de sus novelas
picarescas no nace de lástima que tuvieran de los desgraciados,
sino de puro desprecio". Aviesas entendederas, por cierto. ¡El
autor del _Lazarillo_, según esto, despreciaba á Lazarillo! ¡Y
se ha creído que es autobiografía! Cervantes debía de odiar á
Rinconete y Cortadillo, á Lope, el rufián dichoso, á los galeotes,
á maese Pedro. ¡Espinel despreciaba al escudero Marcos de Obregón,
y Mateo Alemán, á Guzmanillo! También estas dos obras tienen no
poco de autobiográficas. ¿Es posible que se despreciasen estos
señores á sí mismos, ni á las pobres criaturas que nos pintan tan
simpáticas, listas, agudas, tan buenas, en una palabra, á pesar
de sus picardihuelas, hijas de la necesidad en que se hallaban?
Sólo escritores tan ligeros de cascos, como lo estuvo Fouillée
al escribir semejante cosa, pudieran despreciar á esos pobres
muchachos. En varones tan graves de su natural como aquellos autores
españoles no cupo tal desprecio. ¡Valiente manera de despreciarlos,
haciéndolos amables á los lectores! La amargura de la burla sobre
quienes recae en la novela picaresca es sobre los demás, que tan
mala vida daban, por razones sociales, á los infelices mancebos,
y cabalmente para que el mal proceder de la sociedad resaltase
más, los pintaron á ellos tan agradables. Fouillée no ha leído ó
no ha entendido nuestras novelas picarescas. Pero aun sin leerlas,
bien se le podía haber ocurrido que sus autores no iban á ser tan
zafios y desmañados que despreciasen á sus héroes y los hiciesen
despreciables. Se figuró sin duda que los pícaros españoles eran
como los personajes ruines y de malas entrañas del teatro de
Shakespeare, ó que en nación tan cruel, como los franceses suponen
serlo España, la hez de ella, los golfos de la calle, serían crueles
y los más dignos de desprecio. No sé yo que haya español que no
se lastime, y hasta quiera y cobre cariño á los golfillos esos de
por ahí. Pues ésos son los pícaros que nuestros autores quisieron
pintar, y nuestros autores fueron de tan blandas entrañas por lo
menos como los españoles de hoy, que hasta nos encariñamos con los
golfos. La igualdad y democracia española no cabe en la cabeza de
franceses y demás gentes de raza germánica, entre quienes encajó el
feudalismo y donde es imposible se dé la familiaridad de trato entre
altos y bajos que aquí se dió siempre y quedó retratada en la que
hubo entre don Quijote y Sancho. El realismo de la picaresca pintó
lo que España era, con el natural propio de la raza; pero nuestra
raza debe de ser tan incomprensible para los franceses, que ni la
han sabido ver pintada en la picaresca. El pícaro español encierra
sentimientos nobilísimos; lleva metido en su corpezuelo un espíritu
de rey; jamás hace el mal por serlo ni por aviesas y torcidas
intenciones, sino por chunga, tomando á broma las miserias del
vivir y convirtiéndolas en fuentes de donaire. Guzmanillo se hacía
querer de todos, hasta de los que, antes de conocerle, le hacían
sufrir teniéndole por malo. Y este desengañarse de las gentes, ó por
lo menos de los lectores, respecto á los pícaros del arroyo, que
pareciendo escoria de la sociedad, son almas de oro, que la suerte
arrastra por el fango, es una de las fuentes de la filosofía y de
la belleza que encierra la picaresca española. Cornudo y todo, se
deja y se hace querer Lazarillo de cuantos le conocemos, cabalmente
porque somos graves los españoles y distinguimos lo que pueden las
circunstancias y apuros en que los pobrecillos se ven. Acaso algunos
franceses, más cercenados de colodrillo, los desprecien y tengan
por basura y canalla, que así suelen juzgarlos algunos infatuados
señores, halagados de la fortuna, de allende. Por España no suele
gastarse tan soplada fatuidad ni la gastaban nuestros nobles de
antaño, ni aun los hidalgos, con todos sus humos y linajerías á
cuestas. Dígalo, si no, don Quijote.
Sobre la _novela picaresca_, consúltense: Aribau, _La novela
picaresca_, en el _Discurso preliminar_, vol. III de la Bibl.
Autor. Esp., Madrid, 1846, págs. 21-28; F. Wolf, en _Jahrbücher der
Literatur_, Band 122, Wien, 1848, págs. 98-106; Ernest Lafond, _Les
humoristes espagnols_, en _Revue Contemporaine_, 15 junio 1858;
Karl Stahr, _Mendoza's Lazarillo und die Bettler und Schelmenromane
der Spanier_, en _Deutsche Jahrbücher für Politik und Literatur_,
Bd. III, Berlín, 1862, págs. 411-444; Emile Chasles, _L'Espagne
picaresque_, en _Miguel de Cervantes_, par E. C., 2^{ème} ed.,
París, 1866, págs. 254-286; (anónimo) _Picaresque Romances_, en _The
Southern Review_, vol. II, Baltimore, 1867, páginas 146-171; O.
Collman, _Gil Blas und die Novela Picaresca_, en _Herrig's Archiv_,
vol. XLVI, 1870, págs. 219-250; A. Morel-Fatio, _Préface_ á la _Vie
de Lazarille de Tormes_, París, 1886, págs. I-XXII; D. Jan ten
Brink, _Gerbrand Adriaensz, Bredero_, vol. III, _De Kluchten en de
blijspelen_, Leiden, 1889, págs. 182-212; A. Morel-Fatio, _Lazarille
de Tormès_, en _Études sur l'Espagne_, 1^{ère} série, págs.
114-140, 171-176; Dr. Juan ten Brink, _Dr. Nicolaas Heinsius Jun.,
eene studie over den Hollandschen schelmenroman der 17^e eenw._,
Rotterdam, 1888; Karl von Reinhardstöttner, _Aegidius Albertinus,
der Vater des deutschen Schelmenromans_, en _Jahrbuch für Münchener
Geschichte_, II, Jahrgang, 1888, págs. 13-16; Arvède Barine,
_Les gueux d'Espagne. Lazarillo de Tormes_, en _Revue des Deux
Mondes_, 15 Avril, 1888, págs. 870-904; Léo Claretie, en _Lesage
romancier_, París, 1890, páginas 175-425; José Giles y Rubio, _El
origen y desarrollo de la novela picaresca_, discurso leído en la
apertura del curso académico de 1890 á 1891, Oviedo, 1890; Wilhelm
Lauser, _Der erste Schelmenroman, Lazarillo von Tormes_, 2^{nd}
ed. Stuttgart, 1892; Albert Schultheiss, _Der Schelmenroman der
Spanier und seine Nachbildungen_, Sammlung gemeinverständlicher
wissenschaftlicher Vorträge, Heft, 165, Hamburg, 1893; F. W.
Chandler, _Romances of roguery_. Part. I. _The picaresque novel in
Spain_, 1899; Fonger de Haan, _Pícaros y ganapanes_, en _Homenaje
á M. Pelayo_, Madrid, 1899; íd. _An outline of the History of the
novela picaresca in Spain_, The Hague-New-York, 1903; Revista
_España Moderna_, Madrid, 1913, enero, pág. 76; febrero, pág.
5; marzo, pág. 51; abril, pág. 157; mayo, pág. 85; donde hay un
concienzudo estudio sobre _La novela picaresca en España_, de
Wadleigh Chandler (Franck).
=179.= _Año 1554._ LOPE DE RUEDA (1510?-1565) nació en Sevilla, tuvo
por padre á Juan de Rueda y fué de oficio batihoja, ó sea fabricador
de panes de oro. Era cuando Oropesa, Hernando de Vega, Juan Rodríguez
y otros actores recorrían los pueblos haciendo sus églogas, farsas y
coloquios, de Juan del Enzina, Lucas Fernández, Gil Vicente, etc. Á
alguna de estas compañías se pegó Rueda, y no contento con ser actor
se hizo autor, variando primero las piezas y haciendo luego otras
originales. El nombre de comediante se halla por primera vez en una
pragmática de Toledo, 9 de marzo de 1534, por don Carlos y su madre
doña Juana, mandando que vistan de suerte que se les distinga á los
comediantes de los demás, lo cual indica que se les tenía por gentes
de mediana fama, y de hecho sus costumbres no eran muy de alabar,
aunque habría excepciones, como Rueda, elegido en 1554 por el conde de
Benavente, don Antonio Alonso Pimentel, para realzar las fiestas que
hizo al pasar Felipe II por Benavente al embarcarse para Inglaterra.
Era ya, pues, autor y director de compañía y hacía piezas bastante
largas, aderezadas con _pasos_ ó escenas cómicas de costumbres, en
que de ordinario salían el bobo, el vizcaíno, la negra, el rufián,
etc. Hacia 1552 se había casado con Mariana, comedianta que algunos
años (1545-1551) distrajo la solitaria ociosidad del tercer duque
de Medinaceli, don Gastón de la Cerda, que no le debió pagar bien,
pues dió lugar á un pleito en Valladolid de Lope de Rueda contra
sus herederos (1554-1557). En 1558 llamaron á Rueda para fiestas en
Segovia, según cuenta Colmenares. El año siguiente estuvo en Sevilla
y dos años después en Toledo (1561), representando en ambas ciudades
en la fiesta del _Corpus_; después pasó á Madrid, donde se había ido
la Corte, y allí estuvo hasta fines de 1561, que se fué á Valencia,
de donde era su mujer, quizá la segunda que tuvo. En Madrid debió
de conocerle entonces Cervantes, que tenía catorce años de edad; en
Valencia dice Timoneda que Rueda corrigió, al echarlas, algunas de
sus comedias. Con la valenciana Ángela Rafaela estaba ya casado en
segundas nupcias en 1561. De Valencia pasó en 1564 á Sevilla, y después
á Córdoba, donde murió, hecho su testamento el 21 de marzo de 1565, y
fué enterrado en la catedral, en el sepulcro de su hija. El librero
Juan Timoneda publicó _Las quatro comedias y dos colloquios pastorales
del excellente poeta y gracioso representante Lope de Rueda_, Valencia,
1567-1576, reformándolas algo, que no sería mucho, y añadiendo varios
elogios poéticos al autor.
[Ilustración: =LOPE DE RUEDA. (_El Deleytoso_, 1567).=]
=180.= _Viage de Felipe II á Inglaterra_, por Andrés Muñoz,
Zaragoza, 1554 (Biblióf. Españ., Madrid, 1877, pág. 47): "Y estando
algún tanto despejado el patio (el 1554 en Benavente, en las fiestas
del Conde al Rey) salió Lope de Rueda con sus representantes y
representó un _auto_ de la Sagrada Escritura, muy sentido, _con muy
regocijados y graciosos entremeses_, de que el Príncipe gustó muy
mucho, y el infante don Carlos, con los grandes y caballeros que
al presente estaban, que eran éstos: Duque de Alba (don Fernando
_el Grande_), Duque de Nájera (don Juan Manrique de Lara), Duque
de Medinaceli (don Juan de la Cerda), Condestable de Castilla (don
Pedro Fernández de Velasco), Almirante (don Fernando Enríquez),
Conde de Luna, Conde de Chinchón, Conde de Monterrey, Conde
de Agamón (Egmont), Marqués de Pescara (don Francisco Dávalos
de Aquino), con otros grandes que de su nombre no me acuerdo.
Concluído esto, los ministriles tocaron de nuevo con las trompetas
y atabales". "Don Gastón de la Cerda, dice Cotarelo (_Pról._ á
la edic. de Rueda), nacido en 1504, débil, enfermizo y cojo, y á
más segundo de su casa, fué destinado á la Iglesia, profesando
como fraile en el convento de San Bartolomé de Lupiana. Murió sin
sucesión su hermano mayor, y entonces trató de exclaustrarse, y
aun obtuvo licencia pontificia para ello, y solicitó que su padre
le declarase inmediato superior; pero opúsosele su hermano menor,
don Juan de la Cerda, apoyado por su madre, que no lo era de don
Gastón, y el padre pudo transigir estas diferencias, conviniendo
todos en que don Gastón heredaría la casa y la poseería durante su
vida, pero no se casaría, y á su muerte le sucederían su hermanastro
ó sus hijos. Murió luego, en 20 de enero de 1544, el duque viejo;
entró don Gastón en posesión de los estados paternos, y á la vez
profesó en la Orden de Malta ó de San Juan, siendo Gran Prior de
Castilla; asignó una buena parte de las rentas á su hermano, que
en realidad empezó á representar la casa ducal, y él se retiró á
Cogolludo, donde pasaba su vida, llena de enfermedades, en recreos
y deportes poco fatigosos. En el año 1545 acertaron á pasar por la
villa de Cogolludo dos mujeres que iban camino de Aragón, y, según
manifestaron, sabían cantar y bailar. Oirlo el Duque y mandarlas
venir á su presencia fué todo uno, y satisfecho de la habilidad
de la llamada Mariana, le dijo se quedase en su compañía; aceptó
la cómica, y su compañera siguió el camino que llevaba. Seis años
bien cumplidos estuvo Mariana en la casa del Duque, divirtiéndole
en cantar, bailar y "_decir gracias_"; y tan imprescindible llegó
á serle, que le hizo cortar el cabello y vestir de paje, "con un
jubón y unos zaragüelles á manera de calzas", y así le acompañaba
en las cacerías y viajes, porque "el Duque se holgaba mucho de
vella estar en el hábito de hombre". Respecto de la habilidad de la
dama, todos los testigos del pleito, y todos competentes, por ser
músicos y maestros de enseñar á bailar y danzar, convienen en que
era extremada. Alguno asegura "que la dicha Mariana es en extremo
única é sola en lo que hace". Otro añade "que era una mujer muy
graciosa é gran cantadora é bailadora". Pero aunque el Duque le
había dicho que le pagaría muy bien sus servicios y aun la casaría
de su mano y con buena dote, falleció sin cumplirlo en su palacio
de Cogolludo el 29 de diciembre de 1551. Salió entonces Mariana de
aquella casa, con toda la servidumbre del difunto magnate, y muy
poco después debió de contraer matrimonio con Lope de Rueda, pues
en 14 de julio de 1554 uno de los testigos declara haber ya "más de
dos años" que estaban casados y velados ambos recitantes. Rueda, en
demanda presentada en Valladolid el 6 de julio de 1554, pedía al
nuevo duque, don Juan de la Cerda, los salarios de su mujer, á razón
de 25.000 mrs. cada año, y obtuvo tres sentencias favorables, la
última en 16 de marzo de 1557, condenando al Duque á pagarle 60.000
mrs. por todo. Por cierto que dos de los testigos que declaran en
este pleito merecen particular recuerdo. Es el primero Pedro de
Montiel, "hilador de seda", pero que entonces andaba en la compañía
de Lope de Rueda, ayudándole en la representación de sus comedias
y farsas. Montiel era cómico desde 1551, ó antes, pues dice en su
declaración haber representado ante el Duque (acaso ya con Rueda)
"algunas comedias é obras graciosas, é se las pagó muy bien". En
estas funciones trabajaría la Mariana, y entonces la conocería
también Lope. Es el otro Alonso Getino de Guzmán, "danzante y
tañedor", de veinticinco años, casado y residente en Corte. Este
personaje siguió muchos años su oficio de danzante y maestro de
poner danzas en Madrid; fué, por último, alguacil de la Corte y muy
unido á la familia de Cervantes, muy amigo de éste en 1569 y fiador
de su madre en 1576 en las diligencias hechas para el rescate del
cautivo de Argel". Colmenares, _Histor. de Segovia_, 1640, pág.
516: "Á la tarde, celebradas solemnes vísperas, en un teatro que
estaba entre los coros, el maestro Valle, preceptor de Gramática, y
sus repetidores, hicieron á sus estudiantes recitar muchos versos
latinos y castellanos en loa de la fiesta y Prelado que había
propuesto grandes premios á los mejores. Luego la compañía de Lope
de Rueda, famoso comediante de aquella edad, representó una gustosa
comedia, y, acabada, anduvo la procesión por el claustro, que estaba
vistosamente adornado". Rueda otorgó testamento en Córdoba el 21 de
marzo de 1565, y ni aun pudo firmarlo; puede verse extractado en la
edición de sus obras, por Cotarelo. Los inventarios muestran que
Rueda vivió bastante en Toledo.
=181.= Timoneda publicó en Valencia (1567) las cuatro únicas comedias,
en prosa, que conocemos de Rueda: la _Eufemia_, la _Armelina_, la de
_Los engañados_ y la _Medora_; además, los dos coloquios pastoriles
_Camila_ y _Tymbria_, y el diálogo en verso _Sobre la invención de las
calzas_. El mismo año de 1567 publicó el mismo Timoneda la colección
de siete _pasos_ ó entremeses para intercalar en la representación de
las comedias y coloquios, titulada _El Deleitoso_; y en 1570 otra de
seis pasos y un coloquio, _Prendas de amor_, titulada _Registro de
Representantes_. Hay mención de otros coloquios. Se le atribuyen, no
con toda certeza, _Los desposorios de Moisén_ y la _Farsa del Sordo_;
pero parecen ser suyos el _Auto de Naval y Abigail_ y el opúsculo en
prosa _Flor de medicina_, donde se burla de los malos médicos (Ms. de
M. Pelayo). Otras muchas obras escribió Lope de Rueda, hoy perdidas.
Lo que Lope de Rueda trajo al teatro español de su propia cosecha
son los que él llamó _pasos_, ó díganse cuadros de costumbres y de
tipos vulgares de su tiempo y grandemente cómicos. Introdúcelos en
sus comedias, las cuales más parecen ser como trama para presentarlos
que no obra principal. Las comedias no las dejó preparadas como para
publicarse; los pasos son obrillas acabadas y que podían meterse en
cualquier comedia, y así Timoneda publicó sueltos los más. Es famoso
el conocido por _Las aceitunas_. Los criados, aldeanos, ladrones,
mujerzuelas, hablan su propio estilo y lenguaje. Éste es el verdadero
teatro cómico popular español, creado por Lope de Rueda, y en esto
está su mérito verdadero: pintura de tipos villanescos, diálogo vivo
y chispeante, lenguaje tan popular, elegante y castizo como el de
Cervantes y Rojas.
Como poeta alaba Cervantes á Rueda por sus versos pastoriles, y nos
quedan de ellos el trozo que cita el Príncipe de nuestros Ingenios en
_Los baños de Argel_ y el _Colloquio llamado Prendas de amor_. Otras
clases de versos hay en el _Diálogo sobre la invención de las calzas_,
y en la _Comedia llamada Discordia y Question de amor_, en quintillas,
si es obra suya. Conoció Rueda el teatro de Plauto, pues el valentón
Sigüenza está tomado del _Miles gloriosus_; pero mucho más el teatro
italiano de su tiempo, del cual tradujo, imitó y tomó asuntos para
las cuatro comedias que conocemos. No tiene, pues, en esto ninguna
originalidad.
=182.= _Las primeras dos elegantes y graciosas comedias del
excellente poeta y representante Lope de Rueda, sacadas á luz por
Juan de Timoneda: éstas son Comedia Eufemia; Comedia Armelina_,
Valencia, 1567. _Las segundas dos comedias del... Comedia de
Los Engañados; Comedia Medora_, Valencia, 1567. _Los colloquios
pastoriles de muy agraciada y apacible prosa por el excelente... son
el Colloquio de Timbria y el Colloquio de Camila... Diálogo sobre
la invención de las calças que se usan agora... Tabla de los pasos
graciosos que se pueden sacar de las presentes comedias y colloquios
y poner en otras obras. Las cuatro comedias y dos coloquios
pastoriles del excelente poeta y gracioso representante Lope de
Rueda, sacadas á luz por Juan de Timoneda, Segunda impresión_,
Valencia, 1570; Sevilla, 1576. _El Deleitoso, compendio llamado:
El Deleitoso, en el qual se contienen muchos pasos graciosos del
excelente poeta y gracioso representante Lope de Rueda, por poner
en principios y entremedias de colloquios y comedias: recopilados
por Joan de Timoneda_ (siete pasos y un coloquio), Valencia, 1567;
Logroño, 1588. _Registro de representantes_, Valencia, 1567 (son
diez, de ellos siete de _El Deleitoso_). _Farsa llamada del Sordo_,
1549; Alcalá, 1616. _Coloquio pastoril_, Valencia, 1567. La _Comedia
llamada discordia y questión de Amor, en la qual se trata en subido
metro y conceptos muy sentidos la inconstancia de Amor y sus
variables efetos_, Barcelona, 1617; fué hallada en París, en 1902,
por Francisco R. de Uhagón, y reprodújola en _Rev. de Archivos_,
1902, con tirada aparte. Á ella aludió Gracián en _Agudeza y arte de
ingenio_, cap. XLV. _El Auto de Naval y Abigail_ está en el ms. del
siglo XVI, que tiene 96 piezas dramáticas anteriores á Lope de Vega,
y está en la Bibl. Nacional, y fué publicado por Rouanet: el estilo
y lenguaje son de Rueda. En el mismo códice se halla el _Auto de los
desposorios de Moisén_, que también sabe á Rueda, aunque no tanto;
menos aún la _Farsa del Sordo_, Valladolid (hacia 1549?); Alcalá,
1568, reimpresa por Gallardo (I, pág. 1147); Sevilla, 1616.
Las fuentes de algunas comedias de Rueda fueron señaladas por L.
A. Stiefel, _Zeitschrift für rom. Philologie_, 1893, t. XV. La
_Eufemia_ arraiga en el _Decamerón_ (II, IX) y es el mismo asunto
que el de _Cymbeline_, de Shakespeare. La _Armelina_ tiene bastante
que ver con la _Altilia_ (1550), de Antón Francesco Raineri, y con
el _Servigiale_ (1561), de Giovan Maria Cecchi (1516-1587): las tres
parecen derivarse de una misma fuente. La _Comedia de los engañados_
es imitación de _Gl' Ingannati_ (1531), de Alessandro Piccolomini,
ó quizá de algunos de los _Intronati_, academia literaria de
Siena, y en la misma fuente bebió Shakespeare al componer _Twelfth
Night_. La _Medora_ es traducción, á veces literal, de la _Zingana_
(1545), de Gigio Artemio Giancarli. La _Eufemia_, en ocho escenas
é introito, que no suponen entrada ó salida de personajes, sino
mudanza importante en la acción ó intercalación de algún _paso_
episódico, se representó en la plaza pública antes del mediodía. De
mayor enredo son _Los engañados_, comedia fundada en la semejanza de
hermano y hermana, en diez escenas con introito. En la _Armelina_
hay aventuras novelescas y personajes españoles, en seis escenas. La
_Medora_ tiene seis escenas y varios pasos. Stiefel, no hallando á
los _Pasos_ precedentes en España, supone que en ellos pudo imitar
la _Comedia alla villanesca_ de los venecianos; pero los _Pasos_
estaban ya esbozados en Juan del Enzina, por ejemplo, en el _Auto
del Repelón_ y en las farsas de Carnaval, en Lucas Fernández y
aun en casi todo el teatro de la primera mitad del siglo XVI, por
ejemplo, en la _Farsa del soldado_, de Lucas Fernández; en las de
_Clérigo de Beira_, _Las Ciganas_, _dos Físicos_, _dos Almocreves_
y otras de Gil Vicente; en el entremés del _Procurador y el
litigante_, de Sebastián de Horozco; en las más de Diego Sánchez de
Badajoz, y hasta en las obrillas menudas publicadas por Rouanet. Los
_pasos_ son los _autos_ anteriores llevados á perfección por Lope de
Rueda.
183. Lope de Rueda, _Obras_, ed. Real Academia Española, E.
Cotarelo y Mori, Madrid, 1908, 2 vols. [véase Alonso de San Martín,
_Silba de varia lección_, etc.], Madrid, 1909; E. Cotarelo y Mori,
_Satisfacción á la Real Academia Española_, etc., Madrid, 1909;
Alonso de San Martín, _Sepan quantos... Coroza crítica_, etc.,
Madrid, 1910; _Obras_ ed. Marqués de la Fuensanta del Valle, en
_Colección de libros raros ó curiosos_, ts. XXIII y XXIV; _Entremés
del mundo y no nadie_, ed. R. Foulché-Delbosc, en _Revue Hispanique_
(1900), t. VII, págs. 251-255 [atribución dudosa]; _Comedia llamada
Discordia y questión de amor_, ed. F. R. de Uhagón, en _Revista
de Archivos_, etc. (1902), t. VI, págs. 341-354. Consúltense: A.
L. Stiefel, _Lope de Rueda und das italienische Lustspiel_, en
_Zeitschrift für romanische Philologie_ (1891), t. XV, págs. 183-216
y 318-343; R. Ramírez de Arellano, _Lope de Rueda y su testamento_,
en _Revista Española de Literatura, Historia y Arte_ (1901), t. I,
págs. 9-12; N. Alonso Cortés, _Un pleito de Lope de Rueda, nuevas
noticias para su biografía_, Madrid-Valladolid, 1903; L. Rouanet,
_Intermèdes espagnols (entremeses) du XVII^e siècle_; S. Salazar,
_Lope de Rueda y su teatro_, Santiago de Cuba, 1911; E. Cotarelo,
_María Ladvenant_. _Estudios sobre la historia del arte cómico en
España_, Madrid, 1896.
184. Sobre lo que era el teatro en España antes de Rueda y el
punto en que él lo puso dan luz varios testimonios. Juan de la
Cueva, en su _Ejemplar poético_ (_Parn. españ._, de Sedano, t. VIII,
pág. 24): "El singular en gracia, el ingenioso | Lope de Rueda, el
cómico tablado | hizo ilustre con él y deleitoso". Juan Rufo, en
_Las seiscientas apotegmas_..., Toledo, 1596: "¿Quién vió apenas ha
treinta años | de las farsas la pobreza | de su estilo la rudeza | y
sus más humildes paños? | ¿Quién vió que Lope de Rueda, | inimitable
varón, | nunca salió de un mesón | ni alcanzó á vestir de seda?
| Seis pellicos y cayados, | dos flautas y un tamborino, | tres
vestidos de camino | con un fieltro jironados. | Una ó dos comedias
solas | como camisas de pobre; | la entrada á tarja de cobre | y el
teatro casi á solas. | Porque era un patio cruel, | fragua ardiente
en el estío, | de invierno un helado río | que aun agora tiemblan
dél". Agustín de Rojas, en el _Viaje entretenido_, escrito hacia
1600 y publicado en 1603 (edic. 1793, t. I, pág. 110): "Y porque
yo no pretendo | tratar de gente extranjera, | sí de nuestros
españoles, | digo que Lope de Rueda, | gracioso representante, | y
en su tiempo gran poeta, | _empezó á poner la farsa_ | _en buen uso
y orden buena_, | porque la repartió en actos, | haciendo _introito_
en ella, | que ahora llamamos _loa_, | y declaraba lo que eran |
las marañas, los amores, | y entre los _pasos_ de veras | mezclados
otros de risa, | que, porque iban entre medias | de la farsa, los
llamaron | entremeses de comedias. | Y todo aquesto iba en prosa
| más graciosa que discreta; | tañían una guitarra | y ésta nunca
salía fuera, | sino adentro y en los blancos, | muy mal templada y
sin cuerdas | bailaba á la postre el bobo | y sacaba tanta lengua |
todo el vulgacho embobado | de ver cosas como aquellas". (Ibidem,
edic. 1901, t. I, pág. 150): "SOLANO: Habéis de saber que hay
bululú, ñaque, gangarilla, cambaleo, garnacha, bojiganga, farándula
y compañía. El bululú es un representante solo, que camina á pie
y pasa su camino, entra en el pueblo, habla al cura y dícele que
sabe una comedia y alguna loa, que junte al barbero y sacristán y
se la dirá, porque le den alguna cosa para pasar adelante. Júntanse
éstos y él súbese sobre una arca y dice: Ahora sale la dama, y dice
esto y esto, y va representando, y el cura pidiendo limosna en un
sombrero, y junta cuatro ó cinco cuartos, algún pedazo de pan y
escudilla de caldo que le da el cura, y con esto sigue su estrella
y prosigue su camino hasta que halla remedio. Ñaque es dos hombres
(que es lo que Ríos decía ahora poco de entrambos); éstos hacen un
entremés, algún poco de un auto, dicen unas octavas, dos ó tres
loas, llevan una barba de zamarro, tocan el tamborino y cobran á
ochavo, y en esotros reinos á dinerillo (que es lo que hacíamos
yo y Ríos); viven contentos, duermen vestidos, caminan desnudos,
comen hambrientos y espúlganse el verano entre los trigos y en el
invierno no sienten con el frío los piojos. Gangarilla es compañía
más gruesa; ya van aquí tres ó cuatro hombres: uno que sabe tocar
una locura; llevan un muchacho que hace la dama; hacen el auto de
la Oveja Perdida; tienen barba y cabellera; buscan saya y toca
prestada (y algunas veces se olvidan de devolvella); hacen dos
entremeses de bobo; cobran á cuarto, pedazo de pan, huevo y sardina
y todo género de zarandaja (que se echa en una talega); éstos comen
asado, duermen en el suelo, beben su trago de vino, caminan á
menudo, representan en cualquier cortijo y traen siempre los brazos
cruzados.--RÍOS: ¿Por qué razón?--SOLANO: Porque jamás cae capa
sobre sus hombros. Cambaleo es una mujer que canta y cinco hombres
que lloran; éstos traen una comedia, dos autos, tres ó cuatro
entremeses, un lío de ropa que le puede llevar una araña; llevan á
ratos á la mujer acuestas y otras en silla de manos; representan en
los cortijos por hogaza de pan, racimo de uvas y olla de berzas;
cobran en los pueblos á seis maravedís, pedazo de longaniza, cerro
de lino y todo lo demás que viene aventurero (sin que se deseche
ripio); están en los lugares cuatro ó seis días, alquilan para la
mujer una cama, y el que tiene amistad con la huéspeda dale un
costal de paja, una manta y duerme en la cocina, y en el invierno
el pajar es su habitación eterna. Estos, á mediodía, comen su olla
de vaca y cada uno seis escudillas de caldo, siéntanse todos á
una mesa y otras veces sobre la cama. Reparte la mujer la comida;
dales el pan por tasa; el vino, aguado y por medida, y cada uno se
limpia donde halla, porque entre todos tienen una servilleta ó los
manteles están tan desviados que no alcanzan á la mesa con diez
dedos. Compañía de garnacha son cinco ó seis hombres, una mujer,
que hace la dama primera, y un muchacho la segunda; llevan un arca
con dos sayos, una ropa, tres pellicos, barbas y cabelleras y algún
vestido de la mujer, de tiritaña. Estos llevan cuatro comedias,
tres autos y otros tantos entremeses; el arca, en un pollino;
la mujer, en las ancas, gruñendo, y todos los compañeros detrás
arreando. Están ocho días en un pueblo, duermen en una cama cuatro,
comen olla de vaca y carnero y algunas noches su menudo muy bien
aderezado. Tienen el vino por adarmes, la carne por onzas, el pan
por libras, y la hambre por arrobas. Hacen particulares á gallina
asada, liebre cocida, cuatro reales en la bolsa, dos azumbres de
vino en casa y á doce reales una fiesta con otra. En la bojiganga
van dos mujeres y un muchacho, seis ó siete compañeros y aun suelen
ganar muy buenos disgustos, porque nunca falta un hombre necio,
un bravo, un mal sufrido, un porfiado, un tierno, un celoso ni un
enamorado: y habiendo cualquiera déstos no pueden andar seguros,
vivir contentos ni aun tener muchos ducados. Estos traen seis
comedias, tres ó cuatro autos, cinco entremeses, dos arcas: una con
hato de la comedia y otra de las mujeres. Alquilan cuatro jumentos:
uno para las arcas, dos para las hembras y otro para remudar á los
compañeros á cuarto de legua (conforme hiciere uno la figura y fuere
de provecho en la chacota). Suelen traer entre siete dos capas, y
con éstas van entrando de dos en dos, como frailes. Y sucede muchas
veces, llevándoselas el mozo, dejarlos á todos en cuerpo. Estos
comen bien, duermen todos en cuatro camas, representan de noche,
y las fiestas de día; cenan las más veces ensalada, porque como
acaban tarde la comedia hallan la cena fría. Son grandes hombres
de dormir de camino debajo de las chimeneas, por si acaso están
entapizadas de morcillas, solomos y longanizas, gozar dellas con
los ojos, tocallas con las manos y convidar á los amigos; ciñéndose
las longanizas al cuerpo, las morcillas al muslo y los solomos,
pies de puerco, gallinas y otras menudencias en unos hoyos en los
corrales ó caballerizas; y si es en ventas, en el campo (que es lo
más seguro), poniendo su seña para conocer dónde queda enterrado el
tal difunto. Este género de bojiganga es peligrosa, porque hay entre
ellos más mudanzas que en la luna y más peligros que en frontera (y
esto es si no tienen cabeza que los rija). Farándula es víspera de
compañía; traen tres mujeres, ocho y diez comedias, dos arcas de
hato; caminan en mulos de arrieros y otras veces en carros; entran
en buenos pueblos; comen apartados, tienen buenos vestidos; hacen
fiestas de Corpus á doscientos ducados; viven contentos (digo los
que no son enamorados). Traen unos plumas en los sombreros, otros
veletas en los cascos y otros en los pies el mesón de Cristo con
todos. Hay Laumedones de ojos, decídselo vos, que se enamoran por
debajo de las faldas de los sombreros, haciendo señas con las manos
y visajes con los rostros, torciéndose los mostachos, dando la mano
en el aprieto, la capa en el camino, el regalo en el pueblo, y sin
hablar palabra en todo el año. En las compañías hay todo género de
gusarapas y baratijas, entreban cualquiera costura, saben de mucha
cortesía, hay gente muy discreta, hombres muy estimados, personas
bien nacidas, y aun mujeres muy honradas (que donde hay mucho, es
fuerza que haya de todo); traen cincuenta comedias, trescientas
arrobas de hato, diez y seis personas que representan, treinta que
comen, uno que cobra y Dios sabe el que hurta. Unos piden mulas,
otros coches, otros literas, otros palafrenes, y ningunos hay que se
contenten con carros, porque dicen que tienen malos estómagos. Sobre
esto suelen tener muchos disgustos. Son sus trabajos excesivos, por
ser los estudios tantos, los ensayos tan continuos y los gustos tan
diversos (aunque desto Ríos y Ramírez saben harto), y así es mejor
dejallo en silencio, que á fe que pudiera decir mucho". Cervantes,
_Prólogo_ á sus _Comedias_: "Los días pasados me hallé en una
conversación de amigos, donde se trató de comedias y de las cosas á
ellas concernientes; y de tal manera las sutilizaron y atildaron,
que á mi parecer, vinieron á quedar en punto de toda perfección.
Tratóse también de quién fué el primero que en España las sacó
de mantillas y las puso en toldo, y vistió de gala y apariencia.
Yo, como el más viejo que allí estaba, dije que me acordaba de
haber visto representar al gran Lope de Rueda, varón insigne en la
representación y en el entendimiento. Fué natural de Sevilla, y de
oficio batihoja, que quiere decir de los que hacen panes de oro.
Fué admirable en la poesía pastoril; y en este modo, ni entonces,
ni después acá, ninguno le ha llevado ventaja; y aunque, por ser
muchacho yo entonces, no podía hacer juicio firme de la bondad de
sus versos, por algunos que me quedaron en la memoria, vistos agora
en la edad madura que tengo, hallo ser verdad lo que he dicho; y
si no fuera por no salir del propósito de prólogo, pusiera aquí
algunos que acreditaran esta verdad. En el tiempo de este célebre
español, todos los aparatos de un autor de comedias se encerraban
en un costal, y se cifraban en cuatro pellicos blancos, guarnecidos
de guadamecí dorado; y en cuatro barbas y cabelleras, y cuatro
cayados, poco más ó menos. Las comedias eran unos coloquios como
églogas, entre dos ó tres pastores y alguna pastora. Aderezábanlas y
dilatábanlas con dos ó tres entremeses, ya de negra, ya de rufián,
ya de bobo ó ya de vizcaíno; que todas estas cuatro figuras y otras
muchas hacía el tal Lope, con la mayor excelencia y propiedad que
pudiera imaginarse. No había en aquel tiempo tramoyas ni desafíos
de moros y cristianos, á pie ni á caballo. No había figura que
saliese ó pareciese salir del centro de la tierra por lo hueco del
teatro, al cual componían cuatro bancos en cuadro, y cuatro ó seis
tablas encima, con que se levantaba del suelo cuatro palmos; ni
menos bajaban del cielo nubes con ángeles ó con almas. El adorno del
teatro era una manta vieja, tirada con dos cordeles de una parte á
otra, que hacía lo que llaman vestuario, detrás de la cual estaban
los músicos cantando sin guitarra algún romance antiguo".
=185.= _Año 1554._ ALONSO DE VILLEGAS SELVAGO (1534-después de 1615),
cuyo segundo sobrenombre se lo puso tan sólo en la _Comedia Selvagia_,
nació en Toledo, y á los veinte de su edad escribió esta comedia.
Veintidós años después era capellán de los mozárabes de Toledo, con el
aditamento de _Licenciado_, probablemente en Teología, y dedicó toda
su larga vida á escribir graves y aun populares libros hagiográficos:
el _Flos Sanctorum_, en cinco partes ó tomos, que se leyó por toda
España, aun después del de Rivadeneyra, y cuya primera parte salió
en Toledo (1578). En 1600, "siendo de edad de sesenta y seis años",
acabó la _Vitoria y Triunfo de Iesu Cristo_, y publicóse en Madrid,
1603. En 1592 dedicó á Madrid la _Vida de San Isidro labrador_, que
viene á ser la del _Flos Sanctorum_. En 1595 publicó la _Vida de San
Tirso_, Toledo. En 1600 tradujo el libro ascético de don Florencio
Harleman, cartujo de Lovaina (Ms.). Entre los _Sermones predicados
en la beatificación de la B. M. Teresa de Jesús_, Madrid, 1615, hay
uno de Villegas, pronunciado en la catedral de Toledo, y es la última
noticia que tenemos de su persona. La prosa de Villegas es sencilla,
pura, castiza, llena de piedad y devoción. Escribió la _Comedia
Selvagia_ en servicio de su señora Isabel de Barrionuevo (Toledo,
1554), imitando la primera _Celestina_, la de Feliciano de Silva, y la
_Tragicomedia de Lisandro y Roselia_, acabando en festivas bodas. Es
más dramática que todas, excepto la de Rojas, con ingenioso principio é
inopinado desenlace, agradables peripecias y con más hábil desarrollo
del plan que no lo hicieron Sepúlveda, Lope de Rueda, Timoneda y
demás imitadores de los italianos. Es corta, en cinco actos y casi
representable. Puede decirse, añade M. Pelayo, que adivinó mejor que
ninguno lo que había de ser la futura comedia de capa y espada. Es de
amor y de intriga, dos parejas enamoradas, confusión de damas, galantes
coloquios por la ventana, historias novelescas de hijos perdidos y
hallados, intervención de indianos, anagnorisis ó reconocimiento final.
Algo de pedantería en las citas y de énfasis en los trozos aparatosos
se le coló al joven estudiante, ya de sus años, ya de los dechados que
imitaba; pero los personajes secundarios siguen hablando el idioma
castizo y rico del pueblo, fresco, gallardo y natural.
=186.= _Comedia Selvagia en servicio de su señora Isabel de
Barrionuevo, siendo de edad de veinte años en Toledo, su patria._
Según esto, que se lee en los versos acrósticos de la _Comedia
Selvagia_, publicada el año 1554 en Toledo, si acababa entonces
de componerla, su autor nació en 1534, lo cual se confirma por
otras sus obras. En un ms., de 236 páginas, se lee: _Via vite.
Libro que contiene instituciones y exortationes espirituales para
el christiano; en que se enseña de qué manera ha de comenzar y
proseguir el camino de las virtudes hasta llegar á ser perfecto,
hecho por Don Florencio Harlemano, monje cartuxo en Lovayna.
Tradúxole de lengua teutónica en latín, Tácito Nicolao Zegero,
del orden de menores; y en español el maestro Alonso de Villegas
Toledano._ En el prólogo: "aviendo, pues, yo acabado los seis libros
y partes del _Flos Santorum_ y siendo Dios servido de darme vida
sobre sesenta y seis años, determiné, por no estar ocioso, que
siempre desde la primera edad aborrecí y evité, traducir en nuestra
lengua española el libro de Florencio". Y en otro códice de la
Nacional: _Coronyca de las antigüedades despanna..._ Luego se lee:
"este es mi parecer y doyle en 18 días de julio, año de 1594, en
que la acabé de leer, siendo de edad de sesenta años. m.º Alonso de
Villegas". En 1602 firmó una aprobación de _El Poema de S. José_,
de Valdivielso. En un cuadro de Blas de Prado, del Museo Nacional,
está retratado Villegas (Pedro Madrazo, _Catálogo descr. é hist. de
los cuadros del Museo del Prado_, pte. I, pág. 519). La _Selvagia_
se reimprimió con la _Serafina_ en la _Colecc. de libr. raros y
curiosos_, Madrid, 1873. Según Tamayo, en su _Junta de libros_, hizo
lo que pudo por recoger y destruir la _Selvagia_. Las ediciones
más conocidas del _Flos Sanctorum_ son: 1.ª pte., Toledo, 1578,
1583, 1591; Zaragoza, 1580, 1585; Madrid, 1595: _Flos Sanctorum...
van añadidas las vidas de Santos, que de nuevo han mandado summos
Pontífices se reze dellos... y juntamente corregido conforme á los
Anales de César Baronio_, Madrid, 1595 (es la 1.ª parte); 2.ª pte.,
Toledo, 1589, 1594; Venecia, 1596; Toledo, 1609; 3.ª pte., Toledo,
1588, 1589, 1595; Valladolid, 1614; 4.ª pte., Madrid, 1589, 1593
(dos edic.); Cuenca, 1591, 1592, 1593, 1594; 5.ª pte., Cuenca, 1594,
1604. Otras ediciones: Barcelona, 1608; Alcalá, 1616; Zaragoza,
1616; en ital. Venecia, 1592 (1.ª pte.). Pero la bibliografía de
esta obra está por hacer, y los ejemplares son muy raros. _Vida de
S. Isidro Labrador_, Madrid, 1592. _Favores de la Virgen_, Valencia,
1635. Un sermón de Villegas, en _Sermones_, Madrid, 1615. Sobre
Villegas: Pérez Pastor, _Bibliografía Madrileña_, III, pág. 516.
=187.= _Año 1554._ Timoneda publicó _Las tres famosissimas Comedias
del Illustre Poeta y gracioso representante Alonso de Vega_, Valencia,
1566. Fué ALONSO DE VEGA representante de la compañía de Lope de Rueda,
y parece falleció antes que él, pues ya era difunto cuando en 1566 se
publicaron estas sus comedias, cuyos títulos son: _Comedia Tholomea_,
_Tragedia Serafina_ y _Comedia de la Duquesa de la Rosa_, tomadas del
italiano, como lo indican los lugares de la acción, los nombres de los
personajes y el carácter del argumento. Están en prosa y son del gusto
de su maestro, pero más desordenadas é inverisímiles y con algo del
fantástico y alegórico. En las dos primeras hay algo de la _Armelina_,
de Rueda; la tercera está tomada de una de las _Novelle_ (II, 44), de
Bandello, muy bien entendida.
Contemporáneo de Lope de Rueda y de Sebastián de Horozco es DIEGO DE
NOGUERUELA, que compuso la _Farsa llamada Ardamisa_, editada por L.
Rouanet, _Biblioteca hispánica_, t. IV.
De PEDRO NAVARRO ó NAHARRO, que Cervantes pone después de Rueda, no
queda más que una de las seis obras, conocidas por Lope de Vega: _La
Marquesa de Saluzia, llamada Griselda_, comedia en verso y siete
jornadas, impresa algo después, en 1603 (Bibl. Nac.): el asunto está
tomado de la _Suma de todas las Crónicas_, 1510.
=188.= Cervantes, _Prólogo á las Comedias_: "Sucedió á Lope de
Rueda, Naharro, natural de Toledo, el cual fué famoso en hacer
la figura de un rufián cobarde. Éste levantó algún tanto más el
adorno de las comedias, y mudó el costal de vestidos en cofres
y baúles; sacó la música, que antes cantaba detrás de la manta,
al teatro público; quitó las barbas de los farsantes, que hasta
entonces ninguno representaba sin barba postiza, y hizo que todos
representasen á cureña rasa, si no era los que habían de representar
los viejos ú otras figuras que pidiesen mudanza de rostro; inventó
tramoyas, nubes, truenos y relámpagos, desafíos y batallas; pero
esto no llegó al sublime punto en que está agora".
Alonso de la Vega, _Tres comedias_, ed. M. Menéndez y Pelayo,
Halle, 1905; _Amor vengado, paso_, ed. E. de Ochoa, en _Tesoro del
teatro español_, París, 1838, t. I, págs. 200-201 (Colección de los
mejores aut. esp., t. X). Consúltese: F. Sánchez Arjona, _Noticias
referentes á los anales del teatro en Sevilla desde Lope de Rueda
hasta fines del siglo XVII_, Sevilla, 1898, pág. 18.
Pedro Navarro, _La comedia muy exemplar de la marquesa de Saluzia
llamada Griselda_, ed. C. B. Bourland, en _Revue Hispanique_ (1902),
t. IX, págs. 331-354.
=189.= _Año 1554._ FR. DIEGO DE ESTELLA (1524-1578), franciscano y
navarro de nación, escribió en dos partes el _Libro de la vanidad del
mundo_ (1574), obra llena de fervor ascético, que encantaba á San
Francisco de Sales, cuajada de palabras de la Sagrada Escritura y en
estilo que parece se le pegó de sus Libros sapienciales, sentencioso y
cortado, que hastía á la larga por la falta de variedad. El lenguaje
es castizo y corriente; pero sin lumbres particulares que varíen la
tonalidad, siempre igual y algún tanto áspera y de asceta cejijunto.
"Obra--dice M. Pelayo--árida y prolija, más de edificación que de
literatura, erizada de textos y de lugares comunes". _De la vanidad
del mundo_, Alcalá, 1597 (Privilegio de 1591 para Castilla, y 1574
para Aragón); Madrid, 1673, 1759. Colección de los mejores autores
españoles, t. XLIV. _Meditaciones devotísimas del amor de Dios_,
Salamanca, 1578, 1582; Alcalá, 1597; Madrid, 1781. _De la vida, loores
y excelencias del B. Evangelista San Juan_, Lisboa, 1554; Valencia,
1595. Sus obras latinas en Nic. Antonio.
=190.= _Año 1554._ El DOCTOR GÓMEZ PEREIRA, médico y filósofo
independiente, publicó la notabilísima obra _Antoniana Margarita,
opus Physicis, medicis ac theologis utile et necessarium_, Medina,
1554; Francfort, 1610. El doctor Sosa publicó _Endecálogo contra
Antoniana Margarita_, Medina, 1556. También Miguel de Palacios,
_Novae veterisque medicinae experimentis et evidentibus rationibus
comprobatae primam partem sive Antonianae Margaritae secundam, quae
quidem medica est post priorem illam philosophicam_. De Pereira es
_Novae veraeque Medicinae_... _Prima pars_, Medina, 1558.
GREGORIO HERNÁNDEZ DE VELASCO, poeta toledano, tradujo del
italiano, en octavas reales, el poema de Sannazaro _El Parto de la
Virgen_, Toledo, 1554; Madrid, 1569; Salamanca, 1569. _La Eneida_,
de Virgilio, Toledo, 1555; Amberes (1556?), 1557; Alcalá, 1563;
Amberes, 1566, 1572; Toledo, 1574, 1577; Alcalá, 1585, con las
Églogas I y IV; Zaragoza, 1586, "aora en esta última impressión
reformada y limada con mucho estudio y cuydado... Hase añadido á
la primera impressión lo siguiente: Las dos Églogas de Virgilio,
Primera y Quarta. El libro tredécimo de Mapheo Veggio Poeta
Laudense, intitulado, _Suplemento de la Eneida_, de Virgilio. La
moralidad de Virgilio sobre la letra de Pytágoras. Una tabla, que
contiene la declaración de los nombres propios y vocablos y lugares
dificultosos..."; Lisboa, 1614, 1627; Valencia, 1698, 1777, 1795.
JUAN MARTÍN CORDERO nació en Valencia, donde fué cura de la
parroquia de Santa Catalina desde 1580, y de Puzol desde 1588 á
1591, y tuvo los títulos de maestro en Artes y doctor en Teología,
habiendo estudiado en la Universidad de Lovaina, donde residía
por los años de 1553, "acaso uno de los pupilos españoles que se
criaron en casa de su famoso paisano Luis Vives" (Pellicer). _Los
Christiados de Hyeronimo Vida_, Amberes, 1554. En el mismo lugar
é imprenta de Martín Nucio publicó en castellano el tratado _De
la manera de desafío_, de Alciato. _Flores de L. Anneo Séneca,
traduzidas del latín en romance Castellano_, Amberes, 1555: de
las _Flores seu sententiae insign. excerptae p. D. Erasmo Rot.
Suma de la Doctrina Christiana_, 1556, traducción de la que, por
mandado de Felipe II, se imprimió en latín para los católicos de
Inglaterra y que no hay que confundir con el _Summario de doctrina
Christiana_, hecho por el doctor Juan Pérez y prohibido en los
_Índices_ inquisitoriales. _Las quexas y llanto de Pompeyo_ (el
_Pompeius fugiens_, de Vives)... _Y el hecho horrible... de la
muerte d'el hijo d'el gran Turco Solimano dada por su mismo padre_
(de Erasmo). _...Declamación de la muerte por consolación de un
amigo... Exortación á la virtud... Modo de escrivir en Castellano_,
todo ello en un tomo, Amberes, 1556. _Los siete Libros de Flauio
Josefo, los quales contienen las guerras de los Judíos y la
destruición de Hierusalem y d'l templo_, Amberes, 1557; Perpiñán,
1608; Madrid, 1616, 1657, 1791; _Bibl. Clásica_, ts. CXLV y CXLVI,
Madrid. _La historia de Eutropio_, Amberes, 1561. _Promptuario de
las medallas de todos los más insignes varones que ha auido desde el
principio del mundo, con sus vidas contadas brevemente_, Lyon, 1561:
es obra de Guillaume le Rouille ó Rovilio. _El successo lamentable
del fuego de Santa Catharina..._ 1584; Valencia, 1586. _Instrucción
para confesar_, Valencia, 1588. _Memoria espiritual de devotas
oraciones_, Barcelona, 1612; Valencia, 1605, 1613, 1690; Gerona,
1753.
El BACHILLER JUAN RODRÍGUEZ FLORIÁN, probablemente vallisoletano,
publicó la _Comedia Florinea_, Medina, 1554, obra de imitación y
taracea de _La Celestina_ y de la _Tebaida_, hecha por un talento
adocenado y prolijo. Tiene 43 actos ó escenas larguísimas. El
lenguaje, tan castizo y rico como en las demás _Celestinas_ y más
honesto que en las primeras, según pedían los tiempos; el estilo,
terso y puro, bastante desanimado. Reimpresa en Madrid, 1910, en los
_Orígenes de la novela_, t. III, de M. Pelayo.
JUAN SANZ (ó Sáez) DE ZUMETA, ingenio sevillano, celebrado por Juan
de la Cueva en el _Viaje de Sannio_ (5, 65), y por Cervantes en el
_Canto de Calíope_, nació algo antes de 1533 (R. Marín, _Barahona_,
pág. 155). Un soneto suyo al saco de Cádiz, en 1596, cita Pellicer
(_Vida de Cervantes_, 1899, pág. 47), tomándolo del ms. M-163 de la
Bibl. Real. Herrera, en las Anotaciones á Garcilaso, trae trozos
poéticos de Zumeta, y acaso sea suya la composición latina de _Juan
Zumeta_, al frente de la _Orphénica lyra_, de Miguel de Fuenllana
(1554).
_Cancionero general de obras nuevas nunca hasta aora impressas
assí por ell arte española como por la toscana y esta primera
es el triumpho de la muerte traduzido por don_ JUAN DE COLOMA,
Zaragoza, 1554. Consúltese Wolf, _Sitzungsberichte der K. Akademie
des Wissench. Philosoph-histor. Klasse_, Wien, 1853, t. X, págs.
153-204; Alfred Morel-Fatio lo ha editado en _L'Espagne au XVI^e et
au XVII^e siècle_.
=191.= _Año 1554._ PEDRO DE ALCOCER, toledano, publicó _Historia
ó descripción de... Toledo_, ibid., 1554. Tomás Tamayo la atribuye
á Juan Vergara, canónigo toledano; pero Gamero (_El Tajo_) la ha
devuelto á su autor, como se la atribuía Venegas en _Diferencia
de libros. Relación de algunas cosas que pasaron en estos reinos
desde que murió la reina católica doña Isabel hasta que se acabaron
las comunidades en la ciudad de Toledo_, Sevilla, 1872 (Biblióf.
andal.).--_Comedia de Plauto llamada Amphitrión_, Toledo, 1554;
tomada de Villalobos y del maestro Oliva.--JUAN DE ARCE Y OTALORA,
vallisoletano, publicó _Summa Nobilitatis Hispanicae_, lat. y
cast., Granada, 1553; aumentada en Salamanca, 1559, 1570; Madrid,
1613.--FRAY NICOLÁS COELHO, de Amaral, trinitario portugués,
publicó _De los hechos de los Reyes de Portugal_, Coimbra, 1554.
_Chronología de los tiempos. Sermones_, 3 vols. _Carmina. Empresas
é Triunfos militares de Lusitania._--FERNANDO DÍAZ publicó la
_Farsa nuevamente trobada_, Burgos, 1554 (Munich, Bibl. Real);
Madrid, 1913 (Biblióf. Madril.).--PEDRO DUEÑAS, salmantino, publicó
_Regulae Iuris utriusque_, Salamanca, 1554.--FRAY JUAN DE ESPINOSA
(1525-1598), dominico (1544) sevillano, fué gran predicador, tres
veces prior, de agudo ingenio, soberano espíritu, elegante, propia
y suave lengua, cuyo retrato y biografía trae F.^{co} Pacheco en
su _Libro de Retratos_.--MIGUEL FERRER, zaragozano, auditor en
Barcelona, publicó _Methodus sive Ordo procedendi iudiciarius iuxta
stylum et foros Regni Aragonum_, Zaragoza, 1554, 1579, enmendado
por Jaime Buyl, y además con un opúsculo suyo. _Observantiae S.
regii Senatus Cathaloniae_, Barcelona, 1608, póstuma.--MIGUEL
DE FUENLLANA, de Navalcarnero, publicó el _Libro de Música para
Vihuela, intitulado Orphénica lyra_, Sevilla, 1554.--PEDRO GIL,
valenciano, publicó _Institutiones Dialecticae_, Valencia,
1554.--FRAY ARCISIO GREGORIO, mercedario, publicó _Scholia
quaestionesque brevissimae in Isagogem Porphyrii_, 1554. _De
Logica, sive Aristotelis Organum_, Alcalá, 1556. _In Aristotelis
Logicam Institutiones cum expositionibus_, 1562. _In Physicam
Aristotelis Praefatio_, 1562.--FRAY ALFONSO GUTIÉRREZ DE VERACRUZ,
agustino, publicó, de 1554 á 1557, _Cursus Artium_.--El capitán
DON LUIS DE HARO fué poeta á la antigua española, y tenemos cuatro
composiciones suyas en el _Cancionero gral._, de Esteban de Nájera,
Zaragoza, 1554 (Bibl. ducal de Wolfenbütel), en _L'Espagne au XVI
et au XVII siècle_, de Morel-Fatio, Heilbronn, 1878.--_Historia
Ethiopica_, de Heliodoro, Amberes, 1554; Madrid, 1615.--En 1554
se escribió la _Rebelión de Francisco Hernández Girón en el Perú
en 1553_, publicada en _Libr. rar. y cur., Varias relaciones del
Perú y Chile_, Madrid, 1879.--MIGUEL DE HERRERA, vallisoletano,
revisó y publicó _Las Chrónicas de los Reyes de Castilla D. Alonso
"el Sabio", D. Sancho "el Bravo" y de D. Fernando el Quarto_,
Valladolid, 1554.--_Los triumphos de Francisco Petrarcha, ahora
nuevamente traduzidos en lengua castellana, en la medida y número
de versos, que tienen en el Toscano, y con nueva glosa_, Medina,
1554; Salamanca, 1581. El autor, cuyo nombre no aparece en la
portada, fué HERNANDO DE HOZES, criado del Duque de Medinaceli,
como se ve por el privilegio. Es versión fidelísima, en elegante
castellano y muy bien versificada. La glosa, de muy cumplida
erudición.--_Josefo de las Antigüedades y de su Vida y del Imperio
de la Razón_, Amberes, 1554.--FRAY GASPAR DE LEÓN, predicador
franciscano, publicó _Homiliae et Sermones pro singulis Dominicis
ac diebus festivis totius anni_, 4 vols., Salamanca, 1554.--ALONSO
DE LOBERA, capellán de Su Majestad, publicó _Rissa y planto de
Demócrito y Heráclito, Traduzido de Ytaliano_, Valladolid, 1554,
poema épico en 14 cantos, en versos de arte mayor.--JUAN LÓPEZ DE
SEGURA, presbítero burgalés, publicó _De la Instrucción Christiana y
exercicios espirituales y preparación para la Misa y S. Comunión_,
Burgos, 1554. _Confesonario_, 1555.--RODRIGO DE MOLINA, médico
granadino, publicó _Modo preservativo y curativo de pestilencia y
de modorra_, Granada, 1554. _Institución chirúrgica_, 1557.--MIGUEL
DEL MOLINO publicó _Repertorium fororum et observantiarum regni
Aragonum_..., Zaragoza, 1554, 1585, _Summa de todos los fueros y
Observancias del Reyno de Aragón_, trad., Zaragoza, 1589.--JERÓNIMO
MONTER, de Huesca, publicó _In logicam Aristotelis methodica
introductio_, Zaragoza, 1554.--ANDRÉS MUÑOZ publicó _Sumario y
verdadera relación del buen viaje que el invictíssimo Príncipe
de las Españas don Felipe hizo á Inglaterra_..., Zaragoza,
1554; Madrid, 1877 (Biblióf. Españ.).--El PADRE JUAN DE POLANCO
(1516-1577), jesuíta burgalés, publicó _Directorium ad Confessarii
et confitentis munus recte obeundum_, Lovaina, 1554. Fué, puede
decirse, autor de las _Constitutiones Societatis Jesu_, de la _Carta
sobre la Obediencia_ y de otras cosas atribuídas á San Ignacio
de Loyola; como secretario de la Compañía, puede decirse que la
gobernó él tanto ó más que su fundador. _Methodus ad eos adiuvandos
qui moriuntur_..., Macerata, 1575; Roma, 1577; Zaragoza, 1577;
Venecia, 1577; Dilinga, 1578; Burgos, 1578; Lieja, 1579; Venecia,
1579; Lieja, 1587; Lyon, 1590; Dilinga, 1584 (en alem.); Duai (en
fr.).--ANDRÉS RODRÍGUEZ DE EBORA publicó _Sentencias en Latín y en
Romance_, Coimbra, 1554. _Sententiarum memorabilium cum ethnicarum
tum Christianarum_, 2 vols., 1557.--JERÓNIMO DE S. PEDRO publicó
_Segunda Parte de la Cavallería celestial de las hojas de la Rosa
fragante_, Valencia, 1554.--CRISTÓBAL DE SAYAS Y ALFARO (1529-1560),
sevillano, muerto de alférez de don Alonso de Arellano en la guerra
de Granada, hizo un libro de la vida soldadesca; otro del riesgo
del soldado pobre; otro del trabajo de la ociosidad; una invectiva
contra los aduladores; otra contra la cisma popular. Escribió
contra el duelo de Alciato; hizo un libro de verdadera destreza.
Así F.^{co} Pacheco, que trae su retrato y biografía en su _Libro
de Retratos_.--FRAY JUAN SERRANO, franciscano, publicó _Información
para las Viudas Christianas_, Medina, 1554.--PEDRO BLAS TORRELLAS,
valenciano, publicó _La Vida y Chronica de Gonçalo Hernández de
Córdova... Por Pablo Jovio... agora traduzida_, Zaragoza, 1554;
Roma, 1555.--Á mediados del siglo XVI DIEGO PÉREZ DE MESA, de Ronda,
profesor de Matemáticas en Alcalá y Sevilla, publicó _Geometría
Práctica_. _Cosmographia seu de Sphera mundi Geographia. Ars
navigandi. De Methodo scribendi et docendi ex doctrina Aristotelis.
Contra Geomantiam et Sortilegium. Compendium Physicae Aristotelis.
Compendium eiusdem librorum De Generatione. Arithmetica. De
Incertitudine iudiciorum Astrologiae. Sermones varios_, Alcalá.
_Historia general de España_, ibid. _Julio Fulcón de la limosna_,
Alcalá, 1589. _De las grandezas de España_, ibid., 1605.
=192.= Por descuido dejó de ponerse en el año 1527 el siguiente
artículo:
HERNANDO PÉREZ DEL PULGAR (1415-1531?), señor del Salar, compuso,
por orden de Carlos V, _Breve parte de las hazañas del excelente
nombrado Gran Capitán_, Sevilla, 1527; Alcalá, 1584; Madrid, 1834,
edic. de Martínez de la Rosa. Fué llamado _El de las hazañas_, por
las que llevó al cabo en la vega de Granada, y nació en Pulgar,
provincia de Toledo. _Crónica llamada Las dos Conquistas del Reyno
de Nápoles, donde se cuentan las altas y heroycas virtudes del
sermo. príncipe Rey don Alonso de Aragón, con los hechos y hazañas
maravillosas que en paz y en guerra hizo el gran Capitán Gonçalo
Hernández d' Aguilar y d' Córdoba, Con las claras y notables obras
de los Capitanes don Diego de Mendoça y don Hugo de Cardona, el
conde Pedro Navarro, Diego García de Paredes, y de otros valerosos
Capitanes de su tiempo_, Zaragoza, 1554, 1559; en el fol. III...
_Escripta á pedaços como acaescieron por Hernando Pérez del Pulgar
Señor del Salar_; Sevilla, 1580, 1582; Alcalá, 1584, 1586. Hernán
Pérez del Pulgar, _Breve parte de las Hazañas del Excelente nombrado
Gran Capitán_, ed. A. Rodríguez Villa, Nueva Bibl. de Aut. Esp., t.
X.
NOTAS:
[1] Prescindimos en este resumen de los descubrimientos geográficos,
cuya anotación le haría demasiado extenso. Por otra parte, son bastante
conocidos. Los números encerrados en paréntesis indican los años en que
florecieron los autores ó escribieron su obra más notable.
ÍNDICE, POR AÑOS, DE AUTORES Y OBRAS ANÓNIMAS
ABARCA DE BOLEA (Iñigo), 1550.
ABINDARRÁEZ _y la bella Xarifa (El moro)_, 1551.
ACADEMIAS _literarias_, véase el año 1522.
ACUÑA (D. Hernando de), 1540.
ADRIANO... (_Las preguntas que el emperador_), 1540.
ADRIANO (Mateo), 1518.
AGNES (Juan Bautista), 1543.
AGUAYO (Fr. Alberto de), 1518.
AGUILERA (Juan de), 1528.
AGUSTÍN (D. Antonio), 1544.
AGUSTÍN (_Doctrina xriana en español, de S._), 1524.
ALARCÓN (Fr. Luis de), 1547.
ALBERTI (Arnoldo), 1528.
ALBORAYQUE (_Tratado que se dice el_), 1545.
ALBORNOZ (Bartolomé), 1533.
ALCALÁ (Fr. Luis de), 1543.
ALCOCER (Hernando), 1550.
ALCOCER (Pedro de), 1552, 1554.
ALFONSO (Fr. Pedro), 1552.
ALMAGRO (Julián de), 1546.
ALMAÇÁN (Agustín de), 1553.
ALONSO DE PEDRAZA (Juan Rodrigo), 1551.
ALTAMIRA (Pedro de), 1523.
ALTAMIRANDO (Pedro), 1553.
ALVARADO (Alonso de), 1544.
ÁLVAREZ GUERRERO (Alfonso), 1520.
AMADÍS _de Grecia_, 1532.
AMATO LUSITANO, 1536.
AMORES (_Sermón de_), 1518.
AMPHITRIÓN (_Comedia de Plauto llamada_), 1554.
ANDRÉS (Juan), 1537.
ÁNGEL (Mosén Juan), 1524.
ANGUSTIA (_Auto sobre la quinta_), 1552.
APIANO (_La Cosmographia de Pedro_), 1548.
ARAGÓN (_Fueros de_), 1552.
ARANDA (Fr. Antonio de), 1533.
ARANDA (Luis de), 1552.
ARCADIA (_Carta del Bachiller de_), 1539, 1547.
ARCE (Fernando de), 1533.
ARCE Y OTALORA (Juan de), 1554.
ARCOS (Cristóbal de), 1519.
ARDERIQUE (_Historia del Cavallero_), 1517.
ARGOMANAS (Fr. Juan de), 1535.
ARIAS DEL CASTILLO (Juan), 1522.
ARIAS DE VALDERAS (D. Francisco), 1533.
ARLÉS Y ANDOSILLA (Martín de), 1517.
ARREDONDO Y ALVARADO (Gonzalo), 1518.
ARTE _de bien confesar_ (1524). Véase año 1523.
ARTE _breve y muy provechoso de cuenta Castellana y Arismética_,
1539.
ARTE _de confesión breve_, 1523.
ARTE _para enseñar á leer perfectamente_, 1534.
ASENSIO (Miguel), 1525.
ASTROLOGÍA _judiciaria ó divinatoria_ (_Reprobación de la_), 1546.
ASTUDILLO (Fr. Diego de), 1530.
AUNER (Jerónimo de), 1535.
AUREL (Marco), 1541.
AURELIO _e Isabela. Amorosa historia de Aurelio e Isabella, hija del
Rey d'Escocia_, 1529.
AUTOS, _Farsas y Coloquios del siglo XVI_, 1550.
AVELLANEDA (Bernardino de), 1546.
AVENDAÑO (Francisco de), 1551.
ÁVILA (B. Juan de), 1530.
ÁVILA Y ZÚÑIGA (D. Luis de), 1548.
AZOGUE (_Relación del sitio de la mina del_), 1543.
AZPILCUETA (Martín de), 1542.
BALBO DE LILLO (Lorenzo), 1524.
BARBA (Antonio), 1541.
BARCAS _del Paraíso y del Infierno_, 1534.
BASURTO (Fernando de), 1526.
BATALLA _de dos_ (_Libro llamado_), 1544.
BELIANIS _de Grecia_ (_Don_), 1547.
BENAVENTE (Juan Alfonso de), 1526.
BERMUDO (Fr. Juan), 1549.
BERNAL (Beatriz), 1545.
BERNAL DÍAZ DE LUGO (Dr. Juan), 1530.
BEUTER (Per Antón), 1542.
BOCACIO (_Las cient novellas de micer Juan_), 1543.
BOCACIO, _que tracta de las illustres Mugeres_ (_Libro de Juan..._),
1528.
BORDALVA (Bernardino de), 1548.
BORJA (S. Francisco de), 1550.
BORJA (D. Juan de), 1553.
BOSCÁN (Juan), 1525.
BOU (Baltasar Manuel), 1553.
BRAVO (Bach. Juan), 1546.
BRAVO (Pedro), 1533.
BRIZ (Fernando de), 1527.
BROCENSE (El), 1549.
BONAVENTURAE _Sancti_ (_historia ó leyenda mayor de s. Fran.^{co} y
s. Clara en español_), 1526.
BUENAVENTURA (_Estímulo de Amor, de S._), 1529.
BUENAVENTURA (_Soliloquio de S._), 1525.
BUENAVENTURA (_Tractado llamado Cruz de Christo con otro tractado de
mística theologia de S._), 1553.
BUENTALANTE (Maestro), 1518.
BUSTAMANTE (Benito), 1550.
BUSTAMANTE (Jorge de), 1540.
BUSTO (Dr. Bernabé), 1533.
BUSTO (Gonzalo), 1534, 1552.
CABRANES (Diego de), 1529.
CABRERA, burgalés (Cristóbal), 1539.
CABRERA, palentino (Cristóbal de), 1548.
CAÍN _y Abel_ (_Auto de_), 1548.
CALATRAVA (_La Institución: Definiciones y actos capitulares de la
ínclita cavallería de la orden de_), 1552.
CALVARIO (_Loores del dignissimo lugar del_), 1551.
CALVETE DE ESTRELLA (Juan Cristóbal), 1552.
CAMINO _de la Perfección espiritual del alma_, 1532.
CAMPAN (Jerónimo), 1550.
CANALES (Fr.), 1547.
CANCIONERO _espiritual_, 1549.
CANCIONERO _llamado Vergel de amores_, 1551.
CANCIONERO _de obras de burlas provocantes á risa_, 1519.
CANCIONES _y villancicos_, 1534.
CANO (Juan Sebastián del), 1522.
CANO (Fr. Melchor), 1550.
CAÑEDO (Fr. Pedro de), 1542.
CAPÓN (Diálogo intitulado _El_), 1554.
CARBÓN DE MALLORCA (Dr. Damián), 1541.
CARLOMAGNO _y de los doze pares de Francia_ (_Historia del
emperador_), 1525.
CARLOS V, 1550.
CAROLI _imperatoris, sumario del aceptacion que tomo con el Rey de
Francia en Madrid_, 1526.
CAROLO AUGUSTO... (_Pro invictissimo Caesare_), 1527.
CARNICER (Juan Lorenzo), 1533.
CARRANZA (Bartolomé), 1546.
CARRANZA DE MIRANDA (Sancho), 1523.
CARTAGENA (Antonio de), 1530.
CARTUXA (_La institución de la muy estrecha y no menos observante
orden de la_), 1520.
CARVAJAL (Fr. Luis de), 1528.
CARVAJAL (Micael de), 1520, 1547.
CARVAJAL (Fr. Pedro de), 1533.
CASAS ó CASAUS (Fr. Bartolomé de las), 1552.
CASAS (Fr. Vicente de las), 1546.
CASSADOR (Guillermo), 1545.
CASTAÑEDA (Gabriel de), 1534.
CASTAÑEGA (Fr. Martín de), 1529.
CASTELLANOS (Antonio), 1546.
CASTILLA (_Conquista de la Nueva_), 1550.
CASTILLA (D. Francisco de), 1518.
CASTILLA (_Ordenanzas reales de_), 1518.
CASTILLEJO (Cristóbal de), 1518.
CASTILLO (Luis del), 1535.
CASTILLO Y HOSPITAL (Micer Jaime Agustín del), 1548.
CASTILLO DE VILLASANTE (El doctor Diego), 1522.
CASTRILLO (Fr. Alonso de), 1521.
CASTRO (Fr. Alonso de), 1534.
CASTRO (Álvaro), 1526.
CATHECISMO _castellano calvinista_, 1550.
CAZALLA (Fr. Juan de), 1528.
CELAYA (Dr. Sancho), 1536.
CELSO (Hugo de), 1540.
CENTELLAS (Luis de), 1552.
CERVANTES DE SALAZAR (Francisco), 1544.
CETINA (Gutierre de), 1543.
CIEZA DE LEÓN (Pedro), 1553.
CIFUENTES (Miguel de), 1536.
CIRONGILIO _de Tracia_ (_Don_), 1545.
CLAMADES (_La Historia del muy valiente y esforzado cavallero_),
1521.
CLARIÁN _de Landanis_ (_Don_), 1518.
CLARIANA (_Comedia llamada_), 1522.
CLARIBALTE (_Don_), 1519.
CLARINDO (_Auto de_), 1535.
CLARISEL _de las Flores_ (_Don_), 1550.
CLAUDINA (_Comedia llamada_), 1528.
CLEMENTE (Dionisio), 1540.
CLEMENTE (Juan), 1544.
COELHO (Fr. Nicolás), 1554.
COLOMA (Juan de), 1554.
COLÓN (D. Fernando), 1539.
COLOQUIO _espiritual de la pasión de nuestro señor Jesucristo_, 1529.
COLLADO (Luis), 1555.
COMPENDIO _de la salud humana_, 1517.
CONILL (Jaime), 1517.
CONSUELO de la vejez, 1539.
CORDERO (Juan Martín), 1554.
CÓRDOBA (Alonso de), 1517.
CÓRDOBA (Fr. Alonso de), 1519.
CÓRDOBA (Fr. Antonio de), 1553.
CÓRDOBA (D. Gonzalo de), 1519.
CÓRDOVA (Juan de), 1534.
CORNEJO (Fr. Ángel), 1548.
CORNELIA (_Farsa llamada_), 1537.
CORTÉS (Hernán), 1522.
CORTÉS (Martín), 1551.
CORTES _de la Muerte_, 1520, 1547.
COSTA (Manuel da), 1548.
COVARRUBIAS (Fr. Pedro de), 1517.
COVARRUBIAS Y LEYVA (Diego de), 1534.
CRISTALIAN _de España_ (_Don_), 1545.
CRUZ, dominico (Fr. Juan de la), 1541.
CRUZ _de Christo y visión lugent_, 1543.
CUCALA (M. Bartolomé), 1524.
CUCALÓN (Jerónimo), 1525.
CUETO (Rodrigo de), 1528.
CUEVA (Francisco de la), 1543.
CUEVA (Gaspar Miguel de la), 1539.
CUEVA (Fr. Martín de la), 1550.
CUEVA (Pedro de la), 1550.
CURSUS _quattuor mathematicarum artium_, 1528.
CUSTODIA _del hombre_ (_Farsa llamada_), 1547.
CUZCO (_Relación del sitio del_), 1540.
CHACÓN (D. Fernando), 1551.
CHAVES (Jerónimo de), 1545.
DANÇA _de la Muerte_, 1551.
DAVID (Arpa de), 1545.
DAZA (Bernardino), 1540.
DELICADO ó DELGADO (Francisco), 1528.
DESEOSO _ó Espejo de Religiosos_ (_El_), 1536.
DESPERTADOR _del alma dormida_, 1552. ¿Será el _Despertador de
pecadores_ de 1534?
DESPERTADOR _de pecadores_, 1534.
DESPRECIO _del Mundo ó Espejo de un dominicano_, 1534.
DEZIMBRE (Pedro Cándido), 1518.
DIÁLOGO _entre un penitente y un confesor_ (_Saludable y devoto_),
1550.
DÍAZ (Fernando), 1547.
DÍAZ (Fernando), 1554.
DÍAZ (Hernando), 1520.
DÍAZ (Juan), 1546.
DÍAZ (Bach. Juan), 1526.
DÍAZ DE ISLA (Ruy), 1539.
DÍAZ DE OSMA (Alonso), 1553.
DÍAZ PATERNIANO (Fernán), 1520.
DÍAZ DE TOLEDO (Pedro), 1538.
DÍAZ DE VALDEPEÑAS (Fernando), 1543, 1547.
DÍEZ (Antonio), 1535.
DÍEZ (Diego), 1534.
DIRECTORIO _para las horas canónicas_, 1539.
DOCTRINA _xriana en español_, 1524.
DOLZ (Juan), 1518.
DOMÍNGUEZ (Luis), 1523.
DONCELLA _de Francia_ (_Historia de la_), 1530.
DUEÑAS (Juan de), 1543.
DUEÑAS (Pedro), 1554.
EGUÍA (Miguel de), 1529.
EJERCITATORIO _de la vida spiritual_, 1534.
ELCANO (Juan Sebastián de); véase _Cano_ (_Juan Sebastián del_), que
fué su propio apellido, 1522.
EMPERADORES _de España_ (_Compilación en metro de la sucesión de
los_), 1542.
ENEAS _y de la Reyna Dido_ (_Tragedia de los amores de_), 1536.
ENRÍQUEZ DE VALDERRÁBANO (Enrique), 1547.
ENZINAS (Fernando de), 1521.
ENZINAS (Francisco de), 1543.
ERASMO (Enquiridio de), 1541.
ERASMO _nuevamente romançada por muy elegante estilo_ (_La lengua
de_), 1533.
ESBARROSA (Fr. Agustín), 1546.
ESCALANTE DE ALVARADO (García), 1548.
ESCOBAR (Cristóbal de), 1541.
ESCOBAR (Fr. Luis de), 1545.
ESCOBAR, CABEZA DE VACA (Pedro de), 1545.
ESCRIVÁ (Luis), 1537.
ESOPI _Fábulas en español_, 1534.
ESOPO (_Las Fábulas de_), 1526.
ESPEJO _de bien bivir_, 1535.
ESPINA (Lic. Alonso), 1518.
ESPINOSA (Fr. Antonio de), 1552.
ESPINOSA (Juan de), 1520.
ESPINOSA (Fr. Juan de), 1554.
ESPINOSA, salmantino (Pedro de), 1534.
ESTELLA (Fr. Diego de), 1554.
ESTEVE (Pedro Jaime), 1551.
ETHIOPICA, de Heliodoro (_Historia_), 1554.
EUSEBIO CESARIENSE (_La Historia Eclesiástica de_), 1541.
FALCÓN (Juan), 1533.
FALEIRO (Francisco), 1535.
FARÍAS (Fr. Alberto de), 1542.
FARSA _christiana_ (_La gran_), 1532.
FARSA _á manera de Tragedia_, 1537.
FASCICULUS _Myrrhae_, 1536.
FEE (_Excelencias de la_), 1537.
FELIPE (Bartolomé), 1536.
FÉLIX _Magno_ (_Los quatro libros del muy noble y valeroso
cavallero_), 1531.
FENISA (_Comedia_), 1540.
FERNÁN _González_ (_Historia breve d'el muy excelente caballero el
conde_), 1530.
FERNÁNDEZ (Lic. Jerónimo), 1547.
FERNÁNDEZ (Juan Francisco), 1534.
FERNÁNDEZ (Lic. Sebastián), 1547.
FERNÁNDEZ DE ENCISO (Martín), 1519.
FERNÁNDEZ DE MADRID (Alonso), 1527.
FERRARA (Biblia de), 1553.
FERRER (Miguel), 1554.
FERRUZ (Jaime), 1548.
FIGUEROA (Francisco de), 1552.
PHILESBIAN _de Candaria_, 1542.
FLORAMANTE _de Colonia y Lidaman de Ganayl_, 1528.
FLORAMBEL _de Lucea_ (_Historia del valiente cavallero don_), 1532.
FLORANDO DE INGLATERRA (D.), 1545.
FLORES (Fr. Andrés), 1549.
FLORES (Fernán), 1532.
FLÓREZ (Fr. Andrés), 1552.
FLORINDO (_Don_), 1526.
FLORINEA (_Comedia_), 1554.
FLORISEA (_Comedia_), 1551.
FLORISEL _de Niquea_, 1532.
FLORISENDA (_Comedia_), 1535.
FLOS _sanctorum_ (_Leyenda de los santos que vulgarmente llaman_),
1551.
FOX MORCILLO (Sebastián), 1536.
FRAGO (Pedro de), 1551.
FRANCÉS (Antón), 1520.
FRANCESILLO _de Zúñiga_, 1550.
FRÍAS (Martín de), 1528.
FUENLLANA (Miguel de), 1554.
FUENSALIDA (Francisco de), 1551.
FUENTE (Francisco de la), 1541.
FUENTES (Alonso de), 1547.
FUMI PLACENTINI (Bartholomei), 1552.
GABRIEL (El M.), 1523.
GALÍNDEZ DE CARVAJAL (Lorenzo), 1517.
GALLÉS (Francisco), 1553.
GANTE (Pedro de), 1544.
GARAY (Blasco de), 1541.
GARCÉS (Fr. Julián), 1537.
GARCÍA (Dr. Alfonso), 1552.
GARCÍA (Diego), 1526.
GARCÍA CEREZEDA (Martín), 1545.
GARCÍA DE LOVAS (Andrés), 1551.
GARCÍA MATAMOROS (Alonso), 1539.
GARCILASO DE LA VEGA, 1525.
GERSON (_Tripartito de Juan_), 1526.
GIL (Pedro), 1554.
GILBERTO DE MAJARRÉS (Miguel), 1530.
GINÉS DE SEPÚLVEDA (Juan), 1521.
GODOY (Juan de), 1548.
GÓMARA (Francisco López de), 1552.
GOMES _de Sant Esteban_, 1547.
GÓMEZ (Alfonso), 1546.
GÓMEZ (Gaspar), 1536.
GÓMEZ (Juan), 1530.
GÓMEZ (Luis), 1523.
GÓMEZ ARIAS (Fernán), 1542.
GÓMEZ DE CASTRO (Álvar), 1546.
GÓMEZ DE CIUDAD REAL (Álvar), 1522.
GÓMEZ PEREIRA (Dr.), 1554.
GÓMEZ DE TALAVERA (Antonio), 1552.
GÓMEZ DE TOLEDO (Jorge), 1539.
GONZÁLEZ (Gutierre), 1532.
GONZÁLEZ DE LA TORRE (Pedro), 1530.
GONZALO (Fr.), 1531.
GOÑI (Remigio de), 1550.
GRACIÁN DE ALDERETE (Diego), 1530.
GRANADA (Fr. Luis de), 1536.
GREGORIO (Fr. Arcisio), 1554.
GREGORIO _papa_ (_Pastoral del beatis. Padre el grande_), 1548.
GRISMALTINA _y Clariana_ (_Farsas_), 1528.
GUADALUPE (Diego de), 1534.
GUERRA (Roque de, ó de Huerta), 1551.
GUERRERO (Alfonso), 1543.
GUEVARA (Antonio de), 1528.
GUILLERMO DE TIRO, 1549.
GUTIÉRREZ DE GUALDA (Juan), 1531.
GUTIÉRREZ DE SANTA CLARA (Pedro), 1544.
GUTIÉRREZ DE TORRES (Álvar), 1524.
GUTIÉRREZ DE VERACRUZ (Fray Alfonso), 1554.
GUZMÁN (El capitán Francisco de), 1545.
HAMUSCO (Enrique de), 1519.
HARO (D. Luis de), 1554.
HELIODORO (_Historia Ethiopica_, de), 1554.
HERMOSILLA (Diego de), 1543.
HERNÁNDEZ (Diego), 1531.
HERNÁNDEZ _Girón en el Perú_ (_Rebelión de Francisco_), 1554.
HERNÁNDEZ DE OVIEDO Y VALDÉS (El capitán Gonzalo), 1519.
HERNÁNDEZ DE VELASCO (Gregorio), 1554.
HERODIANO (_Historia de_), 1532.
HERRERA (Alexo de), 1552.
HERRERA (Hernando Alfonso de), 1517.
HERRERA (Lope de), 1531.
HERRERA (Miguel de), 1554.
HEXAMERÓN _theologal sobre el regimiento Medicinal contra la
Pestilencia_, 1519.
HIPÓLITA (_Comedia llamada_), 1521.
HISPANO (Juan), 1523.
HONCALA (Antonio), 1536.
HOROZCO (Cristóbal de), 1536.
Horozco (Lic. Sebastián de), 1548, 1554.
HOZES (Hernando de), 1554.
HUERTA Ó DE GUERRA (Roque de), 1551.
HUETE (Jaime de), 1525.
HURTADO DE MENDOZA (D. Diego), 1539.
HURTADO DE MENDOZA (D. Juan), 1550.
HURTADO DE TOLEDO (Luis), 1547 (n. 135 y 140).
ICIAR (Juan de), 1548.
INDIAS (_Leyes y ordenanzas para el govierno de las_), 1543.
ÍNDICES de libros prohibidos, 1546, 1551, 1559, 1568, 1583.
INFANTAS (Fernando de las), 1551.
INFANTE (Juan), 1551.
INQUISIDOR, _pesas y medidas_ (_Del_), 1553.
ISLA (Fr. Alonso de la), 1543.
ISLA (Maestro), 1547.
JACCHINO (Leonardo), 1533.
JARAVA (D. Fernando de), 1550.
JARAVA (Juan de), 1544.
JEREZ (Francisco de), 1534.
XIMÉNEZ ARIAS (Fr. Diego), 1551.
JIMÉNEZ DE URREA (D. Jerónimo), 1550.
XIMENO (Pedro), 1549.
JOSEFO _de las Antigüedades y de su Vida y del Imperio de la Razón_,
1554.
JOSEPHINA (_Tragedia llamada_), 1520.
JUAN (_Bautismo de San_), 1527.
JUAN BAUTISTA (El bachiller en Decretos), 1535.
XUÁREZ (Fernán), 1546.
LA SANCTA (_Comedia_), 1551.
LAGUNA (Dr. Andrés), 1535.
LÁINEZ (P. Diego), 1545.
LAREDO (Fr. Bernardino de), 1521.
LASO DE OROPESA (Martín), 1541.
LAZARILLO _de Tormes_ (_Vida de_), 1554.
LEANDRO _el Bel_ (_Cauallero_), 1546.
LEBRIJA (Frey Marcelo de), 1545.
LEDESMA (Miguel Jerónimo de), 1545.
LEÓN (Fr. Gaspar de), 1554.
LEÓN (Juan de), 1534.
LEÓN (Fr. Pablo de), 1553.
LEONEO _de Ungría y de Vitoriano de Pannonia, su hijo_ (_La Historia
de_), 1520.
LEPOLEMO (_Crónica de_), 1521, 1546.
LERMA (M. Pedro), 1534.
LEY _de Jesuchristo_ _N. Sr._, 1532.
LIAÑO (Lic.), 1540.
LIDAMAN _de Ganayl_, 1518.
LIDAMOR (_Cavallero_), 1534.
LISUARTE, 1526.
LOAZES (D. Fernando de), 1525.
LOBERA (Alonso de), 1554.
LOBERA DE ÁVILA (Luis), 1541.
LOPES RANGEL (Pero), 1536.
LÓPEZ (Jaime), 1527.
LÓPEZ (Jerónimo), 1518.
LÓPEZ DE AYALA (D. Diego), 1546.
LÓPEZ DE CASTAÑEDA (Fernán), 1532.
LÓPEZ DE CORELLA (Alonso), 1539.
LÓPEZ DE GÓMARA (Francisco), 1552.
LÓPEZ DE SANTA CATALINA (Pedro), 1533.
LÓPEZ DE SEGURA (Juan), 1554.
LÓPEZ DE SOTO (Alonso), 1546.
LÓPEZ DE STÚÑIGA (D. Diego), 1519.
LÓPEZ DE TOLEDO (Diego), 1541.
LÓPEZ DE YANGUAS (Bach. Hernán), 1520.
LOSA (Diego), 1549.
LUCENA (Luis de), 1523.
LUCRECIA (_Farsa ó Tragedia de la castidad de_), 1528.
LUJÁN (Pedro de), 1546.
LULL (Antonio), 1550.
MADRID (Fr. Alonso de), 1521.
MAGALONA (_Historia de la linda_), 1519.
MAGDALENA (_Historia de la bendita_), 1521.
MALDONADO (Juan), 1525.
MAL-LARA (M. Juan de), 1548.
MALUENDA (Fr. Luis de), 1545.
MANDAMIENTOS (_Una obra muy provechosa de los_), 1550.
MANIPULUS CURATORUM (_Tractado llamado_), 1550.
MANSILLA (Fr. Cristóbal), 1552.
MANUAL _para la eterna salvación_, 1539.
MARGARITA _confessorum_, 1526.
MARTÍN (Alonso), 1529.
MARTÍN (Bach. Antonio), 1544.
MARTÍN CORDERO (Juan), 1554.
MARTÍN POBLACIÓN (Juan), 1526.
MARTÍNEZ (Alfonso), 1529.
MARTÍNEZ (Antonio), 1529.
MARTÍNEZ (Juan), 1532.
MARTÍNEZ DE ALEGRÍA (Juan), 1545.
MARTÍNEZ DE BURGOS (Lic. Andrés), 1547.
MARTÍNEZ ó MARTÍN (Esteban), 1528.
MARTINO (Jacobo), 1521.
MAS (Francisco Juan), 1552.
MATAMOROS (Alonso García), 1539.
MEDINA (Juan de), 1538.
MEDINA, burgalés (Juan de), 1544.
MEDINA (Fr. Juan de), 1545.
MEDINA (Pedro de), 1543.
METAPHORA _medicine e chirurgie_, 1536.
MEJÍA (Pedro), 1550.
MELERO (Pedro), 1535.
MENA, médico (Fernando de), 1553.
MÉNDEZ (Cristóbal), 1553.
MENDOZA Y BOBADILLA (D. Francisco de), 1537.
MENESES (Fr. Francisco de), 1527.
MEXÍA (El Protonotario Luis), 1528.
MEXÍA (El Magnífico Caballero Pero), 1540.
MIGUEL DE LA CUEVA (Gaspar), 1539.
MILÁN (D. Luis), 1531.
MIRANDA (Luis de), 1533.
MISERERE (_Devotissima exposición sobre el psalmo de_), 1532.
MOLES (Bartolomé), 1545.
MOLINA (Juan de), 1551.
MOLINA (Bach. Juan de), 1519.
MOLINA (Lic. Luis de), 1550.
MOLINA (Rodrigo de), 1554.
MOLINO (Miguel del), 1554.
MONARDES (Juan Bautista), 1536.
MONARDES (Nicolás), 1539.
MONER (_Obras assi en prosa como en metro de_), 1528.
MONSERRAT (_Historia y Milagros hechos á invocación de nuestra
Señora de_), 1550.
MONTAÑA DE MONSERRATE (Bernardino), 1551.
MONTEMAYOR (Jorge de), 1539.
MONTER (Jerónimo), 1554.
MONTES (Diego), 1537.
MONTES DE OCA (Juan), 1523.
MONVEDRO (_La fundación y destruyción de la cibdad de_), 1520.
MONZÓN (Francisco de), 1544.
MORALES (Ambrosio de), 1546.
MORALES (Cristóbal de), 1545.
MOREL (D. Guido), 1536.
MORGANTE (_Libro segundo_), 1535.
MORGANTE _y de Roldán y Reinaldos_ (_Libro del esforzado gigante_),
1533.
MUDARRA (Alonso), 1546.
MUESTRA _de la pena y gloria_, 1550.
MUÑÓN (El M. Sancho de), 1542.
MUÑOZ (Andrés), 1554.
MUÑOZ DE PAMPLONA (Alonso), 1552.
MYSTERIOS _de la devoción_, 1537.
NABASQUÉS (Juan de), 1550.
NAHARRO ó NAVARRO (Pedro), 1554.
NARVÁEZ (Luis de), 1530.
NATAS (Francisco de las), 1528.
NAVAGERO (Andrés), 1525.
NAVARRO, canónigo de Sevilla (El Maestro), 1525.
NAVARRO (Fr. Rodrigo), 1529.
NAVARRO ó NAHARRO (Pedro), 1554.
NAVEROS (Santiago), 1533.
NIDEL (_Sermón de amores del maestro Buentalante, llamado Fr._),
1518.
NOGUERUELA (Diego de), 1554.
NÚÑEZ (Dr. Pedro Juan), 1552.
NÚÑEZ ALVA (Diego), 1552.
NÚÑEZ DE AVENDAÑO (Pedro), 1543.
NÚÑEZ CABEZA DE VACA (Álvar), 1542.
NÚÑEZ DE REINOSO (Alonso), 1552.
NÚÑEZ SALACIENSE (Dr. Pedro), 1537.
OCAMPO (Florián de), 1541.
OCAÑA (Fr. Gonzalo de), 1532.
OLIVANTE _de Laura_ (_Don_), 1547.
OLIVARES (Diego de), 1531.
OLIVER (Pedro Juan), 1535.
OLLOA (Enrique de), 1521.
OLMOS (Fr. Andrés de), 1547.
ORÁN (_Desafío de_), 1543.
ORÁN (_Relación de_), 1543.
ORISEA (_Comedia_), 1535.
OROPESA (Fernando de), 1526.
OROZCO (Fr. Alonso de), 1534.
ORTEGA (Fr. Andrés de), 1550.
ORTEGA (Diego), 1539.
ORTEGA (Fr. Juan de), 1534.
ORTIZ (Agustín), 1525.
ORTIZ (Blas), 1546.
ORTIZ (Diego), 1553.
ORTIZ (Fr. Francisco), 1549.
OSUNA (Fr. Francisco de), 1528.
OTEVANTI (Juan Lorenzo), 1548.
OVIEDO (El capitán Gonzalo Hernández de), 1519.
PADILLA (D. Lorenzo de), 1533.
PALADINA, _farsa del nacimiento_, 1535.
PALAU (Bartolomé), 1547.
PALMERÍN _de Inglaterra_, 1547.
PALMIRENO (Juan Lorenzo), 1552.
PANZANO (J.), 1540.
PARAÍSO _y d'El Infierno_ (_Tragicomedia alegórica d'El_), 1539.
PARÍS (Juan de), 1536.
PARIS _é d'la hermosa doncella Viana_ (_La Istoria d'l noble
cauallero_), 1524.
PASCUAL (Miguel Juan), 1548.
PASIÓN (_Meditación de la_), 1534.
PASIÓN _de N. S._ (_Coloquio espiritual de la_), 1529.
PASSIO _duorum_, 1550.
PASTOR (Juan), 1522, 1528.
PASTOR (Juan del), 1531.
PASTORIL (_Novela_), 1539, número 100, etc.
PATER _noster_ (_Declaración del_), 1550.
PATRICIO (_De Reyno y de la institución del que ha de Reynar_, del
ital., de Francisco), 1519.
PAULI _heremite_ (_Vita beati_), 1527.
PAX (Nicolao de), 1519.
PEDRAZA (Juan Rodrigo Alonso de), 1551.
PEDRO _de Portugal_ (_Libro del infante Don_), 1547.
PEÑA (Lic.), 1551.
PEÑA (Jerónimo de la), 1537.
PERÁLVAREZ DE AYLLÓN, 1547.
PEREGRINO _y Ginebra_ (_Historia de los honestos amores de_), 1520,
1548.
PEREIRA (Dr. Gómez), 1554.
PÉREZ (Bernardo), 1533.
PÉREZ (Lic. Diego), 1549.
PÉREZ (Gonzalo), 1550.
PÉREZ (Fr. Jerónimo), 1525.
PÉREZ DE AYALA (D. Martín), 1537.
PÉREZ DEL CASTILLO (Baltasar), 1545.
PÉREZ DE CHINCHÓN (El M. Bernardo), 1528, 1533.
PÉREZ DE MESA (Diego), 1554.
PÉREZ DE MORALES (García), 1530.
PÉREZ DE OLIVA (M. Hernán), 1518.
PÉREZ Ó PETREIUS (El M. Juan), 1537.
PÉREZ DEL PULGAR (Hernando), 1527, 1554 (al fin).
PÉREZ DE XEREZ (Fernando), 1542.
PERLA _preciosísima que asegura y repara la vida christiana_, 1525.
PETRARCHA, _De la vida solitaria_ (Francisco), 1551.
PICARESCA (_La novela_), n. 177, sig.
PICO (Fr. Domingo del), 1549.
PIEMONTE (Nicolás de), 1525.
PINTORES (_Libro artificioso para todos los_), 1541.
PISADOR (Diego), 1552.
PIZARRO (Diego), 1548.
PLATIR (_Crónica del muy valiente y esforzado cavallero_), 1533.
PLOVE (Nicolás de), 1526.
PLUTARCO, _contra la codicia de las riquezas_, 1538.
POLANCO (P. Juan de), 1554.
POLICIANA (_Tragedia_), 1547.
POLÍGLOTA _Complutense_, 1517.
POLINDO (_Historia del invencible cavallero don_), 1526.
POLO, de Alfocea (Antonio), 1540.
POLO, canónigo de Cuenca (Antonio), 1529.
PONCE DE LA FUENTE (Constantino), 1545.
PONTIFICAL (_Comedia_), 1525.
PORRAS (Dr. Antonio de), 1552.
POUCELLA _de Francia_ (_La historia de la_), 1530.
PRADO (Alfonso de), 1530.
PRADO (Andrés), 1537.
PRETEO _y Tibaldo_ (_Comedia de_), 1547.
PROAZA (Alonso de), 1521.
PRÓDIGA (_Comedia_), 1532.
PSALMO _de Miserere_ (_Devotissima exposición sobre el_), 1532.
PSALMOS _Expositio_ (_Erudita in daviticos_), 1523.
QUAESTIONES _logicae sec. viam Realium et Nominalium_, 1540.
QUEVEDO (Andrés de), 1533.
QUIXADA DE REAYO (Juan), 1548.
QUIRÓS (Juan de), 1552.
RADIANA (_Comedia_), 1525.
RAMÍREZ DE ÁVALOS (Lic. Diego), 1534.
RAMNUSIA (_Comedia_), 1550.
RAPIO (Bernardo), 1534.
REFRANES _y avisos por vía de consejos hechos por uno de Morella_,
1551.
REINA (Francisco de la), 1546.
REINA (Lic. Martín de), 1549.
REINALDOS _de Montalbán_, 1523.
REINOSA (Pedro de), 1533.
RELACIÓN _de las fiestas que doña María ha hecho al Príncipe en
Flandes_, 1549.
RETRAIMIENTO _del alma_, 1537.
REYMUNDO _de Grecia_ (_Historia del esforzado y muy vitorioso
cavallero_), 1524.
RHUA (_Cartas de Pedro de_), 1549.
RIBERA (Dr. Enrique de), 1527.
RIKEL _monje Cartuxano_ (_Libro de quatuor novissimis... que compuso
en Latín el religioso... Dionysio_), 1548.
ROBLES (Fr. Francisco de), 1533.
ROBLES (Juan de), 1522, 1533.
RODRIGO ALONSO (Juan), 1551.
RODRÍGUEZ (Antonio), 1530.
RODRÍGUEZ DE CASTELLO-BRANCO (Juan), 1536.
RODRÍGUEZ DE EBORA (Andrés),155 4.
RODRÍGUEZ FLORIÁN (Bach. Juan), 1554.
RODRÍGUEZ NIETO DE FONSECA (D. Pedro), 1551.
RODRÍGUEZ DE PISA (Juan), 1532.
ROGEL _de Grecia_, 1532.
ROMÁN (Francisco), 1532.
ROMANÍ (D. Baltasar de), 1539.
ROSABELLA (_Comedia llamada_), 1550.
ROXAS SARMIENTO (D. Juan de), 1544.
RUPERTO _de Nola_ (_Libro de cozina compuesto por maestre_), 1525.
RUEDA (Lope de), 1554.
RUESCAS (Lic. Agustín de), 1546.
RUIZ (Fr. Francisco), 1540.
RUIZ DE BUSTAMANTE (Juan), 1551.
RUIZ DE VIRUÉS (D. Alonso), 1528, 1541.
SÁ DE MIRANDA (Dr. Francisco de), 1525.
SACRAMENTOS (_Sumario breve de los Sanctos_), 1529.
SÁEZ ó SANZ DE ZUMETA (Juan), 1554.
SAGAUN (Miguel), 1553.
SAGREDO (Diego), 1526.
SALAMANCA (Fr. Alejo de), 1528.
SALAMANTINA (_Farsa llamada_), 1547.
SALAYA ó CELAYA ó SELAYA (Dr. Sancho), 1536.
SALAZAR (Alonso de), 1521.
SALAZAR (Diego de), 1536, 1541, 1546, 1547.
SALAZAR (Capitán Pedro de), 1547, 1548.
SALINAS (Fr. Miguel de), 1541.
SALOMÓN (_Los Proverbios de_), 1550.
SALUZIA (_Comedia_), 1554.
SAN ANTONIO (Fr. Cristóbal de), 1524.
SAN PEDRO (Diego de), 1534.
SAN PEDRO (Jerónimo de), 1554.
SÁNCHEZ (Diego), 1544.
SÁNCHEZ (Pedro), 1533.
SÁNCHEZ DE LAS BROZAS (Francisco), 1549.
SANT ESTEBAN (Gómez de), 1547.
SANTANDER (Martín de), 1550.
SANTIAGO _del Espada_ (_Regla de la orden de la cavalleria del
señor_), 1529, 1547.
SANZ (D. Pedro Luis), 1535.
SANZ ó SÁEZ DE ZUMETA (Juan), 1554.
SANZOLES (Fr. Alonso de), 1551 (esta fecha es de Nic. Antonio, pero
dudo de ella; de Diego de Estella sólo se conocen obras desde 1554).
SARAVIA DE LA CALLE (Dr.), 1544.
SARZOSA (D. Francisco), 1525.
SATORRE (Francisco), 1543.
SAVONAROLA DE FERRARA (Hieronimo), 1548. Obras traducidas.
SAYAS Y ALFARO (Cristóbal de), 1554.
SBARROYA (Fr. Agustín de), 1533.
SEDEÑO, de Arévalo (Juan), 1536.
SEGOVIA (Antonio de), 1547.
SEGURA (Diego de), 1520.
SEGURA (Juan de), 1548.
SEGURA (Juan de), 1553.
SEGURA (Miguel de), 1553.
SELAYA (Dr. Sancho Salaya ó Celaya ó), 1536.
SEMPERE (Jerónimo), 1540.
SEPÚLVEDA (Fernando de), 1550.
SEPÚLVEDA (Lorenzo de), 1547.
SERAPHINA (_Comedia llamada_), 1521.
SERRANO (Fr. Juan), 1554.
SERVET (Miguel), 1531.
SERVET DE ANIÑÓN (Andrés), 1546.
SEVILLA (_Historia de la reina_), 1521.
SEVILLA (_Recopilación de las ordenanzas de la muy noble y muy leal
cibdad de_), 1527.
SILVA (Feliciano de), 1532.
SILVA _de varios romances_, 1550.
SILVES _de la Selva_ (_Don_), 1546.
SILVESTRE RODRÍGUEZ DE MESA (Gregorio), 1541.
SIMANCAS (D. Diego de), 1552.
SINETO (Rodrigo), 1523.
SOLER (Jaime), 1525.
SOSA (Fr. Felipe de), 1539.
SOSSIEGO _y descanso del anima_ (_Breve summa lamada_), 1541.
SOTO (Fr. Domingo de), 1545.
SOTO (Fr. Pedro de), 1548.
SUÁREZ (Fr. Juan), 1543.
SUÁREZ (Rodrigo), 1550.
TARRAFA (Francisco), 1553.
TÁRRAGA (Gabriel de), 1524.
TEAGENES _y Cariclea_, 1526.
TEBAIDA (_Comedia llamada_), 1521.
TEJEDA (Gaspar de), 1546.
TÉLLEZ (D.ª María), 1539.
TEODOR (_Historia de la doncella_), 1543. Debiera haberse puesto en
1533.
TESORINA (_Comedia intitulada_), 1525.
THAMARA (Bach. Francisco), 1543.
THESORO _de pobres_ (_Libro de medicina llamado_), 1532.
TIBALDA (_Comedia_), 1547.
TIDEA (_Comedia llamada_), 1528.
TIERRA (Fr. Pedro), 1523.
TORO (Alonso de), 1530.
TORO (Fr. Gabriel de), 1536.
TORQUEMADA (Antonio de), 1547.
TORQUEMADA (Thomas de), 1537.
TORRE (Francisco de la), 1525.
TORRELLAS (Pedro Blas), 1554.
TORRES (D. Francisco de), 1551.
TORRES (Melchor de), 1544.
TRAPESONDA (La), 1523.
TRASO (_Auto de_), 1526.
TRASPINEDO (Fr. Alonso de), 1553.
TRATADO _de tribulación devoto... spiritual y muy provechoso_, 1530.
TREJO (Fr. Gutierre de), 1538.
TRINUSIA (_Comedia_), 1551.
TURCOS (Noticia de la milicia y poder de los), 1543.
TURRIANUS (P. Francisco de Torres), 1551.
ULLOA (Alonso de), 1552.
ULZURRUN (Miguel de), 1521.
URDANETA (Andrés), 1536.
URREA (D. Jerónimo Jiménez de), 1550.
USQUE (Samuel), 1553.
VACA (Fr. Gabriel de), 1553.
VALCAZAL (Antonio), 1545.
VALDÉS (Alonso de), 1527.
VALDÉS (Juan de), 1529.
VALERIAN _de Hungría_ (_Don_), 1540.
VALTANÁS MEXÍA (Fr. Domingo de), 1547.
VALLE (Gaspar Jerónimo), 1553.
VALLÉS (Francisco), 1551.
VALLÉS (Mosén Pedro), 1549.
VALVERDE DE AMUSCO (Juan de), 1552.
VARGAS (Bernardo de), 1545.
VASSEO (Luis), 1540.
VÁZQUEZ (Juan), 1551.
VEDOYA (Juan de), 1522.
VEGA (Alonso de), 1554.
VEGA (Cristóbal de), 1552.
VELASCO (Silvestre), 1517.
VELÁZQUEZ (Diego), 1521.
VELÁZQUEZ MINAYA (D. Francisco), 1528.
VENEGAS (El M. Alejo), 1531.
VENERO (Fr. Alonso), 1526.
VERA (Fr. Antonio de), 1548.
VERGARA (Francisco de), 1526.
VERGARA (Dr. Juan de), 1552.
VERGEL _de amores_ (_Cancionero llamado_), 1551.
VERGEL _de virginidad_, 1539.
VICENTE (Fr. Luis), 1529.
VIDRIANA (_Comedia llamada_), 1525.
VIGO (Juan de), 1548.
VIGUERA (Fr. Juan), 1553.
VILCHES (Juan), 1544.
VILLA RUBIA (Luis de), 1529.
VILLAFRANCA (Blas de), 1553.
VILLAGRACIA, 1544.
VILLALOBOS (Juan Bautista de), 1550.
VILLALÓN (Cristóbal de), 1536.
VILLALONGA (Luis de), 1540.
VILLALPANDO (Diego de), 1552.
VILLALPANDO (Francisco de), 1552.
VILLANOVA (_Libro de medicina llamado Macer de Arnaldo de_), 1519.
VILLANUEVA (S. Thomas de), 1545.
VILLARREAL (Fernando de), 1546.
VILLEGAS (Antonio de), 1551.
VILLEGAS (Jerónimo de), 1519.
VILLEGAS SELVAGO (Alonso de), 1554.
VILLUGA (Pedro Juan), 1545.
VIÑAO (Juan), 1520.
VIRUÉS (Alonso de), 1528.
VITORIA (Fr. Francisco de), 1525.
VIVES (_Comentarios para despertamiento del ánimo en Dios_,
traducción de Juan Luis), 1539.
VIZCAYA (Fuero de), 1528.
VOCABULARIO _para aprender francés, español y flamenco_, 1520.
ZORRILLA (Alonso de), 1543.
ZUCCA _del Doni En Spañol_ (_La_), 1551.
ZUMÁRRAGA (Juan de), 1539.
ZÚÑIGA (Fr. Diego de), 1551.
ZURITA (Fr. Alonso de), 1533.
ENMIENDAS Y ADICIONES AL TOMO I
Pág. X, lín. 10. Corríjase: "macizo".
Pág. XIII, lín. 10. Corríjase: "el otro, el idealismo".
Pág. 1, lín. 27. Corríjase: "voces".
Pág. 70, lín. 25. Corríjase: "los romanos de los romanos que".
Pág. 100, lín. 38. El nombre de Paulo es mala lectura de la sigla
P., presbyter.
Pág. 106, lín. 28. Añádase: "_Isidorus. Etimologiae. Codex
Toletanus, phototypice editus_, por Rudolphus Beer, Leiden, 1909".
Pág. 109, lín. 19. La desastrosa expedición del año 778 nada tiene
que ver propiamente con la conquista de la Marca, que fué posterior
(año 785, toma de Gerona; 801, de Barcelona, etc.).
Pág. 113, lín. 26. La Crónica llamada antes del Pacense se juzga hoy
escrita en Toledo, y no en Córdoba.
Pág. 114, lín. 3. Consúltense: Guillermo Antolín, _Un códice
visigótico de la Explanación del Apocalipsis por S. Beato de
Liébana_, en _La Ciudad de Dios_, LXX, págs. 611-621; LXXI, págs.
180-191, 620-630. Ant. Blázquez, _Los mss. de los coment. al
Apocalip. de S. Juan por S. Beato de L._, en _Rev. de Archiv._, XIV,
págs. 257-273.
Pág. 119, lín. últ. El libro llamado de Virgilio Cordobés es, por lo
demás, una falsificación que no merece crédito alguno.
Pág. 123, lín. 12 (antes de A. Geiger). León Gauthier, _Ibn Thofaïl,
sa vie, ses œuvres_, París, 1909; León Gauthier, _La théorie d'
Ibn Roch (Averroes) sur les rapports de la religion et de la
philosophie_, París, 1909.
Pág. 129, últ. lín. En el conocido _Praeceptum pro Hispanis_, de
Cortés _el Calvo_, publicado por Baluze (Capitulares), _España
Sagrada_, tomo XXIX, y Monsalvatje, _Docs. de Besalú_, no se habla
propiamente del romance español, y sólo se dice que los españoles
llamaban á sus roturaciones _aprisión_.
Pág. 138, lín. 18. Sucedió á la voz _romance_ lo que á la voz griega
_épos_, que, valiendo etimológica y prácticamente lo que se dice,
palabra, habla, vino á significar, además, el verso heroico, el
usado antiguamente, de donde _epopeya_: tan común era el cantar ó
hablar en verso. Lo cual corrobora nuestra opinión, pues, así como
en Grecia, en España, la voz _romance_ ó habla vino á significar el
verso castellano común, empleado en la epopeya más antigua popular,
aunque entre los eruditos se prefiriese el metro francés.
Pág. 159, lín. 33. Corríjase: "valer".
Pág. 165, lín. 9. Corríjase: "_bureo_".
Pág. 181, lín. 15. _Libro de los Tres Reyes de Oriente_ [facsímile
del ms. de la Bibliot. del Escorial], New-York, 1904; ed. en Bibl.
de Aut. Esp., t. LVII.
Pág. 190, lín. 17. Un ms. de la primera mitad del siglo XIII posee
Vindel de las Historias de Don Rodrigo: _Hist. Gothorum, romana (de
los unos, vándalos, suevos, alanos y silingos), Ostrogothorum y
arabum_.
Pág. 191. De 1249 (era 1287) es el ms. que posee Vindel:
_Establecimientos de la Orden de Santiago, fechos en cabildo
general, fecho en Merida, seyendo maestre don Pai Perez Correa en la
era de 1287_, ms. de la época.
Pág. 193, lín. 23. Un ms. del _Lapidario_, del s. XIII, tiene
Vindel, más completo que el de Gallardo (n. 814).
Pág. 201, lín. 10. _Becerro del repartimiento de tierras,
privilegios e otras mercedes á los conquistadores e pobladores del
Reino de Murcia, fecho por el Rey D. Alonso_ (ms. de Vindel).
Pág. 201, lín. 25. Alfr. Wegener, _Die Alfonsinischen Tafeln für den
Gebrauch eines modernen Rechners_. Berlín, 1905.
Pág. 207, lín. 35. Eugenio Carré Aldao, _Influencias de la
literatura gallega en la castellana_, Madrid, 1915.
Pág. 208, lín. antepenúltima. Corríjase: "CARLOS V".
Pág. 214, lín. 20. _Doctrinales de las leyes y juicios porque se han
de regir señores y vasallos, mandados hacer por el Rey D. Alonso X á
Jacome Ruiz y á otros letrados por los años 1210 á 1220_, curiosos
Códices de letra del primer tercio del s. XIII, de diferentes
materias y escrituras, que posee hoy el librero Vindel.
Pág. 238, lín. 19. Hay aquí equivocación (¡por la coincidencia!)
en decir que la era de 1301 es el año 1339 de J. C., pues han de
quitarse, como es sabido, treinta y ocho años de la era para tener
los años de J. C. La era 1301 es el año 1263, y no el 1339.
Pág. 250, lín. 10. El ms. está en El Escorial.
Pág. 250, lín. 17. Un ms. de las Leyes de Alcalá tiene Vindel, de la
época.
Pág. 252. La última línea y las primeras de la pág. 253 han de
mudarse así, para añadir varias ediciones: "_Chronica del Sancto Rey
Don Fernando III_, Valladolid, 1555; Medina, 1568; _Chronica del rey
D. Alonso "el Sabio"_, Valladolid, 1554, 1604; la _Chronica del rey
D. Sancho "el Bravo"_, impresa con la anterior; la _Chronica del rey
D. Fernando el IV_, Valladolid, 1554, etc.
Pág. 253, lín. 24. De mediados del siglo XIV es el códice _De
caballos y sus dolencias_, que dice Gallardo, del MAESTRE AUDALLA,
ms. Bibl. Escorial, Cód. IV-b-31.
Pág. 254, lín. 1. _Troie_ (ms. Escorial, I-h-6).
Pág. 254, lín. 44. De ella hay tres códices: el del Escorial
(I-h-6), el que fué de Santillana...
Pág. 255, lín. 15. De hacia 1350 es el _Espejo eclesiástico_, en
castellano, ms. de Vindel.
Pág. 258, lín. 3. Sobre Heredia véase el magnífico trabajo de
M. Serrano y Sanz, _Discurso leído en la Solemne Apertura de los
Estudios del año académico de 1913 á 1914_, Zaragoza, 1913. La
_Grant Crónica de Espanya_, escribióla en Aviñón, año 1385; el
libro XVIII del tomo II es _De las gestas et memorables fechos del
virtuoso et muy excelent rey don Jayme de Aragon_, publicadas por la
Soc. Biblióf. Madrid, 1909. _La Grant Coronica de los Conquiridores_
está en ms. mandado copiar por Heredia, con su retrato, en la Bibl.
Nac. La _Flor de las victorias de Orient_ está en El Escorial, con
su retrato, y es versión de un libro de Hayton, como se dice en las
primeras líneas.
Pág. 263, lín. 2. Sobre la traducción de San Gregorio, véase fray
Gonzalo de Ocaña, que la hizo (núm. 333).
Pág. 266, lín. 16. Consúltese el estudio de sus sermones, publicado
por Chabás en la _Rev. de Archivos_.
Pág. 266, lín. 17. Bórrese lo del M. Audallá, que queda puesto antes.
Pág. 274, lín. 35. Corríjase: "1390".
Pág. 296, lín. 3. Corríjase: "Schiff".
Pág. 299, lín. 24. Añádase: "_Cancionero_ (del s. XV, de los Condes
de Oñate, hoy de la excelentísima señora Condesa) _de Castañeda_,
descrito por Francisco R. de Uhagón, en _Rev. de Archiv._, junio,
1900; tiene obras de Fernán Pérez de Guzmán sobre todo, del Marqués
de Santillana, de Mena, Gómez Manrique, Álvarez Gato, Diego de S.
Pedro, Ambrosio Montesino, Guillén de Segovia, Antón de Montoro,
Jorge Manrique, Pedro Descauias, Pedro de Guzmán. En la Bibl.
Nacional hay copia de varios Cancioneros de Palacio, hecha á
principios del s. XIX; consta de 11 vols. en 4.º (Ms. 3.755 á
3.765)".
Pág. 303, lín. 20. Corríjase: "1398".
Pág. 312, lín. 29. Corríjase: "Juan".
Pág. 317, lín. 26. Los _Diálogos_ tradújolos entre 1440 á 1450,
á ruegos de Fernán Pérez de Guzmán (ms. Escor. y Nac.); las
_Homilías_, de orden de la reina doña María, mujer de Juan II (ms.
Bibl. capit. Toledo). Consúltese: P. Luciano Serrano, _Traducción
castellana de los Morales de San Gregorio_, en _Rev... de Archiv._,
1911, t. II, pág. 389. Véanse publicados en el año 1532.
Pág. 318, lín. 8. _Las XIV questiones del Tostado, a las quatro
dellas por maravilloso estilo recopila toda la Sagrada escritura, y
las otras diez questiones poeticas son acerca del linaje y sucesion
de los dioses de los gentiles_, Amberes, 1551.
Pág. 322, lín. 4. E. Motta, _Giovanni de Valladolid alle corti di
Mantova e Milano_ (1458-1473), en _Archivio storico Lombardo_, serie
seconda (Milano, 1890), t. XVII, págs. 938-940.
Pág. 322, lín. 18. La _Crónica de los Reyes de Navarra_ escribióla
en 1454; un ms. de Vindel de aquella fecha.
Pág. 341, lín. 2. A. Paz y Melia, _El Cronista Alonso de Palencia,
su vida y obras_, Madrid, 1914.
Pág. 341, lín. 12. El documento de fundación y reglas del monasterio
de Calabazanos está en el Archivo Histórico Nacional.
Pág. 348, lín. 37. Medina, 1542.
Pág. 350, lín. 30. Reimprimiéronse en Valencia, 1894, por F. Martí
Grajales. Consúltense: J. E. Serrano y Morales, _Reseña histórica en
forma de diccionario de las imprentas que han existido en Valencia
desde la introducción del arte tipográfico en España hasta el año
1868_..., Valencia, 1898-99, págs. 432-455. Pero M. Serrano y
Sanz acaba de probar evidentemente que _La imprenta de Zaragoza
es la más antigua de España_, Zaragoza, 1915, y el primer libro
que allí imprimió Botel, antes de asociarse con Pablo Hurus, fué,
probablemente, el _Aristóteles_, esto es, _Ethica, Economica y
Politica_, y esto el año 1473 ó 1474.
Pág. 369, lín. 3. Los _Fueros de Aragón_ fueron impresos en 1476.
Pág. 369, lín. 25. El _Repertorium, Repertorio alfabético del
Derecho_, Sevilla, 1496.
Pág. 369, lín. 32. _Fuero Real Glosado_, 1500; Burgos, 1533; s. 1.,
1543; Salamanca, 1544; Medina, 1544; Salamanca, 1565.
Pág. 372, lín. 8. Corríjase: "_misa_".
Pág. 374, lín. 33. 1500. Añádase: "Sevilla, 1543".
Pág. 375, lín. 34. Lucas de Torre, _Apuntes biográficos seguidos
de sus poesías y documentos_, en _Bolet. Acad. Hist._, t. LXIV,
1914. El _Memorial_ debió de escribirlo, traduciendo libremente las
_Décadas_, de Palencia, entre 1482 y 1488. La _Crónica de D. Juan
II_ es posterior á la _Valeriana_, y de ella tomó pasajes enteros.
Según L. de Torre no son suyos ni el _Árbol de batallas_ ni el
_Tratado de los linajes nobles de España_.
Pág. 376, lín. 43. _Ars computandi_, Zaragoza, 1523, y con el
_Vocabularium_, 1499.
Pág. 377, lín. 5 (textos latinos). Alcalá, 1533, 1539.
Pág. 377, lín. 7. _Crónica de Aragón_, Valencia, 1524. _De primis
Aragoniae regibus_, Zaragoza, 1509.
Pág. 378, lín. 1. Publicólo el nieto de Nebrija en Granada, 1545,
1550; Valladolid, 1565; Zaragoza, 1567.
Pág. 379, lín. 3. Sobre Gonzalo García de Santa María: _Discurso en
favor de las Estorias_, en _Rev. de Archiv._, 1903, diciembre. No
se hizo cartujo, como dijo Latassa. Nació en 1447, testó en 1519.
Era, según el _Libro verde de Aragón_, descendiente de los Levis,
judíos de Soria. Uno de ellos, que, al convertirse, se llamó Tomás,
fué hermano del obispo don Pablo y padre de Gonzalo García de
Santa María, el cual "fue Accesor del Governador y fue tres veces
penitenciado por la Inquisicion y en la postrera le dieron la cárcel
perpetua, en la que murió" (_Rev. España_, t. I, 106, pág. 254).
Véase su _Testamento_ en _Bolet. Acad._ Esp., 1914, octubre.
Pág. 379, últ. lín. Según Nicolás Antonio, con la _Grammatica_
se publicaron en Logroño, 1506, los _Disticha Catonis, Floretum,
Quinque claves Sapientiae, Fabulae Esopi, Hymni_ (de Nebrija).
Eran los cinco _Libros menores_ que se daban en los estudios de
Gramática, de donde _Aula de Menores_, y eran _Disticha Catonis, De
contemptu Mundi, Floreto, Cinco claves sapientiae, Fabulae_, los
cuales tengo yo detrás de _Aurea hymnorum expositio: una cum textu:
per Antonium Nebrissensem recognita_, Alcalá, 1528. Los _Disticha
Catonis_ son de una colección de París 2.659, siglo IX: _Liber
(quartus) Catonis philosophi_, París, 8.320, siglo X. Scaliger habla
de un Vetustissimus codex Simeonis Bosii, cuyo título era: _Dionysii
Catonis disticha de moribus ad filium_. El nombre de Dionisio se
debe á haber contenido el ms. la _Periegesis_ de Dionisio (Haupt,
_De carmin. buc._, pág. 15). _Catón_ indica aquí lo sabio de las
sentencias. La colección es del siglo III ó IV, y el prólogo es más
posterior.
Pág. 386, últ. lín. Zaragoza (Bibl. Escor.), 1496. Gustav. G.
Laubscher, "Notes on the Spanish Ysopo of 1496", en _Modern Language
Notes_, XXIV, págs. 70-71; H. R. Lang, _"Ysopete" in Spanish_,
ibid., XXIV, pág. 158.
Pág. 391. _La Cárcel de Amor_ es novela histórica, cosa que no echó
de ver Menéndez y Pelayo; los protagonistas son realmente el maestre
don Pedro Girón y la Reina Católica.
Pág. 403, lín. 19: "español". Sobre mimos y otras representaciones
populares en España, véase Bances Cándamo, _Theatro de los
theatros_, donde cuenta cómo se hacían en varias partes de Toledo y
Andalucía todo linaje de representaciones rústicas, las más veces
con gestos, mientras el músico cantaba, lo mismo que sucedía en la
pantomima romana.
Pág. 407, lín. 30. Católico, escritas en 1503 y publicadas en
Madrid, 1794.
Pág. 407, lín. 34. Lo de "parece fué natural de Galicia" es una
condescendencia al señor de la Riega. Á personas imparciales
paréceles falsificados casi todos los documentos con que quiso
probarlo, y así, les parece disparate la conclusión. No habiéndolos
yo estudiado, me abstengo de emitir juicio.
Pág. 410, últ. lín. Basurto, catedrático salmantino.
Pág. 411, lín. 4. _Tractatus de natura loci et temporis_, Salamanca,
1494.
Pág. 412, lín. 4. No es _Espejo_, sino _Epílogo_, y se imprimió en
Burgos.
Pág. 418, lín. 27. _Berta su muger_, Sevilla, 1553.
Pág. 420, lín. 39. Ms. en la Bibl. Nac.
Pág. 421, lín. 5: "_astrologicis_, Valencia, 1496".
Pág. 422, lín. 23. En 1497 (?) se publicó _Regimiento contra la
peste, fecho por el insigne doctor Fernán Dalvarez: médico de sus
altezas_, Salamanca.
Pág. 428, lín. 4. Corríjase: "divi-".
Pág. 456, lín. antep. Corríjase: "No se sabe".
Pág. 457, lín. 4. En 1526 fué corrector de _Las sergas de
Esplandian_, Sevilla, 1526, y añade seis coplas de arte mayor al
fin del libro como suyas. En 1501, ALONSO DE BALBOA, racionero de
Palencia, publicó _Dechado de Religiosos_, Toledo.
Pág. 461, lín. 24. Este _Tratado_ no es libro, sino documento, que
le colgó el P. Las Casas á Palacios; lo hicieron los del Consejo de
Indias, y fué autorizado por los dominicos. Palacios Rubios redactó
unas curiosas Ordenanzas de la Mesta, según consta en un libro
rarísimo que debe de tener el Marqués de Laurencín.
Pág. 461, lín. 29. Publicó _Recopilacion de los establecimientos de
la Orden de la cavalleria de Santiago del Spada_, Sevilla.
Pág. 461, lín. 36: Póngase así: "Alonso de Córdoba, médico
sevillano, escribió _Tabulae Astronomicae Helisabeth Reginæ,
in principio quarum sunt canones tabularum eiusdem_, Venecia,
1503, 1517. _Tabulae astronomicae D. Alfonsi Regis_..., Venecia,
1518. _Almanac perpetuo de todos los movimientos del cielo_
(_Abeced. Colón_). FR. TOMÁS DURÁN, dominico valenciano, publicó
_Praeclarissimum mathematicarum opus_, Valencia, 1503. De este año ó
del 1502 debe de ser la magnífica _Carta náutica_ de JUAN ORTIZ, que
puede verse declarada en Picatoste.
Pág. 463, lín. 9. Añádase: "B. Zimmels, _Leone Hebreo, Neue
Studien_, Wien, 1892; S. Munk, _Mélanges de philosophie juive et
arabe_, París, 1859, pág. 522".
Pág. 464, lín. 15. Logroño, 1507; Sevilla, 1512; Toledo, 1513;
Logroño, 1516; Toledo, 1525.
Pág. 464, lín. 19. La inauguración de la Universidad fué en julio
de 1508; la fundación, propiamente, estaba hecha desde 1498, por
Alejandro VI, en documento que no vió La Fuente. Nótese que ya
Sancho IV había fundado Universidad en Alcalá. (Vid. Floranes,
_Antigüedad de los estudios en Palencia_, etc., en _Doc. inéd. Esp._)
Pág. 465, lín. 35. Burgos, 1547; Zaragoza, 1593.
Pág. 466, lín. 30. Bórrese: "Murió en 1514".
Pág. 466, lín. 36, "ibid., 1520; Amberes, 1552; Madrid, 1793".
Pág. 466, lín. 39, "y 1572; Alcalá, 1572;".
Pág. 469, lín. 36. Corríjase: "tradujo de Raimundo de Capua".
Pág. 469, lín. 40. "Alcalá, 1511; Medina, 1569;".
Pág. 470, lín. 17. "JUAN DOLZ, nominalista aragonés, de El
Castellar, publicó _Syllogismi et Disceptationes de Summulis_,
París, 1511. _Cunabula omnium fere scientiarum_, Montalbán,
1518.--JUAN TERREN, sacerdote de Echo, en Navarra, publicó
_Libellus... de indictione Aurei Numeri et Literae Dominicalis_...,
Zaragoza, 1511; _Opusculum clericis, religiosis et caeteris personis
pernecessarium_... Zaragoza, 1557.--DIEGO DIEST, natural de Bolea,
en Aragón, canónigo de la Seo, publicó _Quaestiones phisicales super
Aristotelis textum_, Zaragoza, 1511. En 1511 se publicó la segunda
edición de _Monumenta ordinis sive de viris illustribus_, Salamanca,
por FR. ANTONIO DEL RINCÓN, franciscano.
Pág. 492, al fin. En 1515, MOSÉN JUAN ANDRÉS, clérigo zaragozano,
escribió _Sumario breve de la pratica de la arithmetica de todo el
curso del arte mercantival bien declarado: el qual se llama maestro
de cuento_, Valencia, 1515.
Pág. 495. Bórrese: "Alfonso de Córdoba (Martín)".
Pág. 496. Añádanse: "Andrés de Játiva (Juan), 541. Balboa (Alonso),
496".
Pág. 497. Añádanse: "Cancioneros, 307. Córdoba (Alonso), 502.
Córdoba (Martín Alfonso de), 387".
Pág. 498. Añádanse: "Diest (Diego), 514. Dolz (Juan), 514. Durán
(Fr. Tomás), 502".
Pág. 498. En Fernández (Alonso) corríjase: "522".
Pág. 502. Añádase: "Ortiz (Juan), 502". En Pulgar añádase al fin:
"Valencia, 1780".
Pág. 503. Añádase: "Rincón (Fr. Antonio), 514".
Pág. 504. Añádase: "Terren (Juan), 514".
ENMIENDAS Y ADICIONES AL TOMO II
Pág. 2, lín. 22. LATORRE Y BADILLO (M.). _Representación de los
Autos sacramentales en el período de su mayor florecimiento_
(1620-1681), en _Rev. de Archiv._, 1911, t. II, págs. 189 y 342;
1912, t. I, págs. 72 y 236.
Pág. 15, lín. 14. Corríjase: "Gonzalo".
Pág. 41, lín. 16, "_ne' suoi_".
Pág. 41, lín. 17. _Accademia delle Scienze_..., t. XL.
Pág. 43, lín. 12. De Juan Dolz hablamos en las _Enmiendas_ al t. I,
pág. 470.
Pág. 47, antepenúlt. lín. 1519. Del ital... se publicó.
Pág. 77, últ. lín. Añádase: "Marqués de Laurencín, _Documentos
inéditos referentes al poeta Garcilaso de la Vega_, Madrid, 1915".
Pág. 81, lín. 17. Corríjase: "_Cariclea_".
Pág. 102, lín. 23. Corríjase: "_Isabela_".
Pág. 106, lín. 35. Corríjase: "en España".
Pág. 113, lín. 16. Fr. Gonzalo de Ocaña tradujo estos _Diálogos_,
como vimos en el t. I (núm. 333) y en las _Enmiendas_, pág. 317.
Pág. 117, lín. 32. Corríjase: _In Psalmum L. Homiliae XXV_. Además,
_In Psalmum XXXI. Homiliae XXIV_, Salamanca, 1540. Todas sus obras
tuvieron varias ediciones. Consúltese: Eloy Bullón, _Rev. de
Archiv._, 1899, pág. 416.
Pág. 130, lín. 31. M. González de la Calle, _Ideas económicas del
filósofo hispal. S. F. Morcillo_, en _Rev. de Archiv._, 1913, pág.
217.
Pág. 131, lín. 16. Bórrese el guión, pues _Opuscula_ son obra del
mismo Honcala.
Pág. 147, lín. 13. Corríjase: "_Tisbe_".
Pág. 153, lín. 13: "celebrados de su tiempo".
Pág. 175, lín. 10. Al fin está la _Vida de D. A. A._, por Mayáns,
con otra portada. Consúltense: Maasen, _Geschichte der Quellen und
Literatur des canonischen Rechts ins Abendlande bis zum Ausgange
des Mittelalter_, págs. XXIII y XXIV. Schulte, _Die Geschichte der
Quellen und Literatur des canonischen Rechts von Gratian bis auf
die Gegenwart_, vol. III (Stuttgart, 1880), páginas 723-28. Stark,
_Systematik und Geschichte der Archäologie der Kunst_, vol. I
(Leipzig, 1880), págs. 89 y 116.
Pág. 187, lín. 2. Corríjase: "_Theologia_".
Pág. 201, lín. 5. El ms. &-III-7 de El Escorial dice: _Historia
de la guerra que el Emperador Don Carlos quinto de este nombre
y primero Rey de España con el mismo nombre movio contra los
Principes, Caballeros y pueblos rebeldes de Alemania... Compuesto
por Pedro Salazar_. Véase _Rev. de Archiv._, 1911, t. II, pág. 432.
Pág. 202, lín. 24. _Treynta y seys amonestaciones del Pastoral del
beatis. Padre el grande Gregorio papa_..., Zaragoza, 1548.
Pág. 210, lín. 19. PEDRO DE QUIROGA escribió á mediados de siglo
_Coloquios_. de la conquista del Perú, importantes (ms. II-K-15,
Bibl. Escorial).
Pág. 214, lín. 28. Corríjase: "ROQUE DE HUERTA".
ESTE TOMO SE ACABÓ DE IMPRIMIR
EN LA TIPOGRAFÍA DE LA "REVISTA DE
ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y MUSEOS"
EL DÍA XIV DE JUNIO
DEL AÑO MCMXV
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Tomo III: EMBRIOGENIA DEL LENGUAJE.--_Su estructura y formación
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Tomo VI: TESORO DE LA LENGUA CASTELLANA, ETC., ETC. Tomo N, Ñ.
Tomo VII: TESORO DE LA LENGUA CASTELLANA, ETC., ETC. Tomo L.
Tomo VIII: TESORO DE LA LENGUA CASTELLANA.--Silbantes. Primera parte.
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Tomo X: TESORO DE LA LENGUA CASTELLANA.--Silbantes. Tercera parte.
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